電影《致命魔術(shù)》觀后感（精選9篇）

　　在觀看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編幫大家整理的電影《致命魔術(shù)》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇1

　　波登兄弟為了魔術(shù)犧牲了自己的生活，兩個(gè)人共同擁有同一個(gè)生活，他們認(rèn)為自我犧牲才是魔術(shù)精彩的代價(jià)。為了保持平衡，他們輪流上臺(tái)，輪流享受掌聲�；蛘邔�(duì)他們來(lái)說，這其中也沒有平衡一說，因?yàn)樗麄冏钕硎艿牟⒉皇钦坡暋５吘�，兩個(gè)人就是兩個(gè)人，生活沒有完美，同一個(gè)人的生活在兄弟兩愛上了不同的女人之后變得有些力不從心。薩拉能看出愛著奧利維亞的波登在薩拉面前的我愛你不是真心的，在一次大吵之后，薩拉問do you love me？波登回答not today.no.薩拉再也承受不了，成功之后丈夫的改變，還有丈夫?yàn)榱四g(shù)放棄他們的生活，她選擇了自殺，死在了波登的魔術(shù)道具室里。波登跟奧利維亞吃飯，奧利維亞問你為什么一點(diǎn)都不傷心？你妻子死了。波登說i always love you，only you.這是愛奧利維亞的波登，這時(shí)候他對(duì)她的話其實(shí)暗示了兄弟倆的秘密。而不知道內(nèi)情的奧利維亞認(rèn)為波登冷血又假意，她選擇了離開了波登。兄弟兩個(gè)都失了最愛的女人。

　　安杰爾嫉妒波登的成功，那個(gè)偷天換日的魔術(shù)，他始終不相信波登是用了替身，他抓狂，于是他派奧利維亞做臥底竊取波登的秘密，奧利維亞愛安杰爾，因而不甘被他利用。她見到波登，一是由于波登的魅力，二是不滿安杰爾對(duì)她的利用，她愛上了波登，并且告訴了波登安杰爾的秘密。波登成功地反間諜，奧利維亞幫他又一次打敗了安杰爾，把他騙到美國(guó)。然而在另一個(gè)國(guó)度，安杰爾并不是一無(wú)所獲，他從泰斯拉爵士那里得到了一個(gè)機(jī)器，盡管泰斯拉建議他毀掉這個(gè)機(jī)器，他還是完全忽略這個(gè)警告。安杰爾回到英國(guó)，他的表演比波登的更為成功，但是他在站上那個(gè)機(jī)器時(shí)，他臉上的表情，不是自信，也不是開心，而是害怕。超越波登不是他一直想要的嗎？為什么他現(xiàn)在做到了臉上卻沒有一絲應(yīng)有的心愿終于實(shí)現(xiàn)了的喜悅或者說對(duì)波登的蔑視呢？后來(lái)當(dāng)我們看到，安杰爾啟動(dòng)這個(gè)機(jī)器之后出現(xiàn)的另一個(gè)自己，也就是所謂的克隆安杰爾，我們才恍然大悟，原來(lái)是這樣。

　　我覺得這部戲最成功的不是它思想內(nèi)涵的深刻，而是整部電影的結(jié)構(gòu)。非常非常的嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)環(huán)相扣。每一個(gè)情節(jié)每一句臺(tái)詞都有它的深意，沒有哪里是多余的。比如一次波登和法隆見面。波登跟叫法隆帶女兒游樂場(chǎng)，還叫法隆跟薩拉說他愛她，讓法隆務(wù)必說服薩拉相信。又說或者自己明天自己跟她說。然后波登見奧利維亞，很明顯他不在狀態(tài)，他躲開了奧利維亞的親吻，也不讓她叫自己的名字。因?yàn)檫@是愛薩拉的波登。奧利維亞說看見法隆在附近晃悠，說不相信他。而波登問你相信我嗎？那就相信法隆。不曉得內(nèi)情之前只是覺得奇怪。為什么讓法隆幫他說，法隆是他的道具師，難道連生活上的事情也幫他處理嗎？為什么一個(gè)應(yīng)該是父親做的事情又讓法隆做呢？為什么告訴薩拉他愛她又要法隆幫他呢？為什么自己說的話要等到第二天呢？這些臺(tái)詞背后的隱臺(tái)詞都是，法隆就是我。又比如第一次成功水箱逃離魔術(shù)之后，波登和安杰爾在后臺(tái)的對(duì)話，這里就表現(xiàn)出了他們對(duì)魔術(shù)的不同理解。波登認(rèn)為真正的魔術(shù)在于創(chuàng)新，模仿別人魔術(shù)的行為在他看來(lái)是盜竊，顯然，安杰爾不同意他的看法，他認(rèn)為模仿無(wú)可厚非，這里還沒有明確的表達(dá)安杰爾對(duì)魔術(shù)的理解，到最后，他臨死前對(duì)波登說的一段話，他說現(xiàn)實(shí)殘酷又悲慘，沒有奇跡，沒有魔法，但你能騙到他們，哪怕一秒鐘，他們也會(huì)驚嘆。安杰爾認(rèn)為魔術(shù)最大的魅力是讓觀眾短暫地脫離殘酷的現(xiàn)實(shí)生活，觀眾臉上的表情才是魔術(shù)師最大的安慰。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇2

　　撲朔迷離的劇情、復(fù)雜多維的結(jié)構(gòu)和開放式的結(jié)局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。他的幾部有限的作品幾乎都是需要觀眾苦苦思索的，然而這種在“好萊塢經(jīng)典敘事”模式的基礎(chǔ)上標(biāo)新立異的講故事的方法，對(duì)于很多觀影者而言卻能帶來(lái)額外的愉悅感。當(dāng)然前提是你務(wù)必看懂或者至少對(duì)影片建立了自己的理解方式，否則觀影過程將是迷惘和痛苦的，《致命魔術(shù)》無(wú)疑就是一部這樣的作品。

　　在電影的敘述形態(tài)中，所謂的“經(jīng)典好萊塢敘事模式”主宰了大部分電影，這一敘事過程普遍呈線性發(fā)展方向，再輔以異彩紛呈的視覺特效，除了情節(jié)對(duì)人的心理影響之外，觀影過程都是愉悅的。然而，諾蘭的電影很多時(shí)候不是這樣的，他的作品是頗令觀者“勞心勞神”的，即便是像《黑暗騎士》這樣反映美式孤膽英雄的影片也增加了諸多變量和反傳統(tǒng)的劇情模式，使得簡(jiǎn)單的故事有了不簡(jiǎn)單的結(jié)局�！吨旅g(shù)》其實(shí)本質(zhì)上并沒有跳出傳統(tǒng)電影敘事模式，但它的過程和結(jié)局卻是那樣的非同尋常，除了原著小說的貢獻(xiàn)之外，克里斯托弗.諾蘭的編導(dǎo)潛力居功至偉。

　　影片開場(chǎng)是由邁克爾.凱恩扮演的魔術(shù)道具師庫(kù)特成為了一個(gè)故事的敘述者，這是典型的故事中的主角講述故事的模式，并且影片也是以庫(kù)特的旁白為結(jié)尾的�！澳悴⒉皇钦娴南胍靼祝阆胍或_”這一道出魔術(shù)吸引人本質(zhì)的話語(yǔ)，首尾呼應(yīng)地完成了影片在結(jié)構(gòu)上的閉合。這個(gè)開場(chǎng)十分精彩，采用并行蒙太奇的方式，在庫(kù)特為波登(克里斯蒂安.貝爾)女兒變魔術(shù)時(shí)，講述了安杰(休.杰克曼)之死，在倒敘中還有倒敘，環(huán)環(huán)相扣，但是這一過程不但沒有引起我們理解上的偏差，反而在清晰地引出故事的同時(shí)還制造了一個(gè)懸念。這完全貼合好萊塢電影“開場(chǎng)前四分之一就就應(yīng)抓住觀眾”的鋪敘要求。影片結(jié)尾在講明安杰之死的來(lái)龍去脈時(shí)，依然回到庫(kù)特和波登女兒的場(chǎng)景中，在這一結(jié)構(gòu)閉合的電影形式下，講述的卻是一個(gè)過程和結(jié)局都無(wú)限開放的故事�！皬�(fù)仇”可謂是影片的主要題旨，但影片所要講述的資料卻不僅僅僅是“復(fù)仇”這么簡(jiǎn)單，它更是關(guān)乎追求和自我犧牲，欲望和自我克制的人性探討。

　　“性格決定命運(yùn)”完全貼合安杰和波登的人生之路，二人原本也算師出同門的魔術(shù)高手，但是迥異的個(gè)性導(dǎo)致了他們最終走上了敵對(duì)的道路。安杰具有舞臺(tái)表演才能，他更崇尚華麗的表演以迷惑觀眾，這就是他不斷失敗但是卻總想采用“歪門邪道”的方式打敗波登的誘因，而波登顯然是魔術(shù)研發(fā)的高手，他更具專研精神，正是后者的這種優(yōu)勢(shì)，使得他在之后的競(jìng)爭(zhēng)中始終處于上風(fēng)，而也正是他的這種“窮究”精神才導(dǎo)致了兩人的決裂。安杰妻子的死就跟他的這一性格特征有直接關(guān)系，能夠肯定的是波登(無(wú)論是兄弟中的哪一個(gè))并非故意謀殺安杰之妻，顯然在他參與魔術(shù)的過程中，他依然在琢磨哪種捆綁方式更有利于魔術(shù)，他(個(gè)人傾向于參與此事的始終是兄弟中的一個(gè))是在精神不集中的狀況下導(dǎo)致了安杰之妻的意外死亡，所以應(yīng)對(duì)安杰的質(zhì)問，他也感到迷惘，但是這個(gè)結(jié)果足以導(dǎo)致二人反目成仇。此后，安杰一向不擇手段地期望在魔術(shù)上戰(zhàn)勝波登，然而每次都是自取其辱，直到他得到了“復(fù)制生命”的技術(shù)，到了這一步影片已經(jīng)帶有了科幻色彩。在這個(gè)復(fù)仇為主題的故事中，更令人震撼的是劇中人的犧牲精神，孿生的波登兄弟為了掩人耳目不惜自斷手指，甚至妻子莎拉的自殺也沒能改變這一切，而安杰則是不停地殺死另外一個(gè)自己。伴隨著

　　這種慘烈的犧牲和自戕的是兩個(gè)人的爭(zhēng)強(qiáng)好勝，以及對(duì)魔術(shù)事業(yè)的追求，盡管這種追求已經(jīng)被欲望壓制變形，成為一種畸形的追求�；蔚淖非蟊厝粚�(dǎo)致殘酷的結(jié)果，這一點(diǎn)在前面那個(gè)表演戲法的中國(guó)人身上已經(jīng)埋下了伏筆。真相大白之后，安杰才明白當(dāng)初他質(zhì)疑的波登之所以天衣無(wú)縫果真如庫(kù)特所言一樣但是是個(gè)替身而已，只但是這個(gè)替身是安杰的孿生兄弟。這對(duì)于他費(fèi)盡心機(jī)歷盡艱辛換回來(lái)的結(jié)果而言，是一個(gè)莫大的諷刺。但是在關(guān)乎生存和尊嚴(yán)的問題上，誰(shuí)又能輕易妥協(xié)呢?所以這兩個(gè)人沒有勝利者，無(wú)論是站立的還是倒下的，都輸給了癡妄和貪念。

　　關(guān)于《致命魔術(shù)》比較大的爭(zhēng)議是最后安杰是否死亡?個(gè)人傾向于安杰沒死，無(wú)論是復(fù)制的還是真身，“安杰”至少還存在著一個(gè)。首先，劇情上看，波登的失誤導(dǎo)致了安杰之妻的死亡，而安杰為了復(fù)仇構(gòu)陷了波登兄弟之一，這種結(jié)果雖然是殘酷的，但是對(duì)于雙方而言卻是公平的，一命償一命，除此之外，安杰并無(wú)大惡，沒有必死的理由;其次，道具師庫(kù)特顯然是一個(gè)正面主角，從最后他和波登兄弟之一的會(huì)面的情形來(lái)看，他們已近達(dá)成了諒解。而片中有一個(gè)場(chǎng)景是庫(kù)特從安杰的劇場(chǎng)中走出時(shí)和前來(lái)復(fù)仇的波登兄弟之一擦肩而過，這一鏡頭就應(yīng)是有意為之的，它似乎在暗示庫(kù)特有意解決兩者之間的紛爭(zhēng);而影片最后伴隨著“你想要被騙”的旁白的那個(gè)安杰在水中的鏡頭也意味深長(zhǎng)，它顯然預(yù)示著安杰的“復(fù)制”并沒有結(jié)束。

　　在電影誕生之前，魔術(shù)恐怕是人類社會(huì)中最具魔幻色彩的娛樂方式了，而電影的產(chǎn)生則意味著人類視覺走向了更加魔幻的時(shí)代，從這個(gè)角度看電影無(wú)疑是另一種魔術(shù)�！吨旅g(shù)》將“魔術(shù)”這一傳統(tǒng)娛樂方式有機(jī)地融入到了電影之中，并且讓魔術(shù)表演不停地推動(dòng)故事發(fā)展，電影之中有魔術(shù)，魔術(shù)之外是電影。孿生兄弟、復(fù)制人等頗具奇幻色彩的元素也揉入其中，真真假假，假假真真，最后陷入了一種說不清道不明但又意味深長(zhǎng)的結(jié)局中。魔術(shù)是騙人的，電影何嘗不是在制造假象，但是在這變幻莫測(cè)的假象中，我們卻能感受到無(wú)限的真實(shí)。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇3

　　20xx年很快就要結(jié)束了。回望近一年來(lái)，放眼全球，似乎還沒什么一部概念創(chuàng)意、主題表達(dá)及觀賞性相得益彰的電影問世。也許是作為影迷的我要求有點(diǎn)苛刻，但事實(shí)上，能看到這樣的一部新作真的是難得的享受。當(dāng)今能創(chuàng)作這種水平的電影的導(dǎo)演中，翹楚當(dāng)屬里斯托弗·諾蘭�？上€在醞釀著預(yù)計(jì)明年上映的《信條》。

　　如果你也是諾蘭的影迷，等待他的新作的時(shí)間又很漫長(zhǎng)，那么在等待期間，可以回顧一下他的一些經(jīng)典的前作，其中特別值得回味的就是《致命魔術(shù)》。

　　《致命魔術(shù)》和《蝙蝠俠》系列一樣，也并不是諾蘭的純?cè)瓌?chuàng)作品，它改編自克里斯托弗普瑞斯特1995年的同名小說。原著作為一部以19世紀(jì)中后期為時(shí)代背景的科幻故事，有著鋪陳精細(xì)的多視角敘事結(jié)構(gòu)，通過娓娓道來(lái)展現(xiàn)魔術(shù)師斗爭(zhēng)的傳奇色彩。這樣的創(chuàng)作特色讓諾蘭對(duì)這部小說產(chǎn)生了興趣，而在改編的過程中，諾蘭除了加入自己的敘事風(fēng)格，還在主題上作了更深刻的探討。

　　在《致命魔術(shù)》中，兩位魔術(shù)師主角在魔術(shù)探索的過程中你爭(zhēng)我斗，甚至為之付出了自己的生命。從表層情節(jié)上看，無(wú)意殺妻似乎是兩人爭(zhēng)斗的絕對(duì)動(dòng)機(jī)，而實(shí)際上，殺妻之仇只是導(dǎo)火索。魔術(shù)帶來(lái)的成就感注定二人志不同道不合——對(duì)于波頓（法�。﹣�(lái)說，魔術(shù)的不斷求新是他的成就感所在；而對(duì)于安吉爾來(lái)說，觀眾回饋的發(fā)自真心的愉悅就是一種滿足。安吉爾和波頓（法�。┍臼谴顧n，前者只想通過魔術(shù)與觀眾同樂，而后者的野心影響了他的愿景，為了聲譽(yù)與生存，兩人之間的競(jìng)爭(zhēng)不可避免，“仇恨”只是惡化了兩人之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

　　為了競(jìng)爭(zhēng)，安吉爾不惜用上了當(dāng)時(shí)較為罕見的科學(xué)技術(shù)。如此“科幻”的情節(jié)設(shè)定是《致命魔術(shù)》為數(shù)不多的槽點(diǎn)。其實(shí)“科學(xué)戲法”并非諾蘭個(gè)人的怪力亂神，在原著中這可是主要設(shè)定，而電影版已經(jīng)盡可能地將其淡化為不算喧賓奪主的敘事元素。而且和“科學(xué)戲法”相關(guān)的還有片中提及的特斯拉和愛迪生之間的“電力之戰(zhàn)”。這個(gè)發(fā)生于真實(shí)歷史中的物理學(xué)競(jìng)爭(zhēng)和影片中的.“魔術(shù)之戰(zhàn)”形成互文，稍微了解這段歷史，《致命魔術(shù)》的表意就會(huì)顯得格外清晰。

　　愛迪生和特斯拉在第二次工業(yè)革命時(shí)期，各自為直流電和交流電代言，爭(zhēng)奪著西方用電能源巨頭，然而在生產(chǎn)技術(shù)還不夠成熟的19世紀(jì)，輿論、坊間并不關(guān)心直流電和交流電的原理，也不關(guān)心其中的長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值，人們只關(guān)心哪個(gè)更能讓燈泡亮起來(lái)、機(jī)器轉(zhuǎn)起來(lái)，直到生產(chǎn)技術(shù)日益發(fā)展成型�！吨旅g(shù)》中，安吉爾和波頓（法�。┙K其一生為了魔術(shù)的所謂最高境界“化腐朽為神奇”相互爭(zhēng)斗，前者活成了副本，后者損失了自我，付出了不少代價(jià)，到頭來(lái)彼此都沒搞明白，他們要的終究只是觀眾看到奇觀后的愉悅而已。

　　換句話說，《致命魔術(shù)》就是通過情節(jié)反轉(zhuǎn)和敘事交錯(cuò)，將電影內(nèi)外的觀眾愚弄了一把，同時(shí)諷刺了歌舞升平的社會(huì)——為了從娛樂至死的受眾身上獲得成就感，總會(huì)有人不擇手段制造奇觀，而受眾看不到也不想明白奇觀之后的殘酷現(xiàn)實(shí)，他們只想消費(fèi)幻象，享受感官上的快感。就像影片最后的旁白：“現(xiàn)在你想找出秘訣，但是絕對(duì)找不到，因?yàn)槟銢]真正在看，你并不是真的想知道——你只想被騙�！币�?yàn)橐坏┠阏娴闹懒耍鋹傆謴暮味鴣?lái)？

　　在新媒體對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越重要的當(dāng)下，《致命魔術(shù)》的表意顯得更應(yīng)景。如果不是有人披露，有誰(shuí)會(huì)在意一個(gè)網(wǎng)紅、一個(gè)節(jié)目大火的背后，是多少?gòu)臉I(yè)者的犧牲和矛盾糾紛？這其中還不只是辛酸與淚水，還可能有看不清的人血饅頭。但大多數(shù)民眾并不會(huì)主動(dòng)在意這一切，畢竟當(dāng)下真真假假連從業(yè)者自己也講不清楚，“奶頭樂”是幻象，反“奶頭樂”的所謂“真相”又有誰(shuí)能保證不是幻象呢？

　　在消費(fèi)主義傾向愈加強(qiáng)烈的當(dāng)下，重溫《致命魔術(shù)》，多少會(huì)感到細(xì)思極恐。消費(fèi)主義影響下的“韭菜”和“收割者”，你我究竟是哪一個(gè)？我們正在消費(fèi)的究竟是真材實(shí)料，還是從我們自己身上壓榨出來(lái)的娛樂泡影？臺(tái)下的你我在看魔術(shù)，而臺(tái)上表演的究竟是精心設(shè)計(jì)的一出好戲，還是血淋淋的假戲真做？

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇4

　　《致命魔術(shù)》是一部讓小加君每過一段時(shí)間都會(huì)拿出來(lái)重溫的電影。作為克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的經(jīng)典大作，除了“金剛狼”休·杰克曼和“蝙蝠俠”克里斯蒂安·貝爾兩大銀幕英雄的加盟，這部電影本身無(wú)論是劇情還是制作都可圈可點(diǎn)，而諾蘭導(dǎo)演切來(lái)?yè)Q去的拍攝手法，也無(wú)比契合電影的主題——魔術(shù)。

　　故事發(fā)生在維多利亞時(shí)代，安吉爾和波登是兩個(gè)一起長(zhǎng)大的魔術(shù)師，但兩人性格完全不同，以至于友誼漸漸分裂，開始勢(shì)不兩立。他們都想證明自己才是這個(gè)時(shí)代最強(qiáng)的魔術(shù)師，甚至使用了各種當(dāng)時(shí)已有的輔助手段來(lái)讓自己的演出變得更加精彩。可是一起謀殺案，終結(jié)了所有爭(zhēng)斗和悲劇。

　　電影前期多為兩位主角的爭(zhēng)斗，雖然小意外不斷，但是多數(shù)都是平鋪直敘，直到魔術(shù)手法浮出水面，才讓電影的意外性達(dá)到了高潮。也許你在最開始時(shí)會(huì)以為主角之間的爭(zhēng)斗只是爭(zhēng)強(qiáng)好勝，要定個(gè)輸贏，但這一刻，你卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，或許正是對(duì)魔術(shù)愛得深沉，才會(huì)愿意付出如此大的犧牲。

　　電影雖然是在講述兩個(gè)魔術(shù)師的戰(zhàn)斗，但最偉大的魔術(shù)師，其實(shí)是導(dǎo)演諾蘭。在《致命魔術(shù)》中，他再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。

　　影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師為少女講解鳥籠魔術(shù)，和時(shí)間軸上更為推前的安吉爾的最后一場(chǎng)演出聯(lián)系到一起，以倒敘開場(chǎng)，將觀眾引入了電影中的時(shí)代和氛圍里。

　　電影的時(shí)間軸嚴(yán)謹(jǐn)，多種敘述方式運(yùn)用自如，雖然劇情復(fù)雜，卻不會(huì)讓人覺得雜亂無(wú)章，只需跟隨導(dǎo)演的節(jié)奏循序漸進(jìn)，卻又在即將知道謎底的時(shí)候，被給予了一個(gè)開放式的結(jié)局，讓觀眾在重復(fù)回憶之前所有劇情的同時(shí)，不得不對(duì)電影的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩嘆服。

　　《致命魔術(shù)》處處是細(xì)節(jié)和伏筆。由于是倒敘開頭，所以不少觀眾剛開始會(huì)覺得一頭霧水，但是隨著劇情的發(fā)展，一個(gè)個(gè)懸念開始揭露，而觀眾的思路也開始逐漸開闊，主線開始明朗化。

　　然而事實(shí)上，這部電影本身就是一個(gè)巨大的魔術(shù)，在細(xì)枝末節(jié)之間，臺(tái)詞的遣詞造句之間，都能隱約讓人窺見最終懸念的謎底，卻又讓人難以注意到。以至于最后一刻，觀眾才會(huì)恍然大悟，頓覺一切不明了都豁然開朗，再回首看那些細(xì)節(jié)，才知道是真正可謂步步驚心。

　　這部電影中運(yùn)用了許多現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在過的人物，比如電學(xué)天才特斯拉。而電影中出現(xiàn)的那座特斯拉實(shí)驗(yàn)室，也是曾存在于世的建筑。特斯拉在該實(shí)驗(yàn)室長(zhǎng)期研究的一個(gè)問題即是電力輸送，這也是《致命魔術(shù)》中那臺(tái)神秘機(jī)器的技術(shù)背景。

　　當(dāng)時(shí)的特斯拉正處于事業(yè)高峰，但災(zāi)難卻突然降臨，在1895年3月13日凌晨，這座著名的實(shí)驗(yàn)室被一場(chǎng)大火燒毀，包括所有的實(shí)驗(yàn)設(shè)備。幸好那天他沒有如平常那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以與歷史對(duì)應(yīng)的，電影中安吉爾去找特斯拉時(shí)，發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)室成了一片廢墟。

　　此外，歷史上特斯拉早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他之后發(fā)明了交流電，并引發(fā)直流電和交流電之爭(zhēng)，這導(dǎo)致了特斯拉和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似，可見在《致命魔術(shù)》的劇本撰寫過程中，是包含一番苦功的。

　　《致命魔術(shù)》并不是一部容易理解的電影，也有不少觀眾在看了倒敘的開頭后覺得無(wú)法理解，而放棄了繼續(xù)看下去的欲望。

　　但是事實(shí)上，這部作品只有看到了最后才能知道它的精彩之處，電影用循序漸進(jìn)的敘述和時(shí)不時(shí)的穿插記憶，佐以細(xì)枝末節(jié)的線索，讓觀眾宛如置身迷局，親身體驗(yàn)這場(chǎng)“魔術(shù)”的發(fā)酵、壯大和最后的灰飛煙滅。

　　在此我們又要談起時(shí)間軸。比如波登因在水箱旁看著對(duì)手安吉爾溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中波登得到了安吉爾生前的日記，由日記引出時(shí)間軸的推移，插入安吉爾生前的劇情，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，在此之后，開始了整個(gè)故事的正敘。

　　因此，若想要完整地看懂這部作品，仔細(xì)研究它魔術(shù)一般的時(shí)間軸，是必不可少的工序。

　　相信諾蘭這個(gè)金字招牌已經(jīng)可以吸引不少人的注意，更不要說“金剛狼”和“蝙蝠俠”的同臺(tái)對(duì)決，這兩點(diǎn)無(wú)疑增加了《致命魔術(shù)》的人氣。而劇情中處心積慮設(shè)置的懸念，令人頗感意外的答案，在謎底揭曉的一刻最讓人嘆為觀止。導(dǎo)演用獨(dú)特的手法，愚弄了所有觀眾，得來(lái)的卻是觀眾止不住的叫好和震撼。

　　《致命魔術(shù)》是一部包含了很多東西的電影。在表面上的斗爭(zhēng)里，隱藏的是魔術(shù)師對(duì)于自己夢(mèng)想的執(zhí)著和堅(jiān)持。然而命運(yùn)讓他們走火入魔，反反復(fù)復(fù)開著玩笑，無(wú)數(shù)人和電影中的兩個(gè)魔術(shù)師一樣，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)終于追尋到自己想要的，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)什么都沒有得到，或者一開始就走錯(cuò)了路。《致命魔術(shù)》用一種絢麗又震撼的手法，造就了一個(gè)極端的結(jié)局，讓人為止唏噓不已。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇5

　　這部影片是諾蘭大導(dǎo)演早期的一部作品，集結(jié)了休叔和卡特兩位日后閃耀的巨星，兩位在影片中以對(duì)手的身份進(jìn)行了一場(chǎng)高智商較量，手段就是魔術(shù)，讓人們?cè)谔骄磕g(shù)奧秘的同時(shí)目睹兩位“重量級(jí)”選手的演技派表演，兩人之間越陷越深的矛盾沖撞著彼此。孰能笑到最后成為贏家讓人好奇，同時(shí)他們?yōu)榇烁冻龅拇鷥r(jià)也是慘重的，能夠說是用生命來(lái)表演魔術(shù)，而魔術(shù)竟然成為了他們報(bào)復(fù)彼此的手段�？此茖�(duì)魔術(shù)的至高追求，卻在兩人的執(zhí)念中變得不堪，用魔術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)野心的二位有點(diǎn)讓人不齒，卻足夠精彩，讓人印象深刻的一部片子。

　　諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》兩部片子讓人們驚嘆，這位對(duì)科幻片有極強(qiáng)的掌控力和想象力的導(dǎo)演也是《蝙蝠俠》系列的導(dǎo)演，蝙蝠俠的扮演者卡特也是該影片的主演之一。這部以魔術(shù)為題材的電影在影史上并不多見，之前讓人印象深刻的是《驚天魔盜團(tuán)》，兩部片子的不同之處是《驚天魔盜團(tuán)》中魔術(shù)更為新潮酷炫，利用魔術(shù)來(lái)行俠仗義，是很正面的一部片子。而《致命魔術(shù)》卻是以魔術(shù)之名明爭(zhēng)暗斗，魔術(shù)變成了他們手中的棋子，重點(diǎn)放在了倆人較勁的內(nèi)心戲和對(duì)于魔術(shù)的探秘。

　　其實(shí)想把魔術(shù)題材電影拍好并不是件容易的事，因?yàn)殡娪暗呐臄z過程讓人很難感受到這是真實(shí)發(fā)生的魔術(shù)，看起來(lái)很像故意編排難以打動(dòng)觀眾。而觀眾卻對(duì)魔術(shù)本身充滿好奇，只有在魔術(shù)表演與揭秘共施的狀況下才會(huì)吸引觀眾，觀眾的好奇心被調(diào)動(dòng)再加上強(qiáng)有力的內(nèi)斗戲，看著還是很過癮的。兩位主演的較量也是片中的重點(diǎn)，本是好友的兩位因?yàn)橐淮伪硌莸氖д`而成為了死對(duì)頭，休叔飾演的羅伯特是個(gè)富有表現(xiàn)力的魔術(shù)師，他懂得如何迎合觀眾，讓魔術(shù)的效果最大化。而伯登的天賦在于他對(duì)魔術(shù)與生俱來(lái)的掌控力，他的聰明很適合研究魔術(shù)，但是在表現(xiàn)力上欠于羅伯特，各有特色的兩位魔術(shù)師，卻在反目成仇后絞盡腦汁要搞垮對(duì)方。其實(shí)是羅伯特先不放手，才導(dǎo)致伯登的還擊與抗?fàn)�，倆人的斗爭(zhēng)愈演愈烈，進(jìn)行到了白熱化階段。卻在羅伯特的一次巧妙設(shè)計(jì)下步入了尾聲，而真正的贏家并不是人們所預(yù)想的那樣，倆人的實(shí)力讓人驚嘆，對(duì)于魔術(shù)的執(zhí)著和運(yùn)用也讓人神往�？此骗h(huán)環(huán)相扣，一步步精心設(shè)計(jì)的局，卻是倆人各自為營(yíng)，局中局才是影片最大的看點(diǎn)。自以為看透了對(duì)方的算計(jì)，實(shí)則一步步邁入對(duì)方設(shè)計(jì)的陷阱之中，直到最后的兩敗俱傷才讓這場(chǎng)執(zhí)念畫上了殘缺的句點(diǎn)。倆人自稱是對(duì)魔術(shù)最高境界的追求，但是卻用魔術(shù)作為自己報(bào)復(fù)的手段，

　　玷污了當(dāng)初對(duì)待魔術(shù)的那份熾熱之心，也讓人看到了人們盲目復(fù)仇下的悲慘結(jié)局。

　　在觀看影片的時(shí)候我一向在思考到底誰(shuí)的錯(cuò)才鑄就了這樣的一種不堪挽回的局面？自作聰明也許就是他們倆個(gè)人共同的問題，當(dāng)初伯登沒有聽勸在正式舞臺(tái)上運(yùn)用了平時(shí)沒有使用過的方法，這才導(dǎo)致了事故的發(fā)生。而羅伯特卻對(duì)這件事耿耿于懷，自以為是的認(rèn)為自己的才能勝于伯登，為了復(fù)仇處處與伯登過不去，而伯登也絲毫沒有退讓，從而讓這場(chǎng)復(fù)仇的鬧劇愈演愈烈，最后到了不可收拾的地步。在復(fù)仇之路中羅伯特也失去了很多東西，看似他一步一步在邁向成功，卻失去了最初對(duì)魔術(shù)的那般簡(jiǎn)單熱愛，從最初的不忍殺生到最后的心狠手辣，讓人感受到對(duì)仇恨的執(zhí)念讓一個(gè)人走向深淵。伯登當(dāng)初的一次無(wú)心的做法釀成了之后一發(fā)不可收拾的境地也是他始料未及的，而他在魔術(shù)上的造詣也讓人敬佩，對(duì)于魔術(shù)的掌控和創(chuàng)新是羅伯特尚未到達(dá)的，這也是讓羅伯特妒忌的地方。他對(duì)羅伯特的態(tài)度更多的是防衛(wèi)，直到防衛(wèi)也難自保才得以反擊，一來(lái)一回就永無(wú)休止了。伯登對(duì)于魔術(shù)的執(zhí)著和沉迷讓他忽視了身邊的人，如果說羅伯特是誘因的話，他則是這場(chǎng)災(zāi)難的導(dǎo)火線，自身原因也不少。孰是孰非也許每個(gè)人心中都有自己的答案。

　　影片開篇情節(jié)與片尾交相呼應(yīng)，謎中謎的講述一點(diǎn)也不嫌凌亂，對(duì)于劇本的編排令人佩服，讓觀眾把一場(chǎng)復(fù)雜的戲看的順暢自如又不失它的繁瑣，是部很好的劇情片。在編劇上的用心讓人們看到了導(dǎo)演對(duì)于這類難以掌控的故事信手拈來(lái)的造詣，不得不佩服導(dǎo)演的才能和用心。很值得一看的一部電影。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇6

　　毫無(wú)疑問，這是一部好電影。它云集藝術(shù)、科幻、驚悚等各種元素。影片還有一個(gè)中文名，叫巔峰對(duì)決。對(duì)，這是真正的高手對(duì)決。

　　電影的一開始，或許任何觀影者都把波登那個(gè)移行遁影術(shù)想得高深莫測(cè)，我還以為使用了管道。可結(jié)果居然就像老機(jī)關(guān)師想的那么簡(jiǎn)單，就是替身。到了結(jié)局我們才明白，波登和法隆就是雙胞胎。對(duì)，就如影片開始時(shí)那次意外一樣：“一半的我打了普通結(jié)，一半的我打了藍(lán)氏結(jié)。”從來(lái)沒有雙重人格，波登也沒有精神分裂，他們就是兩個(gè)人。一個(gè)愛自己的老婆，一個(gè)愛美女助手。一個(gè)從臺(tái)上掉到臺(tái)下，另一個(gè)再?gòu)呐_(tái)下走到臺(tái)上。一個(gè)被槍打斷了手指，另一個(gè)為了不讓人看出，也割斷了手指。這也很好的解釋了挖出法隆時(shí)波登為何這么高興。這就是波登的手法，沒有泰斯拉的機(jī)器，完全靠兄弟兩人。即使到最后的死，也不解開謎底�！皫覀儍�，好好活下去�！辈ǖ亲詈蟮倪@句話其實(shí)已經(jīng)說穿。

　　那杰克曼飾演的丹通呢？他靠的是純科學(xué)和不負(fù)職責(zé)犧牲。影片中盤，丹通的好勝心已經(jīng)到了極限，這也導(dǎo)致了他之后設(shè)計(jì)逮住法隆，叫助手去當(dāng)間諜，偷波登的日記等一系列瘋狂事件的發(fā)生。同時(shí)，他的腦子也陷入了不清醒，直到看到波登日記的結(jié)尾才明白上了大當(dāng)。但是波登搞錯(cuò)了，丹通在離開時(shí)獲得了最重要的東西，那件泰斯拉制作的放電的奇怪機(jī)器。這機(jī)器的確蹊蹺，他在丹通的面前試驗(yàn)了無(wú)數(shù)次，帽子，黑貓，都用上了，但一陣電過后，留下的只是一個(gè)燒焦的玩意�？烧娴氖沁@樣嗎？當(dāng)?shù)ねㄗ呷牒笤�，他看見了無(wú)數(shù)的高禮帽和黑貓。“我只要我的帽子，但是那一個(gè)是我的？”丹通看呆了�！岸际悄愕�！”泰斯拉一語(yǔ)道出了天機(jī)。

　　我相信在影片一開始大部分人便明白波登是無(wú)罪的，卡德羅爵士才是幕后人�？烧l(shuí)又會(huì)猜得到，卡德羅就是丹通！這還不夠，還記得每次表演完都要運(yùn)走一個(gè)大水箱嗎？那里面是什么？為何不讓老機(jī)關(guān)師站在臺(tái)后？因?yàn)槟莻€(gè)放電的奇怪機(jī)器就是克隆機(jī)器，放水箱不是意外，是原定計(jì)劃！波登的到來(lái)，可能被預(yù)料，也可能就是意外。為何要找個(gè)瞎子當(dāng)監(jiān)督，因?yàn)樗床坏揭磺小５ねㄒ龅氖拢褪敲恳惶鞖⑺雷约阂淮危?/p>

　　這是違背倫理道德之事，丹通當(dāng)然不會(huì)有一個(gè)好結(jié)局�！跋У娜瞬恢匾�！”伴隨法隆（波登）的一聲槍響，丹通緩緩倒地，周圍放著，全是裝尸體的水箱。

　　It"s carzy! It"s the carziest thing in the world!

　　為了藝術(shù)和競(jìng)爭(zhēng)，他們還有什么做不到？舞臺(tái)，在這一刻就是戰(zhàn)場(chǎng)。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇7

　　中世紀(jì)以及再早前的魔術(shù)是這樣的啊，魔術(shù)師簡(jiǎn)直等同暗黑巫師，用殘忍的血腥的方式表演魔術(shù)，用殘酷的方式隱藏魔術(shù)的秘密，觀眾去看魔術(shù)，也只是希望看到刺激的場(chǎng)面，甚至期待魔術(shù)師致命的失誤。真是恐怖!

　　幸好，現(xiàn)代的魔術(shù)早不是這樣的了。跟很多人一樣，我也是因?yàn)閯⒅t老師才開始關(guān)注魔術(shù)的。毫不夸張地說，他改變了中國(guó)人對(duì)魔術(shù)的看法。在此之前，魔術(shù)在我眼中就是穿著古董燕尾服變鴿子，或者切人，再不然算上變臉吧。總之是很古老很偏門很無(wú)趣的一個(gè)東東。

　　可是2022年劉謙老師將我們從中世紀(jì)帶回到了現(xiàn)代，他告訴我們魔術(shù)還有很多分類，他告訴我們什么叫近景魔術(shù)，他告訴我們魔術(shù)不是騙術(shù)是一種表演藝術(shù)，他告訴我們魔術(shù)是要讓觀眾重新找回失去的童心，他告訴我們魔術(shù)師應(yīng)該尊重同道，應(yīng)該自覺保守魔術(shù)的秘密，應(yīng)該不斷磨練自己的技藝，魔術(shù)師不應(yīng)該虐待動(dòng)物……

　　回來(lái)影片本身，應(yīng)該說，這是一部披著“魔術(shù)”外衣的驚悚片，影片融合了神秘的魔術(shù)以及科幻的橋段，充滿了想象力，故事的敘述和情節(jié)的鋪陳都相當(dāng)成功。影片講述了兩個(gè)控制欲極強(qiáng)的'男人，因?yàn)榈匚簧系膶?duì)立所引發(fā)的激烈爭(zhēng)執(zhí)，這種斗爭(zhēng)不僅在魔術(shù)方面，還滲透到了生活的方方面面。

　　一個(gè)，為了魔術(shù)事業(yè)，可以磨滅自己存在，犧牲自己的人生，以致愛情，與雙胞胎兄弟共享一個(gè)生活。

　　“你看，自我犧牲，才是精彩魔術(shù)的代價(jià)。”

　　另一個(gè)，為了贏過對(duì)手，偏執(zhí)地探求更神奇的魔術(shù)，殘酷地殺死一個(gè)又一個(gè)“自己”，忍受一次次內(nèi)心的痛苦。

　　“觀眾知道，沒有奇跡，沒有魔法，如果能騙到他們，哪怕一秒鐘，就能讓他們驚嘆，然后，你就能看到，特別的事情——觀眾臉上的驚奇�！�

　　真是恐怖的事情，不過幸好，這只是電影，而我們眼前看到的，現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代的魔術(shù)，還是那些令人開心的魔術(shù)，魔術(shù)背后也沒有殘酷的真相，即使也許沉悶。我并不知道魔術(shù)的秘密，也不好奇，只是享受，享受魔術(shù)師們帶給我的驚喜瞬間，如此而已。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇8

　　這部電影的時(shí)間確實(shí)很長(zhǎng)，有些地方還有點(diǎn)看不懂，但不得不說這是一部很精彩的電影。

　　故事的情節(jié)并不復(fù)雜，原來(lái)同為一個(gè)魔術(shù)師工作的兩個(gè)人因?yàn)橐淮我馔馐鹿史茨砍沙�，其中安杰爾的妻子死亡，安杰爾一直認(rèn)為是伯登的過錯(cuò)。兩個(gè)人分道揚(yáng)鑣之后都想努力戰(zhàn)勝對(duì)方成為最偉大的魔術(shù)師，他們?yōu)榱瞬蛔寣?duì)方的表演順利還時(shí)不時(shí)搞點(diǎn)破壞，在安杰爾發(fā)現(xiàn)伯登的分身術(shù)后，找來(lái)一個(gè)長(zhǎng)相一致的人，但表演卻并不讓他滿意，無(wú)奈之中他像科學(xué)家求助并獲得了復(fù)制人的機(jī)器。此時(shí)安杰爾也認(rèn)為報(bào)復(fù)伯登的時(shí)期已到，就估計(jì)誘使伯登上鉤，是他因?yàn)楣室鈿⑷俗锉慌刑幗g刑。原以為故事到此就真相大白了，但意外出現(xiàn)，死去的那個(gè)人并不是伯登而是他的兄弟，伯登最后前來(lái)殺死了安杰爾。

　　除了電影中包含的帶有科幻色彩的復(fù)制人外，影片中的情節(jié)構(gòu)造還是相當(dāng)不錯(cuò)，先拋出一個(gè)結(jié)果，然后交代原因，最后再交代下文。劇中用到了很多雙關(guān)的臺(tái)詞，例如伯登對(duì)妻子說只有一半是屬于他自己的，另一半愛的是另一個(gè)人，還有安杰爾的機(jī)械師在面對(duì)伯登的小女兒表演魔術(shù)時(shí)說的那些讓一個(gè)兄弟消失，另一個(gè)兄弟出現(xiàn)等等。如果不看后面劇情很難想到原來(lái)伯登的機(jī)械師和他一模一樣�？上ё罱K他還是犧牲了一個(gè)兄弟，而安杰爾則殺死了無(wú)數(shù)個(gè)自己，他的命運(yùn)注定如此。

　　魔術(shù)是很神奇的一件事，這部電影盡管講述的是魔術(shù)，但其中包含著人性中的愛與恨，善與惡，實(shí)在讓人真假難辨。在那短短的幾分鐘內(nèi)，一個(gè)生命就可能消失，有時(shí)候成功的歡呼和驚訝的恐慌的差別就在那么一瞬間。

　　電影《致命魔術(shù)》觀后感 篇9

　　魔術(shù)的最終目的是帶給大眾娛樂，吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已(影片所述的魔術(shù)三種特質(zhì))，而這樣的娛樂模式背后被稱為技巧的強(qiáng)大技術(shù)支持的確讓人匪夷所思，是興趣所在。用魔術(shù)師之間的競(jìng)爭(zhēng)演繹一段關(guān)于人性主題的對(duì)抗讓影片充滿神秘色彩。兩名魔術(shù)師之間對(duì)抗的核心不是關(guān)于技能，抑或不是功名利祿，而是源于私欲橫生的心理斗爭(zhēng)。這場(chǎng)斗爭(zhēng)在強(qiáng)大的魔術(shù)手段的支撐下，變本加厲，逐一升級(jí)，從榮辱，到傷害，直至死亡。兩者之間沒有政治，沒有體制，沒有大環(huán)境的牽制，只在人性之間。從某種角度看來(lái)，說這個(gè)故事煙ビ詘旃室暗也許更為容易理解。

　　在沒有任何歷史也時(shí)代背景中，兩名同行業(yè)的年輕業(yè)務(wù)尖子為戰(zhàn)勝對(duì)方而暗戰(zhàn)。起初是為了擺脫貧窮和尋求被掌聲包圍的成就感。而后，在高低相當(dāng)?shù)倪^招中開始中傷對(duì)方，開始長(zhǎng)期的陰暗的心理較量，利用各種資源惡意攻擊也被反對(duì)手攻擊。起初，傷害的僅僅是對(duì)手的技能和名氣而已，被私欲充斥的兩者開始從情感、家庭、社會(huì)地位等方面殘害對(duì)方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致雙方的心理變異。職場(chǎng)斗爭(zhēng)的本質(zhì)不是什么拿人錢財(cái)與人消災(zāi)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，有很多卻是人性私欲的總爆發(fā)。魔術(shù)師的近距離對(duì)壘的觸目驚心雖然在魔術(shù)這種娛樂方式的包裝下，看上去雖然神秘驚悚，而種種謀劃實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)卻更讓人震懾。

　　在這場(chǎng)登峰造極直至你死我亡的終極對(duì)抗中，兩者過招并不是刀光劍影，而是建立在高智商基礎(chǔ)上的技能升級(jí)。然而，被可怕的心魔指使的破壞行為則印證了創(chuàng)造不易毀滅容易的真理。舉手之勞不僅僅摧毀了智力創(chuàng)造出來(lái)的財(cái)富，而且能夠瞬間到達(dá)地獄到達(dá)那種能夠被詛咒的境界去。尊重科學(xué)的工程師秘密建造的電房子就是這種惡性競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，試驗(yàn)失敗離去前的話更是深入人心值得深思。而兩位前途無(wú)量的才俊究竟為何如此勢(shì)不兩立呢?還不是那些久存于深心以前被窮困窘迫長(zhǎng)期壓制但是又向往獲得尊重的自尊心呢!是不是，起碼那個(gè)年代魔術(shù)師這個(gè)職業(yè)還是屬于出生卑微之人的職業(yè)。

　　諾蘭作品決不是能夠按照大眾思維出手的電影�？上В吨旅g(shù)》的結(jié)尾是在糟糕。如果，在一個(gè)被絞死而同時(shí)將死之人買兇射殺另一人的處理，實(shí)在是對(duì)應(yīng)了兩者之間肆無(wú)忌憚的兇殘舉動(dòng)。然而，這個(gè)遭天遣的報(bào)應(yīng)理結(jié)局沒有出此刻影片中。諾蘭更為殘酷的要驗(yàn)證適者生存的天性法則，選取了一死一亡的結(jié)局，只是為了突出影片首尾一向強(qiáng)調(diào)的人生的不確定性。原本是一件好事，但處理的橋段卻遵循了魔術(shù)的原理，實(shí)在讓人費(fèi)解和不可理喻。孿生VS孿生，甚至還有替身，著實(shí)讓驚悚的劇情變得畫蛇添足牽強(qiáng)附會(huì)。我以為，與絞刑同步的買兇謀殺就就應(yīng)是影片最佳的結(jié)局處理。而之后強(qiáng)調(diào)的“你自己期望被騙”的虛無(wú)人生觀則因?yàn)榉椒ú划?dāng)而歸于失敗。結(jié)尾魔術(shù)面殘害對(duì)方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導(dǎo)致的

　　影片強(qiáng)調(diào)再三的“吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已”的魔術(shù)特性，確實(shí)代表每個(gè)人內(nèi)心深處的微妙心理。引人注意讓別人被吸引，讓看似普通的自己變得特殊，利用技巧實(shí)現(xiàn)自己在他人眼中的無(wú)比震驚。這樣追尋成功的心態(tài)，源于人性的簡(jiǎn)單心理。而這種魔術(shù)生活背后我們被蒙蔽的真相卻不是我們簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能夠看到的。而諾蘭透過影片要告訴觀眾的人性理念我想就應(yīng)就是如此。很喜歡他的作品，很喜歡這個(gè)在主流和小眾之間能夠暢行的新生導(dǎo)演，也喜歡兩位男主角在影片中的高超對(duì)手戲。與故弄玄虛的《魔術(shù)師》相比，這部寫實(shí)的《致命魔術(shù)》在近期魔術(shù)風(fēng)行的眾多影片中已經(jīng)屬于相當(dāng)成功的。

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