羅曼蒂克消亡史觀后感
《羅曼蒂克消亡史》，其實整個電影說的事情很明確，就是講一個時代，一群人的變化，時過境遷后的一聲嘆息。下面是小編整理了羅曼蒂克消亡史觀后感，希望對大家有所幫助!
羅曼蒂克消亡史觀后感（一）
喜歡《羅曼蒂克消亡史》的人不會太多，它本來就不是拍給所有人看的那種電影。大多數(shù)中國人的文學(xué)訓(xùn)練都源自章回體小說，永遠(yuǎn)按照時間順序講述故事。最多不過是"花開兩朵，各表一枝",允許平行講述兩個故事，但時間上依然是順序。因此，像《羅曼蒂克消亡史》這樣打亂了時間線說故事，不斷前后跳躍，許多人就會立即抱怨"看不懂",欣賞起來感到無比吃力。
道理誰都懂，導(dǎo)演也不可能例外�？蔀槭裁纯偸怯腥嗽噲D挑戰(zhàn)大眾？為什么一定要做這種吃力不討好的工作？因為美。
《西游記》可以從石猴出世開始寫起，一路寫完九九八之一難，寫到返回長安，修成正果，這是人們慣常的寫作方式。但是，《西游記》也可以從通天河開始寫，寫唐僧師徒四人返回東土，來到通天河畔等待老黿來接。寫在等待的時間里，唐僧看著眼前水光接天，突然想起了許多年前的長安，想起他第一次見到李世民的情形。當(dāng)時他跟著近侍走入大明宮，經(jīng)過太液池的時候，眼前也是一樣的水光---這不是人們習(xí)慣的講述方式，但是讀者這時候從俯察一切的上帝視角切換到了凡人視角，能夠感受到唐僧內(nèi)心的變化，這樣的寫法要更美一些。
《羅曼蒂克消亡史》如果按照時間順序重新捋一遍，那就是個《文史知識》上乏味的上海灘老故事：《上海教父風(fēng)流史》，講述一代舊上海黑幫大佬陸先生在1940年代里遇見的那些女人，以及那些事�？雌饋恚孔鋈魏我患虑槎际孪染陌才�，因此都能做到妥帖穩(wěn)當(dāng)，滴水不漏。對于大多數(shù)人來說，這就是真實，歷史的真實，事情就是那么發(fā)生的，按照時間順序排列下來，每一樁每一件背后都有邏輯在支持：
陸先生接手了一件極為棘手的事情---上海黑幫頭號人物，也是自己的大老板半年前剛剛為了一個交際花離婚。但是，交際花是個閑不住的人，在江湖上招蜂惹蝶，讓大老板顏面盡失，于是陸先生出馬，負(fù)責(zé)擺平這件事。為了給大佬挽回面子，為了讓交際花滿意，他把交際花強塞進了大導(dǎo)演的電影《花好月圓》里做女主角。
進了劇組不久，交際花就和男主角搞在了一起。陸先生再次出馬，負(fù)責(zé)處理丑聞。交際花一句話石破天驚：我知道你喜歡我。頓時，陸先生下不去手，回去找大老板�？吹疥懴壬貋恚罄习逍闹敲鬟@是在求情。長嘆一聲，讓陸先生把兩人送到蘇州，坐火車北上，永遠(yuǎn)逐出上海灘，遂了各自的心愿。
陸先生派司機和妹夫押送兩人開車去蘇州，路上妹夫一槍打死男主角，一槍打死司機，強行占有了交際花。并且把交際花帶回了上海，囚禁在自己的日料店地下室，日日調(diào)教，發(fā)泄s欲。
三年后，上海工人罷工，陸先生在工人里的小兄弟被工會綁架。陸先生一頓早餐的時間就擺平了事情，責(zé)任人妻子被斬手，責(zé)任人自己被活埋。隨后，日本人求見，要求一起合作開辦銀行。會談中，陸先生堅決拒絕了日本人的合作要求，但是自家兄弟老二卻流露出了合作的意向，等于是向日本人預(yù)定了對陸先生的謀殺。在妹夫家日料店的會談破裂，槍戰(zhàn)爆發(fā)，只有陸先生和車夫逃脫。等回到家時，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被日本人滅門。日本人勢力甚大，軍威赫赫，陸先生只能出亡香港。
日料店槍戰(zhàn)其實是一場苦肉計，妹夫其實是日本間諜，打入中國多年只是為了皇國召喚。妹夫詐死，淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，他恢復(fù)身份，參加日軍前往南洋作戰(zhàn)。臨走前，左思右想，最終還是放過了交際花，未能滅口。
戰(zhàn)爭結(jié)束，陸先生從重慶返回上海，在收容所里找到了交際花。知悉一切之后，陸先生和交際花南下呂宋島美軍戰(zhàn)俘營，用兩條黃金換出了妹夫，一槍了斷所有恩仇。
內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，陸先生孑然一身出亡香港。
但只需要仔細(xì)想一下就能知道，那并不是真的。我們每一分鐘都在遇見事情，我們每一秒鐘都有心念波動，推動我們做出決定，采取行動的，是一系列偶然的因素。我們努力找到因果關(guān)系，前后順序，把事件和人物串接起來，不過是因為當(dāng)初一切發(fā)生得太隨機，有太多兩可之間，我們自己需要為它們找到一個解釋，解釋當(dāng)時何以發(fā)生。而真正接近真實的，是我們的回憶�；貞浛偸请s亂無章，從一處猛然跳到另外一處，那是因為當(dāng)時真實的我們就是那么想的，就是在那么多紛亂里做出的決定，然后就像是給事情作了一個了結(jié)，立即撲到下一件事情上去了。
真實的陸先只是一個相貌普通的居家男人，絕不張牙舞爪，殺人平事只是他的日常工作而已，就和他每天雷打不動的早點一樣。需要有一碗粥，幾個花卷，兩三碟小菜。在飯桌的閑聊里，他們決定其他人的生死。即便是斬下別人太太手臂這樣血腥殘酷的事情，也不過是他放下粥碗，對手下淡淡吩咐一句"點心"就足夠了。對于他來說，那不過是一件事情而已，處理完了，就可以接著吃早點。
一切看起來都是有邏輯的：他是為了大老板而去找的電影導(dǎo)演，也是為了大老板而安排的車子和司機，由此引發(fā)了隨后極為復(fù)雜的人和事。但真正影響他命運的，應(yīng)該是火光電閃之間的一次動念。交際花一句"我知道你喜歡我"挑明了事實，也改變了他的決定。否則，殺人如麻的他對于抹去一個沒有任何背景的女孩子來說，又有什么困難的呢？這個決定背后沒有絲毫的邏輯，也沒有任何的深思熟慮，但它就是發(fā)生了，和事件相比，情感才更為真實。
如果把電影《羅曼蒂克消亡史》的結(jié)尾看做是開頭的話，那么這部電影會更容易理解一些。在電影的結(jié)尾時，香港海關(guān)人員用粵語要求陸先生摘掉帽子，伸開雙臂接受檢查。此時，他身邊沒有任何人，只剩下他自己。在那一刻，他會想到什么？是什么讓他變成現(xiàn)在這個樣子？
那么，很自然地，陸先生的回憶一定會回到和工會頭子吃早餐的那個早晨。事情是從那一天開始起的變化：他成功地解決工會頭子，也是在那一天，日本人提出了會見的要求，而他自己竟然鬼使神差地想要在妹夫的日料店舉行會談。
想完從這一天開始之后的種種遭遇，隱藏在他心底最深處的情感才會出現(xiàn)：那一天，他為了大老板的事情去找交際花，希望她不要再丟大老板的臉。為此，他都已經(jīng)想好了解決方案---交際花想當(dāng)電影明星，那么就給她一個當(dāng)明星的機會。解決問題的方式有很多種，他選擇了最為寵愛她的那一種。
……
所以，按照時間順序講述故事，和打亂時間順序按照別的順序講述，區(qū)別就在這里。人們喜歡按照時間順序講述，乃是因為聽故事的偏好。導(dǎo)演喜歡破壞時間順序，按照自己的順序講述，乃是因為他對講故事的偏好。對于講故事的人來說，故事并不重要，因為可以講故事的人太多了，重要的是講故事的方法，那是自己和別人不同的地方。故事不是自己的，但是表達(dá)方法是自己的。
對于聽故事的人來說，因為不同的表達(dá)方法，所帶來的感受也是完全不同的。就我自己而言，我是這么理解《羅曼蒂克消亡史》的：
它講述的'是一個人對自己真實欲望的恐懼和憤怒。陸先生心底里喜歡交際花，但是不敢有任何動作，連調(diào)笑都不可能，需要隨時克制這種欲望。但是，他的日本妹夫卻如同他的欲望執(zhí)行人一樣，實現(xiàn)了他的欲望，而且是以最為狂野的方式實現(xiàn)。于是，他對妹夫產(chǎn)生了無可抑制的狂怒，萬里追蹤，犧牲自己的外甥也在所不惜。
陸先生自然也喜歡錢，他清楚地知道日本人占領(lǐng)上海只是一個時間問題。對于他來說，有一萬個理由應(yīng)該和日本人合作。但是他不可以，他要面子，他的大老板不同意那么做，更不用說后面始終沒有露面的"戴先生".所以，當(dāng)老二選擇和日本人合作的時候，他的憤怒并不單純是因為感到了背叛。而是他看到了自己的欲望變成了現(xiàn)實，這種現(xiàn)實看起來丑陋猙獰極了。
他都曾擁有過這樣的可能性。
那么，他的現(xiàn)實處境就變成了這個樣子：他所選擇的那條道路走下來，是滿地的廢墟。他所克制而未能走上去的那條道路，同樣是殘垣斷壁。到頭來，他想明白了一件事情：無論他的理性，還是欲望，都指引他前往一條死路。所以，這不是他的選擇問題，而是因為他身處那樣一個時代，所以一切野心、一切營造、一切欲望，最后只會變成灰燼。在一切尚未開始之前，就已經(jīng)蘊藏著無可避免的衰朽。而他自己，對此無能為力。
在我看來，這就是電影英文名的由來：The Wasted Times.
羅曼蒂克消亡史觀后感（二）
為任性喝彩
這是一部很難讓人說不好的電影。
《羅曼蒂克消亡史》原來的片名叫《舊社會》，其實整個電影說的事情很明確，就是講一個時代，一群人的變化，時過境遷后的一聲嘆息。但程耳太任性了，他不單單是在挑戰(zhàn)觀眾，他是在挑釁觀眾。
羅曼蒂克的故事分為三個部分：1、抗戰(zhàn)爆發(fā)前五年，2、抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，3、抗戰(zhàn)結(jié)束后。電影的故事線是2、1、3,先把矛盾最尖銳的抗戰(zhàn)前夕展現(xiàn)出來，然后回溯這些人之前的狀態(tài)，最后講結(jié)果。這是一個包含心思的一個敘事策略，一方面從電影內(nèi)容上避開了戰(zhàn)爭，一方面在卻無限放大了戰(zhàn)爭，萬萬沒有想到的是，一部講抗日的華語影片，主角是一個日本人。
電影是群戲，十幾個演員個個演技在線，杜江和關(guān)谷傳奇第一次觸摸到了真正的演技，葛優(yōu)不用說，上海話好聽，女人們都很美，袁泉靈氣十足，霍思燕浪蕩嫵媚，鐘欣桐脆弱精致，但最動人的依舊是章子怡，再次讓人感嘆，這是一張360無死角的臉，一張怎么拍都美的臉，一張集合了英氣、性感、不羈、狠絕的臉。
從時間成本上來說，影片的制作很奢華很精細(xì)，每一幀，每一秒，從畫面調(diào)度到配樂都相當(dāng)考究，透過銀幕，你能感受到程耳的晚期強迫癥，這是一個極其講究儀式感的人，在美學(xué)和電影語言上都有極強的生命力，光輝，氣盛。
而與之恰恰相反的華語導(dǎo)演，是馮小剛，他的故事可能很有意思，他的內(nèi)容也可能很有意思，但他在視覺表達(dá)上從來沒有用一個電影導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，即使是大制作的電影，也逃脫不出電視劇的運鏡風(fēng)格（我不是潘金蓮除外），你根本想不起幾個具有馮小剛特色的電影鏡頭，對不對？
羅曼蒂克的缺點當(dāng)然也是顯而易見的，故事總量和電影時間長度總量不匹配的時候，就會出現(xiàn)很多遺憾，最突出的就是整個材質(zhì)都變了， 明明可以是亞麻或者絲綢的，就變成了華達(dá)呢，密度太高呼吸不過來，很趕，所以復(fù)雜故事怎么講透，大格局怎么注焦，很多時候是無解的，如果片子多留點氣口，規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)凝X輪有一個豁口，密不透風(fēng)的暗室透上一絲風(fēng)，就會顯得自然大氣得多。但我喜歡程耳，他是嚴(yán)肅認(rèn)真拍電影的人，他是懂得電影語言的人。
上次給我有這種感覺的是《長江圖》，無論如何，它在影像上它是極端優(yōu)質(zhì)的，對于美學(xué)，對于電影語言，它是有極強生命力的。我至今忘不了，一群菩薩群像背影旁邊是女人飄動的頭發(fā)，一艘小船在大風(fēng)大雨的江上飄搖，恍恍惚惚，像是出現(xiàn)在夢中，遙遠(yuǎn)，但切近。
沒有多少導(dǎo)演能完全靠天分吃飯，不論名氣大小，每當(dāng)創(chuàng)作一部電影他們不得不考慮很多因素。但有人卻愿意爭取一次放飛自我的機會，不惜代價；也有人深諳如何在一部作品中放入作者理念，無論大小。無論是新導(dǎo)演，還是老司機，拋卻過去的經(jīng)驗和習(xí)慣都需要勇氣。導(dǎo)演是很難任性的，因為拍電影，太貴了，但是，就是有一些人挑戰(zhàn)常規(guī)，甚至挑戰(zhàn)觀眾，讓你們跟著我變，而不是你要什么給你什么。而藝術(shù)從來不需要乖乖牌，藝術(shù)需要任性。
現(xiàn)有的華語片導(dǎo)演，提到任性，怎能不提到姜文，宏觀上來說，姜文的作品不具有任何時代的風(fēng)格，他的每部作品都充滿了強烈的自我意識，他顯然十分偏愛"馬"這個姓，這些馬姓的角色看似是不同的人，但他們的原型都是姜文自己。即使是拍具有敏感Gd的片子，例如《鬼子來了》和《陽光燦爛的日子》他也總會繞開敏感話題，而只通過自我意識的表達(dá)和黑色幽默來呈現(xiàn)主題。我個人認(rèn)為，《太陽照常升起》是他最為任性的一部，整個片子充滿了復(fù)雜的環(huán)形敘事和魔幻史詩的風(fēng)格，不斷的挑釁著主流觀眾，相信很多人跟我一樣，看完都在問一個問題，他到底想說些什么？
中國這十幾年來，票房的確有幾何式的增長，但導(dǎo)演的表現(xiàn)卻整體歸于平庸，不再有之前的革命性的發(fā)展。一個默默無聞的新導(dǎo)演，又怎么來的信心，敢去做這種任性的事情呢？在目前中國的觀眾還有票房的現(xiàn)狀下，我們知道，即使是在美國一個如此民主和自由的國家，想要任性的拍一部電影都很難，因為好萊塢的制片制度是很刻板的，想要跳出框架以外自由的書寫要靠運氣。
我不知道這樣一部電影，是怎么通過華誼、英皇的綠燈系統(tǒng)，程耳又是怎么既能享受資本的便利，又能保證一定的藝術(shù)特性，擁有對這個電影絕對的指導(dǎo)權(quán)。華誼和英皇的老板都說，他們在請演員上，沒有說過一句話，是程耳自己拿著劇本給明星們打電話。
這是整部電影里我最喜歡的一個鏡頭，戰(zhàn)俘營里光著身子的日本士兵，轉(zhuǎn)頭看著畫面。
我覺得這就是歷史。
羅曼蒂克消亡史觀后感（三）
昨天本來是想看《長城》的，但是聽說副標(biāo)題是《景甜還未開始就已結(jié)束的初戀》，再加上時間最近的一場剛開，我就選了葛優(yōu)的《羅曼蒂克消亡史》，看完之后，心中只剩驚天地泣鬼神的一聲：好！
我盡量少點劇透，不過沒事，反正劇透也透不明白。
自古以來優(yōu)秀的電影都伴隨著難以磨滅的人性光輝的綻放而大放異彩，從《戰(zhàn)艦波將金號》開始，電影誕生，從電影誕生的那一刻，琢磨電影就成了觀眾和作者的一場長久撕逼。
中國電影挖掘人性很直接，人性究竟是本惡還是本善？好萊塢則更商業(yè)更模式化，對環(huán)境與人的共存挖掘的更深些，更婉轉(zhuǎn)，即使殘酷也帶著優(yōu)美。從《阿甘正傳》里就能看出美國人骨子里還是天性樂觀的，他們認(rèn)為，人性本是善良的。
不過一味的說教終歸讓人覺得無聊，所以我們就找人性中的惡在哪里，這惡什么時候爆發(fā)出來，它能不能吃人�！读_曼蒂克消亡史》（以下簡稱《羅》）就提出了這個問題：你看到的人性之善，很可能就是惡給你留出來的小尾巴，而它就在暗處伺機而動。
電影背景在1937年前后的上海，時局動蕩，人人自危，黑白通吃的陸先生在某天接觸了兩個想合伙開銀行的日本人，故事從這兒展開。這件事牽扯到的每個人都聲嘶力竭的掙扎，渴望掌握自己的命運，更渴望掌握他人的命運，一張張美麗精致的面孔在上一秒還說著婉轉(zhuǎn)纏膩的上海話，吃著精致的點心和餐食，下一秒或許就倒在血污里歸于歷史。
葛優(yōu)飾演的陸先生是個狠辣的文人，盡管狠辣，但還是個文人。文人做事可以不成，但必須要體面，可以殺人如麻，但心里得留著詩和愛情。從他把親妹妹嫁給日本人，并且一直相信他就能看出來，他對力量的渴望僅限于保護自己和家人，但人生太莫測了，在大勢面前，個人的作用微乎其微。
片中的女人們都與陸先生有過不少的接觸，都敬重或傾慕陸先生，但互相之間的愛意就如生活中的旁枝末節(jié)一樣，被戰(zhàn)爭或時局打碎，如果能夠曇花一現(xiàn)，就是最好的結(jié)局了。程耳電影里的女人屬于典型的中國女人：忠貞不渝，為愛赴湯蹈火，始終帶著體面和優(yōu)雅，帶著東方女人骨子里的使命感。
這種女人，實在讓人不得不愛。
淺野忠信飾演了陸先生的妹夫，他的死而復(fù)生，奠定了這部懸疑電影的成功基礎(chǔ)，我本來還是想把這部電影歸類到文藝劇情片，但是淺野忠信這條線索，立刻讓電影有了丑陋，有了骯臟，有了欲望，立刻跳出不知所云和輕聲呢喃的文藝片霧霾，像一束強光照進心里。
淺野忠信（飾演渡部）講述的一個小故事開啟了電影，故事講一個窮小子背井離鄉(xiāng)來到大城市，習(xí)慣了上海的生活節(jié)奏，學(xué)會了上海話，連生活習(xí)慣都裝的很像，并且刻意討好老板的千金，千金也喜歡上了他，但老板不肯，認(rèn)為小伙計窮，千金就去求老板夫人，老板只好問小伙計：你喜歡什么樣的姑娘？
小伙計心里想的是：就是你女兒這樣的。但嘴上卻說：只要人好，丑點沒錢我也喜歡。他以為他很聰明，但老板是老江湖，立刻覺得他不是個好玩意，就把下人的女人許配給他了。
這個故事是渡部講給別人聽的，卻帶有森森寒意和凌厲的笑，因為他的一生，其實就和小伙計一樣。影片后半部分他在日軍戰(zhàn)場上，日軍已節(jié)節(jié)失利，他躺在壕溝里喃喃自語：從來不希望戰(zhàn)爭結(jié)束，也從來不希望自己能活著。但是突然很怕死。
這就是戰(zhàn)士的姿態(tài)，雖然粗暴且丑陋，但我們都不能刻意回避一個問題，人類生來好戰(zhàn)，如果可以隨意使用武器，人類終將滅亡，最后一個人類將會把槍口指向自己。你的社交圈和朋友圈其實就是戰(zhàn)場，不管你在里面種花還是種草，終有一天你會無聊的發(fā)瘋?cè)缓髳汉莺莸南崎_草皮，踐踏花朵，然后享受施暴帶來的快感。
但這種快感短暫而稀少，自我認(rèn)同感又會跳出來和你爭奪理性的控制權(quán)。陸先生的兩個打手，就是被欲望驅(qū)使的年輕人，他們起初會被金錢誘惑，而后被權(quán)力誘惑，最后被肉y誘惑，接下里的誘惑也必定是無法抵擋的，于是一個死在亂槍里，一個消失不見，泯然眾人。
這兩個年輕人的另一個映射是兩個孩子。別懵逼，這倆孩子是渡部和陸先生的妹妹所生的。在權(quán)力的爭奪中，孩子就是上帝都要謹(jǐn)慎使用的砝碼，因為孩子在我們心目中是天使，再冷血的觀眾都不希望無辜的孩子無辜的死。陸先生也不想，再說這兩個孩子還是他妹妹的親骨肉。于是他把一封認(rèn)罪書放到渡部面前，希望他承認(rèn)錯誤，讓自己也能找出理由不殺兩個孩子。
但是渡部朝認(rèn)罪書上啐了一口。他說出了我們心目中的話：你不會殺他們倆的，誰也不會殺他們倆，我太了解你們了。
陸先生支撐了數(shù)十年的大廈，終于在此刻崩塌了。他示意手下，一槍打死了哥哥。渡部慌了，他看著自己的兒子倒在血泊里一動不動，心如刀絞，卻無可奈何。我想起了《看見惡魔》里走火入魔的警察殘忍的折磨殺死自己愛人的罪犯時的樣子，有的時候，以暴制暴勝過一切懲罰。
這一槍，讓我的憤怒與怨氣有了宣泄口，也讓觀眾有了喘口氣的時間，但看著無辜的孩子倒在地上，內(nèi)心又像是結(jié)了蜘蛛網(wǎng)一樣擠壓滯澀。
同樣這一槍，代表了陸先生從一個狠辣的，藏著詩和愛情的，體面的文人，變成了一個自我保護欲重，活在自己小世界里的自私的人。
羅曼蒂克，從此消亡。
一點題內(nèi)話。
因為很多人可能還沒看過，我就忍住了沒和你們分享劇情的腦洞，劇情故事線很豐富，串聯(lián)的也很精彩，很多前期埋下的伏筆在之后的場景跳出來幫你解釋劇情，非常刺激，有一種消消樂的快感喲（雖然我不玩消消樂）~
這部電影的英文名叫做The Wasted Times,我解讀為流逝的時光。其他中文譯名為"浮生如夢","羅曼蒂克消亡史"這個名字其實更像導(dǎo)演的一點小趣味，看你怎么理解了。
片中有一段程耳自嘲的對白，很有意思，你要是看的話可以找找。
這部電影的配樂非常棒，每首曲子和每段音樂都能讓你聽進去還忘不了，兩段長長的歌曲會把你拉進那個戰(zhàn)火紛飛，動蕩不安的歲月里的。
這部電影和喜劇無關(guān)，完全無關(guān)，抱著看葛優(yōu)逗樂的目的就別看了。
如果你帶女朋友一起去看最近的電影，請謹(jǐn)慎選擇這部電影，劇情還是比較復(fù)雜的，太多揣摩和暗示，如果你一直跟他解釋，可能要多買兩瓶可樂，這就要給萬惡的電影院小賣部增加更多收入了。最可怕的是，她問你這段是啥意思的時候你也懵逼著呢。
最后，如果你要看《長城》的話，少喝點飲料。
羅曼蒂克消亡史觀后感（四）
很遺憾，在看羅曼蒂克消亡史之前我并沒有看過導(dǎo)演的邊境風(fēng)云，因此對這位導(dǎo)演并不熟悉。然而在度過羅曼蒂克消亡史兩小時后，對這位導(dǎo)演的才華十分敬佩。敬佩的不僅僅是導(dǎo)演將昆汀風(fēng)格熟練作用，更是其將很多傳統(tǒng)電影元素的靈活組合應(yīng)用。
首先讓我印象深刻的便是對稱構(gòu)圖和光線使用。從小的封閉式場景到外圍環(huán)境，導(dǎo)演都使用了對稱構(gòu)圖，讓電影變得十分漂亮。比如幾場吃飯的戲（吃飯戲也是我感興趣的部分，會在后面提到。），車內(nèi)大哥和“童子雞”的對話部分等，幾乎都以對稱構(gòu)圖進行。其次在人物對話時，光線使用也十分考究，將某一人物至于暗處或亮出，都很好地表現(xiàn)了人物性格特征。印象最深的是妹夫和章子怡飾演的小六在車內(nèi)的戲。對面車輛轉(zhuǎn)彎時候的燈光照在小六臉上配合小六轉(zhuǎn)頭，再將妹夫至于陰暗處。簡單的半分鐘就將一個男人被女人迷住并心生歹念的信號情緒傳達(dá)給了觀眾。
現(xiàn)在說說吃飯。之所以說吃飯，是因為作為一部群像戲，必不可少會出現(xiàn)人物線索交織的場景出現(xiàn)。暗線暫且不說，畢竟電影尚未下映。擺在明處的大場面幾乎都發(fā)生在吃飯的時候。比如開頭葛優(yōu)和妹夫還有一位先生吃東西這場戲，再比如后面十幾個人的吃飯戲，演員怎么表演的呢？章子怡飾演的小六在說臺詞時，其他角色的表現(xiàn)十分有意思，男性角色表現(xiàn)得有些許不耐煩，女性角色雖然口上答應(yīng)著，手里也沒停下自己的事情。比如王媽走進場景后，談到了殺人，一位太太示意讓孩子離開。章子怡飾演的小六在吃飯時也先給老大夾菜后再自己吃。這些都代表了這些人物的性格特征，導(dǎo)演通過這樣一場吃飯的群戲把很多人物線索都埋藏在內(nèi)，其余還希望觀眾能走進電影院細(xì)細(xì)欣賞。其余我認(rèn)為精彩的吃飯戲還有那場談判戲，妹夫兩次走入廚房做飯的對比戲，尤其有他在喂小六吃飯的幾場戲，對故事發(fā)展都起到了關(guān)鍵作用。
程耳很喜歡吃飯的戲。細(xì)想起來，進食是人類最重要的需求，人在饑餓進食時的情感表達(dá)最為純粹。大佬怎樣吃飯，小姐怎樣吃飯，每一個人物的性格特征都可以通過吃飯進行側(cè)面描寫。這也是我很喜歡這些吃飯戲的原因之一。
敘事風(fēng)格。不僅僅是打亂故事的發(fā)展線，時間線也被程耳打亂了。告訴你人物的結(jié)局，再詳細(xì)敘述他死前的經(jīng)歷。如此，導(dǎo)演想講述的便不僅僅是這個故事了，更想的是破譯一段故事。那么羅曼蒂克消亡史這段故事里面有什么呢？有愛恨，有國難，有民族大義。不過這也是程耳這部電影不足的地方，主題太過于深刻的同時，故事載體被敘述風(fēng)格打亂，削弱了故事性，會為一部分觀眾對于理解電影帶來一定的難度。這就意味著電影院的觀眾在2個小時內(nèi)必須全神貫注，否則就會覺得云里霧里。
因此這部電影有強烈的作者電影印記。這是一部商業(yè)片嗎？是。那這是一部文藝片嗎？當(dāng)然也是。有浪漫主義，有暴力元素，有程耳強烈的個人風(fēng)格。
比如那樣類似于小津安二郎的固定機位。不過小津的情況特殊，因為日本屋內(nèi)是榻榻米，為了拍攝方便，所以使用固定中低機位，卻沒想到發(fā)展為個人特色。那么程耳呢？羅曼蒂克消亡史中有大量的固定機位，尤其是人物對話時。大量的固定機位必然是導(dǎo)演偏好了，但不得不說我很喜歡這樣的機位使用。因為我本身是一位小津迷。
那么說說羅曼蒂克吧。電影里面有羅曼蒂克，在葛優(yōu)和章子怡之間，在大佬和小六之間，在演員和她丈夫之間，在幾位丈夫和妻子之間… 那么真正代表羅曼蒂克的是誰呢？導(dǎo)演在點映交流會上給了答案，那么他們的結(jié)局呢？真的消亡了嗎？伴著全片的冷色調(diào)，章子怡飾演的小六在酒席中途的一席話值得深思。
錯綜復(fù)雜的明線與暗線。整部電影最難的應(yīng)該是剪輯了。如何能夠不浪費鏡頭，如何能夠讓人物串聯(lián)且不亂是程耳最大的難題。細(xì)節(jié)決定成敗，這片子就是沖著讓人反復(fù)觀看仔細(xì)推敲去的，這對觀影群眾的觀影素質(zhì)考量極高，比如小六遞給妹夫手帕等細(xì)節(jié)。
再說人物。羅曼蒂克的中心人物是誰呢？是讓人印象深刻的日本妹夫還是看起來很有故事的殺手王媽呢？這里我愿意寫一下小六這個人物。用葛優(yōu)一句臺詞“這里最花癡的只有你”便可形容小六的性格特征，容易花癡。導(dǎo)演說所有人都愛她，那么小六代表了什么呢？電影里面的人物代表的是符號，那么小六代表的是哪一類符號？真的只是美色？ 結(jié)合電影背景和小六這個人物的故事發(fā)展，觀眾會思考到更多。小六隱忍不發(fā)，終于在最后留下一滴淚水。
最后說一下演員。程耳應(yīng)該好好表彰一下這些演員，沒有一位演員在表演上拖了后退。在表現(xiàn)人物性格特征方面，大家都完成了高質(zhì)量表演。在這樣的電影里看演員表演如何，主要看細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定一個人物的性格特征。比如王媽帶著殺手在走廊上的一次回眸，比如章子怡最后的淚水，比如童子雞和大哥比腳的戲…諸如此類，當(dāng)然還是希望大家去電影院觀賞。
之前沒看過程耳導(dǎo)演的戲，完全是沖著主演章子怡去的。雖然羅曼蒂克消亡史仍然有問題，比如載體相對于主題略小。但對于程耳導(dǎo)演，我是更加期待了。
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