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桃姐觀后感（通用23篇）
在看完一部作品以后，大家一定收獲不少吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編整理的桃姐觀后感，希望能夠幫助到大家。
桃姐觀后感 1
這部戲，基本上所有的情節(jié)都是根據(jù)生活中真實發(fā)生的事情改編的。
比如電影里有一場是博納的老板于冬，被劉德華演的制片人和洪金寶、徐克兩位導(dǎo)演聯(lián)合起來騙他追加投資的戲，是真的，只不過騙于冬的那個人不是劉德華。
電影里還有一場是劉德華飾演的Roger Lee帶著桃姐去看自己的電影首映，桃姐說看到很多人中途退場，劉德華說，因為我的戲太難看了。這也是真的，而那部戲叫做《天堂口》。
所以我以為，要理解《桃姐》這部電影，首先必須得了解和這部戲有關(guān)的人物，而我在這里想說的，只是影片的導(dǎo)演許鞍華。
《桃姐》將鏡頭對準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語言講述了一對主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事。全片都沒有什么強烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類的生活細(xì)節(jié)。從這一點上看，其實《桃姐》就是一個老人院版的《天水圍的日與夜》。但《天水圍的日與夜》里只有平淡無奇的簡單生活，而“老人院的日與夜”里，雖然英文名一樣叫A Simple Life，但有笑有淚，還有些無傷大雅的惡作劇。電影里對電影圈和電視圈丑惡現(xiàn)象的表現(xiàn)，比如劉德華、徐克和洪金寶三位導(dǎo)演和制片人一起演戲騙于冬老板的錢，以及電視臺去老人院慰問，鏡頭前后立刻變臉，換成別的導(dǎo)演可能就會淪為一種無情的鞭笞和徹底的批判，但許鞍華卻只是把它們呈現(xiàn)出來，不去做過多的評價。
人們認(rèn)為許鞍華對社會現(xiàn)實的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時代開始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導(dǎo)演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當(dāng)下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅持自己的路數(shù)，就連馬可·穆勒也說，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會上，她回答TVB記者拍《桃姐》的'原因時說的那樣，并不是因為香港的老人問題很嚴(yán)重才拍的這部電影，而是因為許鞍華今年也64歲了�？峙麓蠹叶己茈y想象，就是這樣一位獲獎無數(shù)的名導(dǎo)演，在耳順之年卻仍然連房子都買不起，只能和媽媽租住在香港的北角。她一生未婚，沒有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來一直在思考的問題，就像歌里唱的那樣，“如果有一天，我老無所依……”她也會擔(dān)心自己有一天無依無靠，但她說，“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”雖然她的態(tài)度樂觀，但“潦倒”這個詞還是深深的震撼了我，而她的電影則感動了觀眾。在威尼斯放映的時候，很多人都哭了，甚至包括外國觀眾。但電影其實沒有任何刻意的煽情，全都是人物生活中真實情感的一種自然流露，不做作，不夸張，也不刻意的隱藏著。許鞍華的電影語言放棄了一切可以用來引導(dǎo)觀眾的技術(shù)手段，更多的采用一種紀(jì)錄的手法來表現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)。但你看她鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度，可以看到許多精心安排的元素。給我印象最深的一段，是在老人院里女兒在領(lǐng)死去母親的遺物的那場戲。畫面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫面的左邊則是兩個老人悠閑的下象棋，另一個女人若無其事的磕著瓜子。這并不是在表達一種人際關(guān)系的無情，相反卻是她對死亡這些事情的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個地方，生老病死其實就只是時常發(fā)生的一件普通的事情而已。但我們觀眾都在感嘆老人院生活的可怕，許鞍華卻又通過電影來告訴你，其實老人也有他們自己的尊嚴(yán)。而這恐怕也是許鞍華直面自己未來的一種想象。
其他的我就不說了，劉德華、葉德嫻當(dāng)然是演的沒話說，秦沛、黃秋生一般配角也很給力、很出彩。特別是華仔，用大明星來演這樣的戲，其實很容易讓觀眾出戲，但劉德華卻拿捏的很到位，自然、放松，簡簡單單，詮釋了影片的主題，什么叫做A Simple Life。
桃姐觀后感 2
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復(fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統(tǒng)情感對話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的親情。
影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會牽動有生活經(jīng)歷的.觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。
桃姐觀后感 3
今天利用放假時間看完了電影《桃姐》。影片主要講述了一個在梁家服務(wù)了幾十年的傭人桃姐年老衰弱的時候與她親自帶大的少爺羅杰之間的溫情故事。桃姐的飾演者葉德嫻將年老衰弱但仍然充滿愛心的桃姐這一角色演繹得淋漓盡致。角色中的她是充滿矛盾的，她既希望得到他的少爺羅杰的關(guān)心和關(guān)注，但又怕耽誤他的工作，所以她選擇去養(yǎng)老院住;而劉德華飾演的羅杰雖然話語不多，但他粗狂的面部線條和深沉的眼神都傾注了他對桃姐的愛。影片雖然沒有宏大的題材，也沒有火爆的場面，但溫情卻像蜿蜒的小溪一樣流淌過每一個觀眾的心中，這比內(nèi)地的所謂大片有價值多了。
其實這部片的大背景還是中國面臨著老齡化的問題。隨著老年人口的增多，老年人的生存狀況也越來月受到社會的關(guān)注。這部片打的是溫情牌，桃姐也算得上是非常幸運的人了。她雖然是一個孤寡老人，本來無依無靠的，但她服務(wù)了幾十年的梁家對她可謂不錯了。羅杰給她找最好的養(yǎng)老院，在很繁忙的工作中去探望她，邀請她一同出席他自己電影的首映禮，和她一起回顧發(fā)黃的歲月，陪她聊天，陪她吃飯。而太太(羅杰的母親)對她的傭人桃姐也是充滿著感激和愛心：煲燕窩給桃姐吃，把自己的.舊樓裝修過送給桃姐住。還有羅杰的其他家里人都視桃姐為家里人。所以桃姐雖然沒有親人，但她卻老有所依，老有所養(yǎng)，能夠比較穩(wěn)定而過快樂地過完她最后的人生。或者用羅杰的話說：他與桃姐的相遇是上天對兩個人的恩賜。
但從影片中我們依稀可以看到老人們的孤寂、無助。如在桃姐剛?cè)胱±先嗽旱臅r候，有個老婆婆就鬧著說想回家，想回到鄉(xiāng)下，想必她呆在這里是孤獨的寂寞的;還有全院中最老的婆婆，養(yǎng)老院院長都換了幾個了，她一直都呆在這里，但是從來沒有一個人探望過她;還有一個老婆婆直到她最終死去，她兒子都沒來看過他，只有她女兒來，但她女兒因為家產(chǎn)問題對她也是充滿著怨恨的。桃姐的溫馨和幸運在這樣的大背景下更顯得彌足珍貴了，這也在一定的程度上反映出中國人口的老齡化問題十分嚴(yán)峻。
中國的傳統(tǒng)文化十分重視孝道，甚至到了極端。但隨著近二十年來中國實行計劃生育政策，一對夫妻要養(yǎng)幾個老人和一個小孩，加之生活成本的加重，生存壓力空前加大，孝道對于有些人來說心有余而力不足啊。在農(nóng)村年輕人為了掙錢養(yǎng)家糊口，都到外邊打工了，只剩下老人小孩在家，空巢老人的數(shù)量不斷增多，老人的生存狀況不容樂觀。當(dāng)然這些都是現(xiàn)實，但希望無論是個人，社會和政府都應(yīng)該對養(yǎng)老事業(yè)多加投入，多關(guān)注關(guān)心老人的生存狀況，老人也能迎來他們的夕陽紅。
桃姐觀后感 4
“A Simple Life”，這是電影《桃姐》的英文名。和名字一樣，電影中的畫面、情節(jié)都和現(xiàn)實生活一樣樸實。但這質(zhì)樸的片子卻閃爍著母性的光輝。
看完電影，眼淚流了幾次。很多時候，我們把一切都當(dāng)做理所當(dāng)然，對親人的付出都視若無睹，我不禁要問問自己，到底是怎么了？桃姐，很像我的媽媽。贊許的眼神、悉心的照料、堅強的倔強……桃姐身上有太多母親的影子。而如今熒幕外的我在看電影的時候才真切感受到了媽媽的心。
直到現(xiàn)在，我依舊對離家那么久愧疚不已，不管我取得什么成就，也不管我能組建什么樣的'家庭，媽媽只有一個，而我卻沒有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。
然而，時間不會倒回，它只會自顧自地往前走，追不上的人們陷入深深的回憶陷阱。我的舊傷口又在隱隱作痛。很長時間沒有安靜地在電腦前面碼字兒了，大腦一陣陣地空白，但心里的感受、內(nèi)心的悸動還在，只是不知道化為文字該如何表達。
媽媽已經(jīng)走了一年多，然而我的回憶卻從來都沒能有一絲絲減輕痛苦，就算愈合，也隨時都有可能復(fù)發(fā)。雖然媽對我說她很知足，最后的日子能和兩個兒子在一起，但我們心里清楚，我們做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在家人和事業(yè)發(fā)生沖突的時候，我們自以為是地選擇了事業(yè)，而這也許會成為我們后半生都在悔恨。
寫下這些，是告訴那些遠(yuǎn)去的游子，時刻惦記遠(yuǎn)方等待你們回家的親人。他們，才是一生中最最寶貴的財富。
桃姐觀后感 5
周末，小記者團組織我們?nèi)タ戳艘粓鲭娪?-《桃姐》。
影片講述在梁家侍候了六十年的老傭人桃姐在中風(fēng)住入老人院后，自幼被桃姐照顧的梁家少爺羅杰盡心盡力地照顧她 ，陪她百年歸老的故事。
其實我看得出，桃姐很愛羅杰。
她雖然嘴上念叨著不能吃牛舌，但當(dāng)羅杰說想吃時，她還是隔天就做好了牛舌放到廚房；她為羅杰找女傭，挑了又挑，選了又選，還提出了一堆千奇百怪的問題……
桃姐不求回報的愛 ，得到了羅杰的回報。
桃姐中風(fēng)住進老人院后，他常常來看望她，為她收拾出一套房子，讓她安逸地度過晚年生活，還把小貓卡卡送到她身邊陪她過年……
感動之余 我也不禁反思： 桃姐的.晚年尚有羅杰的照顧和陪伴，老人院里的其它老人們呢
過年時，他們是不是也渴望親人子女的陪伴呢，是否在老人院里一天一天等待著子女來看望她們呢？……
桃姐也是一樣，一樣的倔強。總念叨著“我很好啊，什么都不缺，忙就不用來看我了”，卻也總在羅杰來之前坐在門口的椅子上等著，直到所有的椅子空無一人。
這讓我想起了我的外婆。
國慶放假，我和媽媽回了老家。正在田間勞作的外公外婆看到我們的到來，感到又驚詫又驚喜。外公忙從籃子里拿出一大把生菜：“快拿著�！�
媽媽連忙說 ：“不用了不用了，家里的還沒吃完呢�！� 拗不過他們，我們還是拿了一小把。
摘完豆角，外公留在田里摘菜；媽媽帶著弟弟坐車回家，我和外婆走在鄉(xiāng)間小道上。 “外婆，媽媽給你買了新衣服，回去給你試試�！� 我悄悄告訴外婆。外婆不言語，我側(cè)過頭去看她，卻發(fā)現(xiàn)她的嘴角，悄悄地扯開了一個弧度 。
路過的兩個熟識的婆婆，驚訝地說道：“這是燕子的娃嗎？長高好多！”
“是呀，不知不覺就長高了�！� 外婆滿是皺紋的臉上露出了久違的笑容。 我看著外婆的笑，卻忽然有點心酸。
想想外婆外公從來沒有說過“要多來看看我們”什么的，但我們一來，他們卻也很開心，盡管嘴上不說，不想讓我們擔(dān)心，可心里還是期盼著我們來的吧。
這時我才發(fā)現(xiàn) ，我以前忽略了外公外婆的感情和內(nèi)心，以后，我會多陪陪他們，因為，愛是陪伴啊。
桃姐觀后感 6
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主仆深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》并不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心里一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在于帶給我們善待身邊人，更在于它能妥帖地關(guān)照我們心中的憂傷，看似灰暗的調(diào)子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經(jīng)艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之余浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當(dāng)今社會丑陋的，或許為人所知的現(xiàn)象——養(yǎng)老院。雖說養(yǎng)老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設(shè)施，平淡的服務(wù)態(tài)度，以及從那位女工作人員口中得知的養(yǎng)老院背后的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的`幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產(chǎn)業(yè)所擔(dān)憂，所顧慮，兒女們?yōu)榱损B(yǎng)老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……
我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數(shù)百萬人，只是相交能有幾許，知己復(fù)有幾個？這個世界的轉(zhuǎn)速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產(chǎn)生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。
看罷這部電影，也許你會燃起一番沖動，想要去了解和珍惜出現(xiàn)在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許并不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的永遠(yuǎn)不是外在的標(biāo)識，而是兩扇敞開的心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當(dāng)我們在世上拼搏奮斗，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬于自己的那個桃姐？羅杰做到了，所以桃姐的離去，并沒有留下遺憾。而當(dāng)我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當(dāng)我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什么？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活里，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規(guī)律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質(zhì)金錢，也許不是名譽地位，也許不是什么豐功偉績……而是當(dāng)成敗生死之時，內(nèi)心是否能夠透明純凈。就如影片結(jié)尾處，羅杰再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那里，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那么，你的桃姐是誰呢？
桃姐觀后感 7
劉德華的電影，一直都是賣座好看的標(biāo)志。最近一部他跟葉德嫻的合作《桃姐》，講述了一個傭人跟一個少爺之間的故事，得了很多獎，這是為什么？帶著這個疑問，我跟mother、爹地，一起看了這部電影。
人對于未知的東西，總是有好奇心的，我也是。好奇為什么這部電影能拿獎，在電影一開始的時候，就很用心地去分析電影的一些細(xì)節(jié)。很可惜，在電影開始的時候我就感覺不對頭，電影的英文名字是：《A Simple Life》一段普通的人生。這意味著，電影講述的，并沒有許多驚天動地的事情，就是一些普通得不能再普通的東西，這完全出乎我的預(yù)料。一如所料，電影剛開始的時候，桃姐很有經(jīng)驗地、出色地、平凡地照顧著Roger(劉德華)。很平淡，一些普通的叮囑，一些日常的生活，平淡如水。我很納悶：這就是拿獎的電影？
Roger繼續(xù)著他人生事業(yè)的拼搏，跟徐克(他導(dǎo)演的電影必看)、洪金寶(很佩服的一位武打演員)，一起合演了一出大龍鳳，成功獲得更多的資源，對事業(yè)的進展又加深一層。桃姐呢？也一如既往地處理著家頭細(xì)務(wù)。但，不平常的事情到來了，使這些原本很有規(guī)律的生活，全部打亂了，桃姐中風(fēng)了。電影并沒有直接說桃姐中風(fēng)，而是先由葉德嫻演繹中風(fēng)老人通常都會有的身體的反應(yīng)，讓觀眾有了視覺的感受和內(nèi)心的猜測，之后才告知觀眾事實。這里使用了一招：欲擒故眾。我是完全地中招，畢竟不想接受桃姐中風(fēng)的事實，因為這意味著，那頭近了。
桃姐出院之后，住進了老人院，而Roger也要繼續(xù)原本的生活，Roger并沒有表現(xiàn)出大家預(yù)期的小孩子耍脾氣搬的不知所措，反而是無懼困難，學(xué)習(xí)使用洗衣機，學(xué)習(xí)自己照顧自己。行動不便的桃姐，也努力適應(yīng)著新的環(huán)境，頑強地跟病痛周旋，表現(xiàn)出強大的生命力。這種平淡地為生活而奮斗的日子，讓我產(chǎn)生了一種感覺，桃姐很愛Roger，很想再為他多做點事情。Roger很愛桃姐，很想她安度晚年。很感人，這么普通的事情，怎么就這么感人，因為有情！
經(jīng)過了一段恢復(fù)的日子，桃姐身體好了許多，而Roger的事業(yè)也有了一定的成就。他們一起回到住處，懷緬過去快樂的時光，一起去看了Roger的電影。好溫馨，是得償所愿的'安慰感。只是這種感覺讓我突然間有了一絲不祥的預(yù)感。真的，預(yù)感對了，是編劇有意，還是不經(jīng)不意，養(yǎng)老院里有一位住客離開了。很正常的，親人在哭。桃姐、Roger、我、mother（爹地有事要出門），一起經(jīng)歷著這位院友的離開。無法控制著這種感情，是惋惜？是可憐？還是無奈？都有。這個時候我問了一下老媽，桃姐最后也是這樣？她“嗯”了一下。
有時候人不愿意去接受現(xiàn)實，因為現(xiàn)實很殘酷，很痛苦，很悲傷。但我們又能夠怎樣呢？桃姐面對著最后的結(jié)局，跟那位院友一樣的結(jié)局。現(xiàn)實就是無法改變地老去，對誰，都一樣。
接下來，桃姐身體越來越不好了，要靠支撐架行走了，要坐輪椅了，要靠藥物維持生命了。Roger的事業(yè)還得繼續(xù)，他無法一直陪著桃姐，但是只要他一有時間，他就陪著，能多陪陪就多陪一下。這里電影有個非常好的表現(xiàn)手法，桃姐跟Roger在一起的鏡頭，都是笑。笑，代表著樂觀，代表著希望，代表著真誠。Roger跟桃姐在一起，也是笑著的。這似乎給人一個感覺，或許結(jié)局不會是那個。
電影最終，以桃姐的離開，作為整個故事的結(jié)束。桃姐照顧了Roger一家5代人，經(jīng)歷了這個家的所有的一切，她的離開，是很正常的，很自然的，很沒有懸念的，卻留給人那么多的不舍。
現(xiàn)實生活總會有這樣、那樣的事情，不得圓滿，卻又無可奈何。就像桃姐的離開，電影完全可以在早一點的時候，以另外一種方式結(jié)束。只是這部電影精彩點就在于：你越不想發(fā)生的事情，越是無法阻止它發(fā)生。發(fā)生了，怎樣呢？電影沒有給出答案，只是以Roger的一篇講詞，給予我們一個提示。對我來說，這個提示就是：能怎么樣，就怎么樣，除了這樣，還能怎樣？
要告訴我的朋友，這部電影是要跟家人一起看的電影�，F(xiàn)實往往很難接受，但不接受，又能怎樣呢？接受意味著痛苦，這是一種磨難，但，這是每個人的必經(jīng)階段。經(jīng)過了這段痛苦，才有“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”般的甘甜。桃姐有，Roger有，我有，你有，大家有�！短医恪肥且徊亢秒娪�，真的好。
桃姐觀后感 8
電影桃姐內(nèi)地未上影之前，葉德嫻已經(jīng)在多個影展奪得影后，上星期有機會去睇完之后，唯一感覺就是，Deanie姐獲獎?wù)媸菍嵵撩麣w，成部戲幾乎靠她一個人撐了起來。在電影里，Deanie姐演的是一個傭人桃姐，一生照顧華仔所在的家庭60年，任勞任怨，格守自己作為一個傭人的本份，連吃飯都是等主人吃完后才一個人呆在廚房里吃，并沒有因為自己年紀(jì)大資格老而跟主人同桌吃飯。桃姐一生都低調(diào)做人，不愿輕易接受別人對她的幫助和賞賜。電影里面沒有太多刻意煽情的情節(jié)，更多的是一種近乎平鋪直述的一個個生活故事，桃姐中風(fēng)，在病床上連吃飯都成問題，但她卻不愿開口求人幫助，出院后，第一次去到老人院，對于陌生的環(huán)境，不一樣的生活方式、生活規(guī)律，桃姐無要求換一間更好的養(yǎng)老院。而是默默重新學(xué)習(xí)適應(yīng)。過年了，其他院友都走了，桃姐寧愿獨自一人留在養(yǎng)老院也不愿麻煩別人，她期待和華仔一起外出回家散心的日子但又愿意開口，只是一次又一次的在門口響遠(yuǎn)處張望。電影好現(xiàn)實，而且現(xiàn)實得來還令人心痛，過節(jié)了，一大群"善長人仕"聯(lián)群結(jié)隊來養(yǎng)老院慰問，又唱歌又發(fā)禮物，但攝像機一離開，歌手臉上不屑的表情，禮物又被收回，一句冰冷的話語:"禮物中要羅去其他地方繼續(xù)做道具"，實在另人心寒。片中一位年僅40的婦女，因為無力夠買昂貴的.機器，而不得不住入養(yǎng)老院。為的只是方便治療，而這些不也正是現(xiàn)實社會的真實反映嗎?
睇完桃姐另外一個感觸就是，桃姐的身份雖然是一個傭人，但類似的角色卻在我們每一個人的身邊，例如我們的父母，中國的社會觀念和外國不一樣，我們的父母退休后幾乎都都從事著和桃姐一樣的工作，幫年輕的一代照顧BB，買菜煮飯。而我地卻覺得這一切都似乎是理所當(dāng)然的事情。我們忽視父母的需要，往往自以為事，直頭理開才像片中的華仔一樣，連最簡單的洗衣機都不會用。
如果講對電影有什么不滿意的地方，個人認(rèn)為只有兩點，第一、導(dǎo)演可能擔(dān)心題材的問題，于是就請來佐一大堆明星就配角、跑龍?zhí)�，徐克、洪金寶、寧浩、黃秋生。眾星捧月固然好，但一定程度上也稍弱的電影的可觀性，第二，就是華哥身上了，華哥當(dāng)了幾十年的偶像，在電影里依然無法放下偶像的身份，同葉德嫻的表演對比之下，真是高下立見。
桃姐觀后感 9
雖然從報章雜志上了解到電影《桃姐》獲得了一致的好評和贏取了許多世界性大獎，但是初次看到這部電影的宣傳語“在末日之前溫暖你”的時候，心中不禁鄙夷：宣傳語如此夸夸其談，電影大概也會有點言過其實吧�？墒牵^影幾分鐘后，我的心情隨著電影的推進而起伏，陷入了長時間的思考和感觸。
《桃姐》講述的是一對主仆相扶相持的故事。桃姐是孤兒，十三歲就進入李家當(dāng)家傭，六十年來勤勤懇懇，照顧了李家五代人。某天，年逾古稀的桃姐突然中風(fēng)，不能再為李家操持家務(wù)，從小由桃姐照料長大的男主角李羅杰只能把她送去老人院。這時兩人的關(guān)系徹底發(fā)生了的變化，本來一直過著衣來伸手、飯來張口生活的羅杰，需要反過來照顧桃姐。兩人得以重新認(rèn)識對方和自己的人生，發(fā)展出一段不是母子、勝似母子的感情。
電影中有幾個片段使我十分動容。桃姐因名字被老人院的院友取笑是丫鬟，桃姐十分不快，卻只能埋在心底。過后羅杰帶了許多物品探望桃姐，被其他院友問及與桃姐的關(guān)系，羅杰默契地回答是桃姐的干兒子，使桃姐感到既歡慰又感動。想想現(xiàn)實生活中的我們，有時只關(guān)心家里的老人和長輩是否吃得飽穿得暖，物質(zhì)條件是否富足，有時卻忽略了他們需要感覺到被尊重、被理解。又有一幕戲，是羅杰憶及病中得到了桃姐的悉心照料，現(xiàn)在輪到桃姐喪失了生活自理能力，他為自己擁有健康的體魄和經(jīng)濟基礎(chǔ)照顧桃姐而感到安慰。這段戲讓我更深刻的感覺到人生就是一個循壞的過程，從無到有、從獲得到付出、從接受哺育到哺育下一代、反哺上一代，這是一個再自然不過的事情；有能力去給予、去照顧自己及旁人，是一個巨大的幸運和幸福。
正如電影中其中一個演員秦海璐在北大百年講堂的'首映式上說的，每個人身邊都有一個桃姐。是的，她可能是我們的母親，可能是我們的老師，可能是我們的某一位遠(yuǎn)親，可能是隔壁年長的鄰居，也可能是經(jīng)常在菜市場里遇見的老太。她不會創(chuàng)造什么偉大的事業(yè)，卻知道怎么把別人照顧得更好。現(xiàn)在的我們，是現(xiàn)在年輕力強的“李羅杰”，將來的我們，也可能是年老力衰需要別人照顧的“桃姐”。在養(yǎng)老體制未曾完善的如今，在我們有能力的時候，攙扶我們所珍惜的人，在我們未曾喪失照顧別人的能力的“末日”之前，在長輩健康消耗殆盡的“末日”之前，好好的溫暖他們的心。
桃姐觀后感 10
昨晚在金逸看了許鞍華的根據(jù)真人真事改編的《桃姐》。影片選擇在3月8日這天上映自然與故事的主人公是一位女性有關(guān)，但該片描寫的絕不僅僅是某位女性的個人世界。下面談?wù)勎业挠^片體會。
如同片名，《桃姐》的敘述是平淡而簡潔的，幾乎放棄了一切濃烈的情感刻畫。對于《桃姐》來說，眼淚是奢侈的，這不是說《桃姐》沒有值得悲傷的情節(jié)，而是因為《桃姐》不想用眼淚來證明悲傷，我們看到的幾乎全部都是真實生活里的出現(xiàn)的'人以及他們的正常反應(yīng)，包括對悲傷的承受與忍耐。
我發(fā)現(xiàn)這部影片并不太好評價，或者說并不能像我之前對其他電影那樣評價，這不是因為我麻木，觀看本片時我至少五次動容。也許是太久沒有看過同樣類型影片的緣故吧，一時不知從何入手。這部看上去很像紀(jì)錄片的影片敘述故事時不動聲色，觀眾是在不知不覺的情形下進入桃姐的世界的，又在不知不覺的情形下流下了眼淚，整個過程就像溫水煮青蛙――不知不覺的，我們就把桃姐當(dāng)作了自家的傭人，當(dāng)然是一個很不一般的傭人――由于長時間的相處與信任，桃姐事實上已經(jīng)成為我們家的一名家庭成員，一位親人，不知不覺，我們發(fā)現(xiàn)自己已為一份后天的情愫而高燒不退。說到這里，我發(fā)現(xiàn)《桃姐》不好評價的另一個原因――影片的主題已經(jīng)被導(dǎo)演完全打碎并均勻融入到所有平常生活的細(xì)節(jié)中去了，當(dāng)你試圖對某一場戲進行概括時，又發(fā)現(xiàn)其實這場戲和另幾場戲的情感濃度差不多，于是便打消了單獨概括的欲望。嗯，關(guān)于故事情節(jié)的整體印象我想說的就只有這么多，無病呻吟的事情我是做不來。
如果說《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在不經(jīng)意間拍的一部獻給正步入老齡化社會的華人世界的經(jīng)典影片，相信很多人會覺得在理。觀看本片時，觀眾心中一定會有著充滿焦慮的發(fā)問――“有一天，如果我老了怎么辦，是不是也要被送進老人院蹉跎終老，期間還要和幾個不孝的子孫、嫌棄我的媳婦為了幾百塊錢糾結(jié)？”，是的，現(xiàn)實生活中這種擔(dān)憂也許不是杞人憂天。《桃姐》并沒有給出關(guān)于那些身患頑疾、被親人疏遠(yuǎn)的孤獨老人出路的答案，但桃姐給出了一個她認(rèn)為合理的姿態(tài)――即便離開了“親人”，也要獨立、自尊、自足、善良的度過最后的時光。
《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃門前反復(fù)念叨：“我要回鄉(xiāng)下，我要回鄉(xiāng)下……”。我想，這位老人想要回去的那個“鄉(xiāng)下”其實就是她曾經(jīng)為之付出并與之共同經(jīng)歷、共同成長、共同存在的家園，家園里有人、有物，更有情。
我們每個人以及每個我們所愛的人終有一天是要老去的，感謝《桃姐》提供的溫度，這溫度使我們清醒――讓我們善待老人，讓善待老人真正進入我們的文化，成為我們的傳統(tǒng)――當(dāng)然，善待老人最好不要成為我們的一種道德主張，這本該是我們的一種心理需要。
無獨有偶，今天上午看到張揚導(dǎo)演通過微博發(fā)布了他以老年人為關(guān)注對象的新作《飛越老人院》的預(yù)告片，這是文藝圈里的一次重要巧合。
桃姐觀后感 11
看前跟朋友說起這部電影，她說自從《玻璃樽》之后就放棄港片了，我說我是《花樣年華》之后放棄的，前兩年《月滿軒尼詩》沒能把我拉回頭。
看過《桃姐》，給朋友發(fā)短信：《桃姐》是近年最好港片，沒有之一，可以放心看。
這片子幾乎讓我回想起《甜蜜蜜》那種鋪天蓋地的悲喜交集。
許鞍華的淡定簡直讓人抓狂，連最后那四平八穩(wěn)的演員表都散發(fā)著自信。
起承轉(zhuǎn)合了無痕跡。你是從哪里開始想哭的?
“相見時難別亦難”一出口，哪個不爆笑?但到“青鳥殷勤為探看”念完，誰不悲傷?短短八行吟詠之間，觀眾的情緒如繞指柔，被她玩弄于股掌之間。
劉德華洗盡鉛華，卻生平第一次看他順眼了。的確是個好看的男人。
葉德嫻不論得多少獎，都當(dāng)之無愧。
細(xì)節(jié)啊細(xì)節(jié)。牛舌從一開篇就出場，一直到中段才真正發(fā)揮作用。劉德華在葉德嫻中風(fēng)后那晚出差回來，眉眼間些微的詫異，直到自信的演員表出來時才給出解釋。果然是什么事情都自有時機。
更多的是不解釋。就是不解釋。我很滿意。因為很多時候很多事，沒有也不需要解釋。除夕夜秦海璐回老人院工作，葉德嫻問起她的家人，她不說。那時，我很怕她會開口說一段苦情，非常怕。萬幸她沒有。很感激這沉穩(wěn)的`處理。
這個片舒服到什么程度?連配的普通話都不覺得那么別扭了。
眾多大人物來客串，似乎不必要。不過，也許他們是來告別的�？吹酵躔ダ蟮拿�，遙遠(yuǎn)的記憶。
忘了自己是什么時候開始哭的，只知道后來看到的都是無數(shù)次想象中外公的最后時日。不，我還沒準(zhǔn)備好談這個。
這個片，不同的人看到不同的東西：親情、世情、食物、香港、電影圈、除了這些，我還看到一個緩緩籠罩過來的無人可以避開的老齡化社會。
桃姐觀后感 12
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福氣�！�
這是電影《桃姐》中男主角少爺說的一句話，也是令我最感動的一句話，它表面上是對桃姐60多年工作的認(rèn)可，實際上表達了少爺對桃姐的.一顆感恩之心。
桃姐小時候家境貧寒，被送到了一個有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風(fēng)。她為了不連累主人，自愿進了養(yǎng)老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺?shù)男袨樯钌罡袆恿耍芊畔伦约旱募茏�，用真心去照顧一個下人，這不是感恩又是什么呢？
其實，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應(yīng)該感恩他們，用行動幫他們做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家里來了很多客人�？腿俗吆�，留下了很臟的地板，父母那時又忙得不可開交。他們早出晚歸，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔(dān)一下家務(wù)反正也不是很難做。
我找來拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情愿拖地板。我將拖把摔進水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了墻壁上，白墻變成了黑墻。后來，我吸取了教訓(xùn)，不那么用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說：“不要拖了，等一下我來拖。”我沒有聽她的話：“這么累，你休息吧，我拖就行了。”媽媽被我的話感動了。我提著臟水到衛(wèi)生間換水，不小心滑倒了�！八懔耍煌狭�。”我生氣極，一屁股坐在沙發(fā)上。過了一會，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要勞動，幫助父母做一些自己能做的事。
一個懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
桃姐觀后感 13
一直期待的金馬獎多項獎項獲得影片《桃姐》終于在3月8日問世內(nèi)地。我對于這部電影的了解僅止步于它的獎項，這片子是什么類型，除了劉德華影片還有誰，我都全然不知······
看完整部電影，只是覺得整個電影所闡述的故事太現(xiàn)實，以至于我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個瞬間導(dǎo)演想要表達的是什么。
從一開始，故事便發(fā)生在市井小巷一個普通的不能再普通的仆人身上，在世家做了一輩子仆人，耳融目染有主人一家對生活質(zhì)量的保證，有對自身干凈利索的要求。也有面對自己身份的自知之明與自卑。
影片從桃姐這個特殊的身份入手，圍繞療養(yǎng)院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在于她膝下無子，從進入主人家開始乃至到療養(yǎng)院，與劉德華的扮演者Roger的階級身份永遠(yuǎn)是主仆。但在日積月累的過程中，從習(xí)慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。
這個電影給我最大的感觸就是“老無所依”，當(dāng)一個人慢慢走向衰老，對于自己的身體無法掌控，力不從心之時，無人陪伴左右會是怎樣一種心情。療養(yǎng)院給人的感覺總是那么壓抑，即使影片中會穿插著引人發(fā)笑的片段，但笑也是那么讓人疲憊。覺得整個氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對老人院里簡陋的設(shè)備，毫無隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯帶的衛(wèi)生條件。這樣的養(yǎng)老院其實真真實實在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多�；蛟S電影想要以Roger的.角色極力展現(xiàn)出社會溫情的一面，呼吁大家懂得感恩，關(guān)愛老人。
但我所理解的，更多是對于父母和自己年邁時深刻的思索。電影里有一個老人的女兒幾次三番因為哥哥不交養(yǎng)老院的費用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最后老人忽然逝世，女兒辦理手續(xù)時悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評價這個女兒的做法，因為相信所有人都不難理解她的行為。
其實我要說的很簡單，父母只有一對，無論如何，生養(yǎng)都是恩情，足夠你用生命來奉養(yǎng)他們終年。我們都有為人父母之時，或許年輕難以理解，但當(dāng)親身體會那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對于子女的恩情。不要等到子欲養(yǎng)而親不待，再后悔都來不及。
相信看過《桃姐》的人都對療養(yǎng)院的老人“校長”印象深刻，這個人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一生立于講臺之上，教書育人無私奉獻的老人，從筆直的腰板直到影片最后力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說離現(xiàn)實越近就越讓人敬畏。這部片子的確太現(xiàn)實，讓我在許多個情節(jié)里浮想聯(lián)翩，比如會不禁想起自己的父親，他曾說過，將來不用我管，我能養(yǎng)活自己就已經(jīng)很好了。當(dāng)時覺得是句玩笑話，也并沒往心里去�，F(xiàn)在突然回想起來，覺得特別心酸。想到父母也會慢慢老去的樣子，內(nèi)心抑制不住的難過。
桃姐是一個堅強的形象，她中風(fēng)不需要人扶，努力做恢復(fù)運動康復(fù)身體，她要強的性格鑄就了她獨立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時候幫助對方，讓彼此知道對方并不孤獨。我想，無論是來自家庭的親情也好，還是來自社會的關(guān)愛也罷。這個世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關(guān)懷和幫助。
桃姐觀后感 14
1月21日，我在神舟影城觀看了《桃姐》這一部電影。
這是一部發(fā)生在一位名叫桃姐的老傭人和一位名叫羅杰少爺之間的故事。桃姐十年如一日地照顧與陪伴羅杰少爺成長，而她已日漸衰老。俗話說“病來如山倒”，有一天，桃姐中風(fēng)了，右手居然不受控制了!醫(yī)生說，她的身體已不容樂觀，以后都得要人照料她。工作繁忙的羅杰只能送她到養(yǎng)老院。他時常去看她，陪她聊天，仿佛一對母子一般。桃姐的心漸漸地放開了。
觀看了電影以后，我的心情一直很低落�；貋砗�，我一直對媽媽說，他們太可憐了。
“老人們難道沒有吃的嗎？他們對慰問的.食物那么感興趣�！�
媽媽說：“老人們行動上不便，不能到市場買，只能等著親人探望的時候帶來，可是有的親人總有各種理由沒來。所以……”
“哦。”我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最關(guān)鍵的一點，那就是對待父母不可以嫌棄他們。比如走路慢呀，這些都不能怪老人。其實我們小時候還不是這樣嗎？從不會走路到學(xué)會走路跑步，爸爸媽媽有嫌棄過我們嗎？我們吃飯的時候把桌子撒了一地，爸爸媽媽耐心地收拾殘局，教我們怎么做得好一些。他們老了，走不快了，聽得不利索了，現(xiàn)在輪到我們等他們，等他們慢慢走路，慢慢吃飯，難道不應(yīng)該嗎？
有句話叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起來臉上發(fā)燒啊。那時候，因為覺得煎餅實在太好吃了，根本沒有多想，一口氣全吃光了，一點也不留給爸爸媽媽！
我決心改掉不為父母著想的壞習(xí)慣，做天下、全世界最好最棒最孝順的“諾貝爾獎孝順兒女”。陪伴老人，不是用錢就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
桃姐觀后感 15
昨晚看完電影，回家后反省一下自己，以前有很多做的不好的地方，這真是一部挺不錯的電影，年輕人都應(yīng)該看看。以前老公經(jīng)常說，等我們老了，就不操任何心，我?guī)е闳澜缏糜稳ィ喟榈嚼系淖卟粍拥臅r候，我們一起去養(yǎng)老院，一直覺得這樣的安排了挺不錯的。每個人從出生到死亡，無論長短，無論經(jīng)歷多少風(fēng)風(fēng)雨雨，都是父母給我們最寶貴的生命，所以我們應(yīng)該愛惜生命，珍惜好每一天，和我們最親最愛的老人過最幸福的生活。老人心理最想要的幸福，不是漂亮衣服，不是山珍海味，更不是銀行帳戶里的那個數(shù)字，老人想要的幸福很簡單，天天有孩子們的陪伴，一起吃飯，聊天，看電視，散步，我想這樣的生活，應(yīng)該是我倆努力的方向。
在這部電影里桃姐和羅杰之間的'情感挺感人，有可能現(xiàn)在很多當(dāng)孩子的都沒有做到這些，同時這部電影也揭露了當(dāng)今社會的一種現(xiàn)狀，這個社會丑陋的一面，中國現(xiàn)實生活中有很多老人缺少孩子的關(guān)愛，甚至好多老人過年的時候也是孤零零的一個人，我想這個時候老人的心情一定非常的難過。
養(yǎng)老院——我以前的定義：挺好的，大家都是老人，有共同語言，有好的心態(tài)，養(yǎng)老院也可以是樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我沒有看到這些，看到的只是傻傻的，癡癡呆呆的老人，沒有笑聲，沒有好的環(huán)境，只有簡單又破舊的一些基本設(shè)施，老人們看著身邊的老人朋友一個個的離開，心里應(yīng)該有難過，同時有害怕，可能還有更多復(fù)雜的心理，我不知道自己的明天會怎樣，對于我來說，死亡真的需要勇氣去面對。我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，一定要努力，讓我們雙方的父母能真正的安享晚年，應(yīng)該從現(xiàn)在做起，能自己做的事情，一定不要讓父母來做，因為他們?yōu)槲覀冏龅囊呀?jīng)夠多了，爸爸媽媽的愛，我們沒有做到同等的回應(yīng)，最起碼要盡心盡力做到更好。在這個世界上，你可以要任何人對你失望，但千萬不能讓你的父母對你失望，因為在爸爸媽媽的眼里，自己的寶貝永遠(yuǎn)是最棒的。
桃姐觀后感 16
電影結(jié)束，掌聲響起，《桃姐》內(nèi)地首映場，我有幸身在其中。
然而，看了《桃姐》，情緒復(fù)雜，一方面覺得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽都實至名歸；另一方面，甚至擔(dān)心自己沒有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無法承受。
生老病死，除了生，其余盡是灰暗——當(dāng)《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現(xiàn)眼前時，真的讓人忍不住寫下這樣的句子。每個人都會老，每個人都會有無力無奈無助的那一天，那是多么殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無力的老人，身上系著小孩子吃飯的圍兜，等待護士一個個喂飯；寂寥的老人，沒有家人，沒有探望，只有政府的救濟金幫助她在老人院熬過一個又一個除夕之夜……
看著看著，我覺得這根本不是什么電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影里面有歡笑，有淚水，有希望，也有來自內(nèi)心的恐懼。
寫著寫著，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無力，還有生命的愛，生命的尊嚴(yán)，那些小人物身上生發(fā)出來的善和美，那些生活細(xì)節(jié)中流露出來的人性光輝，那些生命的喜和樂——所以，看《桃姐》的時候，笑聲響起的次數(shù)，也壓根兒不比一部喜劇少多少。
人人都怕老來潦倒，其實并非完全是怕孤獨、沒有人照顧、經(jīng)濟能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的`事情、過自己生活的權(quán)利。然而一部《桃姐》，據(jù)說讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢，確實可以雇最好的護士來照顧你，但到頭來還是雇傭關(guān)系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開花謝，真的無需擔(dān)心太多。
直面《桃姐》，不會恐懼了，可以再看一遍。
1.這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個個真實的人。
2.這部總體氣質(zhì)悲傷的電影笑點卻比淚點更多，但沒有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂或者悲傷的都是生活本身。
桃姐觀后感 17
葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣。一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認(rèn)識的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準(zhǔn)備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機會見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾……
電影的海報中，桃姐像孩子般開懷大笑，有人也許會差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過是李家的一個傭人，可導(dǎo)演卻用細(xì)膩的筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的家庭才是最幸福、最和諧的`？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無私的東西，無私，才會心中有對方，也才會事事為對方考略，也甘愿奉獻自我。當(dāng)你奉獻了自我，對方在你的真情中，才會被感化，才能用心體會，也才能夠用模仿直至發(fā)自真心的對你付出。很多時候，為什么很多家庭不幸福，也許正因為沒有教會孩子付出與回報。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫著這樣的故事，父母奉獻時，也要教會孩子回報，這種回報是指你要和孩子一起分享快樂，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛吃。
桃姐觀后感 18
《桃姐》整部劇表演最為細(xì)膩的當(dāng)屬葉德嫻，也是整部戲的精華所在，可以說沒有葉德嫻就沒有現(xiàn)在的《桃姐》。
《桃姐》在劇情上并沒有多大突出表現(xiàn)，它所要表達的主旨也過于泛濫。尤其是華仔的表演，就一跑龍?zhí)祝硌葑鲎�，缺乏必要的感情起伏轉(zhuǎn)折。
許鞍華導(dǎo)演的作品一直以一種獨有的細(xì)膩、感性認(rèn)知深入人心，相比于她以前的作品，個人感覺《桃姐》更像是一個人的電影，專屬為葉德嫻量身的電影，這也導(dǎo)致了敘事在群體中缺乏認(rèn)知的張力。劇中，葉德嫻的臺詞是簡短甚至是重復(fù)的，這所體現(xiàn)出的正是當(dāng)代人生活的“失語”，不能說……不會說……不用說……總之只是不說！很多人是喜歡這種狀態(tài)的`，因為他們認(rèn)為這里面有千言萬語的深情，然而實際上卻是人心底的互不了解。太宰治在他的《人間失格》里提到，彼此以為相互了解，其實誰都不知道對方真正的需要，到最后還不是在葬禮上痛哭又一個知己的去世。
看完《桃姐》，借著那股感情沖動，寫下了久久的那些沉思：
死亡與衰老是哲學(xué)中永恒的話題之一，正是由于時間的界限，生的意義才得以彰顯。荒謬與執(zhí)著，正是所有人的命運。對于大多數(shù)人來說，這一切就是所謂的“性格即命運”吧�？赐辍短医恪罚芟雽δ阏f，還是結(jié)婚吧，雖然男人靠不住，但總歸有人可以依靠。
維特根斯坦曾以一種無與倫比的決絕說出"死亡不是生的一部分"，那衰老呢?!《桃姐》中說"生有時，死有時"，但衰老卻無時不在。我還能說什么呢，或許我連說的時間都已沒有了。其實，人甚至是沒時間去后悔……
人生這個命題的證明，像極了反證法。先預(yù)設(shè)一個前提，然后用一生去證明，最后當(dāng)生命結(jié)束時卻得出一個與前提矛盾的結(jié)論，于是人知道了"哦，原來這是錯的"然而可悲的是，人至死卻也不知道到底什么是對的。廣義上講,人生或許是沒有對錯的;但具體到活生生的生活，沒有了對錯，還會剩下什么呢?桃姐常說的一直都是“哦，不要，不要……”不要什么呢？不要問我。
桃姐觀后感 19
桃姐，一個生活中平凡的小人物，一個先后照顧了梁家四代人的傭人，平平淡淡的一生，卻反映了生活中的溫暖。
影片用細(xì)膩的電影語言講訴了一對主仆之間不是親情卻勝似親情的感人故事。不刻意、不矯情、不做作，用最自然的生活來完成對人物的體現(xiàn)。桃姐撫養(yǎng)羅杰長大，一直在身邊照顧著，那份關(guān)心早已超越了主仆之間的關(guān)系，更像是親情。直到桃姐中風(fēng)，為了不連累羅杰，選擇了去老人院生活。在那里，她目睹著子女為負(fù)擔(dān)養(yǎng)老費而爭吵，目睹了年邁的老婆婆獨自生活在養(yǎng)老院十多年卻沒人來看望。桃姐善良，可以和養(yǎng)老院的老人們一起分享燕窩粥�？梢哉f，桃姐是不幸的，因為她無兒無女，終身未嫁，可她又是幸運的，在她患病到死去時都有人陪伴。
正如這部片子的英文名《A simple life》，簡單的生活，這就是我們的日子。平常的日子，人人面對，柴米油鹽醬醋茶，看起來瑣碎的情節(jié)恰好最真實的反映了生活的原貌與狀態(tài)。影片沒有大喜大悲的劇情，總是拿捏的很好，讓觀眾自己去體會其中的深意。直到影片的最后，桃姐病入膏肓，即使這時影片也沒有過多的渲染悲傷的氣氛，一直以一種潤物細(xì)無聲的方式進行著。
當(dāng)兩個人在看完首映后，相攜漫步在街頭，一路上聊著有趣的話題，聽到桃姐的笑聲，鏡頭追隨著他們的身影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人間所有的溫暖都定格在這里。看完《桃姐》，總是被影片中的生活細(xì)節(jié)畫面感動，那么真實，又那么溫暖。
主仆二人的感情就像是烏鴉反哺一般，桃姐照顧年幼的`羅杰，羅杰照顧年邁的桃姐，兩個人勝似親情的情感始終溫暖著心靈。看到桃姐，就像是看到了身邊的老人，那樣為子女付出的，不求回報，病倒了還怕連累家人�？纯蠢先嗽豪锬切┕聠蔚睦先�，為子女忙碌了一生，到最后連探望的人都沒有。老人院里的生老病死，老人們的孤獨，在影片里顯得那樣稀疏平常，就像是一件自然的事情。面對生死，順其自然。
平淡的生活，真實的情感，簡單的生活，真正的溫暖，這不僅僅是一部電影，它就是生活。
桃姐觀后感 20
看完《桃姐》，印象最深的一個鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個老頭在悠閑地下象棋，一個中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫面，導(dǎo)演想表達什么？親情的逝不可留？社會對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會現(xiàn)狀，而單純是因為她自己也已經(jīng)六十五歲，是一個老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的.老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報和宣傳，我以為這會是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會批判涼薄，但它沒有�！短医恪匪贸鰜斫o觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會忍不住想像自己的晚年。
桃姐觀后感 21
每一個人的生命從誕生那一刻起，便開始了一個嚴(yán)肅的話題－－－那就是人生…，從出生到死亡，其實無論長短，都是一次生命的過程。
深圳的天氣就像有些人那樣變幻無常，說不定你剛跟朋友說過夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是過冬天！咳嗽從“兩會”開幕那天就開始了，現(xiàn)在兩會都閉幕了，我的感冒卻還沒好。突然覺得這所謂的“兩會”竟然跟我與及身邊的這些人一毛錢的關(guān)系都沒有！
網(wǎng)上看到《桃姐》的評價很高，雖然只是個文藝片，說是很值得一看。于是昨天下午奮然的決定不上班去看電影，買好票一個人頭也不回的進了電影院！電影院的人數(shù)不多，或許在正常上班時間里能像我這樣自由或者說閑的人太少了！這個世界就是這樣，有些人忙要命，有些又閑得要死！這樣的人生我都不喜歡，覺得人生就要張閑有度！我很佩服一些白領(lǐng)，說一進了寫字樓就不知道這一天的天氣了，似乎除了工作一切都與她無關(guān)了！
看《桃姐》真不是沖著劉德華去的，影片用簡約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無所依時，主人反過來照顧保姆的故事！沒有嬌情也沒有做作有的只是真誠。特別是劇中劉德華黃秋生幾個兒時的.伙伴在劉的家里吃牛舌給桃姐電話，大家對著電話念那順口溜時，無一不讓電影前的每一個人動容和感動！敬老院里各式老人生活和所需，沒有煽情，也沒有哭泣，影片用最簡單的的拍法讓我們深深體會到了孤寡老人的無奈和悲涼。甚至到來的死亡都顯得那么的平常和寧靜，而在那平常和寧靜后面又是多么的無奈！如果有一天，我們的父母老無所依，我們又到底能為老人做些什么呢？請善待我們身邊的老人，更別忘我們身邊的桃姐！終有一天我們也會老去！好電影總是會讓人想到自己。
陳弋弋 說：《桃姐》就是這樣的電影。城市里太多我們這樣的孩子，少小離家老大不回。故鄉(xiāng)曾經(jīng)是義無反顧要離開的地方，如今卻成了再也回不去的鄉(xiāng)愁。父母曾經(jīng)是必須叛逆的對象，如今卻變做兩個讓人失語的蒼老背影。
佛曾說：只有心中裝著別人才能真正擁有自己。
桃姐觀后感 22
看完《桃姐》，印象最深的一個鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個老頭在悠閑地下象棋，一個中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫面，導(dǎo)演想表達什么？親情的逝不可留？社會對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會現(xiàn)狀，而單純是因為她自己也已經(jīng)六十五歲，是一個老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報和宣傳，我以為這會是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會批判涼薄，但它沒有。《桃姐》所拿出來給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的`都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個傭人，而是一個母親；她怕給舊東家添麻煩，無論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實無華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說電影很好看；她知道堅叔老不修，但豁達大方地對很不滿的羅杰說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場追悼會，一張黑白照片，和堅叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因為那已經(jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動人。不著痕跡、不動聲色，但卻代入感極強，這就是一部好電影。對于這樣的電影，無法也不忍心從任何技術(shù)層面上評判分析，只能如標(biāo)題所說，不作評論，只談感受。
桃姐觀后感 23
今天去看一部宣傳已久的電影《桃姐》，本片是一部原汁原味的港片，面對不同的文化和社會環(huán)境，觀影的感受自然不同，這也無可厚非。在看到葉德嫻時，面對她不斷的變化，我想起了自己的姥姥，這雖然是生活和表演的真實，但也解釋了她為什么可以連摘影后桂冠�？此谋硌�，自然而又熟悉，這些只有面對自己的姥姥時才有的真實感，在她的呵護下才感覺到桃姐對羅杰的那種愛。而華仔的表演也是完全看不到演的痕跡了。在觀眾看來，羅杰就是羅杰，他不是劉德華，你在看時也會完全投入到他們的生活中，就像是我自己在其中一樣，原汁原味的港片在大陸上映，唯一不足的就是他在里面自己配音，雖然有點讓內(nèi)地觀眾有點不太舒服，有待改進，但是普通話說到這種程度已經(jīng)很不錯了。
華仔的演技決對是金馬獎評委說的那樣洗盡鉛華、脫胎換骨。華仔用最貼近生活的方式、最真實的感情去演繹羅杰。的確放下許多包袱和光環(huán)�？戳酥蠼o人一種很舒服的感覺，沒有了以前的影子。作為一個劉德華的影迷，我自認(rèn)不是那種身上裝有文藝細(xì)胞的潮人。也許會為了一部文藝類型的電影居然會有別人想像不到激情，但對于劉德華的表演我終究還是舒心的為之贊嘆。還記得從暗戰(zhàn)開始，他的`減法式演出已經(jīng)大為讓我贊嘆和驚訝。不在像以前的“華弟”和“混混”瀟灑式演出，而在桃姐中的極致生活化，或者說與之融為一體式的表演模式終于也能有菱有角的淡然呈現(xiàn)于我的眼前。
何謂減法式？許鞍華導(dǎo)演說：“那是要你拋棄自己演員的身份，因為你演的是一個普通人！”劉德華說：“我一直可以，因為我原本就是個普通人！”
看完電影，他們問我，能不能感受到什么，我說不多，但是我相信有些人能感受的更多，就是那些真正有過相同經(jīng)歷的人能夠真正明白那份情，而我說實話沒有過這種經(jīng)歷，而從小到大家里的老人都還在，所以我可能不能真正感受到面對自己親人離去的悲傷和無奈。但是，不可否認(rèn)，雖然我沒有經(jīng)歷過，但因為《桃姐》這部真的是用心做的電影，所以我完全能夠融入到里面的角色，所以我能夠感受到那份情，以及讓我自己思考了我身邊的桃姐是誰�；蛘哒f有一天我自己成為那個“桃姐”我又會怎么樣呢？
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的正是時候。富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、怠慢疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，深深滋潤每一個人的心靈深處。
一段兩年的平靜生活，濃縮成120分鐘的精華，表現(xiàn)的是人一生的一個過程，笑有時，哭有時，生有時，死有時。一切都得經(jīng)歷，不管是否傷痛，誰都逃不掉的就是人生。
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