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一代宗師的觀后感（精選13篇）
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。下面是一代宗師的觀后感，請參考！
一代宗師的觀后感 1
今天在學(xué)校又觀看了一遍《一代宗師》，在電影結(jié)束后腦海又倒回電影情節(jié)中重新體會了一番。雖然作為一名電影狂，《一代宗師》這部電影我已經(jīng)觀看了好幾遍，但依舊是我喜歡的風(fēng)格。悠然舒緩的節(jié)奏，每句臺詞都無比精致，簡短的話語背后又有著無窮的意味。
那么一代宗師指的是什么呢？也許有人會覺得一代宗師不就指葉問嗎？事實上它有著更深的一層意味。
電影中的宮老爺子說道：“習(xí)武之人有三個階段——見自己，見天地，見眾生�！睂m二只見了自己，見了天地，就走到頭了。而葉問見了眾生，它摒棄了門戶之見，放眼眾生，他第一次靠武功賺錢，在香港廣收門徒，把佛山詠春傳遍香港和內(nèi)陸。
所以電影里的宗師不但指宮老爺子，葉問，也指宮天，一線天，還有那些曾在金樓里給葉問祝賀，但最終不屈就犯而命喪日本人手中的所有習(xí)武之人。
他們在那個動蕩的社會，在那個因日軍侵略，連自己家鄉(xiāng)佛山也淪陷的時代。國破家亡，顛沛流離。但他們依舊正直不屈，靠星星之火，一代代的堅持，把偉大的中華武術(shù)的精神在中國傳承下去。
無論是前面宮老爺子的話，還是宗師們的`武術(shù)精神。我都明白了一個道理：見自己，見天地，見眾生，可以讓人獲得一種超脫的境界。但最終高處不勝寒，還是要回到眾生之中。在每個平凡的人，每天的平凡生活中用心感受。道不在天，就在身邊。
念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈，有燈就有人。
一代宗師的觀后感 2
電影里有許多格言似的臺詞。其中筆墨最重的是有關(guān)面子與里子的話題：“有的人活成了面子，有的人活成了里子。都是時勢使然。”我覺得可以說是時勢，但也可以說是天生個性使然。
性格圓通的人，凡事多慮，行動起來也謹(jǐn)慎。向上走一步左右逢源，成為面子，向下走一步就是舉步維艱，成為窩囊廢物。性格尖銳些的人，考慮得片面，但行動起來沒那么多牽絆，向前一步可以成為英雄，退后一步是便是偏執(zhí)狂，成了所謂的里子。從古至今，有幾人能內(nèi)外兼得，既當(dāng)面子又作里子，既寬廣又尖銳？但不管是里子還是面子，其共通之處是似水流過的年華，擋不住的寂寞，還有對整個生命過程固有的留戀。
宮二孤傲得熱烈。 她的眼里， 學(xué)武的目的是替天行道。所以當(dāng)父親被徒弟馬三殺害了以后，她要報父仇，不為其它，只因這是天道。這樣尖銳的人的心里裝不下茍且偷生。 她是寧折不彎的殉道者。如飛蛾撲火般，不計后果。這樣的英雄般的氣概另那些父親的拜把兄弟也汗顏。但也正是這樣的性格，讓她如焰火般噴發(fā)后，很快隕落了。守天道到最后，否定的是人欲，缺了人欲，最后只能與日月相守。
宮二信奉的是存天理滅人欲，要是思想活絡(luò)，找個借口就可以嫁人去了，何必孤苦一生。但也正是這種執(zhí)拗，才能與那么美麗的一段情感相守一世。而且越是壓抑的情感越炙烈，她對葉問的思念，幾乎成了她后來活著的信仰�；泟』蚓﹦〉倪扪睫D(zhuǎn)折像是時間的`凝固劑，無限循環(huán)播放著愛恨情仇的永恒主題。宮二沉浸在其中的時候，讓人感受到對生命的無限留戀。
如果宮二是陽，葉問就是陰。他的性格圓通到平凡， 行云流水般在塵世里起伏，寵辱不驚。大概早年衣食無憂的生活使他更安心于隨波逐流。練武只是一種修身養(yǎng)性的消遣，他沒有什么大的野心。相對于宮寶森要造時勢野心，葉問的無為之為，顯得有些婆婆媽媽。日本人來了， 他安于貧窮，看電影的時候你甚至有點兒著急，要是按一般電影的套路，他該出去濟富劫貧才算英雄好漢。他遵循的是典型傳統(tǒng)套路。時勢不濟，咱藏著，等侯合適時機再出山。無為之為，看著窩囊，卻深遠流長。雖然偏是這樣不爭的性格最終讓他成了一代宗師，可是不管身邊有多熱鬧，人最終需要面對的是自己的孤單。每當(dāng)他沉浸在升起的煙霧里時，你感覺到的也是對生命過程的留戀。想起妻子，孩子或是知己。
正是這樣兩個性格截然不同的人走在街上做告別的時候，抬頭望天，看見街道兩邊店鋪的匾額慢慢掠過。那樣的心情只有無限留戀彼此的戀人之間才能體會。面子如何，里子又如何？又有什么對錯分別？
在一個看起來有些老套的江湖故事后面，電影里隱含著對生命過程的一種感慨和對所謂面子里子的一種反思。這個是電影的高明之處。我第一次看的時候覺得電影里的江湖的故事比較俗套。宮老爺子是偉光正的形象，馬三是十足的惡人�？催^許多為父報仇，鏟除江湖敗類的故事覺得這不新鮮。第二次看的時候，放下了一些對江湖故事的關(guān)注，反而覺出對葉問刻劃的恰到好處。葉問不是兼濟天下的人物，因為他有不爭的性格。并不是導(dǎo)演美化了的人物。他成為面子是時勢使然。
我的一位網(wǎng)友說：“我個人感覺整部電影是充斥著一種小人物在大時局面前的無力無奈，即便是葉問宮二等宗師也一樣。在現(xiàn)代武器面前，曾經(jīng)英雄氣概的武功武林，一點點落寞消散，宮二無法接受和適應(yīng)新的時代，選擇留在過去;葉問和一線天等人，象壓在巨石下的種子，雖百轉(zhuǎn)千回仍然頑強的生存?zhèn)鞒邢氯�。�?/p>
這樣的評論我十分贊同。在凡間， 面子與里子，是天性與時勢使然， 并沒有絕對的高低對錯，這世界缺不了葉問那樣的面子，不然傳統(tǒng)沒有辦法傳承，也缺不了宮二那樣的里子，不然天道如何伸張。
武術(shù)精神的傳承是絕對的嗎？ 宮二說：武學(xué)千年，煙消云散的多去了，憑什么宮家絕不得？ 我覺得有道理。葉問師傅說有一口氣點一盞燈，一條腰帶一口氣，這個顯然是將傳承放置于其它之上。我覺得也有道理。要是兩方各執(zhí)一理的話，必然誰也說服不了誰， 兩方面共存了這個世界才完整。
一代宗師的觀后感 3
看完《一代宗師》，淚水濕透衣襟，心情久久不能平靜！
這部片子是王家衛(wèi)導(dǎo)演籌備期長達8年之久的首部功夫巨片，曾從南到北訪遍全國多個門派而精心制作的巨作，其中的主要演員也秘密從師練功多年！帶著滿腔對武術(shù)的熱愛去看的片子，走到影院發(fā)現(xiàn)不虛此行。王導(dǎo)演對場景的拍攝細膩，對人物內(nèi)心描寫真切，對對白考究毫不繁冗，對人物眼神的描繪尤其注重，梁朝偉和章子怡的武打動作柔韌中不失力度，而張震打的剛勁有力入行云流水。梁朝偉（葉問）總算不像《聽風(fēng)者》那樣是盲的了，用眼神交流傳達，他從沒令我失望過，滿分；章子怡（宮二）表現(xiàn)的尤其突出，對眼神地刻畫更是無以倫比的細致，給110分。
宮二是北方八卦宗師的代表宮羽田的女兒，而葉問是南方詠春的代表，從宮羽田挑戰(zhàn)葉問開始，讓賢給葉問后，倔強的宮二為了保八卦永沒輸?shù)拿曁魬?zhàn)葉問，章子怡從出來眼神倒像極了《聽風(fēng)者》，堅韌不拔，仿佛目空一切，直至她與葉問打過后，葉問為了保護她而輸了，兩人對視的一瞬間，眼神便有了欣喜的轉(zhuǎn)變。葉問已有妻室，可他們已經(jīng)心意想通，書信往來，兩人相約再見�？墒怯捎谌毡菊碱I(lǐng)佛山，葉問沒去成。這時師兄把父親殺死了，父親生前留言要她不記恩仇，但宮二為報父仇，拋棄定婚約的'人決心終生不嫁，終生不傳藝。報過父仇，吐血受傷。兩人又見面了，可是他們無法說出心中的話。直到最后一次見面，宮二說出心里有過葉問，她眼含熱淚，倔強得不肯讓它掉落，葉問深情望向她，她說在最好的時間遇到你，是我的運氣，可惜我沒有時間了。都說人生無悔，那是賭氣的話，如果真無悔，該有多無趣啊。兩人眼神對視，宮二的眼淚瞬間單邊滑落下來，直視葉問，葉問飽含深情望向?qū)Ψ�，我的心瞬間碾成粉粒，淚水如潮水般涌出！
宮二后來吸食福壽膏，得不到心愛的人的她整個人精神崩潰，面如枯槁，她臉色蒼白，眼神空靈，仿佛望向遠方，傷感瞬間貫穿全身，就在眼神停頓的一瞬間，可能大限將至，她回想和葉問眼神交流的那一瞬間，嘴角微微翹起，露出一絲笑意，轉(zhuǎn)瞬間她就去了，我也再次淚水如泉涌了~她死后，把自己發(fā)愿前自己的一抹燒過的頭發(fā)讓人代為轉(zhuǎn)交只留給葉問一人，斷發(fā)如斷頭，多么深厚的情意！多年后，葉問開班教徒，然而腦海里回想的仍然是宮二，滄桑的眼神里包含感傷，旁白世間所有的相遇，都是久別重逢。
我現(xiàn)在已經(jīng)傷心的寫不下了，兩個心靈相通，相互有激情，相互欣賞，相互愛慕的人總歸沒能走到一起，一個把自己的命（頭發(fā)）交給了對方，另一個多年后仍然忘不了對方，如此深厚的情意問世間能有幾何，問世間情為何物，直教人生死相許！
一代宗師的觀后感 4
電影很多種，有的當(dāng)下看得很給勁，過兩天忘了，有的當(dāng)下不痛不癢，回越琢磨越有味。后者的華人導(dǎo)演里，李安算一個，王家衛(wèi)也算一個。20xx年，王家衛(wèi)整整熬了十三年的《一代宗師》終與觀眾見面了。在如今寸時寸金的時代，如此奢侈拍一部電影的應(yīng)該也只有王家衛(wèi)了。
影片主要描述了一個風(fēng)云變幻的民國武林。民國是中國武術(shù)的最后一個黃金時代，門派林立，英雄輩出，風(fēng)云際會，彼此之間常常以過招比武分勝負，定江湖地位，留一世英名。片中選定三板斧的詠春、柔韌的八極、變化莫測的八卦和霸道的形意四種武術(shù)來展現(xiàn)，主要人物則有葉問、宮二等。除了精致的舞美和極具格調(diào)的王氏鏡頭，其中的經(jīng)典臺詞則為觀眾解答了影片的精髓。
什么是武林？“武林，對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步�！笔裁词枪Ψ颍俊肮Ψ�，到頭來不過，一橫一豎�！笔裁词亲趲煟俊傲�(xí)武之人有三個階段：見自己，見天地，見眾生�！�
片中女主角宮二乃北拳名師宮寶森之女，雖為女兒身，功夫卻不落父親之后，且有錚錚俠膽忠骨，只可惜“眼睛里只有勝負，沒有人情世故�！睘榱颂娓笀蟪�，“爭面子”，信守了奉道：不婚嫁、不留后、不傳藝。宮二在守道十年后，才明白“武學(xué)千年，煙消云散的事兒，我們見的還少么？葉先生，武藝再高，高不過天，資質(zhì)再厚厚不過地。人生無常，沒有什么好可惜的。”曾經(jīng)的“寧可一思進，莫在一思�！�，落得如今玉石俱焚，宮家的六十四手也從此湮失武林。唉，“見了自己，見了天地，卻沒有見到眾生”。
片中男主角葉問乃富貴子弟，不愁吃穿，深得詠春拳“攤、膀、扶”三板斧精髓，武藝高強，是個哪怕身敵眾人也悠然自在的謙謙君子，在南方武林亦有一席之位�！叭绻松兴募�，四十歲前，我的人生都是春天�！边@時的葉問見到了自己。日寇侵華，葉問與妻兒離散，孤身一人淪落香港，一無所有。葉問說：“原來最難跨越的是生活�！睆拇�，葉問遠離武林隱于市，求了安穩(wěn)與生活�？谷掌陂g，武林人有的背叛了，有的英勇就義，有的消失了，有的離開了，一陣悲涼。葉問看破了武林的'局限，也看淡了生活的艱辛，保全了自己，留下了一條脈，從此發(fā)揚詠春，廣濟了武林。葉問不是生而為宗師，而是練了功夫，經(jīng)了歲月，有了笑淚，才看到眾生。
《一代宗師》，不只是講敘民國武林的那些人、那些事，導(dǎo)演嘔心瀝血地憶懷逝的武林之魂，哀嘆現(xiàn)代的精神之殤。如今時代，人人都在拿著話筒宣示自己的發(fā)言權(quán)，卻少了慢下來審視和沉淀的習(xí)慣，沒有信仰，沒有安全感，一切理想成了虛無縹緲的海市蜃樓，生活沒有了質(zhì)感，歷史不再有足以傳承和咀嚼的厚重感。“恐怕在子孫眼里，我們這代，太平盛世是福，福澤天下；也是禍，歌舞升平，空余金樓，樓里只有阿姑與金主，不見了宗師與英雄�！�
但無論如何，我們依然要相信，雖然時間無情，可只要我們“拼一口氣，點一盞燈。念念不忘，必有回響。”
一代宗師的觀后感 5
“人生如棋，落子無悔，我們之間沒有恩怨，有的只是一段緣分�！� “人生所有的相遇，都是久別重逢。” “葉里藏花一度，夢里踏雪幾回�！�
短短的幾行對白，導(dǎo)演所要表達的意境不言自明。《一代宗師》與其說講的是葉問的大半輩子，不如說是講一個關(guān)于他與宮二因武而生的一段緣分，一段克制而深情的隱秘愛情，或者更進一步說是一種美學(xué)意境，一個哲學(xué)道理。
梁朝偉在片中有這樣一段話“我踏出這一步的時候，我以為有一天我還會回來。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒有身后事，回頭無岸�！背跻豢�，說的似乎是他離開佛山，前往香港，但仔細一回味，暗含著個人情感的轉(zhuǎn)承起伏。也許在他與章子怡比武切磋，心靈交匯的某一瞬間，他就清楚自己的心已經(jīng)回不去了，從此便只有章子怡了。但再怎樣的`滿腔期許，刻骨銘心，驚濤駭浪，最終卻都只能化為深深的凝視和淡淡的微笑，隱忍不發(fā)，藏于心底，看著她離去。在各自流離顛沛的十年里默默發(fā)酵，偶爾訴于筆端的也就寥寥幾行：“葉里藏花一度，夢里踏雪幾回。念念不忘必有回響。隔江隔海會歸來�！逼鋵�，他是想去東北見她的，大衣都做了，最終因為打仗沒有成行，他留下一枚扣子，作為念想。后來，他輾轉(zhuǎn)到香港，安頓下來的第一件事，就是把扣子釘在墻上。我想這些應(yīng)該是東方美學(xué)對于愛情的詮釋，就在一轉(zhuǎn)身，一抬眼之際，心靈的暗合便許下了一段只有你知我知的愛情，表面上波瀾不驚，甚至沒有點滴的言語，卻又惺惺相惜的守著“相遇就是一生”的無聲誓言，陷入“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的日日夜夜，即使后來見面了，也是故作不經(jīng)意的話語，淡淡的惆悵。我想西方人是拍不出這樣的情愫的，因為他們不理解羅密歐與朱麗葉般的驚天動地，轟轟烈烈的愛情，在東方，由于有著諸多無奈的客觀因素和無法突破的界限，更多的是通過“盈盈一水間，脈脈不得語”的意境來傳達，所有的心意和情感早已化在一次相遇，一次凝眸，一次回望中，甚至之后日日夜夜的思念中，即使你不知她，她不知你。
最后一次梁朝偉與章子怡的見面，依舊是淡淡的。
“我在最好的時候遇到你，是我的運氣。可惜我沒時間了。想想說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊。葉先生，說句真心話，我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。這些話我沒對誰說過，今晚見了你，不知道為什么就都說出來了。就讓你我的恩怨像盤棋一樣，保留在那兒。你多保重�！�
“人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過，念念不忘，必有回響，有燈就有人。希望有一日，我可以再見宮家六十四手�！�
多么詩意的對白，沒有一個“愛”字，但章子怡對梁朝偉的深情表露無遺，這是她第一次勇敢的表白，也是最后一次。如果說章子怡說的還停留在“本我”的感情，梁朝偉的回答似乎已經(jīng)上升到了“超我”。隨緣而來，隨緣而去，人生無常，不必執(zhí)著于眼前，最重要的是向前看。影片中提到“武術(shù)有三個境界，一是見自己，二是見天地，三是見眾生”，我想人生何嘗又不是如此，第一個境界是認識本我，第二個境界是無我，忘我，把自己融入天地，渡己。而第三個境界就是渡人。
影片結(jié)束了，但不知為何，腦中始終回想著章子怡的那句話“人生所有的相遇，都是久別重逢”，的確，有些人認識了很久，卻依舊是陌生人。而有些人，在相視的一瞬間，一切的流轉(zhuǎn)都已心清目明。
一代宗師的觀后感 6
我們再看看《一代宗師》卻有不一樣之處，實實在在展現(xiàn)習(xí)武之人的精神氣質(zhì)和內(nèi)心世界，既見招式，也見氣質(zhì)。我覺得這是過去功夫片所缺少的一種的人物氣質(zhì)，有宗師氣派，卻少見宗師氣質(zhì)。這種宗師氣質(zhì)，更多是來自于王家衛(wèi)對于演員的要求，讓劇中主要演員拜師學(xué)藝，真正感受習(xí)武之不能承受之痛，感受習(xí)武是多么辛苦，多么的累，堅持方能體會其中所包含的做人做事之道，才能真正體會一個人物形體還有精神世界。故我們看到臺灣演員張震一步留意成為了八極拳的高手，同時，我們也看到章子怡苦練形意拳的辛苦，雖有舞蹈拉伸底子，但是練功不是跳舞，更多的時候需要苦練;而梁朝偉為練詠春拳更是傷筋動骨的，很是受傷，然這一切都是值得。正因我們知道優(yōu)秀的演員總是需要去體會人物，將其化為身體的一部分，電影中人即我，我即主角，才不會使得觀眾產(chǎn)生一種疏離感。王家衛(wèi)的這種做法，有個響亮的名字“方法派”，是世界著名的表演方法，我們知道方法派需要演員以自身經(jīng)歷來激發(fā)表演，而不僅僅僅作為僵化的類型人物，更多的是需要一種真實情感的表達，或許高超的表演技巧也是達不到一體的效果，唯有人“神”合一!著名的方法派代表人物，羅伯特德尼羅為了拍攝《出租車司機》真實的去體驗出租車司機的生活，便開
上幾個月的出租車;為了《憤怒的公牛》則與過上了拳擊生活，等等人物，就像新科奧斯卡影帝，丹尼爾戴劉易斯也是一樣的，為了到達與劇中人物一體，服裝上也是要求與時代持續(xù)一致，已到達一種真實的表演狀態(tài)，或許這是表演潔癖吧!正是由于真實的感受，才能讓觀眾看到一種無痕的狀態(tài)，一種忘我的`情景，我們不再想這個演員是在演，而是他就是這個人物。故我們總能感受到子怡以往不一樣的一種人物狀態(tài)，觀眾已經(jīng)認可宮二這個人物;梁朝偉版葉問更具宗師氣派;連趙本山老師也呈現(xiàn)出與其喜劇主角不一樣的詮釋，或許我們覺得是由于趙本山活躍的狀態(tài)一向已經(jīng)成為了他在我們記憶中的唯一的狀態(tài)，當(dāng)他以一種深沉內(nèi)斂的形象出現(xiàn)時，我們也會不禁而笑，或許是由于我們沒有分離出來，但是我覺得趙本山的表演在這邊是成功的，好歹飾演的“李存義”是八卦形意拳大師，中華武士會的會長，武林的宗師人物，起碼王家衛(wèi)看到了趙本山的宗師氣派。
一代宗師的觀后感 7
電影《一代宗師》終于上映了，在歷時三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗�？催^了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸�！兑淮趲煛穾缀鯖]講葉問的個人大成就，沒有痛揍日本人，沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對手的對手，與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關(guān)鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的《2046》和這次的《一代宗師》來看，王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物，風(fēng)頭蓋過了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機長時間聚焦下的表情特寫，幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺詞，一行淚垂落，她的表演確實大大超乎意外�？赡茉谶@個瞬間，宮二小姐與其他王家衛(wèi)作品的癡男怨女合為一體，他們不給自己留有退路，活在當(dāng)下卻封鎖了內(nèi)心，只能喟嘆過去。而一部動作電影的高潮部分不是鋒芒畢露的打斗，反而是一段暗潮涌動的真情告白，或許，這就是王家衛(wèi)的得意之處。
影片的時空線索不僅是跳躍式的'，而且被有意打亂，一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時間問題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。幾次拍照留念，一是給時間標(biāo)記號，再者是注視葉問的人生變化軌跡。在細節(jié)的觸動下，《一代宗師》有如Once Upon a Time in ROC，民國往事。有些段落是幻覺想象，有些段落又是清晰真實，來回往復(fù)，幾十年一夢。
無緣再見宮家六十四手，對葉問來說是一種情感的失落，對編劇徐皓峰來說，那卻是民國武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無奈，個個不得其法。偶有一些致敬者，學(xué)得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。
一代宗師的觀后感 8
01
一個人的格局能造就許多事情。
熬湯，火候不夠，眾口難調(diào)，火候過了，事情就焦了，這道讓王家衛(wèi)熬制了一十三年的湯，也實是上等佳肴了。
武林，從來都不是一個人的，也不是那許多人的，而是一個時代的，三張老照片劃分了時代的三段，人生的三段，看到了自己，看過了天地，卻未曾看到眾生，是宮二的遺憾，無論是迫于生活的葉問，還是一心造就時勢的宮寶森，都是一脈相承，將香火傳承下去。
臺詞和服裝的考究，就如金樓那一屋子的精致一般發(fā)揮到了極致，如果說姜文的臺詞像押韻的相聲，那王家衛(wèi)的臺詞算得上樸實無華的人生書本。
這并非是一個人的故事，而是一個時代的顛沛流離，而在這武林高手流離失所的人生故事中，王家衛(wèi)還給足了浪漫情緣，那情就如章子怡飾演宮二那般克制，是一�？圩拥那椋且惠呑拥募s，你我之間并無恩怨，有的只是一段緣分，而緣分又是遺憾的，可卻不曾有人為這遺憾而可惜，就像宮二說的，她只為一時，唯一的情緣也是如此，斷發(fā)成灰，收入錦盒……
煙霧迷蒙的車站，雍容華貴的貂裘，目不暇接的一招一式，氤氳中閃出的人影，天空中飛落的雪花，帽檐滴落的雨水，慢工出細活，文火煲高湯，那個時代的迷醉，過往，煙霧以及韶華都盡數(shù)留存在了王家衛(wèi)的鏡頭下，這個屬于我們所有人的時代，就那樣在記憶中一暗一亮，歷久彌新也好，隨風(fēng)散去也罷，夢中還有就好。
畢竟，念念不忘，必有回響。只要還有一口氣，點亮一盞燈，有燈的地方就有人，就有情……
郎心自有一雙腳，隔江隔海會歸來。
02
王家衛(wèi)為了一棵樹進入了一片森林，卻只帶出來一片葉子，而觀眾看到的只有陽光下葉子撣落的灰塵。
邏輯混亂，情節(jié)雜糅，故事殘缺，所有的支離破碎拼在一起，醞釀出一種意來，又成為連接所有片段的樞紐，繼而表達出一種更加深邃的東西，我不知道那是什么，也不必知道。完全看不懂，才開始有點進入他的意了。
看《阿飛正傳》只覺其一張國榮人格魅力之大，其二臺詞極盡文藝之所能，但說到底最多算是驚艷，真正打動我的地方卻是沒有。有人講：一個作家最終能寫出的也只有他自己。竊以導(dǎo)演亦然�！栋w》就是一個年輕稚嫩的王家衛(wèi)，已經(jīng)初具風(fēng)格，但始終是后生仔，閱歷尚且不足，架勢已經(jīng)擺出，可到底還是差一些火候。
在此之前我心目中的經(jīng)典電影十之八九來自外國，直到我今天看到《一代宗師》�？v觀電影史上一眾足以載入電影史冊的外國經(jīng)典電影，逃不過刻畫人性或善或惡之傳神，表現(xiàn)時局動蕩或時代風(fēng)云之精妙，情節(jié)設(shè)計之巧絕，批判人事之深刻……說到底那終究是個體的事，再大一點，一輩人的事，一個時代的事。不涉及傳承，也談不上底蘊，不算什么�！爸赖稙槭裁匆星蕟�？因為刀之意不在殺，而在藏�！蔽以凇兑淮趲煛防锟吹降�，是一個盡斂鋒芒的王家衛(wèi)，他用大半生的閱歷和年月把“我”這把刀磨的“近乎于道”，然后默默收回鞘溫養(yǎng)。
寥寥數(shù)個鏡頭，舊質(zhì)，距離，時間，便在一張老舊的民國江湖畫卷中一一展開。寥寥數(shù)個動作，溫婉，賢淑，細膩等東方女性獨有的美德便在張永成的身上不著痕跡的表現(xiàn)出來。我記得不多了，再過一會可能就要全忘完了。但是這許多的寥寥渲染出一種“意”，它有東方武道精神，有中國人做人的方式，有師道，有許許多多難以用語言表達的但又實實在在深深值入東方人骨髓的'東西…這些東西以民國江湖為載體，以動蕩時局為托襯，以葉問和宮二的故事為線索，最終表現(xiàn)出了一種更加深邃的東西——傳承這種底蘊，非中國電影不能表達。最后附上我最喜歡的一句臺詞：我在最好的時候碰見你是我的運氣，可惜我沒時間了。我只好選擇留在我自己的歲月里。
念念不忘，必有回響。
同樣致敬梁朝偉。
03
我一直想給這部電影寫個影評，今晚精神還可以，寫吧。我從來不把這部電影當(dāng)武俠片看，在我看來，這電影就是一個披著武俠外衣的愛情故事。主角不是葉問，而是宮二。悲劇收場。宮二第一次見到葉問是在金樓，葉問過五關(guān)斬六將，從宮老爺子手上接過南北拳界會長的名聲，宮二就在屏風(fēng)后面目睹這一切，她不服。宮二第二次見到葉問也是在金樓，她要挑戰(zhàn)葉問，挽回宮家的名聲。打了個平手，她知道葉問手下留情。宮二說：“給你看六十四手，是讓你明白，人外有人山外有山。拳不能只有眼前路，沒有身后身。希望你可以舉一反三�！�
“千古無同局，葉底是否能夠藏花，有機會我們再印證�！�
“你來，我等著�！�
對宮二來說，葉問可能是除他爹之外，唯一可以打敗她的人。葉問要去東北再見六十四手。鴻雁幾度傳書，情愫暗生。葉問準(zhǔn)備了去東北穿的大衣，但是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了，失去一切的葉問當(dāng)?shù)袅舜笠�，留下大衣上的一顆紐扣。至此宮二與葉問暫時斷了聯(lián)系。很多年以后，他們再次相會是在香港，同是天涯淪落人。葉問在香港開武館。宮二為父報仇殺了自己的師兄馬三，并發(fā)誓不嫁人、不傳藝、不留后。有一天，葉問去拜訪宮二，把紐扣給了宮二，告訴她：我從未忘了我們的約定。我印象最深刻的片段是宮二與葉問的最后一次見面，那是在香港的大南茶樓。下面這些話感人肺腑，我可能永遠也忘不了。
宮二將紐扣還給了葉問，說：“在北方有句老話：人不辭路，虎不辭山。這些年，我們都是他鄉(xiāng)之人。我是真的累了，想回老家。臨走前，有樣?xùn)|西要還給您。六十四手，我已經(jīng)忘了。我在最好的時候遇到你，是我的運氣�？上覜]時間了。想想說人生無悔，都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣啊�！毕旅孢@段簡直讓人流淚：“葉先生，說句真心話，我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。這些話我沒對誰說過，今晚見了你，不知道為什么就都說出來了。就讓你我的恩怨像盤棋一樣，保留在那兒。你多保重�！蔽覐奈聪脒^，像宮二這樣心氣如此高的女人會把這些說出來。當(dāng)我看到最后四個字：你多保重。我才知道這是要永別了。你多保重，簡簡單單四個字，聽著卻如千斤重擔(dān)一般。充滿了真情實感。
我想我絕不可能輕易說出這四個字。
宮二，本名宮若梅，多美的名字。
一代宗師的觀后感 9
十幾年前，布宜諾斯艾利斯機場，王家衛(wèi)看見了一本李小龍封面的雜志，這是《一代宗師》的緣起。這一瞥，喚起了他心底的，也是大多數(shù)中國人都有的，武俠夢。
要拍這片子，就意味著改變。因為它不是被墨鏡王像往常那樣悶在咖啡館里想出來的。它起源于一個廣泛的傳統(tǒng)的情結(jié)。敬仰之情，應(yīng)該是王家衛(wèi)創(chuàng)作的動力。而王家衛(wèi)，是那種一直在拍一種電影的導(dǎo)演。失意，遺憾，無法逃避的孤獨，永遠是他的第一主題。于是，合而為一，“逝去的武林”這一主題，便誕生了。
這大概對應(yīng)了這電影的結(jié)構(gòu)：前大半段描繪各類拳腳，歷史變故，豪門恩怨，這是“武林”。后面一小節(jié)，刻畫時光易逝，物是人非，這是“逝去”。照樣這樣看來，大局清晰，立意也彰顯。但結(jié)合的效果，我不敢恭維。
武打場面，墨鏡王真的下了很多功夫。對于光的精致把握，是王家衛(wèi)的`拿手好戲，這一次充分運用到武術(shù)上，效果非凡。簡拾二例：雨夜里，頗有noir風(fēng)范，背光陰影烘托出拳腳的莫測，更讓角色霸氣畢現(xiàn)；金樓中，充溢暗黃色調(diào)，高角度主要光源加側(cè)面補充光線，讓面孔輪廓清晰，明暗分明，暗藏殺機。細節(jié)上，優(yōu)勢更是明顯，雪中藍白布的特寫，血滴融入雨水的剎那，對于飄渺煙霧的捕捉，證明了張叔平優(yōu)雅的美工，和王家衛(wèi)細膩的色彩風(fēng)格。從細節(jié)刻畫與氣質(zhì)塑造來看，此片可以說是完勝同類型片。當(dāng)然，《一代宗師》夾雜著墨鏡王以往的電影印象。開頭，葉問的獨白響起，熟悉的配音和獨特的王氏臺詞，像是《重慶森林》里的警察663；當(dāng)章子怡靠墻求佛時，那不是《花樣年華》里的布景嗎。
因為特定的主題，和對武術(shù)的表現(xiàn)，《一代宗師》可以被看做是王家衛(wèi)目前最大氣的作品。但大氣背后，是種無力。前面的打戲渲染的越震撼，我越擔(dān)心這片子后面承不住。人物關(guān)系本來復(fù)雜，導(dǎo)演卻只關(guān)注了宮二和葉問之間的“花樣年華”。葉問夫婦間的感情，著墨不多，浪費了對葉問內(nèi)在感情的挖掘機會。不知王導(dǎo)為何作這一考慮。另外，一線天的感情戲幾乎為零，浪費了張震的表演。前大半段，武林被描述之精彩，似有無數(shù)種可能性；但結(jié)尾，情節(jié)只局限于葉問與宮二，雖然表現(xiàn)細膩動人，但其他角色均草草結(jié)尾，讓人失望。這一前一后，一大一小，并不相稱，雖有繁榮和落寞的反差，但并不能算是連貫而到位地表現(xiàn)出了“逝去”。這應(yīng)該算是本片的大失誤。
王家衛(wèi)的這次創(chuàng)作意旨與以前作品不同，雖同是武俠，但題材比《東邪西毒》通俗了很多。他應(yīng)該很想“俗”“雅”皆得，但這融合很費腦筋�？吹阶詈�，細細體會，還是難抵小資情懷的侵入，只是這周慕云內(nèi)斂正直了許多，白玲也變得溫柔倔強。但沒了這情懷，這還會是王家衛(wèi)嗎。或許在這立意上，墨鏡王就陷入了一個兩難的局面。如何取舍，恐怕花了他太多時間。他為此片作出的改變，效果怎樣？我感覺不算成功。眾說紛紜，或許得多看幾遍，才能有更客觀的答案。
《一代宗師》是王的一次困斗，是針對他的導(dǎo)演歷程來說。從青澀到靈動再到定型，《阿飛正傳》，《春光乍泄》，再到《花樣年華》。他經(jīng)歷了許多。到達高峰和定型后，靈感逐漸減少，王家衛(wèi)花十年拍這部戲，是不是受困于這種感覺呢？我不知道，但能從他的創(chuàng)作經(jīng)歷里隱約感受得到。懷戀《春光乍泄》中的自由與靈動。對于葉問，四十歲之前都是春天，一過就是冬天，但四季是循環(huán)的，冬天也會結(jié)束，希望墨鏡王終能迎來他的下一個春天。
一代宗師的觀后感 10
《一代宗師》上映了，這部讓我們鄧肯這么久的電影終于要和我們見面了，我好不容易弄到了張首映的票，準(zhǔn)備認真觀看，因為是王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品，所以我從來不會擔(dān)心影片的質(zhì)量。
王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影 ，很少有高潮，但是本片一上來就讓梁朝偉激情了一把，一下就激起了觀眾們的興趣。縱觀整部電影的劇情，看上去貌似個個都是一代宗師，但并不是每個人都是葉問。馬三功夫高超，但是個悲劇人物；宮2有絕招，盡管她記住的是意不是形，但結(jié)局讓人傷感 ；張震似乎永遠是個好勇斗狠之徒，受過重傷，但后來有了徒弟。葉問，最終贏的人還是你。
電影除了演員導(dǎo)演劇情之外，拍出來的畫面也非常重要，畢竟這是最直接的直接沖擊：還記得那根被劈斷的竹竿嗎？還記得像詩一樣的打斗嗎？不得不說本片的攝影和美術(shù)功力很高，不夸張的說是教科書級別的。能讓畫面變成語言的.人并不多，印象里只有國師。
我最擔(dān)心的打戲，雖然有8爺在，影片的效果來說，打得很飄逸，力量和唯美兼而有之，兇猛而不血腥，干脆而不失寫意，要知道這些都是硬橋硬馬的功夫，并非武俠片。加上刻意的慢鏡，還有恰到好處的配樂，想要對這片的剪輯說一聲I服了YOU.對這三個練習(xí)了N年的主演來說，梁同學(xué)厚重不失細膩，盡管在電影里他輸給章子怡的絕招；子怡，打得很陰柔，在火車站和馬三的PK中，從我內(nèi)心來說，她打得是最漂亮的。張震一下就把小沈陽打成了XIAO SHEN YANG，他的鋼猛對得起那個冠軍。
本片的臺詞，不能說句句經(jīng)典，但是很到位，王家衛(wèi)導(dǎo)演的臺詞是需要仔細琢磨的，但如果太刻意，會失色不少�！兑淮趲煛肥且徊磕阒档每吹碾娪�。
一代宗師的觀后感 11
其實很怕那種一上來就口碑一片爆紅的電影嚕�！兑淮趲煛烦鰜碇熬鸵饬系�，肯定是喜歡和不喜歡的人一樣多――《花樣年華》《春光乍泄》《2046》這樣的片子現(xiàn)在放在電影院里也是沒有多少人會興致勃勃從頭看到尾吧。既然說是奢侈品，那肯定也是不會滿足所有受眾的品味的。他的電影注定兩個極端，好的奉之為藝術(shù)，壞的就是隔層紗看不太清了惹。
在首映進場前曾經(jīng)無數(shù)次對自己說，越是這樣的電影越要平常心，少些期待，把自己還原成普通的觀眾。可是當(dāng)大銀幕上出現(xiàn)“梁朝偉”“章子怡”“王家衛(wèi)”幾個名字的時候，我承認我真的控制不住，像喝了一杯古老神秘恒河水一樣激動。
看王家衛(wèi)的電影從來不能用“酣暢淋漓”，而永遠都只能是“回味無窮”。
如果非要做簡單的.概括（雖然知道王家衛(wèi)的電影是不能像某財神一樣非黑即白一分為二那樣概括的），一代宗師=臥虎藏龍+花樣年華。整部電影中我無數(shù)次穿越到臥虎藏龍和花樣年華的場景中。
王家衛(wèi)的電影最不用操心的應(yīng)該就是畫面了。教科書級別的鏡頭，每一個都可以直接截圖下來當(dāng)桌面的那種。《一代宗師》不是講葉問，而是那個年代的武林格局和武林人的精氣神。之前戛納播的片段在正片中只出現(xiàn)了一小段，就連預(yù)告片里的也有好多鏡頭沒在。
葉問和宮二的第一場打戲很絕，如此細致的武打鏡頭真的是可以瞬間飛去東京巴黎米蘭紐約讓路人甲閉嘴驚艷了。張晉和章子怡在火車站的那場打戲在我心中甚至可以跟《臥虎藏龍》竹林那場相媲美。
一代宗師的觀后感 12
對于王家衛(wèi)的電影，我們不能用類型片來概括，武俠片和功夫片是華語電影最重要的兩大電影類型，是中國電影獨特的電影類型，是他們存在讓中國電影走向了世界，讓世界的觀眾都認識了中國電影，武俠和功夫都承載了不一樣的文化特質(zhì)，俠的精神一向在我們的精神世界蕩漾，而功夫則一向存在我們肌肉之中，是我們特有的基因。
當(dāng)年一部《俠女》在世界的揚名，更是讓全世界觀眾領(lǐng)略到了武俠片的獨特之處，“武俠大師”胡金銓將武俠片提升到了精神思考和人生的參悟的境界，而不再是飛劍飛刀，那些玄幻而只有招式的演繹，則是精神氣質(zhì)的表達;功夫，則因李小龍的成名，讓“功夫”一詞寫進了牛津詞典，同時也成為了世界功夫迷的偶像，刮起了功夫熱潮，功夫片也成為了華語電影的代名詞，談到華語電影則是繞不開功夫電影。然而，這個兩個電影類型，在王家衛(wèi)手中，似乎不再純粹，不再簡單的演繹，對于《東邪西毒》這樣具有武俠片元素的電影，我們能否簡單歸結(jié)為武俠電影呢，或許不能，正因?qū)а菔窃诮栉鋫b人物之名在解讀此刻都市中男女情感，始終是王家衛(wèi)的情感解析和表達的方式;而對于此刻的《一代宗師》呢，我們似乎無法正確的說出這樣功夫片嗎?沒錯，功夫是有，但是這部電影仍舊充斥著王家衛(wèi)的個人文藝風(fēng)格，慢條斯理的調(diào)情狀態(tài)，以致于某些觀眾反應(yīng)在觀影的過程中，睡著了，看不懂。但不可否認，《一代宗師》是一部不可翻頁的電影，或許是殘卷(以公映版本為準(zhǔn))，卻是一部值得回味的經(jīng)典作品，留下了太多值得我們?nèi)ヌ接懞退伎嫉牡胤健?/p>
回看過去的功夫片，我們總能見到高手展現(xiàn)技藝的時候，故事總是簡單的`交代，不外乎勤學(xué)苦練，成就一番事業(yè);或是拜師學(xué)藝，身兼血海深仇，結(jié)局或是將惡人懲治，仇得以報，或是在師傅的點化之下，放下恩怨;等等，功夫片似乎總逃不開這樣的模式，然也是功夫片的魅力所在，觀眾更多的是見到拳拳到肉的快感和瞬間的刺激，拳腳的聲音才是更渴望得到，故拍攝功夫片的人，總是盡情的展示各種奇淫技巧，目的是觀眾過癮，觀眾叫好就OK了。當(dāng)然在那里不是數(shù)落功夫片的不是，我們也能見到好的功夫片，像是劉家良師傅文武結(jié)合，功夫以實為主，故事總是教人行善，叫武德的，畢竟劉師傅往上算也是少林功夫一脈，黃飛鴻但是祖師爺;還有徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻》系列也是功夫片的經(jīng)典之作，將習(xí)武之人與國家的命運聯(lián)系在一下，展現(xiàn)時代時局之下的，習(xí)武之人的心態(tài)和精神世界。
一代宗師的觀后感 13
王家衛(wèi)還是那個王家衛(wèi)，武林卻不太像過去的那個武林。我原本也不是想著看傳奇去的，我深知，無論他的浪漫放到哪個故事里，最終講的都是他那固執(zhí)濫情卻又讓人無法抗拒的愛之殤。小弟今天總結(jié)下一代宗師觀后感，留個紀(jì)念。
但是隨著王家衛(wèi)自己也在不斷積淀，他的人生感悟以及對電影創(chuàng)作的訴求，已不會完全如原來那般私人情緒化，他勢必要在精神層面上轉(zhuǎn)向更高的領(lǐng)域。武林，成全了王家衛(wèi)的這種訴求，王家衛(wèi)也用這部電影鞏固了武林在電影美學(xué)中的地位。體現(xiàn)在他電影里的，便是“見自己、見天地、見眾生”。
從頭到位，王家衛(wèi)都把影像處理得很暗，大量暗色塊兒填充在畫面里，虛焦重影，這是他喜歡的一貫風(fēng)格，再加上他摯愛的流淌著情傷與變遷感的音樂，都是他以往作品氣質(zhì)的延續(xù)，進而造就了這部辨識度極高的王家衛(wèi)作品。
王家衛(wèi)用整部電影成全了一個“韻”字，也證明自己是這個時代里的毫無疑問的電影大師。
宮二這個角色太適合章子怡了，她仿佛是《臥虎藏龍》里的玉嬌龍跟《2046》里的百靈，混合蛻變以后的女人！章子怡這次的綻放，是角色給她的，也是她“自己找回來的”。
葉問與宮二過招的那段動作戲，流暢又富有美感，兩個人的情愫在切磋間的來往交流，也通過鏡頭語言表達的清楚明白。王家衛(wèi)在這部作品里，的確變得接地氣了一些。
梁朝偉的表演完整、穩(wěn)當(dāng)。本山跟小沈陽我都可以接受。但是《鄉(xiāng)村愛情》的趙玉田竟然也出來了，而且還有一大段臺詞，沒看過這劇還好，對這劇很是熟悉的我，在那一段徹底出戲了……
還有就是來無影去無蹤的張震，幾場戲，冷峻，莫名，干凈利落。在這個人物身上，王家衛(wèi)有意的留白，這也是他的癖好。他電影里總要有一個讓人思考其存在的用意的角色，他的電影也需要這樣的角色來增加電影本身不確定性的感覺。
毫無疑問，宮二是所有人物中最立體豐富的一個，葉問刻畫得反倒單薄，有點反客為主的意思，如果認為“一代宗師”意指葉問，或許不準(zhǔn)確，王家衛(wèi)只是假借了葉問的視角，見天地見眾生，見一個時代的氣度，見一個時代的俠風(fēng)道骨。所以《一代宗師》，你見到的不是招，是意，王家衛(wèi)并沒有濃墨重彩的`渲染熱鬧的打斗，而是更多的將視角聚焦在門派的師承關(guān)系，武者的禮儀氣派上，所以功夫的一招一式，臺詞的一言一句都深有講究，所謂外行拍熱鬧，內(nèi)行拍門道，這點正是《一代宗師》與以往功夫片的最大不同。在影像的建構(gòu)上，依舊延續(xù)了王家衛(wèi)電影一貫精致曖昧的視覺風(fēng)格，每一幀畫面都能成其為一張獨立的攝影作品。慢鏡，窺視同樣沒少。人物塑造上比較遺憾的是張震和宋慧喬，宋的驚鴻一瞥如過眼云煙；張模糊不明的人物交代，與劇情看似毫無瓜葛的突兀存在更是讓人大感意外�？赡軕蚍荼粍h了很多，王家衛(wèi)說之后會出四個多小時導(dǎo)演剪輯版的藍光版，但愿會在此交代清楚。念念不忘，必有回響。
說實話，這部戲我期待已久——除了五年前的長江七號，畢竟是第一次在影院看王家衛(wèi)——之前10月份在北京百老匯舉辦的香港影展有《花樣年華》，我本來買了套票，但因為《花樣年華》是國語版，轉(zhuǎn)給別人了。
影片打得挺不賴，其實這片更適合叫《功夫》，不僅打，還有要領(lǐng)講解。道具場景做的好才重要。你看，別看就七八年功夫，這片渾身上下都透露著一股古董泛出的光澤。片里的金樓，那一鏡一窗一閣子，都跟這片一樣，精致。一看攝影就知道是王家衛(wèi)的片，即使不是杜可風(fēng)，也把墨鏡肆無忌憚的特寫、近景發(fā)揮得如夢似幻——老早之前說可能是李屏賓，后來又說是個白人，結(jié)尾字幕上寫著攝影指導(dǎo)果然是一串字幕。就是配樂梅林茂掉了份兒，一會兒是蜘蛛俠大破沙人，紐約重新和平；一會兒是美國往事可堪回首，人去樓空茶涼。哎，音樂出色的那幾段還是人家王家衛(wèi)自己配的：一段歌劇，襯出宮二爺?shù)难蟮鬃�；玫瑰玫瑰我愛你，張震在香港看來是如魚得水不愁吃穿了。
宋慧喬負責(zé)穿旗袍，好賴人家穿起來也標(biāo)致，看起來舒服；張智霖唱曲兒，貴氣，不知道還以為這個龍?zhí)资墙o張國榮留的呢。就說趙本山出來你笑沒笑，沒有，忍住了——到了香港，趙老師就原形畢露了，蓋不住大忽悠的氣質(zhì)了。張震挺可惜的，被剪沒了都；小沈陽竟然不是我所料的那個哭喪報仇的，好！特此提醒，各位敬請留意王家衛(wèi)新片，《一線天與三江水》，主演張震，小沈陽。
真讓那誰給說中了，半部武俠版的《花樣年華》。當(dāng)章小姐一開口說“有句話從來沒給別人說過�！睍r，我還順口接了“如果多一張船票。”呢。跟王導(dǎo)以前的電影一樣，不少聽上去不錯的臺詞，關(guān)于愛情的。
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