大型紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感
導(dǎo)語：作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片，3集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進(jìn)古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國文物修復(fù)的歷史源流，揭秘世界頂級文物“復(fù)活”技術(shù)。下面是語文迷小編收集整理的關(guān)于紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
我在故宮修文物紀(jì)錄片觀后感精選【1】
因為微信上的某個公眾號的推送，偶然之下得知這個記錄片，大概也是因為好奇心驅(qū)使，我索性利用閑暇時間看起來了。《我在故宮修文物》，名字聽起來也很隨意，整個片子拍得真心不錯。既講述了一位位文物修復(fù)工作者的日常工作場景，也講述了一個個美麗的文物在文物修復(fù)工作者手下經(jīng)歷的歷程紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感。
一口氣看完，看完還頗為感動。甚至一遍一遍向同事推薦，但是不感興趣的人依然是不感興趣，這一點我也無法強求。不過怕是正是因為如此，工作一年多，我依然覺得很孤單，因為沒有志同道合的朋友，他們所關(guān)注的不過是錢，普通的日子。盡管這些是需要被關(guān)注，但是平凡的簡單的日子里，絕對也是有詩意的生活偶爾好奇心驅(qū)使之下的美麗發(fā)現(xiàn)，亦是生活中最好的點綴。?
對這部紀(jì)錄片中最喜歡的人物莫非是王津師傅。之所以喜歡?，是因為他身上那種大智若愚的氣質(zhì)。明明就是一個技藝很高超的鐘表修復(fù)師，但是說起話來，那種平和，那種對鐘表的癡迷，真是讓人印象深刻。我想這可能就是大師的一個典型形象吧。因為熱愛，所以總是感覺自己的無知，從來不覺得自己是這個領(lǐng)域中最厲害的人物，可是憑著這股熱愛的情感，讓自己在技藝這條道上，走得越來越遠(yuǎn)，對后輩出現(xiàn)的些許不如意，都能心里上給予認(rèn)可，甚至理解
我是個很喜歡歷史文物的家伙，因為喜歡，所以一次一次地徜徉在博物館中，流連忘返紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感讀后感。當(dāng)然我更多的時候，只是簡單地沖著文物美麗的外觀，對于文物本身所蘊含的文化內(nèi)涵，我有時是知道的，有時是不知道的。因為自己的無知，因為自己的太多太多的不懂得?。但是看完這部紀(jì)錄片之后，我開始對文物背后所藏著的歷史文化底蘊感興趣，我甚至想了解每一件文物背后所藏著的故事。我為這些偉大的歷史而感動。
我在故宮修文物紀(jì)錄片觀后感精選【2】
故宮有嚴(yán)格的文物保護(hù)制度，每天早晨上班，文�？萍疾康膸煾祩兌家蜷_7道大門。民間流傳一種說法，故宮夜里鬧鬼，所以早來的人應(yīng)該吆喝，一聲“走著”在空蕩的.故宮上空回響。
青銅組的王有亮師傅說，其實是怕晚上沒人，開門的時候這里面有黃鼠狼、野貓之類的小動物，噌的一下竄出來。
故宮里幾只花色各異的貓，也許就是宮廷御貓的后代。拿出貓糧，喂喂院里的幾只野貓，師傅們一天的修復(fù)工作就開始了。
為了給故宮博物院建院90年獻(xiàn)禮，壽康宮將完成“史上最強”復(fù)原。時隔244年，200多件曾經(jīng)深藏故宮庫房的珍寶，將重回壽康宮。
王有亮和徒弟高飛負(fù)責(zé)壽康宮里一件號稱世界上體量最大的海南黃花梨柜子的修復(fù)。柜子里的暗格曾經(jīng)藏著上百件的珍寶，經(jīng)過擦拭，柜門上的金屬拉手再次熠熠生輝。
身穿藍(lán)色大褂的王有亮，坐在柜子對面的床榻上，看著身著現(xiàn)代迷彩裝的徒弟高飛爬上梯子，完成高處的工作。紀(jì)錄片中，有這樣一句解說詞：乾隆的生母，當(dāng)年也許就像這樣，坐在這里欣賞過自己的柜子。鐘表組的王津師傅，也曾在鐘表館里這樣看著自己修復(fù)的一座座鐘表。
儒雅沉穩(wěn)的王津說，故宮收藏了世界各地的精品，一些大型英國鐘表，大英博物館都沒有，故宮的鐘表藏品或者件數(shù)在世界都是獨一無二的。參觀者無法看見這些鐘表最美的樣子，讓一輩子都在故宮修復(fù)鐘表的王津遺憾不已。
對于自己修復(fù)的文物，師傅們常常要這樣觀賞很久，贊嘆古人精湛的技術(shù)，也自豪自己的修復(fù)技藝。
故宮90周年的展覽中，慈寧宮里有一尊遼金時期的木雕菩薩像，原本是斷了指頭的，木器組的屈峰、史連倉和謝揚帆師徒的工作是根據(jù)斷痕、形態(tài)用原本的材料做出缺出，進(jìn)行修復(fù)。
在木器組的辦公室里，屈峰和同事們一邊忙著手中的雕刻，一邊說道，文物跟人一樣，故宮里這些東西是有生命的，人在制物的過程中，總是要把自己融入到里面去。“在世上走一遭，都想留點什么，才有自己的價值。”屈峰說。
很多人認(rèn)為文物修復(fù)者的價值，是把文物修好，屈峰認(rèn)為不見得是這么簡單，修文物的過程中，修復(fù)者跟它的交流，對它的體悟，其實也是把自己融到里頭了。
葉君在解說詞里寫到，修復(fù)文物，是穿越古今、與百年之前的人進(jìn)行對話的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗。
看著修復(fù)完畢的木雕菩薩像被運走，史連倉和謝揚帆師徒站在門口，依依不舍。
故宮的老師傅們大多是十幾歲就進(jìn)入故宮做學(xué)徒。史連倉3歲的時候就住在故宮邊上了。他的父親1982年從故宮木器組退休后，他接班進(jìn)入了木器組，從小到大，50多年的時間就在故宮度過了。故宮對史連倉和這些擁有匠人之心的師傅們來說，不僅是一份工作。
鑲嵌組的孔艷菊，大家都喊她孔孔或孔姐，她手下的文物，從原料到一件藝術(shù)品，經(jīng)過怎樣的雕琢，有哪些經(jīng)歷，都是她跟文物很有意思的對話。不僅如 此，修復(fù)還會加入現(xiàn)在修復(fù)者的手藝、對美的理解等各方面的因素進(jìn)去，“你是湊合湊合還是不能湊合、認(rèn)真對待。這里面有一種精神在，所以你覺得它是活的。” 孔艷菊說。
現(xiàn)在的師傅們，可以看出上一個修復(fù)者當(dāng)時的技藝如何，甚至可以猜測他當(dāng)時的心理和外貌，這是一種穿越古今的奇特體驗。
書畫作品，往往百八十年修復(fù)一回。片中，書畫組正在修復(fù)一幅貼在門扇上的清朝大臣的畫，書畫組的書畫修復(fù)科科長楊澤華推測道：“這漿糊抹的不太厚，不知道那人(上一個修復(fù)者)長得什么樣，一定是高高大大的。”修復(fù)室里一陣歡笑。
我在故宮修文物紀(jì)錄片觀后感精選【3】
很難想象沒有這個鏡頭會怎么樣，因為專業(yè)需要，每年都會進(jìn)宮幾次，早年是走馬觀花逛園子為主的，我記得我大二時在鐘表館，有一個手里拿著一個把手之內(nèi)玩意兒的瘦干中年人，他在館里走了一圈，看到一個半圓形展臺右手方向的鐘準(zhǔn)確響起，就離開了，我tm當(dāng)時真的覺得那是一個像故宮保安一樣的農(nóng)民工似的存在，穿著感覺劣質(zhì)的短袖襯衣，當(dāng)然，這個人在你去了很多次故宮后就知道，這就是王津。像民國鐘表工一樣專業(yè)，像照料自己喜歡的玩具的小孩一樣投入，親自打理每一所鐘。
我是和一個搞房地產(chǎn)的富二代一起看的這部片，整個過程，她一直在說，小閔很帥，要求我去要盤個道，了聽一下情況。片中他修復(fù)的漆器都是在故宮修復(fù)展里陳列的，就是在神武門上隔著。生漆過敏畫過漆畫的我感受頗深的，不過分的講，他修的東西和他說話的方式挺接近，對著文物，就有種能讀到其修復(fù)者脾性的感覺。
書畫修復(fù)占了一整集。很有意思，很多時候整部紀(jì)錄片里修復(fù)者們隨口聊起的話語，都能很深重的打到我心里，這種話語效力其實很難得，我媽常笑我，書讀多了的人既不能好好說話，又不能好好聽話，我們?nèi)粘Ｉa(chǎn)了太多廢話，話語變得輕易而無力。片中隨意說了句，孫老就是修復(fù)五牛圖的那位，但是我大一聽中美史老師講五牛圖修復(fù)以及相關(guān)故事時，身上通常感覺有無數(shù)電流跑過。所以，哪怕西美見長，也在后來的學(xué)習(xí)上選擇中美，甚至本來打算投到馮老門下學(xué)習(xí)。
事實上，因為每次都是日出溜進(jìn)宮，日落隨著踩單車的人們出來，那些修復(fù)者也或多或少打過照面，可是啊，他們明明是為人類保留記憶與歷史訊息的人，卻簡單到像我天朝農(nóng)民工一般，普通的工人，樂得沉浸在一份起色不大的工作中。
他們升職申到科長?部長?應(yīng)該不太重要。他們明明過手無價國寶，卻難有明星之類的酬勞。我在想，我用豆瓣，標(biāo)記電影、書籍、音樂，好輕易，好快速�；钸^二十三歲就經(jīng)過了那么多電影書本，可是用來丈量他們一生的，不過是數(shù)量不超百的書畫，或者器皿，這樣的一生，走得好謹(jǐn)慎，好珍重，好講究，又好舒服。
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