四聲八病和文筆之辨
導語：我國古代文學之所以發(fā)展得如此成熟，離不開當時文人的辯論和探討。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于“四聲八病”和“文筆之辨”的介紹，歡迎大家閱讀參考!
文筆之辨，即二分法。
二分法是我國最早的分類法，也是“文學”與“文章”尚未分家時的一種粗略的分類方法。它是根據(jù)作品的語言是否押韻而把所有的文章分為韻文和散文兩個大類。韻文指有一定節(jié)奏和韻律的作品，如詩、詞、歌、賦、銘、誄等;散文是指沒有固定節(jié)奏和韻律的作品，如神話、寓言、游記、小品、小說、論、表、奏、檄，以及歷史、哲學、各種社會和人文科學的文章等。
二分法也叫“文筆”之分。在魏晉以前，有韻的韻文作品叫“文”，無韻的散文作品叫“筆”。如劉勰說：“今之常言，有文有筆，以為無韻者筆也，有韻者文也。”那時的“文筆之辨”，也就是韻文與散文的區(qū)別。后來文學樣式增多，“二分法”顯得過于籠統(tǒng)，局限性較大，不能適應文學體裁發(fā)展的需要，人們不再使用這種分類方式。
詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的`�！赌鲜�·陸厥傳》云：
“時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推彀。汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內(nèi)，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。”
四聲
四聲：指平、上、去、入四聲，對于現(xiàn)在人來說，其調(diào)值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據(jù)元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調(diào)，上聲是一個升調(diào)，去聲是一個降調(diào)，入聲是一個促調(diào)。
八病
八�。褐缸魑逖栽姇r，在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。
1.平頭：五言詩的第一、二字不能與第六、七字(下句第一、二字)聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
2.上尾：五言詩的第五字(出句最后一字)與第十字(對句最后一字)不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。
3.蜂腰：顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同;或第二字與第四字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
4.鶴膝：對于這一條各文獻說法不一，揀錄兩條：
其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調(diào)不能相同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。
5.大韻：指五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
6.小韻：五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
7.旁紐：對于這一條不甚了解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。比如：魚游見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病(另外獸走同韻，犯小韻)。
8.正紐：五言詩兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛病(流與秋小韻)。
永明體的出現(xiàn)，標志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩，開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術(shù)發(fā)展中的一個重要環(huán)節(jié)。
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