九年級語文下冊《變臉》教案
教學(xué)目標(biāo)：
1、了解魏明倫及《變臉》的劇情。
2、了解川劇的一般特點。
3、整體感知，把握戲劇情節(jié)，理解人物之間的矛盾沖突。
4、了解戲曲唱詞和說白的語言特色，深刻理解劇中人物的思想感情，初步培養(yǎng)學(xué)生的戲曲鑒賞能力。
教學(xué)重點：
1、把握劇情，理解水上漂與狗娃之間的矛盾沖突。
2、悉心體會劇中的細(xì)節(jié)刻畫、心理刻畫，理解它們所表達(dá)的人物的思想感情。
教學(xué)難點：
正確認(rèn)識水上漂重男輕女的世俗觀念。
課時安排： 1課時
教學(xué)過程：
一、 激趣導(dǎo)入
2009春節(jié)晚會小品一等獎《不差錢》大家看過吧?誰知道它的劇作者是誰?簡介魏明倫其人。
一、默讀課文，整體感知
1、學(xué)生自讀課文，積累詞語。
糍粑(cī bā) 打鼾(hān) 陰霾(mài) 鷺鷥(lù sī)
怡然自得(yí) 睡眼惺忪(xīng sōng) 躡手躡腳(niè)
2、用一句話概括劇情。
這部戲曲描寫了水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩要將她拋棄而最終又將她收留的'一段波折。
3、這出劇本有哪些顯著特點?
這場戲情節(jié)起伏跌宕，矛盾沖突尖銳，扣人心弦;人物形象鮮明，讓人過目難忘;戲曲語言清新質(zhì)樸，通俗淺顯，富有情味;刻畫人物手法高妙，細(xì)節(jié)描寫、心理描寫頗為成功。
4、劇本中的矛盾沖突是什么?
水上漂與狗娃之間的矛盾沖突表現(xiàn)為他重男輕女的思想觀念與狗娃身為女孩的矛盾。
5、分析劇中的人物形象。
狗娃是一個勤勞能干、乖巧可愛、機靈懂事、知恩圖報的苦命的女孩。(勤勞能干——“比男娃子更勤快，能干粗活能挑抬，下河幫你洗鋪蓋。煮飯幫你劈干柴。” 乖巧可愛——給老人捶背、摳癢，“不貪嘴，不挑菜，學(xué)本事，聽安排。” 知恩圖報——“沒想到世上還有好人在，爺爺出現(xiàn)笑顏開。把我當(dāng)作人看待，親親熱熱貼胸懷。舍不得這份情啊!割不斷這般愛!天上雁鵝排對排，扯爛衣裳不分開!”)
水上漂是一個心地善良、直率豪爽、重男輕女而又有情有義的老江湖，身懷“變臉”絕技、孤身闖蕩的老藝人。(心地善良——“看，青一塊，紫一塊，對畜生也不能這樣下死手打呀!小苦瓜啊，你被那些黑心蘿卜整得好慘啊!”。 直率豪爽——“爺爺待你好，是對你有望啊。……望你給我傳宗接代。”重男輕女——“呸，女人家，掃把星，滾她媽的三十三!”“男娃子是個寶，女娃子是根草，格老子要寶不要草。”。有情有義——“我不會賣你，可也不會留你……這是盤纏，這是干糧，送給你，自謀生路去吧。”“老漢心并非鐵石塊，是留是丟幾徘徊……”)
6、水上漂變臉是因為他與狗娃的性格沖突嗎?
水上漂對狗娃的態(tài)度，表現(xiàn)了他根深蒂固的重男輕女的思想觀念。但是往深處想，他們之間的沖突反映的是我國傳統(tǒng)社會極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾。所以說水上漂的變臉不是因為他與狗娃的性格沖突，而是二人之間的命運沖突。
二、品味語言
《變臉》是非常有名的川劇作品，情節(jié)美、形象美、語言美、手法美，美不勝收，值得我們細(xì)細(xì)品味。請同學(xué)們兩人一組，討論欣賞。
指定幾位同學(xué)發(fā)言。教師總結(jié)。
三、布置作業(yè)
1、完成課后練習(xí)。
2、預(yù)習(xí)《棗兒》。
相關(guān)資料：
魏明倫，男，1941年生于 四川 內(nèi) 江 ，現(xiàn)居 成都 。 童年 失學(xué)，九歲唱戲。當(dāng)代著名戲劇家、辭賦作家，與蜀中才子 陳恩田 (大清康熙帝師 陳廷敬 后人)并稱巴蜀雙杰。
1950年參加四川省 自貢 市川劇團(tuán)，先后任演員、 導(dǎo)演 、編劇至今，著名川劇作家，被譽為“巴蜀鬼才”，14歲即開始發(fā)表習(xí)作，16歲即被“反右”株連，盡經(jīng)坎坷。中共十一屆三中全會后脫穎而出，以“一戲一招”的創(chuàng)新精神先后寫作《易膽大》《四姑娘》《 潘金蓮 》《夕照祁山》《中國公主圖蘭朵》《變臉》《巴山秀才》(合作)、《歲歲重陽》(合作)等一批在國內(nèi)外有影響的戲曲文學(xué)劇本。“連中三元”，劇壇罕見：《易膽大》與《潘金蓮》破例雙雙榮獲1981年全國優(yōu)秀劇本獎。《巴山秀才》再獲1983年全國優(yōu)秀劇本獎;《巴山秀才》劇英譯本在美國 夏威夷 大學(xué)學(xué)報發(fā)表，后收入王季思主編的《中國當(dāng)代十大悲劇集》。80年代末期開始寫 雜文 ，以其內(nèi)涵與形式雙重特殊引起文壇和社會反響，乃致出現(xiàn)“魏明倫是 戲劇 第一還是雜文第一”之說。1987年新華社《半月談》公布魏明倫為中國當(dāng)代九大劇作家之一;1988年被 天津 《藝術(shù)家》評選為中國藝術(shù)界十大神秘人物之一;1993年在 武漢 舉行的中國現(xiàn)代戲曲研究會上，被 湖北省 藝術(shù)研究院等學(xué)術(shù)機構(gòu)聯(lián)合推選為新時期中國 戲劇 界四大怪杰之一。
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