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中國古代畫作的幾大流派
中華文化博大精深，不只是文學造詣深厚，在書畫方面也頗有成就。下面是語文迷小編收集整理的中國古代畫作的幾大流派，讓我們一起來了解一下吧!
六朝三杰
六朝三杰:是指在中國繪畫史上指六朝時期畫家。顧愷之、張僧繇，南朝梁時人。對繪畫有獨特創(chuàng)造，畫山水不以筆墨勾勒，史稱“沒骨山水”，自成一家。陸探微，南宋時人。有名于時。其用筆有“連綿不斷“的特點，稱為“一筆劃”。這三人各有特色，各具特長，時人稱六朝三杰。明楊填《畫品》中加畫家吳近子稱為“畫家四祖”。
陸探微南朝宋著名畫家。吳縣人。據(jù)《歷代名畫記》載，他的繪畫作品有五、六十種。他作畫筆跡周密，號稱“密體”，以區(qū)別于南朝梁張僧繇和唐代吳道子的“疏體”。他在繪畫中運用的銳利挺拔、剛勁有力的線條，被后人譽為：筆跡勁利，如錐刀焉，所“畫人物極其妙絕”，“秀骨清像，似覺生動，令人凜凜若對神明”，具有極強的感染力。陸探微在繪畫上的另一成就是獨創(chuàng)了“一筆劃”法，筆勢連綿不斷，整幅畫一氣呵成，令人贊不絕口。
五代四大家
五代四大家：指中國畫史上的。荊浩、關同、董源、巨然.簡稱：荊、關、董、巨。他們的畫風，從唐朝以來，形成了比較明顯的變化。成為“唐風”至“宋格”的一大橋梁。明王世貞說：“山水至二李一變也;荊、關、董、巨又一變也�！�(二李系指李思訓父子)。五代四大家之特色;荊浩之畫雄偉、深厚、峻拔、堅凝;關同之畫雄偉、堅定、峭壁茂密;董源之畫下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢;巨然之畫趨于莊重樸實而沉靜。
北宋三大家
北宋三大家：指中國畫史上的董源、李成、范寬三大畫家。元湯曾說：“六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張 、畢宏、鄭虔之徒出其不意，深造其理。五代荊、關，又別出新意，一洗前習。迨于宋朝董源、李成、范寬三大家鼎立，前無古人，后無來者，山水格法始備�！彼麄兇_是開創(chuàng)了唐人所未開拓新畫風，較為完善了中國山水畫、面貌。三大家之特點：董源之畫除部分作品雄偉、嶄絕崢嶸之勢外，大多趨于平淡、天真、樸茂靜穆;范寬有堅凝厚重、雄峻茂墨的特色;李成之畫挺拔雄奇，富有變化，惜墨始金，別具一格。
南宋四大家
指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖書館多向特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風,初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家也�！睆埑笳J為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之�！睆�?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。”
元四家
指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位代畫家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風。強調(diào)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。四人同處于一個時代，年齡相近，他們的風格和特點：黃公望是山川深厚，草木華滋;王蒙是畫山水多至數(shù)十得，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑，迦環(huán)重迭;吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁;倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。
明四家
明四家(吳門四家)：指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”。四人中沈周、文征明都擅長畫山水，上承北京山水畫的傳統(tǒng);唐寅山水、人物都很擅長，他們南宋院體為法;仇英以人工筆人物、青綠山水見稱。四人各有所長，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門四家”(“明四家”)只是明代四位成就很高四位不同風格的大家，兩并非一個畫派之稱。
浙派三大家
浙派三大家：指中國畫史上的戴進、吳偉、藍瑛三位明代畫家。是明初繪畫派制之一。其代表人物戴進，上承南宋院體畫家李唐、馬遠、夏娃等畫風，善畫山水，跡工人物、花卉。因戴進中浙江人，故稱這一畫派為“浙派”。吳偉亦工山水，為“浙派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍瑛為浙派殿軍，擅長畫山水，花卉，初年秀潤，晚年筆力蒼勁，學者甚眾。
四大名僧
四大名僧：在中國畫史上稱“四僧”，是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟(石濤)、朱耷(八大山人)、髡殘(石溪)和浙江(弘仁)。四人都擅長山水畫，各有風格。他們都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性，反對摹古，取得創(chuàng)新成就，其特點：石濤之畫，奇肆超逸;八大山人之畫，簡略精練;髡殘之畫，蒼左淳雅;弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風裁。他們的畫風對后來的“揚州八怪”有較大的影響直到近代的吳昌顧、齊白石等畫家。
中國畫的流派
黃派
黃派又稱為“黃筌畫派”、“黃家富貴”。黃派在中國花鳥畫史上占有重要地位。它也是五代花鳥畫兩大流派之一，成熟于五代西蜀的黃筌，光大于宋初的黃居寀。黃筌才高技巧，善于取熔前人輕勾濃色的技法，獨標高格，是深得統(tǒng)治階層喜愛的御用畫家。其子居寀、居寶承其家風，成為兩宋時占統(tǒng)治地位的花鳥派別。黃派代表了晚唐、五代、宋初時西蜀和中原的畫風，成為院體花鳥畫的典型風格。
徐派
徐派又稱為“徐家野逸”，簡稱“徐派”。是中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一。南唐的徐熙是最著名的代表畫家。徐熙的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風格，所以后人以徐熙野逸稱之。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大，至徐熙之孫徐崇嗣出，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲、王若水，到明代沈周、陳道復、文征明、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫，從而與黃筌的花鳥畫派，兩者互相競爭，影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。
湖州竹派
湖州竹派以竹為表現(xiàn)對象，以宋文同和蘇軾為代表，尤以宋文同畫竹最著稱。自北宋至明代此派畫家共有25人之多。因宋文同曾于湖州（今浙江吳興）任太守，所以稱為湖州畫派。
常州畫派
常州畫派又稱“毗陵畫派”、“武進畫派”。常州（今屬江蘇）古名毗陵、武進，所以又稱“毗陵畫派”、“武進畫派”。此派以花卉、草蟲寫生為勝。所繪花卉，不用墨線勾勒，直接用彩色描繪。常州畫派自宋以來畫家云集。始于北宋毗陵僧人居寧，居寧草蟲似屬禪林墨戲一路。南宋元初于青言、于務道祖孫以畫荷著稱。明代孫龍擅畫潑彩寫意花鳥。清代唐于光以“唐荷花”和惲壽平的“惲牡丹”為著名。到了清初常州花卉畫已達高峰。
米派
米派是指宋代米芾、米友仁父子所繪之畫。畫史上稱“大米、“小米”，或者名“二米”。米芾畫山水從董源變來，突破勾廓加皴的傳統(tǒng)技法，多用水墨點染，不求工細，其子米友仁，字元暉，晚年號懶拙老人，畫院學士，其山水畫發(fā)展了米芾技法，用水墨橫點寫煙巒云樹，崇尚平淡天真，運筆潦草，自稱“墨戲”。“二米”均居襄陽和鎮(zhèn)江，蕭、湘二水及金、焦二山自然景色特別令人陶醉。所以“二米”山水畫多以云山、雨霽、煙霧為題材，純以水墨烘托，用臥筆橫點成塊面的“落茄法”表現(xiàn)煙雨云霧、迷茫奇幻的妙趣，世稱“米點山水”、“米氏云山”。南宋牧溪、元代高克恭、方從義等都曾拜其為師，對后世影響非常大。
嶺南派
嶺南派又稱“嶺南畫派”。廣東地處五嶺之南，明清以來，此地畫家不下千人。開創(chuàng)嶺南一帶畫風的是明代著名畫家林良。他擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧，常以水墨為煙波出沒，鳧雁嚵唼容之態(tài)，清淡有致。其水墨禽鳥、樹石筆法放縱簡括，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活。并繼承了南宋院體畫派，遂另開寫意之一派，為明代院體花鳥畫的代表，也是近代嶺南畫派的先驅(qū)者。
海上畫派
海上畫派簡稱“海派”。海上畫派形成于近代，即清末上海辟為商埠以后，一些文人墨客從各地流寓于上海，以賣畫為生，日久，遂成繪畫活動中心。人數(shù)達百余人，主要以趙之謙、任頤、虛谷、吳昌碩、黃賓虹等為代表，有“海派”之稱。這一畫派的特點十分明顯，即在繼承傳統(tǒng)繪畫技法與風格的基礎上，破格創(chuàng)新，既融合民族藝術之精華，又善于借鑒吸收外來的藝術，盡可能達到雅俗共賞。既重品學修養(yǎng)，又講個性鮮明，形成不拘一格的新型畫風，被人們稱為“海上畫派”。
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