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對(duì)于《春江花月夜》的評(píng)價(jià)
《《春江花月夜》是唐代詩人張若虛創(chuàng)作的七言長篇歌行。此詩沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，下面是小編整理的對(duì)于《春江花月夜》的評(píng)價(jià)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
對(duì)于《春江花月夜》的評(píng)價(jià) 篇1
孤篇蓋全唐”是古人對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)，清末學(xué)者王闿運(yùn)評(píng)價(jià)其“孤篇橫絕，竟為大家”，近代著名學(xué)者聞一多先生對(duì)《春江花月夜》也推崇有加，在《宮體詩的自贖》一文中稱其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。他對(duì)這首詩的推崇主要在于詩中“敻絕的宇宙意識(shí)”。原文如下：
“我認(rèn)為用得著一點(diǎn)詮明的倒是下面這幾句：
……江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水!
更敻絕的宇宙意識(shí)!一個(gè)更深沉，更寥廓更寧靜的境界!在神奇的永恒前面，作者只有錯(cuò)愕，沒有憧憬，沒有悲傷。從前盧照鄰指點(diǎn)出“昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見青松在”時(shí)，或另一個(gè)初唐詩人——寒山子更尖酸地吟著“未必長如此，芙蓉不耐寒”時(shí)，那都是站在本體旁邊凌視現(xiàn)實(shí)。那態(tài)度我以為太冷酷，太傲慢，或者如果你愿意，也可以帶點(diǎn)狐假虎威的神氣。在相反的方向，劉希夷又一味凝視著“以有涯隨無涯”的徒勞，而徒勞地為它哀毀著，那又未免太萎靡，太怯懦了。只張若虛這態(tài)度不亢不卑，沖融和易才是最純正的，“有限”與“無限”，“有情”與“無情”——詩人與“永恒”猝然相遇，一見如故，于是談開了——“江畔何人初見月?江月何年初照人?……江月年年只相似，不知江月待何人?”對(duì)每一問題，他得到的仿佛是一個(gè)更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也滿足了。于是他又把自己的秘密傾吐給那緘默的對(duì)方：
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
因?yàn)樗氲剿�，那“妝鏡臺(tái)”邊的“離人”。他分明聽見她的嘆喟：
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君!
他說自己很懊悔，這飄蕩的生涯究竟到幾時(shí)為止!
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜!
他在悵惘中，忽然記起飄蕩的許不只他一人，對(duì)此清景，大概旁人，也只得徒喚奈何罷?
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹!
這里一番神秘而又親切的，如夢(mèng)境的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。至于那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的'罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎?向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績(jī)是無從估計(jì)的。”
將近四十年之后,李澤厚先生對(duì)上述聞先生對(duì)此詩的評(píng)價(jià),進(jìn)一步作出了解釋。他不同意聞先生說作者“沒有憧憬,沒有悲傷”的說法,而認(rèn)為“其實(shí),這首詩是有憧憬和悲傷的,但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷,……所以,盡管悲傷,仍然輕快,雖然嘆息,總是輕盈�！薄坝篮愕慕�,無限的風(fēng)月給這些詩人們的,是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉。聞一多形容為“‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意識(shí)’等等,其實(shí)就是這種審美心理和藝術(shù)意境。”李先生的著作如何科學(xué)評(píng)價(jià)是一回事,不過,在對(duì)《春江花月夜》理解這一點(diǎn)上,李先生的說法,比起聞先生來,顯然又跨進(jìn)了一步。
對(duì)于《春江花月夜》的評(píng)價(jià) 篇2
一、音韻之美
《春江花月夜》本為樂府舊題，從創(chuàng)作之初就極具音韻靈動(dòng)之美。“逐解轉(zhuǎn)韻”，不僅僅是現(xiàn)代大家都知道的押韻，而且在古音中平仄也是非常講究的。整首詩韻腳為e，配合清麗幽寂的意象意境，讀來如吳儂軟語，吟誦之間音韻繾綣和諧。
月長皎潔下的迷離、朦朧；深邃思考時(shí)的深沉、寧靜；怨婦離人的幽怨、煎熬；落月?lián)u情時(shí)的惆悵、迷惘……這樣一系列的感情都抒發(fā)的恰到好處。整首詩干凈清麗，大氣典雅，寫到了游子思婦卻并不哀怨低迷，寫到宇宙人生卻并不故弄玄。
二、結(jié)構(gòu)之巧
整首詩主要寫“月”，因月而生，因月而落，用時(shí)間的線索串起全詩，結(jié)構(gòu)精巧完整。
春江潮水句寫了“月生”；月照花林句寫了“月升”；轉(zhuǎn)而皓月當(dāng)空、孤懸如輪，可見是“月至中天”；所謂物盛則衰，月至中天了自然要西落，于是江潭落月而后沉沉藏于海霧之間；最后一句結(jié)尾“落月?lián)u情滿江樹”，則極盡爛漫旖旎的寫出了月落之景。
三、畫面之秀
畫面之秀實(shí)際上就是指意象的'運(yùn)用和意境的創(chuàng)造之成功。如果有人問這首詩寫了些什么景，那么我們只需要把它的題目拆開：“春”“江”“花”“月”“夜”，將它分為五個(gè)意象——張若虛在一個(gè)春天的夜晚來到江畔，看江水繞芳甸，看明月照鮮花。開頭兩句春江潮水與海上明月共同鑄成一種闊大卻又十分清麗的意境，一下子就將人帶入一個(gè)氣勢(shì)宏偉，流光溢彩的畫面中去。
四、哲思之深
這樣美妙絕倫的意境最能催生一個(gè)人的哲思�！翱绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見�！痹律绨姿�，所以即使在空中流動(dòng)，也似乎是靜止的。江天一色，沒有些微灰塵。這樣的美景最適合引發(fā)作者哲思：江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年開始照耀著人？我們?cè)诤芏嗟脑姼柚卸寄芸吹綄懢笆闱榈某煞郑髡邊s在這里引發(fā)了對(duì)人生以及宇宙的思考，這就把整首詩的境界和格調(diào)提高了一個(gè)層次。
縱觀全詩，最具有深意的當(dāng)屬最后兩句：江岸邊究竟是誰最初見到這曼妙的月亮？這月光最初籠罩的又是何人呢？此一句振聾發(fā)聵，有一種亙古的大宇宙意識(shí)。那么這樣的問題答案是什么呢？張若虛自己也是一笑置之�！叭松鸁o窮已，江月年年望相似。”太復(fù)雜的他不知道，但人類和江月的存在都是綿延長久的。他的問和答都是從宇宙的意識(shí)出發(fā)，宏觀而偉大。
這樣的一首詩，“孤篇壓全唐”或許有些夸張，但因其“孤”，張若虛一生傳世之作寥寥，而只因這一首便足矣，生于初唐，這以后大神輩出，成為中華文明的無盡寶藏。
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