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初唐詩(shī)歌風(fēng)格
導(dǎo)語(yǔ)：初唐文學(xué)受到政治變更及齊梁氣象的影響，表現(xiàn)出多種風(fēng)格。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的初唐文學(xué)主要特點(diǎn)，歡迎大家閱讀參考!
初唐詩(shī)歌風(fēng)格 篇1
初唐詩(shī)歌是從齊梁余風(fēng)到盛唐氣象的一個(gè)過渡，它在風(fēng)骨、聲律、意境等諸多方面為盛唐詩(shī)歌高峰的到來做好了準(zhǔn)備。
一個(gè)時(shí)代的文學(xué)必定要沾染一個(gè)時(shí)代的氣息，統(tǒng)一的大唐王朝斬新的氣象必然要反應(yīng)到唐代詩(shī)歌中來。于是在初唐的后五十年，詩(shī)風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這表現(xiàn)在詩(shī)風(fēng)、題材、體裁等幾個(gè)方面。從詩(shī)風(fēng)上看，詩(shī)歌逐漸擺脫了齊梁浮艷的習(xí)氣，顯示出一種清新剛健的風(fēng)骨；從內(nèi)容上看，詩(shī)歌已經(jīng)突破了六朝詩(shī)歌狹窄的題材領(lǐng)域，開始表現(xiàn)廣闊的社會(huì)生活和重大的政治問題；從體裁上看，律詩(shī)的形式基本確立，七言歌行也得到了很大的發(fā)展。
初唐四杰即唐代高宗到武后時(shí)期的四位職小而才高詩(shī)人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，應(yīng)該說聲律和風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃?shī)，是從他們開始的。唐代蓬勃昂揚(yáng)的時(shí)代氣息，卓爾不群的才華名聲使四杰都滿懷兼濟(jì)天下的胸懷和抱負(fù)，而卑微的官職和地位卻使他們懷才莫展、坎壈失意。四杰對(duì)以上官體為代表的這些在他們的詩(shī)歌里，表現(xiàn)為題材的開拓，四杰把詩(shī)歌從宮廷移到了市井，從臺(tái)閣移到了江山和塞漠。題材的開拓同時(shí)帶來了一種嚴(yán)肅的思想，一種豪放的氣勢(shì)，一種慷慨悲涼的風(fēng)格。四杰的詩(shī)歌也因而成為初唐詩(shī)歌中風(fēng)骨凝練的佳作。陳子昂的創(chuàng)作成就：《感遇詩(shī)》三十八首是陳子昂的代表作，他的《登幽州臺(tái)歌》和《薊丘覽古》其二《燕昭王》更是膾炙人口的佳作，這兩首詩(shī)也是初唐詠史懷古詩(shī)的重要作品。
初唐也是詩(shī)歌體裁發(fā)展的重要時(shí)期，“永明體”在此發(fā)展而為律詩(shī)，而對(duì)律詩(shī)作出最大貢獻(xiàn)的是沈佺期和宋之問。所謂“永明體”是在南朝齊永明年間開始出現(xiàn)的一種新詩(shī)體，當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人沈約把根據(jù)漢字的四聲和雙聲疊韻來研究詩(shī)句中聲、韻、調(diào)的配合，指出了八種應(yīng)該避免的聲律上的毛病，稱為“八病”。這種聲律規(guī)則和對(duì)偶互相配合，就形成了具有格律的新詩(shī)體。因?yàn)檫@種新詩(shī)體是在永明年間開創(chuàng)的，因此稱為永明體。
永明體為律詩(shī)的`確立奠定了基礎(chǔ)。武后時(shí)期的重要宮廷詩(shī)人沈佺期和宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，把四聲二元化沒，即把四聲歸納為平仄兩種。還解決了粘式律的問題，完成了從律句到律篇的過渡。從而創(chuàng)造了一種既有程式約束，又有廣闊創(chuàng)造空間的新詩(shī)體，也就是律詩(shī)。在律詩(shī)定型的過程中，貢獻(xiàn)最大的就是沈宋，是他們最后完成了律詩(shī)“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，因此律詩(shī)最初被稱為“沈宋體”。律詩(shī)的定型對(duì)詩(shī)歌發(fā)展意義非凡，它推動(dòng)唐詩(shī)走向高潮。
初唐詩(shī)人在意境開拓上也功不可沒，他們開始擺脫六朝浮華濃艷的風(fēng)氣，致力于渾然天成的詩(shī)歌意境。張若虛的《春江花月夜》是其中翹楚。它用樂府吳聲舊曲，寫游子思婦的舊題，卻被盛贊為“以孤篇壓倒全唐”，其原因就在于新意境的開拓。
初唐詩(shī)歌風(fēng)格 篇2
初唐早期詩(shī)人承襲南朝宮體詩(shī)，用詞多華藻綺麗空洞，
1．唐朝開國(guó)初期，貞觀詩(shī)壇上主要是唐太宗周圍的宮廷詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作。主要作家有虞世南、魏征、楊師道、李百藥等。起初大多數(shù)詩(shī)人尚有剛勁質(zhì)樸之作，然入幃宮廷后應(yīng)酬唱和之作漸多，詩(shī)風(fēng)也趨于浮艷華靡，顯現(xiàn)了貴族化、宮廷化的傾向。魏征能夠于宮廷詩(shī)風(fēng)之外獨(dú)樹一幟。
2．貞觀后期至高宗時(shí)期出現(xiàn)了最著名的影響最大的宮廷詩(shī)人上官儀。其詩(shī)“以綺錯(cuò)婉媚為本”（《舊唐書·上官儀》），講究形式和技巧，追求辭藻的華美，對(duì)仗工整，音韻和諧。但內(nèi)容和題材都比較狹窄。他的詩(shī)歌被人們爭(zhēng)相仿效，稱為“上官體”。他所提出的“六對(duì)”、“八對(duì)”說及其創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)律詩(shī)形式格律的完善有一定的貢獻(xiàn)，在律詩(shī)的發(fā)展中有承前啟后的作用。
3．武后、中宗時(shí)期的宮廷詩(shī)人有“文章四友”李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。其中以杜審言成就較高，在律詩(shī)的形式探索上下過不少工夫。還有同時(shí)而稍后的沈佺期和宋之問。沈、宋前期在武后的宮廷中，后期被貶斥到荒遠(yuǎn)之地。沈、宋對(duì)詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是在律詩(shī)上，對(duì)律詩(shī)的成熟與定型作出了重要的貢獻(xiàn)。
“初唐四杰”和其它詩(shī)人
初唐時(shí)期一些生活經(jīng)歷不同于宮廷詩(shī)人的作家，在詩(shī)歌的創(chuàng)作上，顯示著不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。這類詩(shī)人以王績(jī)和“初唐四杰”為代表。
1．王績(jī)
王績(jī)生活在隋、唐之際，或仕或隱。他的詩(shī)歌主要是抒寫隱者的自我排解和娛情山水田園的淡泊心境。他的詩(shī)歌以自然質(zhì)樸的語(yǔ)言，創(chuàng)造了一種寧?kù)o閑適的意境，在宮廷詩(shī)風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)的初唐詩(shī)壇上卓然不群。他也是盛唐山水田園詩(shī)派的先驅(qū)人物。其代表作《野望》，已具備了唐詩(shī)的格調(diào)，是典型的五律。
2．“初唐四杰”
“初唐四杰”的創(chuàng)作活動(dòng)在高宗、武后時(shí)期，代表著下層文人的思想傾向和創(chuàng)作精神。他們的心中充滿著匡時(shí)濟(jì)世、建功立業(yè)的理想與豪情，也有底層文人不得志的激憤。他們對(duì)唐詩(shī)演變和發(fā)展的主要貢獻(xiàn)：
�。�1）他們不滿當(dāng)時(shí)詩(shī)壇盛行的宮廷詩(shī)風(fēng)，抨擊其“爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕刻”，“骨氣都盡，剛健不聞”（楊炯《王勃集序》），并努力以清新剛健的詩(shī)歌創(chuàng)作，力圖突破和改變這種纖弱雕琢、綺靡華麗的宮廷詩(shī)風(fēng)。雖然不能說掃蕩干凈，而且其本身的創(chuàng)作也不能說完全擺脫了影響，但確是以自覺的審美追求和創(chuàng)作實(shí)踐，開辟了唐詩(shī)創(chuàng)作的新的'局面，創(chuàng)造出了新的氣象。
（2）他們的詩(shī)歌創(chuàng)作還突破了宮廷詩(shī)歌狹窄的內(nèi)容題材范圍，走向了更廣闊的社會(huì)人生天地。他們的詩(shī)歌內(nèi)容豐富，題材廣泛，有寫邊塞軍旅生活的，有抒發(fā)個(gè)人的壯志豪情和懷才不遇的，也有贈(zèng)別懷歸、閨怨相思、詠史詠物等。他們創(chuàng)作題材由宮廷到市井，由京都至邊塞，即使是抒發(fā)個(gè)人的情感也與時(shí)代的精神相契合，顯示著開闊的視野和宏闊的氣象。
�。�3）他們的詩(shī)歌創(chuàng)作不僅對(duì)革新初唐詩(shī)風(fēng)起到了一定作用，而且為五言律詩(shī)和七言歌行體的發(fā)展作出了有益的探索和貢獻(xiàn)。如王勃的《送杜少府之任蜀川》、楊炯的《從軍行》、駱賓王的《在獄詠蟬》都是成熟的五言律詩(shī)，在他們的手中五言律詩(shī)的形式已初步定型。盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》和駱賓王的《帝京篇》都是七言歌行的優(yōu)秀作品，為后來七言歌行的創(chuàng)作提供了藝術(shù)上的借鑒。
3．初唐末期，張若虛以一首七言歌行《春江花月夜》，奠定了在唐代詩(shī)歌史上的大家地位。同時(shí)劉希夷的七言歌行《代悲白頭翁》也成為千古傳送的名作。
初唐詩(shī)歌風(fēng)格 篇3
初唐時(shí)期詩(shī)歌仍處于南北朝及陳隋時(shí)期余光返照中。唐太宗李世民及周圍的文人詩(shī)作浮艷柔麗。上官體綺錯(cuò)婉媚。只有魏徵、王績(jī)、王梵志等少數(shù)人能自拔于流俗。直到初唐四杰，詩(shī)歌的內(nèi)容和形式才有所開拓。但他們?nèi)晕磾[脫六朝后期“采麗競(jìng)繁”的影響。真正廓清梁陳詩(shī)風(fēng)影響的，是武后時(shí)期的陳子昂。他提倡“漢魏風(fēng)骨”，以復(fù)古為革新，抵制浮靡詩(shī)風(fēng)。與他略同時(shí)而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應(yīng)制、點(diǎn)綴升平，但他們其他題材詩(shī)中，也有一些佳作。尤其是杜審言的詩(shī)。但他們的主要貢獻(xiàn)在律體完成方面。沈、宋、杜三人被后世稱為五、七言律詩(shī)定型的奠基人。
盛唐之初，國(guó)家衰落，詩(shī)壇也不景氣。劉長(zhǎng)卿和大歷十才子詩(shī)學(xué)王維，精致秀潤(rùn)，但內(nèi)容多浮淺。盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較杰出者是韋應(yīng)物，其田園山水詩(shī)高雅閑淡，而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。永貞革新和元和中興使詩(shī)壇重新活躍。白居易、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，寫下大量廣泛反映現(xiàn)實(shí)、批評(píng)時(shí)政的政治諷喻詩(shī)，風(fēng)格舒徐坦易。而韓愈、孟郊、李賀、賈島一派則以奇險(xiǎn)峭刻見長(zhǎng)。但韓詩(shī)氣豪，孟詩(shī)思深，李詩(shī)幽麗，賈詩(shī)清苦。此外，姚合詩(shī)清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長(zhǎng)。兩大派之外，柳宗元的詩(shī)或澹泊雅麗，或哀怨激越。劉禹錫的詩(shī)精練含蓄，意境優(yōu)美，韻律和諧。這一時(shí)期，詩(shī)人們的`創(chuàng)新精神和個(gè)性風(fēng)格是異常突出的。
晚唐五代時(shí)期詩(shī)風(fēng)漸趨纖巧。雖有過在文學(xué)史上產(chǎn)生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。杰出詩(shī)人李商隱、杜牧在詩(shī)歌藝術(shù)上有獨(dú)特的貢獻(xiàn)。其詩(shī)聲情流美，翰藻醲郁，但傷時(shí)憂國(guó)，哀怨深沉，有種沒落感。溫庭筠才思清綺，詞采秾麗，但格調(diào)低。他也是有佳篇秀句而總體風(fēng)格輕淺纖微。此后詩(shī)家多是效法前人，藝術(shù)上無(wú)重大突破。較有名的詩(shī)人有皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人。
最后再總結(jié)一下，若以花論唐詩(shī)，則初唐如桃李，籍春風(fēng)之流美，尚有夭秾之姿；盛唐如牡丹，得造物之精華，獨(dú)領(lǐng)繁富之尤；中唐若榴花滿樹照眼明，晚唐則似紫薇，輕撫花枝，全樹皆動(dòng)，極盡柔媚風(fēng)流。
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