中外歌劇觀后感

　　我是一個(gè)音樂(lè)愛(ài)好者，甚至是一個(gè)音樂(lè)發(fā)燒友。在上高中之前，我一直都只知道流行歌曲。但是在一次偶然的機(jī)會(huì)，我聽(tīng)到了朋友彈鋼琴。雖然那次她彈的是《夢(mèng)中的婚禮》，但畢竟鋼琴還是與古典音樂(lè)分不開的。所以從那時(shí)起，我愛(ài)上了鋼琴，也因此愛(ài)上了古典音樂(lè)。

　　剛開始，我還是個(gè)菜鳥。但因?yàn)橐魳?lè)的感染力實(shí)在太強(qiáng)了，因此我很快認(rèn)識(shí)了各種古典音樂(lè)體裁、流派、風(fēng)格等以及數(shù)不盡的作曲家、演唱家、演奏家等。

　　我第一次聽(tīng)到歌劇其實(shí)是在看動(dòng)畫片時(shí)偶然聽(tīng)到的。有一次我看動(dòng)畫片《貓和老鼠》，其中有一集的情節(jié)很有意思：貓是一個(gè)歌唱家，有一天到劇院開音樂(lè)會(huì)。而老鼠住在那個(gè)歌劇院的舞臺(tái)地板下。貓的演唱影響了老鼠的休息，然后老鼠跟貓展開了一場(chǎng)以音樂(lè)為線索貫穿全集的戰(zhàn)斗。最終老鼠把貓整垮了，老鼠贏得了勝利。挺有意思的一集。我看完這一集后覺(jué)得其中的音樂(lè)很好聽(tīng)。雖然聽(tīng)不懂意大利語(yǔ)，但我還是到網(wǎng)上查到了這首曲子的名字，原來(lái)這一集中貫穿全集的曲子就是《塞維利亞理發(fā)師》中的《快給忙人讓路》。

　　第二次接觸歌劇是在大二上學(xué)期，那時(shí)候我選了公選課“八孔豎笛”。最后的考試曲目老師說(shuō)我們可以吹《北風(fēng)吹》。其實(shí)那時(shí)我并沒(méi)有注意這是《白毛女》選段，直到這次選了“音樂(lè)鑒賞”這門公選課。一次上課，老師講歌劇，讓我們欣賞了《白毛女》。我乍一聽(tīng)，發(fā)現(xiàn)很熟悉，這才知道原來(lái)我們以前用笛子吹的《北風(fēng)吹》就是歌劇《白毛女》選段。這次上課老師還給我們聽(tīng)了歌劇《卡門》，其中有一小段我一聽(tīng)就又想起了公選課“八孔豎笛”。我記得一次上八孔豎笛的課，老師吹給我們聽(tīng)《哈巴捏拉舞曲》，原來(lái)這就是歌劇《卡門》中的一段。另外，我還聽(tīng)到了《卡門》中有一段就是我們小時(shí)候玩的游戲“俄羅斯方塊”中的音樂(lè)。原來(lái)歌劇與我們的生活相距并不遙遠(yuǎn)。

　　聽(tīng)歌劇是一種享受，雖然我永遠(yuǎn)也聽(tīng)不懂他們唱的內(nèi)容，但是我可以從音樂(lè)的節(jié)奏、高低、速度等特點(diǎn)中感受到歌劇中的氣氛。

　　我最喜愛(ài)的古典音樂(lè)是古典鋼琴音樂(lè)，因此在我第一次聽(tīng)真正的歌劇之前，我早就聽(tīng)過(guò)了李斯特由歌劇改編的很多鋼琴曲。比如，歌劇《弄臣》由李斯特改編成《弄臣改編曲》，歌劇《唐璜》由李斯特改編的《唐璜的回憶》，有很多人認(rèn)為《唐璜的回憶》是世界上最難的鋼琴獨(dú)奏曲。

　　在課后，我上網(wǎng)聽(tīng)了歌劇《阿依達(dá)》和歌劇《魔笛》，加深了對(duì)歌劇的理解。

　　歌劇這種音樂(lè)體裁很特別。它不僅要唱歌、演奏、跳舞、還要精心布置舞臺(tái)，真可謂是把音樂(lè)這種藝術(shù)的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。通常，歌劇都是以一些名著為基礎(chǔ)，將其音樂(lè)化，加上演唱、配器、場(chǎng)景布置等等。歌劇作曲家需要先鉆研他將要利用的名著，真可謂是天才。這一點(diǎn)真讓我自愧不如。

　　我欣賞過(guò)的歌劇不多，這里我就講一講在課上老師給我們看的《白毛女》以及我在課后看過(guò)的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中的《快給忙人讓路》。

　　1.《白毛女》

　　這是我們中國(guó)歌劇的驕傲。歌劇本來(lái)就是西方音樂(lè)體裁，不過(guò)隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)也出現(xiàn)了幾部著名的歌劇，如《白毛女》《江姐》等。這些都是以中國(guó)解放前的時(shí)代為背景，根據(jù)歷史改編的歌劇。

　　《白毛女》中第一段就是《北風(fēng)吹》，這也許是中國(guó)人最熟悉的《白毛女》中的樂(lè)段了。其旋律開始很凄涼，加上下雪的背景，給人一種陰風(fēng)刺骨的感覺(jué)。只見(jiàn)楊白勞躲債三天歸來(lái)，冒著大風(fēng)雪一瘸一拐地走著。這一場(chǎng)景立即讓我想到當(dāng)時(shí)的地主簡(jiǎn)直是罪不容誅。接著，喜兒出現(xiàn)了，她在破舊不堪的小屋中，焦急地等待她父親回來(lái)。她自言自語(yǔ)地說(shuō)：“爹是挑著兩擔(dān)米出去的。如果他把米買了，換個(gè)幾文錢，買上兩斤面，過(guò)年也許還能吃上一頓餃子呢！”聽(tīng)到這里，我不禁想到，現(xiàn)在我們這些大學(xué)生衣食無(wú)憂，還嫌這嫌那，不好好學(xué)習(xí)。而那時(shí)吃餃子對(duì)普通家庭來(lái)說(shuō)就已經(jīng)是很奢侈的事情了。我們現(xiàn)在生活在蜜水中，卻身在福中不知福。另外，我還想到，當(dāng)時(shí)的中國(guó)是何等的貧窮，一年只能吃上一頓餃子，而我們現(xiàn)在天天吃餃子都沒(méi)問(wèn)題，這也是黨的正確領(lǐng)導(dǎo)加上我們龍的傳人的奮勇拼搏得來(lái)的。想到這里，我暗自慶幸：還好我生在90年代。

　　由此可見(jiàn)，歌劇能生動(dòng)地體現(xiàn)歷史場(chǎng)景。相對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，更加直觀，更有感染力，也更具欣賞性。

　　2.《塞維利亞的理發(fā)師》中的《快給忙人讓路》：如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，這好像是羅西尼的作品。在上“音樂(lè)鑒賞”課之前，我早就在圖書館看到過(guò)法國(guó)作家博馬舍的《費(fèi)加羅三部曲》，包括《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維利亞的理發(fā)師》以及《有罪的母親》。其中的《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》被莫扎特改編成了歌劇，而《塞維利亞的理發(fā)師》則由羅西尼改編成了歌劇。

　　我在網(wǎng)上看了廖昌永以及一位外國(guó)聲樂(lè)家(我不知道叫什么名字)演唱的《快給忙人讓路》，這是一段男中音。在我看來(lái)，這是《塞維利亞的理發(fā)師》

　　中最好聽(tīng)的一段了。它與中國(guó)歌劇相比(如《白毛女》)在演唱技巧上要難得多。聽(tīng)著聽(tīng)著，我總覺(jué)得這些歌唱家的舌頭好像要很快并且很復(fù)雜地運(yùn)動(dòng)，這不像《白毛女》一樣人人都能唱得出來(lái)(我并不是指人人都能唱得好)。另外，這一樂(lè)段速度很快，氣氛很緊張，讓人每一根聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)都繃得緊緊的。雖然我們永遠(yuǎn)也聽(tīng)不懂他們唱的內(nèi)容，但其旋律也足夠讓我們沉醉了。

　　由此可見(jiàn)，與中國(guó)歌劇相比，西方歌劇的創(chuàng)作技巧更高，演唱技巧更為華麗、炫技(就像彈鋼琴一樣也有炫技)，篇章更宏偉，氣勢(shì)非凡。畢竟這是西方人的音樂(lè)體裁，就像中國(guó)的戲劇一樣，外國(guó)人想寫好中國(guó)戲劇并不容易。

　　不過(guò)，相對(duì)于單純的聲樂(lè)與器樂(lè)，歌劇愛(ài)好者似乎相對(duì)較少。也許是因?yàn)楦鑴「�我們大多�?shù)年輕人的流行口味對(duì)不上，再加上其冗長(zhǎng)的特點(diǎn)，而且扣人心弦的樂(lè)段不多。但盡管如此，歌劇內(nèi)容豐富、篇章華麗，極具歷史時(shí)代氣息，這是我們這些大學(xué)生所鐘愛(ài)的流行歌曲所望塵莫及的。

　　在聽(tīng)煩了流行歌曲之后，我們不妨也欣賞一下像歌劇這樣的“高雅音樂(lè)”。這對(duì)提高我們大學(xué)生的心性修養(yǎng)及音樂(lè)鑒賞能力有莫大的好處。