《畫(huà)壁》觀后感精選范文
也許是年齡的緣故，對(duì)于愛(ài)情電影越來(lái)越不上心，也越來(lái)越感覺(jué)麻木，大型神話電影《畫(huà)壁》觀后感。不過(guò)，最近有一部叫《畫(huà)壁》的影片卻喚起了我心底沉寂已久的那份激情。看罷，有了一番談天說(shuō)地的心情！借著這份興致，也道道我的觀后感。
《畫(huà)壁》是一部大型神話電影，體裁取自于《聊齋志異》。說(shuō)的是一位朱姓公子上京趕考途中，偶遇刀客，三人一起誤入古寺，又遇見(jiàn)大師。古寺中，朱公子一念之間，隨仙女進(jìn)入“畫(huà)壁”的仙境世界，連累仙女牡丹。隨之，在大師的點(diǎn)化下，刀客，書(shū)童一同進(jìn)入仙境。在仙境里，三個(gè)凡人對(duì)愛(ài)情、情欲各有追求。而朱公子深?lèi)?ài)芍藥，心卻想著搭救牡丹。糾結(jié)之中，在眾仙女的幫助下，終于在九重天將牡丹救出，可代價(jià)卻是芍藥被囚。仙境主人姑姑發(fā)現(xiàn)后，大怒！隨之引發(fā)了一場(chǎng)仙界大戰(zhàn)，姑姑將兩人同時(shí)囚于九重天。正當(dāng)危機(jī)時(shí)刻，大師出現(xiàn)，用智慧點(diǎn)化姑姑，使姑姑放下律條，還仙境與人間之和諧大愛(ài)。整部影片情節(jié)連慣而流暢，畫(huà)面特技完美無(wú)暇，尤其是仙境的締造，可以說(shuō)是美輪美奐，是人們心中所向往的天堂世界。
一、一念之間的愛(ài)情更容易破碎，讓《畫(huà)壁》更具哲理性
影片從始至終，都是圍繞朱公子一念之間進(jìn)入仙境展開(kāi)。這里以我理解的“一念之間”就是一念天堂、一念地獄。刀客一念之間進(jìn)入仙境，得到的是三妻四妾般的'情欲享受；朱公子一念之間進(jìn)入仙境，得到的卻是愛(ài)一個(gè)，救一個(gè)，最終誰(shuí)也得不到的無(wú)奈；書(shū)童一念之間進(jìn)入仙境，得到的卻是做為下人的草根選擇，與棄妻仙女長(zhǎng)廂私守。三個(gè)人，三個(gè)心思，三個(gè)愛(ài)情；三個(gè)人，三個(gè)選擇，三個(gè)命運(yùn)；三個(gè)人，三個(gè)痛苦；三個(gè)結(jié)局，觀后感《大型神話電影《畫(huà)壁》觀后感》。所有的一切，都在一念之間。正如佛家有云：菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。愛(ài)情，不可一念之間。一念之間的愛(ài)情更容易破碎。影片中的朱公子就是個(gè)例子。
二、愛(ài)情選擇從清晰變成了蒙朧，讓《畫(huà)壁》更具可觀性
傳統(tǒng)的愛(ài)情觀就是愛(ài)一人，從表面上，從語(yǔ)言上，從行為上都能讓人看得出愛(ài)的那個(gè)人是誰(shuí)，或者沒(méi)有更多的愛(ài)情隱藏。而《畫(huà)壁》卻讓這份愛(ài)情變的撲朔迷離。故事一開(kāi)始，總以為朱公子愛(ài)的是牡丹，而電影中的鏡頭也是一二再，再二三的誤導(dǎo)觀眾，認(rèn)為朱公子搭救牡丹是愛(ài)的表示�？烧鎸�(shí)的情況卻是朱公子心里愛(ài)的人是芍藥。也許是芍藥救牡丹時(shí)的那份偉大感染了朱公子，使朱公子在愛(ài)情的選擇面前，顯得糾結(jié)，顯得彷徨。讓原本清晰的愛(ài)情一下子變得蒙朧起來(lái)：做為仙女，卻難以猜透凡間男人到底愛(ài)的是誰(shuí)？
三、故事顛覆傳統(tǒng)的悲劇式收官，讓《畫(huà)壁》更具人情味
中國(guó)神話電影或者小說(shuō)，一般的結(jié)局都是三界清楚，仙凡分離。如《牛郎織女》《白蛇傳》等都是如此，仙就是仙，妖就是妖，人就是人，三者不能同居，同愛(ài)，同生，同死。而《畫(huà)壁》在這方面卻做足了“人情”與“律條”的功夫，從不容到不忍，從不忍到寬恕，一步一步，一曲一曲，人與仙，仙與人，都融合成了一個(gè)整體。尤其是在結(jié)尾上，代表著權(quán)利的姑姑卻放下了仙仗，淡化了恩怨，變干戈為玉帛，使有情人終成眷屬，讓觀眾看出了原來(lái)律法也兼顧人情，鐵樹(shù)也能開(kāi)花。整個(gè)影片顛覆了傳統(tǒng)的悲劇式收尾，讓人心情更加舒暢，少了一份牽掛與回味。
總之，《畫(huà)壁》這部電影的觀賞性，不僅在于美女如云般的大制作與氣勢(shì)磅礴的仙境特效，還在于電影自身留給觀眾的思考，更在于唯美愛(ài)情背后存留的那份糾結(jié)和啟示。
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