古代的藏頭詩就是情詩

　　在中國古典詩詞中，有一類雜體詩詞。這類雜體詩詞，包括了古典詩詞格律以外的各種各樣的詩體，利用字形、句法、聲律等的變化，將詩詞變得奇妙有趣，表現(xiàn)出一定的巧思和駕馭文字的能力。藏頭詩，就是其中一種。

　　藏頭詩，又名藏頭格，大致有三種形式：一是在前面只說景、情，不說題意，而在最后一聯(lián)點(diǎn)明題意;二是每句詩的第一個(gè)字藏在上一句的最后一個(gè)字;三是將全詩主旨藏在各句之首。

　　一、尾聯(lián)點(diǎn)題

　　明朝梁橋在《冰川詩式》中說：藏頭格，首聯(lián)與中二聯(lián)六句皆具言所寓之景與情，而不言題意，至結(jié)聯(lián)方說題之意，是謂藏頭。

　　據(jù)說，宋代才女朱淑真的父親騎驢外出，不小心沖撞了州官，州官要拿他治罪。朱淑真聞?dòng)嵑�，急忙為父親求情。州官聽聞朱淑真的才氣，想試試她的`才學(xué)，便讓她以不打?yàn)轭}，當(dāng)堂作詩，并承諾如果能作出好詩，就赦其父無罪。朱淑真就作了下面這一首不打詩：

　　月移西樓更鼓罷，

　　漁夫收網(wǎng)轉(zhuǎn)回家。

　　賣藝之人去投宿，

　　鐵匠熄爐正喝茶。

　　樵夫擔(dān)柴早下山，

　　飛蛾團(tuán)團(tuán)繞燈花。

　　院中秋千已停歇，

　　油郎改行謀生涯。

　　毛驢受驚碰尊駕，

　　乞望老爺饒恕他。

　　這一首詩，共10句，從上到下分別暗含了：不打更、不打魚、不打鑼、不打鐵、不打柴、不打繭、不打秋千、不打油八個(gè)不打之意，到最后一句點(diǎn)題，懇請(qǐng)州官不打其父親。如此藏頭詩，州官聽罷，自然驚喜異常，便釋放了其父。

　　《笑林廣記》中記載了這樣一則故事：有一個(gè)官員斷事不明，只嗜好飲酒，常常怠誤政事，而且還貪吝財(cái)物、欺壓百姓。老百姓就作了一首詩嘲諷他：

　　黑漆皮燈籠，

　　半天螢火蟲。

　　粉墻畫白虎，

　　黃紙寫烏龍。

　　茄子敲泥磬，

　　冬瓜撞木鐘。

　　唯知錢與酒，

　　不管正和公。

　　這首詩前六句，每一句都隱含不明之意：前四句是看不明，接下來兩句是聽不明，直到最后兩句才點(diǎn)題，諷刺為官斷事不明。

　　二、頭一字藏末一字中

　　白居易有一首《游紫霄宮》：

　　水洗塵埃道味甞，

　　甘于名利相相忘。

　　心懷天洞丹霞客，

　　各誦三清紫府章。

　　早里采蓮歌達(dá)旦，

　　一輪明月桂飄香。

　　日高公子還相覓，

　　見得山中好酒漿。

　　這首詩，第二句首字甘是第一句末字甞(古同嘗)的下半部分，可以說是藏在其中。第三句首字心藏在第二句末字忘中。以此類推，而第一句首字水則藏在最后一句末字漿中。

　　這就是第二種藏頭詩，利用漢字中合體字的特點(diǎn)，從前句末一字分離出一個(gè)部件，作為次句的首字，乍看不覺，細(xì)品方有妙意。這種藏頭詩后續(xù)者不多，現(xiàn)在已不常見。

　　三、句首藏字

　　這是我們最為常見的藏頭詩。在古代，書寫的習(xí)慣是豎著寫的，而句首藏字，則要橫著念。縱寫橫讀，頗有橫看成嶺側(cè)成峰的意趣，委婉含蓄而弦外有音。

　　廣為人知的我愛秋香就是唐伯虎的一首藏頭詩，收錄在《唐寅詩集》中：

　　我畫藍(lán)江水悠悠，

　　愛晚亭上楓葉愁。

　　秋月溶溶照佛寺，

　　香煙裊裊繞經(jīng)樓。

　　京劇版《望江亭》中，譚記兒與白士中有一段對(duì)話，其中也包含了兩首藏頭詩：

　　譚記兒：

　　愿把春情寄落花，

　　隨風(fēng)冉冉到天涯。

　　君能識(shí)破鳳兮句，

　　去婦當(dāng)歸賣酒家。

　　這首詩每句首字連起來，便是愿隨君去。因此白士中也回了一首詩：

　　白士中：

　　當(dāng)壚卓女艷如花，

　　不記琴心走天涯。

　　負(fù)卻今朝花底約，

　　卿須憐我尚無家。

　　每句首字連起來便是當(dāng)不負(fù)卿。這兩首詩一來一去表露了內(nèi)心的情意，以此定情，韻味無窮。

　　當(dāng)然，還有《水滸傳》中吳用智賺玉麒麟的故事。吳用裝成算命先生，說盧俊義命中有四句卦歌，讓盧俊義寫在壁上：

　　蘆花叢中一扁舟，

　　俊杰俄從此地游。

　　義士若能知此理，

　　反躬難逃可無憂。

　　蘆與盧同音，這首詩其實(shí)暗藏了盧俊義反四字。后來盧俊義吃了官司，這首藏頭詩便成了治罪的證據(jù)，逼得盧俊義上了梁山。

　　可見，藏頭詩通過詩詞的章法布局、漢字的形體特征來創(chuàng)作書寫，從而取得一種特殊的表達(dá)效果。始讀不覺，再讀有味，細(xì)讀才發(fā)現(xiàn)妙處。

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