兒子的房間觀后感
《兒子的房間》是一部意法合拍的電影，下面就是小編為您收集整理的兒子的房間觀后感的相關(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺(jué)得不錯(cuò)的話可以分享給更多小伙伴哦！
兒子的房間觀后感一
我知道，生活中有許多事，都是要感知的，看電影也是如此，當(dāng)你的感知與編寫(xiě)者的感知相撞到一起，剎那間，靈光乍現(xiàn)，靈魂便舞進(jìn)了銀幕，同人物一起喜怒哀樂(lè)。
《兒子的房間》很能沉得住氣，在它的前半期，為我們不厭其煩的鋪墊，像是在孜孜不倦的絮叨，味同嚼蠟。兒子的調(diào)皮和犯錯(cuò)，父親的工作使其總是需傾聽(tīng)一些精神病患者怨艾的瑣事，女兒在大學(xué)有了男友，并幸福美滿，母親也有自己舒心的工作。然而就在下半截，噩耗降臨這個(gè)家庭，真正的情感紐帶總會(huì)在危機(jī)時(shí)顯現(xiàn)，這個(gè)家庭陷入喪子的巨大悲痛，每個(gè)人都在哀號(hào)，每個(gè)人都希望自己能挽住那一刻。
突然降臨的打擊，母親撕心裂肺的痛苦，父親在家庭成員面前強(qiáng)撐，卻在工作中會(huì)隨時(shí)掩面痛哭，以至于無(wú)法關(guān)懷自己的病人，姐姐也與男友分手，并一直為弟弟的意外離世悲傷憂郁。生活在此時(shí)陷入停頓，陰霾籠罩著這個(gè)家庭，籠罩著每個(gè)人的心。
后來(lái)，電影告訴我們，伴隨著對(duì)兒子的懷念，無(wú)法釋?xiě)训哪赣H抱著那個(gè)女孩子大哭——兒子出事前愛(ài)過(guò)的姑娘——家里的每一個(gè)人都需要這么一個(gè)人來(lái)寄托并融解他們的哀思，我知道，可憐的母親在床上埋頭痛哭，卻抓不住兒子逝的身影，所以緊握床單——總需要有那么個(gè)東西來(lái)寄托——而不是令精神漂浮。一家人載著兒子喜歡過(guò)的姑娘和他的朋友，穿越意大利的美麗國(guó)土，只是在一旁看著姑娘與朋友吃飯聊天便覺(jué)得安心。
結(jié)尾，一家三口將兒子曾經(jīng)的女友送上離開(kāi)的大巴，他們?cè)谙﹃?yáng)下的淺灘上踱著步，每個(gè)人都有自己的心事，鏡頭搖搖晃晃，慢慢遠(yuǎn)離他們，就像一步一步離他們遠(yuǎn)的兒子，我們知道，今天的陰霾已經(jīng)過(guò)，伴隨著留藏心底的愛(ài)人，明天的生活還要繼續(xù)。
誠(chéng)然，有時(shí)候我們很需要這一類(lèi)的影片，不是當(dāng)作安慰劑，也不是心靈雞湯，只因?yàn)槲覀兒芏鄷r(shí)候，忙碌的生活讓我們無(wú)法感知到它的美，而它們卻能將記憶倒流，為我們重現(xiàn)一幕幕被潛藏入深的畫(huà)面，它們是那么的迷人。
《兒子的房間》就是這樣一部影片，沒(méi)有尖銳的沖突，沒(méi)有曲折的劇情，它寫(xiě)實(shí)生活，為我們最大程度的還原生活，影片優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)為之添色，喜、怒、哀、樂(lè)，每一寸情緒都在畫(huà)面底下，沒(méi)有偽作，并充滿了力度。
平和的傍晚，突然瓢潑大雨，然后一切又風(fēng)歸浪靜，這時(shí)的大地更加清潔，空氣更加新鮮，安穩(wěn)不定的內(nèi)心，終于還是沉靜下來(lái)，有的人在責(zé)難，有的人在神游。
結(jié)果，一切就像做了個(gè)夢(mèng)，噩夢(mèng)也好，好夢(mèng)也罷，總之，好的會(huì)過(guò) ，不好的也會(huì)過(guò)，唯一不變的是心與心之間的距離，多難少難或是一帆風(fēng)順，這些又有何意義呢？不管今天如何，明天的生活還是要繼續(xù)，太陽(yáng)還會(huì)照常升起。
兒子的房間觀后感二
還記得高二那個(gè)柳絮飛揚(yáng)的午后，你捧著小說(shuō)問(wèn)我，生命不能承受的為什么是“輕”而不是“重”呢？我含含糊糊的試圖解釋?zhuān)骸耙驗(yàn)榘焉吹弥氐氖俏覀冏约�，其�?shí)她是很輕飄的東西，比如那些交通意外，人說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了，不管別人對(duì)他的愛(ài)有多深多重，就那么沒(méi)了，輕的像一陣風(fēng)�！�
你好像懂了，又好像沒(méi)懂，其實(shí)我也一樣。
那時(shí)生活單純的幾乎等于還沒(méi)有開(kāi)始，我們習(xí)慣從電影，小說(shuō)里尋找答案。就是從電影里看到，死亡可以戰(zhàn)勝時(shí)間，拯救英雄暮年，美人垂老的失落�？梢园焉ǜ裨谧蠲赖乃查g。
“我要像櫻花一樣，死在生命最絢爛的一刻�！�
“告別青春，否則死于含苞待放的時(shí)候。”
“她死了，她永遠(yuǎn)17歲。當(dāng)我們老去，茍延殘喘的活著，她永遠(yuǎn)年輕，美麗�！�
這樣的獨(dú)白讓我一度心跳過(guò)速。對(duì)死的意象產(chǎn)生了一種說(shuō)不清的迷戀。
時(shí)間到了大一，一次夜談會(huì)上，不知怎么說(shuō)到了死，大家調(diào)侃著計(jì)劃各自理想的死法，有人說(shuō)大笑而亡，有人說(shuō)吃完全世界的美食倒地?fù)嗡馈＞驮趲讉�(gè)人胡說(shuō)得不亦樂(lè)乎的時(shí)候，一直沉默的阿樂(lè)忽然一字一句的說(shuō)：你們現(xiàn)在能這樣談?wù)撍朗且驗(yàn)槟銈冋J(rèn)為死離你們很遙遠(yuǎn)。（我清楚的記的每一個(gè)字）。說(shuō)完阿樂(lè)放聲大哭。接下來(lái)的寂靜我永遠(yuǎn)難忘。
后來(lái)我們得知阿樂(lè)的父親是修理電器時(shí)不慎觸電亡故的，就在阿樂(lè)高考前不久。
大二，我經(jīng)歷了長(zhǎng)大后第一次親人的離去。
然后是第二次。
死亡在我的生活中顯現(xiàn)了它的力量。
許多想法變了。生活不同與電影，電影中的死亡經(jīng)常是為了烘托別的事物：殘酷的青春，永恒的愛(ài)情，男人的友誼，野蠻的政治，命運(yùn)的無(wú)常，如此種種。借助死亡的升華，這些主題得以圓滿的詮釋?zhuān)屇慵?dòng)感傷熱血沸騰唏噓不止念念不忘。然而，生活中，更多的是普通的死亡。
就像電影兒子的房間里描述的。普通的死亡，不是要證明青春的殘酷，或是為愛(ài)情犧牲。就是死了，潛水事故。除了終止一個(gè)生命，讓家人陷入無(wú)盡悲哀，沒(méi)有別的意義。
這個(gè)片子甚至談不上一個(gè)故事。只是平靜的描述了一個(gè)家庭經(jīng)歷小兒子的意外死亡的前后生活，他們所陷入和走出的悲哀。
看影片的前半部時(shí)有些疑惑，導(dǎo)演為何不厭其煩的表現(xiàn)父親為病人做咨詢的情節(jié)，后來(lái)明白，一是突出心理醫(yī)生的身份，因?yàn)榘凑找话愕倪壿嫞睦磲t(yī)生應(yīng)該比普通人容易面對(duì)死亡，調(diào)節(jié)自己、引導(dǎo)妻子女兒走出悲傷。事實(shí)上，他反而是最固執(zhí)的一個(gè)，事后到潛水用品柜臺(tái)詢問(wèn)設(shè)備的使用方法；不停假設(shè)自己如果沒(méi)有出診而是陪著兒子會(huì)怎樣；小孩子一樣天真的期待時(shí)光倒流......
二是與兒子死后的對(duì)比。以前飛快記錄的鋼筆現(xiàn)在靜靜的握在手里成了道具，以前仔細(xì)傾聽(tīng)又置身事外的職業(yè)表情現(xiàn)在變得游離茫然而感傷，有一次因?yàn)椴∪颂岬胶⒆�，父親更是禁不住失聲痛哭。
正如挪威森林里所寫(xiě)：“當(dāng)你真的面對(duì)死亡，無(wú)論諳熟怎樣的真理，也無(wú)以解除所愛(ài)之人的死帶來(lái)的悲哀。無(wú)論怎樣的哲理，怎樣的真誠(chéng)，怎樣的堅(jiān)韌，怎樣的柔情，也無(wú)以排遣這種悲哀�！�
死亡絕對(duì)不像我從前所想的那樣簡(jiǎn)單——類(lèi)似終曲的儀式，輝煌，凄美。字幕升起的時(shí)候，生活還要繼續(xù)。對(duì)于生者，這僅僅是痛苦的開(kāi)始。也別指望擁有回憶能緩解悲傷，彼時(shí)的追憶只會(huì)突顯此時(shí)的空白。
�？思{在他的小說(shuō)里寫(xiě)，男人女人互相深?lèi)?ài)，女人死了，有人給監(jiān)獄里的男人送來(lái)毒藥，男人思索了很久，沒(méi)有吃，他想，她已經(jīng)死了，一半的記憶也沒(méi)有了，如果我也死，所有記憶都將不復(fù)存在，在悲傷與虛無(wú)之間，我選擇悲傷。
小說(shuō)在這里結(jié)束。我們?yōu)榇烁袆?dòng)，因?yàn)槟腥诉x擇了在回憶里悲傷的活著，那綿長(zhǎng)隱忍的悲傷之重會(huì)像雨水滲入土地一樣滲入他的生活，每一分，每一秒；浸透他的身體，血液和骨髓。隱隱作痛，直到永遠(yuǎn)。
人啊，你當(dāng)自救。羅曼羅蘭這樣說(shuō)。
如果不愿悲傷的活著，自救的方法不是忘卻。是敞開(kāi)的心靈與給予愛(ài)的能力。
兒子死前不久邂逅的女孩子，一個(gè)失去可能的未知女友，寄來(lái)一封情書(shū)，給哀痛的父母心里掀起波瀾。父親想給女孩回信又不知如何下筆，母親忍不住打電話說(shuō)明一切。
當(dāng)女孩子突然造訪，她帶來(lái)了兒子寄給她的照片，還有新的男友。父親和母親心中酸澀但仍然充滿愛(ài)意的接待了她。女孩子計(jì)劃搭順風(fēng)車(chē)去法國(guó)旅行，一家人于是開(kāi)車(chē)送他們到邊境，是深夜，半天沒(méi)有車(chē)經(jīng)過(guò)，父親決定再送他們一程。就這樣，睡夢(mèng)中的孩子們一直被送到法國(guó)。清晨的時(shí)候，他們微笑道別。
邊境，自己的女兒醒來(lái)后大叫，我被你們帶到了什么鬼地方？我今天還有籃球訓(xùn)練！父親用法語(yǔ)說(shuō)了句早安，一家人都笑了。在異國(guó)的海濱，兒子死后，他們第一次露出笑容。生活在明朗的清晨中繼續(xù)，海鷗在不遠(yuǎn)處飛翔。
“面對(duì)死亡，我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來(lái)，并從中領(lǐng)悟某種哲理......”我試圖總結(jié)這部影片帶給我的東西：死亡對(duì)生者的影響如此之大，生命之輕、悲傷之重，無(wú)法承受，又必須承受。敞開(kāi)心靈無(wú)私的施與愛(ài)，也許是掙脫悲哀的唯一方法。然而，那句話還沒(méi)完：“......而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來(lái)的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無(wú)力�！�
......
這是一部簡(jiǎn)單的電影。而且成功的把簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化成力量。
印象極深的是片中敘述親人與遺體告別時(shí)整個(gè)釘棺木的過(guò)程，詳盡的展示了第一層棺蓋電焊，第二層敲入釘子的每一個(gè)動(dòng)作，細(xì)節(jié)。最可以煽情的地方卻沒(méi)有鮮花，沒(méi)有音樂(lè)。只有冰冷的敲擊和哀痛的哭泣。從此生死隔絕兩茫茫。生活就是這樣。
接近尾聲時(shí)，父親到唱片店尋找兒子喜歡的CD，一只憂傷純美的英文歌響起，結(jié)尾處海鷗飛翔時(shí)歌聲重現(xiàn)。雖然算是明亮的結(jié)尾，那音樂(lè)卻讓你感覺(jué)，關(guān)于死者的悲傷在空氣里潛伏著，永不會(huì)逝去。
過(guò)了一個(gè)黑夜，電影里的畫(huà)面和音樂(lè)仍在我的腦海里閃現(xiàn)。我忽然想起了那個(gè)遙遠(yuǎn)的午后，你的問(wèn)題。于是想要寫(xiě)點(diǎn)什么。
還好此時(shí)窗外的陽(yáng)光如此耀眼，一些沉重的字眼被晃到了視線之外，就好像離我們的生活還很遙遠(yuǎn)......
兒子的房間觀后感三
意大利電影有現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，二戰(zhàn)后那一大批寫(xiě)實(shí)之作影響了世界上許多電影人的觀念。我以前看過(guò)的意大利電影完全寫(xiě)實(shí)的卻不多，或抒情或夢(mèng)囈，都帶有導(dǎo)演很強(qiáng)烈的個(gè)人特征。最近終于看到了兩部樸素的作品，70年代的《木鞋樹(shù)》和去年的新作《兒子的房間》�！赌拘瑯�(shù)》的沉郁氣質(zhì)和悲憫情懷讓我聯(lián)想到侯孝賢的作品，《兒子的房間》是我近來(lái)看過(guò)的最感人的關(guān)于當(dāng)代普通人生活的電影，它們都獲得了戛納電影節(jié)的大獎(jiǎng)。去年的戛納，在電影技術(shù)上一直給人新鮮感覺(jué)和活力的科恩兄弟和大衛(wèi)·林奇共獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，那片金棕櫚則給了樸實(shí)無(wú)華的《兒子的房間》，它在鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)始終不忘關(guān)注人類(lèi)的情感和心靈，這也是我一直對(duì)戛納頗有好感的原因。
《兒子的房間》在技術(shù)方面沒(méi)有特別之處，色彩飽滿，光線柔和，基本上是線性敘事，很容易理解，前半部分一些生活氣息濃郁的畫(huà)面和細(xì)節(jié)，徐徐展開(kāi)了一卷和睦溫暖的家庭生活畫(huà)卷，一家四口夫妻情篤，子女可愛(ài)，沒(méi)有代溝隔膜，生活穩(wěn)定舒適，似乎有地中海那讓人幸福的熏風(fēng)和陽(yáng)光從屏幕上溢出來(lái)，覆蓋在我的身上。
一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，父親接到電話要臨時(shí)出診，吻別妻子，給女兒、兒子道了再見(jiàn)后，他開(kāi)車(chē)上路了。一切和平時(shí)的出診沒(méi)有什么不同，他平靜地駕車(chē)行駛在鄉(xiāng)間的路上，平行蒙太奇分別展現(xiàn)了一家人的活動(dòng)：妻子在露天市場(chǎng)閑逛，忽然有人從她身邊沖過(guò)，撞了她一下，她回頭去看，那人已跑遠(yuǎn)；兒子和好友正在上船，準(zhǔn)備出海潛水；女兒騎上摩托車(chē)和同伴出游，年輕人邊騎車(chē)邊興奮地說(shuō)笑，甚至伸出腳來(lái)互相踢兩下。這一組突然出現(xiàn)的快切鏡頭，讓我生出一絲隱憂，直覺(jué)告訴我，接下來(lái)一定要有什么事情發(fā)生了。果然，無(wú)人接聽(tīng)的電話，兒子的朋友等在家門(mén)口，父親卻看不到和他一起出海的愛(ài)子。
十七歲的生命，生活剛剛為他掀開(kāi)多彩的一角，突然就中斷、星散，對(duì)深?lèi)?ài)他的人意味著什么？不僅僅是這一個(gè)生命的消失，一段物理的空白，在我們看不見(jiàn)的地方，仍然活著的人內(nèi)在的生命也悄悄地、殘酷地?cái)嗔�，那不堪一擊的脆弱和支持著他們�?zhàn)勝這種脆弱頑強(qiáng)生活下去的深情都足以令人淚下。
母親終日以淚洗面，關(guān)于兒子的每個(gè)細(xì)微的舉動(dòng)每句小心翼翼的話語(yǔ)都會(huì)使她潸然落淚。姐姐把痛苦發(fā)泄到球場(chǎng)，失去控制被罰下場(chǎng)，她掩面長(zhǎng)哭，無(wú)論她怎么努力都不會(huì)再聽(tīng)見(jiàn)場(chǎng)外弟弟的喝彩。女孩和父母去做彌撒，她擔(dān)當(dāng)母親的角色學(xué)習(xí)照顧失去兒子的父母。整個(gè)家庭籠罩在沉沉的憂傷里，同樣柔和的色彩和光線，同樣的屋檐下父母和女兒做著各自的事情，同樣的安靜，但似乎每一束光線和每一分寂靜都有讓人窒息的力量。丈夫和妻子第一次分床而眠。
一貫理性內(nèi)向的父親在醫(yī)院里打電話，泣不成聲，不能言語(yǔ)。獨(dú)自去游樂(lè)場(chǎng)坐在旋轉(zhuǎn)的吊倉(cāng)里上下顛簸，眼神空洞，痛恨自己為什么愈要忘記痛苦卻愈是這般清醒。夜闌人靜，沿著空曠的長(zhǎng)街跑步，身邊卻沒(méi)有了兒子青春的氣息，只有孤獨(dú)的影子和沉重的喘息與他相伴。
父親的職業(yè)在電影里是個(gè)受人尊敬的心理醫(yī)生，他每天微笑著聆聽(tīng)病人的心聲，讓?xiě)峙录膊〉娜说玫接職猓屍珗?zhí)懷疑的'人敞開(kāi)心扉。兒子死了，他再也不能凝聚起精神傾聽(tīng)，聽(tīng)著老婦回憶往事，這個(gè)克制的男人終致失聲痛哭。最后，他不得不放棄這份工作。我想，這職業(yè)肯定不是隨意的安排，但導(dǎo)演的目的也并不是為了有什么形而上的意義，而僅僅是為了讓觀眾反觀主人公和我們自己在感情上的渴望與無(wú)依，普通如你我，在這紛擾的世界上，拼命想抓住的只是那份不會(huì)讓自己感到絕望的親情。
兒子的房間熄了燈，靜靜的，就在走廊的那端。對(duì)于每個(gè)愛(ài)他的親人，這是個(gè)始終無(wú)法繞道而過(guò)的空白，唯一的方法就是用愛(ài)來(lái)漸漸填充，勇敢地正視，然后讓兒子的生命在愛(ài)里和他們一起繼續(xù)。
幸好，出現(xiàn)了那個(gè)曾愛(ài)過(guò)兒子的女孩。她讓母親和父親的痛苦與追思落到了實(shí)處，母親經(jīng)由她重新進(jìn)入了生活，盡管這種方式看得我心酸，可是畢竟，一家人藉她以兒子的名義重新聚到了一起。
我最?lèi)?ài)結(jié)尾，全家人連夜送女孩和她的朋友到了法國(guó)邊境，女孩坐在大巴上向他們揮手告別，這時(shí)候電影沒(méi)有故作姿態(tài)和刻意拔高，依舊用一個(gè)平實(shí)、淡然的松散構(gòu)圖作為結(jié)束，父親、妻子和女兒在海邊各自零落地走著，妻子和女兒向著大海，父親低頭在沙灘上踱步，地中海的潮水輕蕩，陽(yáng)光溫柔地瀉在他們身上，傾聽(tīng)他們的心事，晾曬他們的憂傷。空白永不會(huì)消失，裂痕永遠(yuǎn)會(huì)在，但愛(ài)總會(huì)執(zhí)著而溫存地從心底泛起；不會(huì)有持久的歡樂(lè)，也不會(huì)有不變的痛苦，創(chuàng)痛被潮水輕輕抹去，沉淀下來(lái)的淚與笑都讓人深深地懷戀和感動(dòng)。就是這樣的電影，質(zhì)樸，寧?kù)o；就是這樣的生活，執(zhí)拗的傷痛和淺淡的歡樂(lè)，讓人流連，駐足，全情地投入。
兒子的房間觀后感四
注定是一篇難寫(xiě)的觀影記。因?yàn)槿绻也话压适潞煤脤?xiě)清楚，是無(wú)法寫(xiě)好影評(píng)的。
片子丟在家里一年之久，對(duì)于嘎納金棕櫚的作品一向有所敬畏。怕不“好看“，生生地毀了我一個(gè)好好的周末之夜�？赐昶右埠芫昧�，一直沒(méi)寫(xiě)。但是心心念念著想寫(xiě)。昨天整整花了一個(gè)晚上寫(xiě)了。
名字的譯音全用片子的翻譯吧。雖然我曉得那不夠正確。
故事發(fā)生在意大利的一個(gè)瀕海小城。
佐拉是一名心理醫(yī)生，診所就開(kāi)在家里。每天病人們躺在舒適的躺椅上，對(duì)他講自己的病癥。幾個(gè)有特色的病人：強(qiáng)迫癥的家庭婦女，不停的想自殺的奧斯卡，還有極度自卑，有犯罪傾向的病人。。。 佐拉有著一個(gè)美滿的家庭。美麗的妻子保拉是一名出版商（片中沒(méi)有明確交待），一對(duì)兒女。兒子17歲，女兒也在讀中學(xué)。父母與兒女之間沒(méi)有代溝與隔閡，母女二人能夠饒有興致地討論最喜歡聽(tīng)到的運(yùn)動(dòng)聲音，父親與兒子也常常一起慢跑。每天一家四口最快樂(lè)的時(shí)光莫過(guò)于在飯桌上。一個(gè)和諧，美滿的意大利中產(chǎn)階級(jí)家庭。
偶爾也會(huì)有一點(diǎn)生活的煩惱。比如兒子安德烈被懷疑偷了學(xué)校實(shí)驗(yàn)室的珍貴海螺化石；安德列似乎缺乏現(xiàn)代社會(huì)的必需的競(jìng)爭(zhēng)精神，心不在焉的輸?shù)袅司W(wǎng)球比賽；女兒的男朋友似乎吸食藥物。然而這一切都不過(guò)是任何一個(gè)家庭可能遇到的煩惱。
沒(méi)有任何預(yù)兆的，所有的平靜，幸福被兒子安德烈的意外亡故所撕裂！
一個(gè)平靜愉快地周日早晨，一家人一邊用早餐一邊討論各自的周末計(jì)劃。爸爸想叫兒子一起去跑步，兒子似乎和幾個(gè)朋友有別的計(jì)劃，女兒和朋友們騎摩托。。。這個(gè)時(shí)候電話響了。那名總有自殺欲望的病人奧斯卡打電話給佐拉，要求他盡快趕去。雖然有些猶豫，佐拉去了。妻子去了露天市場(chǎng)，女兒騎車(chē)，兒子安德烈和幾個(gè)同學(xué)一起去潛水。
病人奧斯卡告訴佐拉，他被檢查出患有肺癌，可是他生活健康，不吸煙，住在郊外。佐拉從病人家出來(lái)后，在海邊坐了好一會(huì)兒，然后打電話回家給妻子。沒(méi)有人接聽(tīng)，佐拉留言道：我馬上就回家了。（我想，佐拉聽(tīng)到奧斯卡的消息，心中最想的一定是家人，于是他打了電話回家）。
等待他的是安德烈的同學(xué)和同學(xué)的父親，安德烈永遠(yuǎn)也不能回來(lái)了。因?yàn)闈撍肓藥r洞，迷路了，而用光了氧氣。
前面將近半小時(shí)平靜的敘述。沒(méi)有任何預(yù)兆。整個(gè)兒家庭的生活被打碎了。
接下來(lái)，影片描述的則是家庭里的另三個(gè)人面對(duì)如此大的災(zāi)難，和各自的處理方式。
爸爸佐拉試圖以理智控制自己，試圖以其他的方式轉(zhuǎn)移自己的注意力。他跑步，去游樂(lè)場(chǎng)，他并不停止工作。但是，他作為一名心理醫(yī)生無(wú)能了。他無(wú)法以一名聽(tīng)者的心態(tài)繼續(xù)傾聽(tīng)并冷靜的分析病人的談話，他甚至無(wú)法控制自己的情緒，以至于在一名病人說(shuō)到自己如何愛(ài)孩子的時(shí)候，佐拉掩面失聲痛哭! 他再也不能幫助他的病人，因?yàn)樗约憾际悄敲吹男枰獛椭?/p>
他試圖尋找兒子突然死去的原因，他責(zé)備自己為何那天要出診。他在腦子里想像了好多種可能，好多種如果：如果那天他不出診，而是和安德烈一起去慢跑，事故就不會(huì)發(fā)生；如果。。。 如果。。。。；他甚至無(wú)法繼續(xù)為奧斯卡看病，因?yàn)榫褪菫閵W斯卡，他才沒(méi)有和兒子一起跑步； 他甚至去賣(mài)潛水用品的商店詢問(wèn)儀器如何會(huì)發(fā)生故障。佐拉做著一切，都是試圖為兒子的突然離去找到理性的理由。
媽媽保拉則以自己的方式，情緒的宣泄悲傷。她不去上班，她抱著兒子的紅色運(yùn)動(dòng)服哭泣。
女兒則在籃球賽中與裁判爭(zhēng)執(zhí)，與對(duì)手打架。在這樣的打擊面前，家庭里的每個(gè)忍都在找一個(gè)出口，一個(gè)出口，而他們的出口是那樣的各個(gè)不同。兒子的房間不過(guò)是個(gè)比喻：兒子的房間在家里有著它的位置，突然房間空了，主人不在了；兒子在家庭里每個(gè)人心中有著自己的位置。因?yàn)榘驳铝业耐蝗凰廊ィ總�(gè)人都要面對(duì)這樣的巨大的失落。
因?yàn)榉绞降牟煌�，佐拉與妻子產(chǎn)生了分歧，女兒也生疏了。第一次，佐拉與妻子分床而眠。一家人在晚餐時(shí)分也不聚在一處了。女兒和朋友在酒吧，妻子在辦公室，佐拉在家做飯，卻等不到她們回家。交流中斷了，也沒(méi)有了出口。
突然，兒子的女朋友寫(xiě)來(lái)了一封信。他們是在一次露營(yíng)中結(jié)識(shí)。女孩兒并不知道安德烈出事了，而安德烈的家人也不知道兒子有女朋友。妻子保拉似乎抓住了一根救命稻草，她希望能從一切渠道得到有關(guān)于兒子的新消息。保拉給安妮電話，哭著告訴她噩耗，并說(shuō)希望能見(jiàn)到她。安妮拒絕了。
然而，有一天安妮突然來(lái)了。她有一雙明亮，純潔，熱情的眼睛。她的朋友在樓下等她，他們準(zhǔn)備搭順風(fēng)車(chē)一起去法國(guó)。 佐拉和妻子，女兒一起開(kāi)車(chē)送他們二人，整整開(kāi)了一夜，天明時(shí)分到達(dá)法國(guó)邊境。他們一起完成了一項(xiàng)任務(wù)，一項(xiàng)與兒子有關(guān)的任務(wù)。
安妮和男朋友在大巴里向佐拉三人揮手道別。爸爸，媽媽?zhuān)畠�，三人各自的，松散的走在沙灘上，鏡頭隨著車(chē)子的移動(dòng)而移動(dòng)，那首“by the river” 響起，海水舔著沙灘，爸爸，媽媽?zhuān)畠喝烁髯蕴蛑约旱膫凇?/p>
片子結(jié)束了。
片子說(shuō)的是家人在面對(duì)家庭成員突然離開(kāi)人世的時(shí)候，如何面對(duì)。爸爸，媽媽?zhuān)畠焊髯苑绞讲煌�，但是都很痛苦。片子毫不煽情，很多的時(shí)候，我覺(jué)得導(dǎo)演并不是要讓觀眾掉淚。似乎導(dǎo)演總站在影片之外，那樣冷靜地觀察，并拍攝每一個(gè)角色，每一個(gè)階段的表演，他始終不為所動(dòng)。
片中兩段一家人在車(chē)?yán)镧R頭：前面半小時(shí)中，一個(gè)晴朗的清晨，一家四口一起開(kāi)車(chē)去看安德烈的網(wǎng)球比賽。爸爸高聲跟著收音機(jī)唱著歌兒，接著女兒也唱了，兒子也唱了，媽媽也微笑著唱了，一家人唱著歌兒開(kāi)著車(chē)；
另一次是在安德烈死后， 爸爸媽媽女兒開(kāi)著車(chē)送安妮和安妮的朋友去意法邊境，沒(méi)有音樂(lè)，沉沉的黑夜，黑黑的路面，燈光中的隧道，后排熟睡的三個(gè)孩子。這樣的路程似乎隱喻著爸爸媽媽女兒三人度過(guò)的痛苦過(guò)程，經(jīng)過(guò)這樣的黑夜！而天明的海灘似乎帶給他們和觀眾一線希望。
演員的演出極為出色。主角佐拉由導(dǎo)演（nanni moretti）自己扮演。他留著大胡子，主要表達(dá)感情的是眼睛和眉毛。但是幾場(chǎng)戲的確令人難忘：比如他去訓(xùn)練場(chǎng)通知女兒噩耗時(shí)候的神情；他在游樂(lè)場(chǎng)被鎖在升降機(jī)里上上下下，臉上的恐怖神情。。。； 女兒在試衣間里的哭泣。。；夫妻二人在餐館討論兒子的死因；
雖然是這樣的主題，影片仍然拍的“漂亮”。柔和，明亮的光線，美麗的海灘，導(dǎo)演不刻意追求某種效果。正是我喜歡的。片子有很多的細(xì)節(jié)值得回味,但是沒(méi)有絲毫的匠氣。似乎是一部含蓄的文學(xué)作品。
其實(shí)，我真正想說(shuō)的是下面的：
導(dǎo)演表達(dá)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止更多是關(guān)于生與死的思索，這個(gè)思索以及思索的答案其實(shí)非常明顯又含蓄的表達(dá)了出來(lái)：生與死我們都無(wú)法控制，我們只能以強(qiáng)大的信念活著。
當(dāng)佐拉參加兒子的葬禮時(shí)，牧師說(shuō)道：我們不是注定命運(yùn)的人，但是剩下的這些人，特別是家人會(huì)問(wèn)：為什么？答案只有一個(gè)：命運(yùn)由上帝決定。即使我們不明白原因，我們只有用信念對(duì)待。超越我們不能理解的事物。圣經(jīng)說(shuō)：如果主人知道小偷會(huì)來(lái)，便不會(huì)出門(mén)。。。。
當(dāng)佐拉聽(tīng)到牧師的這番話時(shí)，神情是極為不以為然的，繼之以沮喪，憤怒。這不能回答他的問(wèn)題，不能滿足他理性的思索，他的邏輯。不！其實(shí)是沒(méi)有邏輯的。沒(méi)有邏輯。不然為什么奧斯卡會(huì)患肺癌？
一日奧斯卡來(lái)了，奧斯卡不再想自殺了，而是想竭力挽救并延長(zhǎng)自己的生命。他開(kāi)始變得樂(lè)觀了，并相信樂(lè)觀的精神有利于疾病的治療。佐拉卻說(shuō)道：命中注定的就逃不掉，即使努力戰(zhàn)斗，為生存不惜任何代價(jià)。
導(dǎo)演不斷安排佐拉回憶那個(gè)周日清晨的情形，不斷的讓佐拉想：如果。。。 如果。。。。 沒(méi)有如果。。。 如果他那日真的和安德烈去跑步，安德烈也有能拒絕，也有可能跑步后和同學(xué)仍去潛水。。。沒(méi)有如果。
“如果主人知道小偷要來(lái)，便不會(huì)出門(mén)。。。“
關(guān)于生與死的思索，人類(lèi)永恒的思索。我們從哪里來(lái)并不清楚，我們往哪里去，什么時(shí)候去，為什么去，我們更不清楚。如同被鎖在游樂(lè)場(chǎng)里的升降機(jī)里，我們由命運(yùn)的擺布。如同片中“by this river” 唱道：
“Here we are,
stuck by this river,
You and I,
Underneath the sky that’s ever falling down , down ,down, ever falling down”
Through the day, as if on an ocean
Waiting here, always failing to remember
Why we came, came, came,
I wonder why we came…”
可是并不想以這樣的調(diào)子結(jié)束影評(píng)。用另一個(gè)人的一段話結(jié)束吧：
“ 生，來(lái)于天命，我們抗不了，于是順；順之暇，我們邁出幾步，返身張目，看看它的臉色，總比渾渾噩噩，交臂失之，或瑟瑟縮縮，不敢仰視，好一些吧？“
“兒子的房間“算不算Nanni Moretti對(duì)命運(yùn)的“返身張目““看看臉色“？
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