2016年電影你的名字觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：《你的名字》將會(huì)毫無(wú)懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度,已超過(guò)了過(guò)往十年所有的動(dòng)畫(huà)作品。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于《你的名字》的優(yōu)秀觀后感，歡迎大家閱讀參考!
你的名字觀后感【1】
當(dāng)我們論及新海誠(chéng)及其作品時(shí)，絕對(duì)不可能繞過(guò)的就是“美術(shù)”。在新海作品中，很多時(shí)候背景美術(shù)所發(fā)出的信息量、所表達(dá)的情緒甚至要比角色更為重要。新海作品中的作畫(huà)人員經(jīng)常隨作品更換，但是美術(shù)團(tuán)隊(duì)則基本始終由熟悉的人員組成。這次《你的名字。》中共有三位美術(shù)監(jiān)督：丹治匠、馬島亮子、渡邊丞。他們將為我們介紹《你的名字�！分忻佬g(shù)方面的相關(guān)內(nèi)容。
丹治簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫(huà)中美術(shù)的定義。一般也有稱美術(shù)為BG(Background)，也就是制作角色身后背景的工作。動(dòng)畫(huà)師會(huì)針對(duì)每個(gè)鏡頭的空間、透視、人物位置繪制構(gòu)圖Layout。然后美術(shù)工作人員根據(jù)構(gòu)圖來(lái)繪制背景。另外在電影制作時(shí)，構(gòu)建作品世界觀時(shí)所用到的“印象板”草圖也是美術(shù)的工作。而渡邊則加入了他個(gè)人的想法。他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)中的美術(shù)簡(jiǎn)而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺(tái)。根據(jù)監(jiān)督和演出的考慮，創(chuàng)造適合角色進(jìn)行表演的舞臺(tái)正是美術(shù)人員的工作。
在解釋了美術(shù)定義的基礎(chǔ)上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)“系守”塑造出比實(shí)存的日本鄉(xiāng)村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺(jué)，加入了很多流行要素比如西洋建筑風(fēng)格、日式建筑、然后是包含湖泊的風(fēng)景。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻設(shè)定。他們認(rèn)為稍有些不現(xiàn)實(shí)的部分對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)反而會(huì)更有趣。
而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志繪制房型等美術(shù)設(shè)定草圖，之后的背景繪制以此為基礎(chǔ)并稍作改變。這里和通常動(dòng)畫(huà)流程不同的是，一般動(dòng)畫(huà)都會(huì)先做好美術(shù)設(shè)定，再考慮在背景中怎么演戲，但新海誠(chéng)的做法則是先考慮演什么戲，反過(guò)來(lái)要求美術(shù)對(duì)房間進(jìn)行設(shè)定。比如他對(duì)于三葉照鏡子的戲有所要求，所以把最初草圖中的鏡子的位置設(shè)定進(jìn)行了改動(dòng)。對(duì)于新海而言，舞臺(tái)是不固定的，是可以配合構(gòu)圖進(jìn)行改變的。
同樣，最終的房屋設(shè)定也參考了女主家中沒(méi)有男丁的情況進(jìn)行了修改，比如不會(huì)有男性用的物品，人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史，房屋在老舊的同時(shí)也存在未被使用的房間。結(jié)合這些新海誠(chéng)決定把女主家的房屋設(shè)定為旅館風(fēng)格。然后美術(shù)監(jiān)督們?cè)诶斫獗O(jiān)督要求后，再把室內(nèi)設(shè)定的細(xì)節(jié)下發(fā)給各位美術(shù)工作人員。而他們?yōu)榱说玫浆F(xiàn)實(shí)感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進(jìn)行設(shè)定，實(shí)際上三葉的房間是年輕女性做的設(shè)定，而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設(shè)定。
相比于自然風(fēng)景更多的系守，東京方面的美術(shù)多由渡邊負(fù)責(zé)。雖然比不上三葉對(duì)于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設(shè)定時(shí)非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無(wú)論是建筑物等等的形狀，還是整體直線型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來(lái)的特色成功地塞入了對(duì)于東京的感覺(jué)之中。盡管他不知道是否貼近了新海的理想，但是他希望他對(duì)于東京的喜愛(ài)能夠成功傳達(dá)。
馬島對(duì)此表示，由于東京被描寫(xiě)得太過(guò)閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉(xiāng)村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現(xiàn)出明亮的黃綠色溫。丹治則進(jìn)一步提出，現(xiàn)在的美術(shù)使用數(shù)碼技術(shù)繪制。數(shù)碼技術(shù)雖然擅長(zhǎng)表現(xiàn)堅(jiān)硬事物，但對(duì)于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫(huà)筆顏料的繪制方法更易表現(xiàn)。東京由于更偏向無(wú)機(jī)質(zhì)，非常適合于數(shù)碼技術(shù)的發(fā)揮。
而在明確了兩個(gè)舞臺(tái)的不同風(fēng)格后，馬島表示鄉(xiāng)村和都市的風(fēng)景對(duì)比被進(jìn)一步夸張，這是因?yàn)榻粨Q身體后以瀧的眼睛初次觀察都市時(shí)，她眼中映出的東京肯定比實(shí)際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時(shí)，美術(shù)也會(huì)修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉(xiāng)村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監(jiān)督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風(fēng)景的印象。當(dāng)然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時(shí)反而有意使用非常漂亮的景色。
正如新海的要求一般，《你的名字。》的背景既非純粹為了烘托角色，也并非太過(guò)強(qiáng)烈而壓倒角色，背景和角色的融合達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的高度。丹治表示自己對(duì)于角色作畫(huà)的知識(shí)雖然不多，但他認(rèn)為這其中也有作畫(huà)監(jiān)督安藤雅司的力量。安藤的作畫(huà)對(duì)于空間中人與物的配置安排十分清晰，所以和背景相當(dāng)契合。所以美術(shù)一方雖不敢說(shuō)不想讓背景輸給角色，但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。
丹治接著表示，過(guò)去的新海作品確實(shí)背景的力量更強(qiáng)，而《你的名字�！穭t沒(méi)有把背景推到最前臺(tái)，而是角色的動(dòng)作最為惹眼，并且牽引著整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒(méi)有角色，純靠背景的力量進(jìn)行推進(jìn)的那一卡才是過(guò)去的新海誠(chéng)的感覺(jué)。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺(jué)得或許是因?yàn)檫@次背景的主導(dǎo)作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開(kāi)心。
在背景繪制的實(shí)際過(guò)程中，丹治表示會(huì)避免常見(jiàn)的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的把陰影全都使用灰度進(jìn)行表現(xiàn)的做法他們也不會(huì)采用。這是因?yàn)楹?jiǎn)單繪制的漸變顯得畫(huà)面很臟，而陰影更是會(huì)受到天空的環(huán)境光的影響，所以實(shí)際上他們使用青色(這里也可參考另一篇三木陽(yáng)子談色彩設(shè)計(jì)的文章)。美術(shù)人員在本作中首先會(huì)思考風(fēng)景中的光源位置，而不是單純滿足于機(jī)械化作業(yè)的工具操作。他們對(duì)于每個(gè)場(chǎng)景都會(huì)考慮太陽(yáng)光的入射方向、影子生成的狀況、影子中的亮度等等綜合要素，并一張一張進(jìn)行繪制。這也是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)的作品給予了較長(zhǎng)的工作時(shí)間，不需要一個(gè)月畫(huà)幾百?gòu)垐D，所以整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)中幾乎不存在機(jī)械化無(wú)腦作業(yè)的情況。
而《你的名字�！啡幻佬g(shù)監(jiān)督也都不是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的出身，比如渡邊原本認(rèn)為參加新海作品能夠?qū)W習(xí)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的做法。結(jié)果在之后接了別的作品的工作后他才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)新海才是動(dòng)畫(huà)行業(yè)中的異類。各位美術(shù)監(jiān)督對(duì)于自己有別于普通動(dòng)畫(huà)美術(shù)的特立獨(dú)行雖然有所不安，但也或許正因?yàn)樗麄兊莫?dú)特身份，使得他們既能從傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)美術(shù)監(jiān)督的瀧口比呂志那里進(jìn)行吸收學(xué)習(xí)，又能夠給本作帶來(lái)與普通動(dòng)畫(huà)稍有不同的特色，這或許才是《你的名字�！返拿佬g(shù)風(fēng)格如此優(yōu)秀的原因。
你的名字觀后感【2】
穿越的設(shè)定，電影一開(kāi)始有交代的。穿越后的記憶隨時(shí)間是劇減的，就像影片大部分時(shí)間所說(shuō)，可以把它理解為做夢(mèng)。我們都曾經(jīng)歷，夢(mèng)醒時(shí)能記住多少東西完全是不確定事件;而且有些東西你越想記住，反而越記不起來(lái)。。。
前30min，男女主角對(duì)彼此的事情都很了解，是因?yàn)樗麄儼汛┰綍r(shí)發(fā)生的事記錄在備忘錄了。但后來(lái)備忘錄的記錄被清空，對(duì)那段時(shí)光的記憶只會(huì)越來(lái)越模糊。
試問(wèn)假如有一天你和TA的聊天記錄和聯(lián)絡(luò)方式都沒(méi)有了，你還會(huì)記得對(duì)方的一切嗎?或者換位思考，如果是你，你會(huì)記得住哪些信息?
電影里的Taki，記住了編結(jié)繩時(shí)的對(duì)話，繩就是時(shí)間流動(dòng)的體現(xiàn)。扭曲、纏繞、還原、再次聯(lián)結(jié)，這就是時(shí)間。從而回憶起存放口嚼酒的地方，改變了故事的走向。在那之前，一切就像夢(mèng)一樣，直到他找到了那個(gè)地方，才肯定這一切都不是夢(mèng)!那個(gè)她，真真切切地存在過(guò)，存在于同一個(gè)時(shí)空中
『曖昧讓人受盡委屈 找不到相愛(ài)的證據(jù)』
Q2、女主角為什么要剪短頭發(fā)?是不是因?yàn)槟兄骱颓拜吶ゼs會(huì)了，女主感覺(jué)自己失戀了?
(三葉B劇情，Taki君喝下口嚼酒后至『黃昏』前)
對(duì)于三葉A，由于男主和前輩的約會(huì)是她約的，所以“感覺(jué)自己失戀”這個(gè)說(shuō)法講不太通，影片并未明確交代原因。對(duì)于三葉B，從劇情發(fā)展來(lái)看，的確是“感覺(jué)自己失戀了”，以下說(shuō)明。
三葉A劇情中，男主和前輩約會(huì)是2016年10月4日，前一天10月3日，是三葉A上身男主約前輩的。但在三葉B劇情，通過(guò)四葉的話可知，三葉B在10月3日自己去Tokyo找13年的Taki了，她不可能同時(shí)去上身16年的Taki，這就是說(shuō)兩個(gè)三葉是平行世界(Parallel universes)。
三葉B的時(shí)間線里，她之所以剪短發(fā)，是因?yàn)?0月3日她鼓起勇氣去東京找Taki，卻發(fā)現(xiàn)13年的Taki根本還不認(rèn)識(shí)她。三葉此時(shí)才知道，他們隔著整整三年的時(shí)間差距，所以回來(lái)后讓一葉奶奶給她剪成短發(fā)，暗示著這段感情的戛然而止。
『你不曾發(fā)覺(jué) 你總是用右手牽著我 但是心卻跳動(dòng)在左邊』
Q3、為什么喝口嚼酒后，Taki回到了10月4日當(dāng)天早上，而換過(guò)來(lái)的卻是死后的三葉?
(三葉A劇情，『黃昏時(shí)刻』前)
『黃昏時(shí)刻』前，三葉在Taki身體醒來(lái)后，回憶到自己目睹隕石墜落的一刻，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的靈魂是死后的三葉A。
我的理解是，Taki喝下了承載著三葉前半生的`口嚼酒，故而他得到了她從胚胎到成長(zhǎng)的全過(guò)程，他已經(jīng)成為了她。所以理論上Taki可以穿越到三葉一生中的任意時(shí)刻，劇情需要就直接從10月4日那天說(shuō)起了。而三葉A并沒(méi)有喝過(guò)Taki的口嚼酒，所以換過(guò)來(lái)的只能是已經(jīng)死去的三葉A。(兩人試著觸碰對(duì)方而不得，似乎也暗示著天人相隔的事實(shí)……)
『世界上最美的距離 從我掌心到你掌心』
Q4、『黃昏時(shí)刻』，為什么Taki把繩結(jié)作為信物交給三葉時(shí)，她卻說(shuō)并未見(jiàn)過(guò)?
(三葉C劇情，『黃昏時(shí)刻』至結(jié)尾)
電影里的『黃昏時(shí)刻』，Taki和三葉分別回到了自己的身體。三葉C接過(guò)Taki的繩結(jié)，說(shuō)她并未見(jiàn)過(guò)，然后用繩打了一個(gè)新的發(fā)結(jié)。因?yàn)槔K結(jié)是三葉B給Taki的，因此三葉C并非三葉B。
新的發(fā)結(jié)，對(duì)應(yīng)了“再次聯(lián)結(jié)”，這是否象征著三葉C是兩人之間新的開(kāi)始～后來(lái)三葉C重新留了長(zhǎng)發(fā)，又是否暗示著三葉C和三葉A也存在著某種聯(lián)系?(這里個(gè)人覺(jué)得三葉C就是三葉A的可能性很大，然而三葉A畢竟是死了的呀，所以單列了個(gè)C出來(lái)。)
『原來(lái)為愛(ài)流的眼淚 也是種甜蜜滋味』
Q5、《你的名字》里的時(shí)空穿越是怎樣設(shè)定的?
可以說(shuō)誠(chéng)哥將《你的名字》里的時(shí)空穿越玩出了不一樣的高度。
以前的經(jīng)典穿越，比如《不能說(shuō)的秘密》，是男主穿越到過(guò)去，女主穿越到未來(lái);又如《穿越時(shí)空的少女》，是男女主的時(shí)間線不斷交錯(cuò);而《你的名字》的新穎之處在于，在穿越的過(guò)程中，男主角Taki的時(shí)間線是一直往前走的，但女主角三葉的時(shí)間線卻是被打亂的!
通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，觀眾既能從Taki的視角清晰理解故事的發(fā)展，又能在三葉身上感受到時(shí)空交錯(cuò)的精妙。三葉、還有他和她的情感，就像繩結(jié)一樣，在時(shí)間的維度上被扭曲、纏繞、還原、再次聯(lián)結(jié)。
《你的名字》的時(shí)空穿越，存在兩次時(shí)空分割。第一次是Taki喝下口嚼酒，改變了三葉的人生軌跡。10月3日她鼓起勇氣去東京找Taki，10月4日她不再在父親的威嚴(yán)下畏縮不前，直至最后的相認(rèn)，她，是那么的勇敢! 第二次是兩人于『黃昏時(shí)刻』相見(jiàn)，Taki將信物繩結(jié)交給三葉，改變了Taki的人生軌跡。之后的很多年，他知道自己仿佛在尋覓埋藏在心底里的一個(gè)人，卻連那個(gè)人最起碼的一件信物都已經(jīng)失去了，所有關(guān)于繩結(jié)的回憶已蕩然無(wú)存，所有關(guān)于系守鎮(zhèn)的記憶都只是似曾相識(shí)……
『你那種可以折疊的愛(ài)情 帶給我?jiàn)A著開(kāi)心的傷心』
最后理一下《你的名字》的時(shí)空設(shè)定：
前30min：Taki和三葉A，各種互換身體，三葉A死于2013年10月4日隕石事件;
喝口嚼酒后，Taki和三葉B，10月3日，三葉B去找13年的Taki，10月4日，Taki上身三葉B計(jì)劃拯救小鎮(zhèn)并『黃昏時(shí)刻』再見(jiàn)三葉A;
『黃昏時(shí)刻』后，Taki回到自己身上，三葉C拯救了小鎮(zhèn)，10月4日后，Taki和三葉C一直尋找著對(duì)方直至8年后(Taki是5年后)再次相遇。
『我只要你喊我一次就好 從前親密的暗號(hào) 多想再次親耳聽(tīng)到』
Ps. 寫(xiě)完這個(gè)影評(píng)，我覺(jué)得《你的名字》真的是神作了，因?yàn)?ldquo;結(jié)”這個(gè)比喻用得太形象了!男主角的時(shí)間線是線性延伸，女主角的時(shí)間線就是個(gè)結(jié)。雖然從情感上還是最喜歡秒5，但必須承認(rèn)從電影的角度上君名真是神作
Pps. 在這里要感謝@不是吧 指出了上文存在的問(wèn)題(詳見(jiàn)評(píng)論)，于是LZ又去補(bǔ)了一遍，還是看得滿心觸動(dòng)……
以下是糾錯(cuò)：Q2中提到，三葉A在10月3日上身Taki約前輩，三葉B在10月3日去東京找Taki，并認(rèn)為這是矛盾點(diǎn)。但根據(jù)片中手機(jī)日期顯示，三葉是在10月2日上身Taki約前輩的(Taki和前輩3日約會(huì))，然后10月3日去Tokyo找Taki，所以三葉A和B并沒(méi)有矛盾。Q2三葉剪短發(fā)的原因還是“這段感情的戛然而止”。
此外，Q4中三葉C并非說(shuō)未見(jiàn)過(guò)那個(gè)繩結(jié)，而只是表情似乎認(rèn)得那個(gè)繩結(jié)。而且三葉C依然有彗星隕落的記憶，所以三葉A和C也沒(méi)有矛盾。相信，誠(chéng)哥給我們的Happy Ending還是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>
你的名字觀后感【3】
之前電腦上看過(guò)了，很好看很感人也看哭了 也打了五星 這次去影院二刷
二刷后的感想首先是不耐看，所以我還是支持動(dòng)物城年度最佳動(dòng)畫(huà)的，但你的名字五星依舊不變，還是值得。
片子有太多人夸過(guò)了，我就不夸了。搞個(gè)大新聞批判一下。
許多人在電影中看成其他片子的痕跡，彗星那一夜啊你眼中世界啊什么的，但你的名字讓我最覺(jué)得像的居然是星際穿越。
主要是拉升情緒的方式太像了，從頭到尾都是交叉剪輯，當(dāng)然這是劇本的特點(diǎn)，不用交叉敘事那就是傻逼了。但有一幕，全片最大淚點(diǎn)之一，男主在山頂大喊你的名字你的名字然后唰的流出幾顆超大眼淚，其實(shí)是個(gè)非常粗暴的煽情方式。這和星穿最后一幕男主五維空間里哭著大喊墨菲一樣，依靠重復(fù)的大聲嘶吼來(lái)“逼”觀眾哭，因?yàn)槟阍谶@一幕流淚不是因?yàn)榍楣?jié)，而是視覺(jué)上帶來(lái)的感官放大刺激到了你。所以為什么很多人在看一些災(zāi)難新聞里，別人哭的厲害自己也會(huì)跟著哭，就是這個(gè)道理。此種lowb手法最為濫用的當(dāng)屬小剛的唐山大地震。
然后呢……看完電影后你會(huì)覺(jué)這部電影情緒似乎很飽滿，燃的時(shí)候很燃，淚點(diǎn)超多，但這主要不是得益于劇本，更多是靠的心海城的小聰明，反復(fù)的念你的名字你的名字，多線剪輯締造高潮，泛濫的人聲BGM，偶爾還三個(gè)加起來(lái)一起，哎媽呀木頭人心都會(huì)觸動(dòng)，這些技法不能說(shuō)不適用，但屬于電影中“偷懶”的一類，因?yàn)樗鼈兪羌兇獾慕⒃谝暵?tīng)堆砌里，所以有些片段會(huì)讓人產(chǎn)生MV感，你就算讓一個(gè)沒(méi)看過(guò)這部電影的人來(lái)看單獨(dú)裁取的片段，他也很可能會(huì)哭會(huì)燃。但是你讓一個(gè)人單獨(dú)去看教父最后那段經(jīng)典的剪輯，他就什么也感受不出，這就是技法高下之差別。技法的不高明讓你的名字在藝術(shù)高度上降了一格。
但新海誠(chéng)目的明顯，他就是為了讓觀眾哭哭笑笑激動(dòng)，他也沒(méi)那么多精力或許更沒(méi)有那么高才華。雖然這樣的做法讓片子會(huì)讓許多“影迷”瞧不上，但保證了非常強(qiáng)的可看性，所以觀眾愛(ài)它。諾蘭在影評(píng)人與觀眾間的口碑差距也是同理。
那么為什么有人不喜歡你的名字說(shuō)它就是個(gè)爛白偶像劇，原因就很明白了。它確實(shí)是個(gè)偶像劇啊!那些懶惰又簡(jiǎn)單的手法，就是電視劇愛(ài)用的，這也導(dǎo)致你的名字哪怕劇本寫(xiě)得再新鮮再出人意料也沒(méi)脫離“少女瑪麗言情”范兒，但它也的的確確做到了這一類作品的巔峰。
同樣的，我也非常反對(duì)說(shuō)新海誠(chéng)是宮崎駿或者今敏的接班人，他們不是一個(gè)檔次的，除非新海誠(chéng)的創(chuàng)作思維方式整個(gè)大改(基本沒(méi)可能)，不然你的名字很可能便是他今后都無(wú)法超越的巔峰之作……
這是對(duì)你的名字形式上的批評(píng)，有吹毛求疵的成分，不否認(rèn)，畢竟藝術(shù)高度這種東西就真的比“好看”有價(jià)值嗎，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)答案都不一樣。至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，我樂(lè)意看到你的名字這樣的作品，拍成另種模樣，未必如此喜歡
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