張若虛的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格

　　導(dǎo)語(yǔ)：張若虛，初唐詩(shī)人，流傳于后世的詩(shī)僅有兩首，擅寫(xiě)閨怨。詩(shī)風(fēng)上承齊梁，下開(kāi)盛唐，在詩(shī)歌的歷史中起到了承上啟下的作用。讓我們了解一下張若虛的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格吧!

　　被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。然而一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因?yàn)檫@首詩(shī)，而“孤篇橫絕，竟為大家”。

　　我接觸張若虛的文字是在讀大學(xué)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的我特癡迷古典詩(shī)詞，每每遇到關(guān)于詩(shī)詞曲賦的文章總是愛(ài)不釋手。讀完這首詩(shī)，我便對(duì)那種幽美而邈遠(yuǎn)的意境感喟至深。春、江、花、月、夜，每一種景物都可作出成千上萬(wàn)首詩(shī)。然而張若虛卻蘸墨揮筆，將所有的景色都囊括在一首詩(shī)中，且寫(xiě)得這么的深邃與美麗，讓人不得不驚服于他的才氣!

　　后來(lái)，我便開(kāi)始對(duì)張若虛產(chǎn)生了癡迷。我迫切地想要知道到底是怎樣的一個(gè)人才能編織出如此動(dòng)人心魄的詩(shī)篇?

　　于是，我開(kāi)始收集他的詩(shī)詞、查閱他的生平。然而歷史對(duì)于他的記載實(shí)在是太少太少，沒(méi)有他的情感經(jīng)歷，也沒(méi)有他的詩(shī)集傳世，而關(guān)于他生平的描述也只有寥寥數(shù)語(yǔ)。

　　惟一讓人能夠窺見(jiàn)他一二的，只有那僅存的兩首詩(shī)。一首是《代答閨夢(mèng)還》，一首便是《春江花月夜》。

　　看來(lái)要走近他，就必須走近這兩首詩(shī)。

　　“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉�不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪……”張若虛真可謂是一個(gè)丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便將春江月夜中的美麗景色點(diǎn)染得無(wú)比的奇異——月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲折折地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像灑上了一層潔白的雪。

　　無(wú)疑，張若虛對(duì)月光的觀察是極其細(xì)致與精微的，否則不會(huì)得此神筆。由此觀之，張若虛的生活態(tài)度和思維方式可以說(shuō)是嚴(yán)謹(jǐn)而審慎的，一個(gè)能夠發(fā)現(xiàn)細(xì)微事物的美麗的人也應(yīng)當(dāng)是一個(gè)對(duì)自己的生活負(fù)責(zé)任的人。

　　“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水�！庇腥苏f(shuō)，這幾句是張若虛在探索宇宙的奧秘。我不全這樣認(rèn)為，詩(shī)人固然是遐思冥想、神思飛躍、天馬行空，但詩(shī)人仍緊緊聯(lián)系著人生，追求與探索著人生至善至美的境界和哲理。

　　我忽然想起了曹植的那句“天地終無(wú)極，人命若朝霜”和阮籍的那句“人生若塵露，天道邈悠悠”。他們感慨的多半是宇宙永恒而人生短暫。但是張若虛卻不同，他跳出了前人的窠臼，別開(kāi)生面，只一句“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”便顯出了一種超然的灑脫與達(dá)觀。這當(dāng)是初唐的那種蓬勃的生命交響的回音吧!

　　“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。”離愁別緒仿佛是人世間永遠(yuǎn)也說(shuō)不厭的話(huà)題，張若虛筆鋒突轉(zhuǎn)，思婦和游子的兩地相思之情便躍然紙上，潺潺流動(dòng)。這不絕如縷的思念之情、月光之情、游子之情、詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在千百年后的讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

　　聞一多說(shuō)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻……這是詩(shī)中的詩(shī)、頂峰上的頂峰，從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王更是過(guò)程的過(guò)程了。和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，掃清了盛唐的路�！比绱说馁澴u(yù)，恐怕也只有張若虛配享!

　　然而，據(jù)文史學(xué)家考證，張若虛的詩(shī)作長(zhǎng)期湮沒(méi)無(wú)聞，從唐至元，他的《春江花月夜》詩(shī)幾乎無(wú)人所重。直至明嘉靖年間，李攀龍選編的《古今詩(shī)刪》才收錄了他的這首詩(shī)。

　　可以想象，在初唐的詩(shī)徑上，張若虛走得是多么的孤獨(dú)與艱辛�；蛟S彼時(shí)的他本就是一首詩(shī)，一首澄澈空明、清麗自然的長(zhǎng)詩(shī)。由于看不懂的人多了，這首詩(shī)便被耽擱下來(lái)。幸運(yùn)的是，在經(jīng)過(guò)千百年的大浪淘沙之后，這首膾炙人口的佳作終究是保留了下來(lái)，還得到了“以孤篇壓倒全唐”的美譽(yù)。

　　徜徉在《全唐詩(shī)》的書(shū)頁(yè)間，凝視著張若虛這個(gè)孤獨(dú)得令人心碎的名字，思緒不由自主地沉浸在他時(shí)而柔情婉約、時(shí)而凄迷悱惻的文字里，不能自已。

　　關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開(kāi)境覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫(huà)衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢(mèng)魄何處入，寂寂掩重扉。

　　這首《代答閨夢(mèng)還》欲出宮體之籬，似啟溫李之風(fēng)。

　　詩(shī)人首句點(diǎn)題，先寫(xiě)思婦送走自己戍邊的丈夫，依依惜別的場(chǎng)面凄清動(dòng)人，給讀者以無(wú)窮的想象空間。再寫(xiě)離別之后，女主人公陷入漫長(zhǎng)的苦思，但仍然強(qiáng)打起精神梳妝打扮，并通過(guò)用燕子、羅幕、蜜蜂、畫(huà)衣、桃李、管弦等一系列意象來(lái)點(diǎn)綴和渲染，將思婦百無(wú)聊賴(lài)卻又想借此給心上人帶來(lái)驚喜的心情彰顯無(wú)疑。最后作者寫(xiě)春去秋來(lái)，花開(kāi)花落，該回來(lái)的人卻還沒(méi)有回來(lái)。進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的思婦卻陷入了“惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君”的新的苦惱中，于孤獨(dú)中醒來(lái)后又只能在重重的嘆息聲中無(wú)奈的再次掩上窗扉。

　　這首詩(shī)對(duì)于人物心理描寫(xiě)的方式可謂是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫(xiě)的都是心境。這是張若虛的一首擬閨怨詩(shī)，單從詩(shī)人的用心良苦(別具一格的人物心理描寫(xiě)、看似直接實(shí)則含蓄的心境描繪以及借景抒情的側(cè)面烘托手法)上就可看出其是發(fā)自心底的真情流露。

　　張若虛出生在揚(yáng)州，那是一個(gè)山美、水美、人更美的地方，歷朝歷代都是文人墨客們的'駐足之地。作為“吳中四士”之一的張若虛自然也在其列，想必他的這首《代答閨夢(mèng)還》就是寫(xiě)于此。如此思之，張若虛應(yīng)該算是一個(gè)癡情的文人吧。他的紅粉知己也應(yīng)當(dāng)是像秦淮八艷那樣有著讓人驚艷的容貌、有著令人欣羨的文才和有著柔情似水的性格的女人吧。但是這些都已經(jīng)無(wú)從考證，他的過(guò)往、他的傳奇就像花瓣凋零融于泥土一樣，散佚在了時(shí)光里、散佚在了漫長(zhǎng)的歷史中，讓人尋不到蹤跡。

　　作為一個(gè)士大夫，張若虛沒(méi)能像宋之問(wèn)、閻朝隱那樣成為一代宮廷幸臣，他只是一個(gè)小小的兗州兵曹;作為一個(gè)詩(shī)人，他也沒(méi)能像李白、杜甫一樣佳作等身，還得到“詩(shī)仙”“詩(shī)圣”的美譽(yù)。但是他有他的美麗，他有他的灑脫。

　　張若虛的詩(shī)風(fēng)上承齊梁，下開(kāi)盛唐，在詩(shī)歌的歷史中起到了承上啟下的作用，他與初唐四杰一起為盛唐詩(shī)歌的興盛局面打下了良好的基礎(chǔ)。

　　后人評(píng)價(jià)張若虛說(shuō)，“在他的面前，李賀、李商隱挹其鮮潤(rùn);在他的詩(shī)面前，宋詞、元曲盡其支流”。偉哉張若虛!他像一只孤獨(dú)的雄鷹，在初唐的天空中劃出一道優(yōu)美的弧線(xiàn);他像一顆耀眼的明星，在寥落的夜空中閃著永志不滅的光輝!

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