卡爾維諾的經典語錄70句

　　在日常生活或是工作學習中，大家總少不了接觸有名的語錄吧，語錄是用平實、生動對話的體裁寫成的作品。其實很多朋友都不太清楚什么樣的語錄才是好的語錄，以下是小編精心整理的卡爾維諾的經典語錄70句，希望能夠幫助到大家。

　　1、別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己擁有的是何等的少，而他從未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多�！犊床灰姷某鞘小�

　　2、不快樂的城市在每一秒鐘都包藏著一個快樂的城市，只是它自己并不知道罷了�！犊床灰姷某鞘小�

　　3、城市不會泄露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡�！犊床灰姷某鞘小�

　　4、從這面到那面，城市的各種形象在不斷翻番，但是卻沒有厚度，只有正反兩面：就像一張兩面都有畫的紙，兩幅畫既不能分開，也不能對看。《看不見的城市》

　　5、當我比別人有更多的主意時，我把這些主意貢獻給他人。如果他們接受了，這就是指揮�！稑渖系哪芯簟�

　　6、當一個女人對所有的存在的男人都失去興趣之后，惟一給她留下希望的就只能是一個根本不存在的男人……《我們的祖先》

　　7、讀書是個孤獨的行為，她把書當做牡蠣的貝殼，鉆在書里就像牡蠣躲在貝殼里一樣安全。這間屋子被密密麻麻的書頁包裹著，就像在密林之中樹葉占據了所有空間一樣。

　　8、對個人而言，這個社會中愛情是一種自然力量，只有當愛情作為自然的力量而受到尊重時，社會才有理智和道德。

　　9、對于遠方的思念、空虛感、期待，這些思想本身可以綿延不斷，比生命更長久�！稑渖系哪芯簟�

　　10、多少人都活在自己幻想的城市，又為了自己的想象搬去一個城市。這種固執(zhí)真是既可愛又可悲啊。

　　11、放棄一切東西比人們想像的要容易些，困難在于開始。一旦你放棄了某種你原以為是根本的東西，你就會發(fā)現(xiàn)你還可以放棄其他東西，以后又有許多其他東西可以放棄。《如果在冬夜，一個旅人》

　　12、基于某種內心的執(zhí)著追求的事業(yè)，應當默默進行不引人注目。一個人如果稍微加以宣揚或夸耀，就會顯得很愚蠢，毫無頭腦甚至卑鄙。《卡爾維諾文集》

　　13、記憶也是累贅，它把各種標記翻來覆去以肯定城市的存在；看不見的風景決定了看得見的風景《看不見的城市》

　　14、可以說，名字只是在他身上滑過，從來不能粘住。對于他來說，無論怎樣稱呼他都是一回事�！恫淮嬖诘尿T士》

　　15、每個城市都從她面對的荒漠獲得自己的形狀；于是，趕駱駝的人和水手看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的德斯皮納。《看不見的城市》

　　16、你的腳步追隨的不是雙眼所見的事物，而是內心的、已被掩埋的、被抹掉了的事物。像菲利德這樣的城市很多，它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。

　　17、你以為自己在享受整個阿納斯塔西亞，其實你只不過是她的奴隸《看不見的城市》

　　18、如果你想知道周圍有多么黑暗，你就得留意遠處的微弱光線�！犊床灰姷某鞘小�

　　19、生者的地獄是不會出現(xiàn)的；如果真有，那就是這里已經有的，是我們天天生活在其中的，是我們在一起集結而形成的�！犊床灰姷某鞘小�

　　20、時間的維度被打破了，我們只能在時間的碎片中愛和思考，每一個時間的碎片沿著自己的軌跡運行，在瞬間消失。

　　21、時間流逝的目的只有一個：讓感覺和思想穩(wěn)定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化�！段磥砬�年文學備忘錄》

　　22、世界上任何統(tǒng)一體的分解過程都是不可抗拒的，但是它的后果卻被大量的也許是無窮無盡的新的對稱、組合與配對所掩蓋而遲遲不能被人發(fā)現(xiàn)。《帕洛馬爾》

　　23、書冊和誓言，比不上一個人既有的價值。人可以進行書寫，只不過靈魂可能早就已經落失�！恫淮嬖诘尿T士》

　　24、隨著時光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的東西才會消失，不管是城市，愛情，還是父母�！犊床灰姷某鞘小�

　　25、他們相互認識了。他認識了她和他自己，因為實際上他過去不了解自己。她認識了他和自己，因為雖然她一向了解自己，卻從來沒能認識到自己原來如此�！犊�爾維諾文集》

　　26、它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光�！犊床灰姷某鞘小�

　　27、我假裝無情，其實是痛恨自己的深情。我以為人生的意義在于四處游蕩流亡，其實只是掩飾至今沒有找到愿意駐足的地方。

　　28、我們只能在時間的碎片中愛和思考，每一塊碎片沿著自己的軌跡運行，在瞬間消失。《如果在冬夜，一個旅人》

　　29、我想：人到生命的某一時刻，他認識的人當中死去的會多過活著的。這時，你會拒絕接受其他面孔和其他表情：你遇見的每張新面孔都會印著舊模子的痕跡，是你為他們各自佩戴了相應的面具�！犊床灰姷某鞘小�

　　30、我一心想對別人的不幸給予幫助，也許正是由于我的存在反而加重了他人的不幸。《分成兩半的子爵》

　　31、想要清楚看見地上的人，就應該和地面保持必要的距離《看不見的城市》

　　32、小說的結局應該化解對現(xiàn)實的幻想，讓人記住小說屬于文字世界，它敘述的事件實質上是留在智商的言語�！睹绹�講稿》

　　33、敘事是對事件的連續(xù)性的一種加工，是采用延長或壓縮的辦法來對事件的行程施加影響�！睹绹�講稿》

　　34、要把地面上的人看清楚，就要和地面保持距離。

　　35、也許世界上真的第一次出現(xiàn)了一個要講完一切故事的作家。但是要把一切故事講完，總還剩點東西要講，還得繼續(xù)講下去�！睹绹�講稿》

　　36、一頁書的價值只在于它被翻到的時候，而后來的生活定會翻遍和翻亂這本書上的每一頁�！犊�爾維諾文集》

　　37、宇宙是各種天體、星云和塵埃的集，是各種力的場，各種場的交，各種集合的集合�！杜谅羼R爾》

　　38、巴黎到底是什么呢，巴黎是一本巨大的參考書，是一本查閱這座城市的百科全書：打開這本書，它給你一連串的資訊，包羅萬象為別的城市望塵莫及。──《巴黎隱士》

　　39、對自己住家舒適程度不滿意的人來說，寒冷夜晚的最佳避難所自然是電影院。馬可瓦多最喜歡的是彩色電視，在大銀幕上你可以擁抱最寬闊的地平線：大草原、嶙峋的高山、赤道叢林，及滿布鮮花的島嶼。──《馬可瓦多》

　　40、愛人閱讀彼此的身體不同于閱讀寫下來的書頁，它可以從任何一點出發(fā)，跳略，重復，持久�！�…從身體的閱讀中可以辨認出一個方向，一條通向終端的路徑。──《如果在冬夜，一個旅人》

　　41、被切成兩半其實是件好事，如此才會理解世界上的一切人事物都不完整、才會知道這種不完整會帶來悲傷。──《分成兩半的子爵》

　　42、書冊和誓言，比不上一個人既有的價值。人可以進行書寫，只不過靈魂可能早就已經落失。──《不存在的騎士》

　　43、想要清楚看見地上的人，就應該和地面保持必要的距離。──《樹上的男爵》城市里的每樣創(chuàng)新，都會影響天空的樣子。──《看不見的城市》

　　44、我并不想在這里討論未來學，而是要談文學。目前這一輪即將終了的太平盛世，見證了西方現(xiàn)代語言的誕生與發(fā)展，也是書籍的千福（禧）年。──《給下一輪太平盛世的備忘錄》

　　45、如果我們忽略了自己，便無法認識身外的各種事物。宇宙是面鏡子，我們在其中只能注視我們已經從自己那里學到的東西。──《帕洛瑪先生》

　　46、每個選擇必然有個反面，亦即放棄；于是選擇與放棄的舉動并無差別。──《命運交織的城堡》

　　47、這一夜，青蛙不多。越過竹林，就是通往蛛巢的小徑，那是只有賓一個人才知道的神奇地帶。在那里，賓可以編織魔咒，可以自立為王，可以變成神仙。──《蛛巢小徑》

　　48、我對于文學的前途是有信心的，因為我知道世界上存在著只有文學才能以其特殊的手段給予我們的感受。

　　49、記憶的形象一旦被詞語固定下來就會消失了，也許我不愿意講述威尼斯是害怕失去它。也許，講述別的城市的時候，我已經正點點滴滴失去它。

　　50、經典作品是一些產生某種特殊影響的書，它們要么自己以遺忘的方式給我們的想象力打下印記，要么喬裝成個人或集體的無意識隱藏在深層記憶中。

　　51、閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見，隨時準備接受突如其來且不知來自何方的聲音。這個聲音不是來自書本，不是來自作者，不是來自約定俗成的文字而是來自沒有說出來的那部分，來自客觀世界中尚未表達出來而且尚無合適的詞語表達的部分。

　　52、人到生命的某一時刻，他認識的人當中死去的會多過活著的。這時，你會拒絕接受其他面孔和其他表情，你遇見的每張新面孔都會印著舊模子的痕跡，是你為他們各自佩戴了相應的面具。

　　53、要把地面上的人看清楚，就要和地面保持距離。

　　54、不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。我現(xiàn)在懷有我從前完整時所不曾體驗過的仁愛之心：對世界上的一切殘缺不全和不足都抱以同情。如果你同我在一起，你將會忍受眾人的缺點，并且學會在療救眾人的傷病的同時醫(yī)治自己。

　　55、在路過而不進城的人眼里，城市是一種模樣;在困守于城里而不出來的人眼里，她又是另一種模樣;人們初次抵達的時候，城市是一種模樣，而永遠離別的時候，她又是另一種模樣。每個城市都該有自己的名字。

　　56、現(xiàn)在再也不存在什么鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)了，現(xiàn)在一切地方都可以瞬間與其他地方取得聯(lián)系，孤獨的感覺只能在從這個地方到那個地方的途中才能被體會到。就是說當人們不在任何地方時才會感覺到。

　　57、我愛契訶夫，因為他沒有超出他所去的地方。我愛康拉德，因為他在深淵航行而不沉入其中。我愛托爾斯泰，因為有時我覺得自己幾乎是理解他的，事實上卻什么也沒有理解。

　　58、城市不會泄露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。

　　59、你不能用一個青春的時光悼念青春，再用一個老去的時光害怕老去。在我最好的時光，我就必須用盡全身力氣，所有的情感。去做一件事情，去愛一個人。

　　60、我卻相反，置身于這種完整一致的熱情之中，卻越來越覺得少了點什么，為此感到悲哀。有時一個人自認不完整，只是他還年輕。

　　61、卡爾維諾談讀書姿勢：要從閱讀中得到享受，首要的條件就是把兩只腳抬起來。伸直腿，抬起腳，蹺到一個軟墊上，蹺到兩個軟墊上，蹺到沙發(fā)扶手上，蹺到沙發(fā)上，蹺到茶幾上，蹺到寫字臺上，蹺到鋼琴上，蹺到地球儀上。先脫掉鞋子。如果你愿意，就把腳蹺起來。如果不愿意，那就把鞋穿上。

　　62、借你光線：是的，帝國染上了疾病，并且還在努力使自己習慣于自身的傷口，而這是更糟糕的事情。我探索的目的在于搜尋尚可依稀見到的幸福歡樂的蹤跡，測量它缺失的程度。如果你想知道周圍多么黑暗，你就得留意遠處的微軟光線。

　　63、如果你想知道周圍有多么黑暗，你就得留意遠處的微弱光線。

　　64、我會告訴你你想知道的東西，但我不會告訴你真實。

　　65、免遭痛苦的辦法有兩種，對于許多人，第一種很容易：接受地獄，成為它的一部分，直至感覺不到它的存在;第二種有風險，要求持久的警惕和學習：在地獄里尋找非地獄的人和物，學會辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。

　　66、一個生命就是一部百科全書、一座圖書館、一份物品清單、一系列的風格，它可以不斷地被重新排列，不斷地被重新組合，以一切你可以想像得到的方式。

　　67、記憶既不是短暫易散的云霧，也不是干爽的透明，而是燒焦的生靈在城市表面結成的痂，是浸透了不再流動的生命液體的海綿，是過去、現(xiàn)在與未來混合而成的果醬，把運動中的存在給鈣化封存起來：這才是你在旅行終點的發(fā)現(xiàn)。

　　68、別的地方是一塊方面的鏡子。旅行者能夠看到他自己所擁有的是何等的少，而他所未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。

　　69、放棄一切東西比人們想像的要容易些，困難在于開始。一旦你放棄了某種你原以為是根本的東西，你就會發(fā)現(xiàn)你還可以放棄其他東西，以后又有許多其他東西可以放棄。

　　70、時間流逝的目的只有一個：讓感覺和思想穩(wěn)定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化。

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