關(guān)于《花為媒》的觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，何不寫一篇觀后感記錄下呢？在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編精心整理的關(guān)于《花為媒》的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《花為媒》的觀后感 篇1
古語，以花為媒，即為花下定情�；�，被寄予了美好的象征，花前月下更是對男女甜蜜恩愛的完美詮釋�！痘槊健肥侵u劇代表作，偶然的機(jī)會我在電視上看見了《鬧洞房》的選段，那精妙絕倫的唱詞，一下子便把我吸引住了。演員眉梢的一顫，嘴角的一提，無不充滿著神韻，唱詞對仗工整，合轍押韻，讀來已是口齒生香。于是急著找《花為媒》的全劇，卻意外的找到了1963年拍攝的電影版《花為媒》。這一新一古的兩個(gè)時(shí)代，同一個(gè)故事，引發(fā)了我很多的思考，跳出這口齒生香的唱詞，我看到的一種時(shí)代的前進(jìn)，思想的升華。
古以舊花為媒，今則以新花為煤。
以花為媒中的“花”可以理解為一種觀念或是制度，是一種世人普遍對婚姻價(jià)值的理解。在原著中，故事的男主人公王俊卿同時(shí)喜歡上了李月娥和張五可，于是原著以一夫二妻的結(jié)局結(jié)束。在與作者同代的評述中認(rèn)為這是一個(gè)“圓滿的大結(jié)局”，而在1963年拍攝的電影中，導(dǎo)演與編劇加入了賈俊英這個(gè)角色，使原本的一夫二妻變成了兩對佳偶。從新舊兩劇的比較之中不難發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“花”有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。從“舊花”對一夫二妻制的認(rèn)可甚至是推崇，到“新花”對一夫一妻的贊許，對情感專一的崇尚，我們可以看見的中國整個(gè)社會的婚姻價(jià)值觀的改革縮影。可以說是婦女的解放，也可以說是家庭的解放，或是整個(gè)中國社會的進(jìn)步。以“新花”為煤，是以新的思想，新的制度，新的觀念為媒。是不單單包括女性本身，而是一種全社會范圍內(nèi)興起的對平等的推崇，對婚姻的尊重。
古以他花為媒，今則以己花為媒。
在人們所認(rèn)為的古時(shí)的婚姻必要有父母之命，媒妁之言，講究的門當(dāng)戶對，反而子女自己的意愿被放在了整場婚姻的最后。如果說，以花為媒中的“花”理解為對婚姻的意愿，那么在原著中更為注重的是父母，門戶等“他人”的意愿，而在改編后的.電影中，由于賈俊英的加入，使子女本身的意愿對整個(gè)故事的走向起到了重要的作用。王俊卿對李月娥心生愛慕，于是拒絕與張五可的親事，這便順理成章的有了賈俊英代替王俊卿與張五可相親的情節(jié)。然而此時(shí)，“他花”卻決定讓王俊卿迎娶張五可。在著名選段《鬧洞房》中，李月娥為了嫁與王俊卿，搶先將花轎抬入王家。這是對“他花”的強(qiáng)烈反抗，對自己心意的追求。而更有趣的是張、李二人在洞房中的見面，本是水火不容的兩人，反像一見如故的友人，心中對彼此都是夸贊不斷，偏有點(diǎn)惺惺相惜相見恨晚的情愫。
無論是李月娥的敢于反抗和敢于爭取，還是兩個(gè)女子對彼此的惺惺相惜，張五可對婚事自己做主的心氣。是整個(gè)故事建于男子之上，而成為了對女子的歌頌與贊美。男子也不再統(tǒng)領(lǐng)女子的價(jià)值觀，女子從思想上獨(dú)立出來，有了自己的判斷與取舍。使“己花”不但顯露于對婚姻的追求上，更有女子對整個(gè)人生的態(tài)度與理解。
最后，我不得不提的是作為評劇電影，整部戲曲中令人贊許的唱詞。簡單親切，帶著市井味道的小幽默。我想《花為媒》之所以吸引我，正是因?yàn)樵u劇所特有的詼諧與輕松，不是義正言辭，也不是嚴(yán)肅認(rèn)真，而是從心里透出的那種風(fēng)趣與貼近生活。
以花為媒，以新花為媒，以己花為媒。寒來暑往，日月如梭，經(jīng)典依舊有在傳承，然而在時(shí)代的大潮中，經(jīng)典被披附了新的含義，被寄予了新的希望，從而擁有了全新的力量！
《花為媒》的觀后感 篇2
一聽《花為媒》這個(gè)詞，很多人第一反應(yīng)是“（呆）這是啥”；我說是評劇，第二反應(yīng)就是“（哭笑不得）不想看”。
不黑不吹，只要你前十分鐘看進(jìn)去了，再開適度的腦洞，這部戲真的是非常有趣。新鳳霞、趙麗蓉…各個(gè)藝術(shù)水平都不低，她們湊到一起，這出花為媒熱鬧有趣、情節(jié)曲折又柳暗花明。
雖說是新中國成立后改編過的，甚至不一定是個(gè)真的佳話美談，但是里面的三觀可是相當(dāng)正的。
“媒妁之言，父母之命”。一般的電視劇里都是這樣的，為了賺錢不顧感情而說媒的媒婆，頑固不化的家長，一對被拆散的鴛鴦愛侶。男子和素未謀面的千金拜了天地，女子上了滿臉橫肉的富商巨賈的花轎。即使有一場私奔，也都是以香消玉損作為故事的結(jié)局。
而在花為媒的故事里，他們反倒是逆其道而行，支持女兒先斬后奏的母親，風(fēng)風(fēng)火火直闖洞房的張五可，毫不示弱的李月娥，靈機(jī)一動的阮媽……女子反倒是刻畫的比男子要更為鮮明更有個(gè)性。
而且在這個(gè)故事里，還會有人害相思病，還會有人為了愛人不顧一切地去對抗家長，還會有兩個(gè)本應(yīng)是情敵的人相互欣賞之后去唾棄腳踏兩條船的男人。
我已經(jīng)很久很久沒有聽說過有人因?yàn)樗寄钭约旱膼廴怂寄畛杉�。也許是因?yàn)楝F(xiàn)在的通信太發(fā)達(dá)，我的思念之情通過微信、QQ、短信就可以傳達(dá)給ta。
但是我反而覺得主要是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代的愛情是浮躁的，一生會遇到太多的人，會有太多次的心動，也會有太多的雜念，“一生一世一雙人”也許只存在于熱戀期吧，到了厭倦期恐怕是希望對方犯點(diǎn)錯(cuò)誤好讓自己光明正大的解脫。
在高中的時(shí)候，我覺得愛情應(yīng)該比父母重要，畢竟愛人是跟自己一輩子的人。于是見到為了自己的父母去放棄真愛的人，就會心生不解和鄙視。
隨著年齡增長愛情觀會變化，到現(xiàn)在我只能說佩服有這種勇氣的人，我不知這是赤子之心還是一種帶著叛逆的抵抗封建禮教的行為，比如卓文君和司馬相如的那次離家出走，這些我是佩服的。
在全劇的高潮就是張五可闖洞房和李月娥對峙的一段。兩個(gè)穿著嫁衣的女人見面，氣勢洶洶，誰也不肯示弱，相互一段對峙后，本應(yīng)是情敵的二人反倒是互相欣賞起來——你是比嫦娥還要完美的女子，你是個(gè)一見就讓人愛到心眼里的女子啊……講真，至今沒有見過情敵見面相互生出好感的場面，甚至讓人嗅到了一股百合的芬芳。
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