《入殮師》觀后感
《入殮師》講述的就是這樣一場(chǎng)關(guān)于生與死的故事。做為大提琴手的小林大悟所在的交響樂(lè)團(tuán)解散之后，不得不回到家鄉(xiāng)，成為一名入殮師。不妨看看《入殮師》觀后感。
【篇一：入殮師觀后感】
入殮師是日本的一部經(jīng)典之作，首先從影片的名字上就與眾不同，給不同的人可能會(huì)有較大的感覺(jué)上的差異，有的人在看之前可能不敢或不想看，因?yàn)橐宦?tīng)到入殮師這個(gè)名字，心理面油然有些發(fā)憷，但事實(shí)上影片卻并不是觀眾們認(rèn)為的那樣，相反，整部影片中沒(méi)有一點(diǎn)驚悚的成分在里面，而是處處充滿(mǎn)了人與人之間那份最珍貴的感情，這部電影從主人公大霧這樣一個(gè)角色，說(shuō)明了一些問(wèn)題，同時(shí)也講述了一些不為人知的事情，讓人們對(duì)入殮師有了新的理解與看法，
這部電影講述了三種情感，第一是愛(ài)情，主人公大霧與他的妻子之間，給人的感覺(jué)是非常和諧，兩個(gè)人之見(jiàn)都能夠互相理解，互相體諒，給人很溫馨的感覺(jué)，影片的第二種感情是父子之情，其實(shí)電影從開(kāi)始時(shí)就埋下了伏筆，大霧經(jīng)�；貞浧鹦r(shí)候與他的父母在河邊的沙灘上撿石頭的場(chǎng)景，但是每當(dāng)出現(xiàn)他父親的是后卻總是模糊不清的，只有輪廓而已，當(dāng)?shù)搅擞捌Y(jié)束的時(shí)候，才出現(xiàn)大霧的父親那清晰的一面，影片的第三種感情是大霧與他的師父之間的情感，開(kāi)始大霧去公司應(yīng)聘的時(shí)候，當(dāng)他知道他所進(jìn)入的公司的性質(zhì)時(shí)候，幾既驚訝又難以接受，但是通過(guò)他師父的一次次的教導(dǎo)，使大霧終于理解了他的職性質(zhì)，使他欣然的接受了自己職業(yè)，從另一個(gè)角度認(rèn)識(shí)了自己的職業(yè)，
從音樂(lè)的角度簡(jiǎn)單分析一下，整部影片都以大霧手里的那把大提琴作為主線(xiàn)，大霧拉大提琴的場(chǎng)景貫穿于這個(gè)部電影之中，而所拉的曲子正式映襯了電影的主題，電影的情感，影片中的曲子是久石讓寫(xiě)的，而他其恰恰善于寫(xiě)這種傷感，煽情的曲子，善于運(yùn)用大提琴與鋼琴的配合，本來(lái)電影的故事情節(jié)就已經(jīng)十分感人，再加上久石讓的音樂(lè)，不得不讓人流著眼淚看電影，實(shí)在不能不觸動(dòng)人的靈魂，十分感人，
這部影片的特點(diǎn)之一是，故事情節(jié)的主人公相當(dāng)少，至少有幾個(gè)人，但是卻絕不會(huì)讓觀眾有空洞之感，故事情節(jié)也不復(fù)雜，但卻一定能夠打動(dòng)人心，讓人們從零一個(gè)角度理解了死亡的概念，影片后來(lái)講述到大嬸死后，一直默默愛(ài)戀她的那位大叔講的幾句話(huà)，他說(shuō)，人死并不等于結(jié)束，只是人們要通過(guò)這扇門(mén)，走向另一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有痛苦的世界，這或許就是導(dǎo)演要對(duì)觀眾們所說(shuō)的話(huà)，
這部電影的另一個(gè)特征是，里面加入了一些幽默的元素，雖然這部影片以感人的故事情節(jié)為主題，但是卻并不缺乏幽默，從大霧去公司應(yīng)聘的那時(shí)起，就時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)幽默的場(chǎng)景，讓人不會(huì)總沉寂在一中傷感之中，這或許是電影創(chuàng)作的一種手法吧，當(dāng)把電影看完后，心里很是難受，因?yàn)槟鞘俏覀円呀?jīng)知道大霧有了自己的后代，當(dāng)他將自己父親受掰開(kāi)后發(fā)現(xiàn)父親緊緊的握住那塊大霧小時(shí)候送給他的石頭的時(shí)候，他明白了一切，而且將這塊石頭保留給了他的后代，說(shuō)明了將他父親對(duì)他的愛(ài)傳給了下一代，看到這里，不得不讓人感動(dòng)，同時(shí)，又應(yīng)征了那句話(huà)，死亡并不算什么，那只是過(guò)程，通向另一個(gè)世界的過(guò)程。
【篇二：《入殮師》觀后感】
隨機(jī)到這樣一個(gè)愜意的背景，心里很舒服，耳畔響起的是在酷我中刻意尋到的一首《死亡》輕音樂(lè)，這是大明宮詞的主題曲，當(dāng)然其中的幽怨和沉浮匯在其中。
看過(guò)了《入殮師》依舊沒(méi)有忍住流了淚，但這是不一樣的淚水，感動(dòng)不同尋常，記得看過(guò)許多片子都哭了，但每一次都不同的。這是一部死亡的旅程，在看過(guò)之后就不會(huì)對(duì)死亡有異樣的感覺(jué)和恐懼了，深深體會(huì)了死亡不是結(jié)束而是另一端征程的開(kāi)始，骨肉之情，夫妻之情，兄弟義氣眾多人間不同的情都融入其中給人已情感極大的滿(mǎn)足，每一次在死者家人面前的神圣儀式讓我們?yōu)樗勒咦詈蟮穆贸坛錆M(mǎn)了尊重。不論死于何故，只希望能讓他（她）安然離開(kāi)。
夫妻的離別
看到現(xiàn)在的遺體和照片對(duì)照面容憔悴，在等待入殮師時(shí)充滿(mǎn)了不滿(mǎn)和焦躁，然而當(dāng)看到妻子曾經(jīng)的容貌才發(fā)現(xiàn)忽視了許多吧，連妻子平日里喜歡的口紅的不知道，在蓋棺的那一刻一個(gè)男人所有的不忍和軟弱都白白的顯現(xiàn)出來(lái)，不舍但不能，妻子的離開(kāi)讓他不知以后該怎樣。
骨肉的離別
因?yàn)樘厥獾脑颍灰驗(yàn)樾詣e的向往和自我認(rèn)同的差異，而逼他走上了歸路。沒(méi)有看到哀怨和痛苦，他走的安然。也許去天國(guó)能成為一個(gè)自己滿(mǎn)意的角色，最后的路程家人的認(rèn)同滿(mǎn)足了她小小的心愿。父親對(duì)女兒的眷戀原諒她所有的做法。
母親一生的勞碌最終離開(kāi)在了柴火旁依舊還是工作，不能得到兒子的支持，快樂(lè)的支持著這個(gè)澡堂只希望給客人們帶來(lái)便捷，就好像一個(gè)承諾一樣需要用一生來(lái)完成。然而那位泡了50年澡的老人對(duì)這位母親的執(zhí)著給予了支持，他說(shuō)的多好啊，終會(huì)再見(jiàn)，在按下按鈕的一刻沒(méi)有過(guò)分的哀傷，因?yàn)樗麍?jiān)信會(huì)再見(jiàn)。所以是快樂(lè)了。那條黃絲巾是母親生前的裝飾配件，喜歡所以陪著她離開(kāi)。
不論是逆流而上的魚(yú)，還是手中緊緊不放的石頭是有生命的延續(xù)，有新征程的開(kāi)始。雖然父親去了，可是兒子即將來(lái)到，父親將沉甸甸的心意交在了兒子手中，兒子的兒子要延續(xù)這份愛(ài)。
看似讓人難以啟齒的工作，卻讓他感受到了死亡的平和，安定，淡然，冷靜。因?yàn)閾碛胁煌男木巢趴砂察o的工作，才可面對(duì)巨大的精神壓力，這份工作對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)不會(huì)有這樣的感悟吧。一雙能用大提琴告訴聽(tīng)眾的是音樂(lè)里的故事，而入殮師的雙手有在遺體上書(shū)寫(xiě)了生命的謳歌。
所以死亡是不可怕的。
【篇三：心理影片《入殮師》觀后感】
伴隨著充滿(mǎn)淡淡憂(yōu)傷的旋律以及彌漫著霧一樣的冬天，一下讓人進(jìn)入了神秘禁忌卻又最易讓人感慨唏噓的死亡話(huà)題中。
影片細(xì)致入微的向人們展現(xiàn)了日本人的入殮程序，讓人不得不驚詫于日本文化中的儀式。儀式是日本文化中一個(gè)重要的元素，從茶道到花道到香道到劍道，一切都是按照儀式的程序來(lái)要求，一絲一毫的差池都不能有，這可能源于日本獨(dú)特島國(guó)文化，不利于向廣處發(fā)展，所以要向深處發(fā)展，不能做到廣而博，就要做到精而深。入殮的程序也體現(xiàn)了這種儀式化特征，每一步每一個(gè)動(dòng)作，都要求精益求精，象舞臺(tái)上的走步一樣嚴(yán)格，這不僅是對(duì)于逝者和他們家人的尊重，更是對(duì)生命的尊重。作為大提琴師的小林，為活著的生命制造美，作為入殮師的小林，為死去的生命制造美�？吹竭@些，我們不經(jīng)意間觸動(dòng)了心中那久遠(yuǎn)而深邃隱痛，不覺(jué)中已經(jīng)潸然淚下。
說(shuō)到影片中最大的主題，對(duì)于生死的理解與感悟，影片更是以一種東方式的啟迪來(lái)引起觀眾的思索。小林每送走的一個(gè)人，都與他們的家人有一段難以言表的故事，隨著死者的逝去，所有的故事與感情都化作眼淚與灰燼，留下了不盡的苦澀。這一點(diǎn)，更體現(xiàn)在小林自己身上，他和父親的關(guān)系，每每令小林感到痛苦，理解還是痛恨？一切都在轉(zhuǎn)念之間，乃至于生死之間。而更令人回味的是，小林有一天在橋上看到河里的魚(yú)，拼命的向上游游，然而從上游卻漂來(lái)了幾條死去的魚(yú)，小林很是感慨。這時(shí)，他的一個(gè)朋友正好經(jīng)過(guò)橋上，于是停下來(lái)和他一起看魚(yú)，小林說(shuō)：“真是悲哀啊，為了死而努力，終歸一死，不那么努力也可以啊�！彼呐笥颜f(shuō)：“是自然定理吧，它們天生就是這樣。”看到這里，我突然感悟到生命像一條河流，我們都是河里的一條魚(yú)，無(wú)論如何努力回溯，終究是無(wú)功而返，生和死的距離，有時(shí)顯得是那么的近。正如春晚小品“不差錢(qián)”中小沈陽(yáng)所說(shuō)，人的一生其實(shí)可短暫了，眼睛一閉一睜一天過(guò)去了，眼睛一閉不睜一輩子就過(guò)去了。
【篇四：《入殮師》觀后感】
除了宮崎峻的動(dòng)畫(huà)片，我很少看日本的影片，相比它的慢節(jié)奏，我更愿意感受好萊塢大片的跌宕起伏和驚心動(dòng)魄。但是這部去年奪得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《入殮師》卻改變了我固有的觀念！
這是一部關(guān)于如何尊重生命和死亡的電影。主人公小林大悟原是東京一家樂(lè)團(tuán)的大提琴演奏家，想要成就一番事業(yè)的他，在經(jīng)歷了4個(gè)月的管弦樂(lè)演奏后，得到的卻是“樂(lè)團(tuán)解散”的噩耗與購(gòu)買(mǎi)樂(lè)器的高額債務(wù)。迫不得已，大悟與妻子美香回到了故鄉(xiāng)，過(guò)起了清貧的日子。不久，在一則有著“年齡不限，高薪保，按實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間計(jì)費(fèi)，旅行助理，NK代理商”等字眼的廣告的誤導(dǎo)下，不明真相的他成為了專(zhuān)門(mén)把死者送往安樂(lè)土的入殮師。
從扮死者拍入殮指南DV開(kāi)始，到第一次近距離接觸死者——一個(gè)去世兩周已經(jīng)腐爛的獨(dú)居老太太。他的生活從人生頂端跌入悲慘低谷，每天帶著疲憊的身軀回到家中的他，哪怕看見(jiàn)飯桌上妻子煮熟的肉也會(huì)想吐；更因?yàn)閷?duì)美香難以啟齒，最初的他只能獨(dú)自在痛苦中掙扎……但漸漸地，在性情古怪、工作認(rèn)真的社長(zhǎng)佐佐木的指導(dǎo)下，他慢慢喜歡上了這份特殊的工作，明白了其實(shí)每一個(gè)生命都是有其獨(dú)特價(jià)值的。這樣的“死亡儀式”，能夠滿(mǎn)足死者生前的心愿，也緩沖了生者對(duì)死者離去的悲痛，并為死者的家人留下最后一眼的“美麗”記憶——這，就是這份工作真正的意義所在。
這是一部有著積極向上意義的電影，盡管沒(méi)有談到宗教，可同樣讓人感覺(jué)有宗教一樣的平和與神圣�？粗霘殠煄е鴩�(yán)肅又寧?kù)o的神情，嚴(yán)格地按照特定的程序，虔誠(chéng)地給死者洗浴，穿衣，化妝，讓人感到：死亡并不可怕——那不是歸去，而是啟程。也許，入殮工作對(duì)于死者毫無(wú)意義，只是給生者將難以言出的情感釋放出來(lái)的唯一機(jī)會(huì)。既然人們都覺(jué)得生如夏花一般絢爛，那死也理應(yīng)像秋葉一樣靜美。所以，入殮儀式就是生者向死者表達(dá)的最終又最重的敬意，入殮師也正是因?yàn)榱私膺@一切，才總是能以其對(duì)死者的尊重在最后一刻贏得人們的尊敬與對(duì)這個(gè)行業(yè)的改觀。
整部影片的色調(diào)淡雅，憂(yōu)郁，沉靜，內(nèi)斂——淺黃的草，銀灰的樹(shù)林，潺潺的流水，茫茫的雪山，帶著典型的日本式的審美將情節(jié)和對(duì)白時(shí)而沉重、使人熱淚盈眶；時(shí)而又輕松幽默、令人忍俊不禁襯托地淋漓盡致。在絕大多數(shù)電影中，死亡常常被表現(xiàn)為血腥和暴力的結(jié)果，只有這部片子，才能讓人在認(rèn)真地思考、感受死亡之余，還能從中得到生活的激勵(lì)及對(duì)生命的敬畏，這是來(lái)自?xún)?nèi)心深處的感動(dòng)，而不僅僅是悲愴和痛苦。
最后，我想引用片中的一句意味深長(zhǎng)的話(huà)作為結(jié)尾：“使已經(jīng)冰冷的遺體復(fù)生，授予其永恒之美。那是準(zhǔn)確的，冷靜的，一種至高無(wú)上的愛(ài)。在最后的時(shí)候送別故人，靜謐地，那一舉一動(dòng)都是如此的優(yōu)美……”。
【篇五：入殮師觀后感】
這是一部記錄凡人成長(zhǎng)的影片。
影片中的主人公從小被父母逼迫學(xué)習(xí)拉大提琴，因此主人公對(duì)他父母心中有所不快。然而在不幸遭遇所在樂(lè)團(tuán)被解散之后，事業(yè)的主人公帶著妻子來(lái)到了兒時(shí)的家，開(kāi)始新的生活。
在電影中，為工作而煩惱的主人公偶然間被一家從事入殮工作的子公司錄用。盡管主人公對(duì)此心生顧慮，但經(jīng)不起老板的挽留以及生活得壓迫，終于嘗試就職。與此同時(shí)，主人公也開(kāi)始在兒時(shí)居住的地方一點(diǎn)一點(diǎn)地找回了曾經(jīng)遺失的美好。（其中澡堂的設(shè)計(jì)以及澡堂老板娘的塑造不錯(cuò)）
雖然這其中曲折不斷，幾次險(xiǎn)些使主人公放棄世人所不齒的入殮師工作。然而也正是因?yàn)檫@種那種險(xiǎn)象的巧妙疊加，使得極為人物在不經(jīng)意之處便從平凡之人蛻變?yōu)槭ト�。其中包括澡堂老板娘、入殮公司老板、一位過(guò)路人等。他們?cè)趯?duì)生活中的平常事發(fā)表一些常論之時(shí)，總能恰到好處地?fù)糁兄魅斯约白x者的心，使之沉淪在美好的意境之中。終于使得主人公一步一步地回歸真我，完成靈魂的升華。（編劇當(dāng)然功不可沒(méi)，導(dǎo)演也是相當(dāng)不錯(cuò)的）
同時(shí)，電影中對(duì)于主人公的職業(yè)定位不僅令人咋舌，也令人稱(chēng)奇。在向觀眾展現(xiàn)一種對(duì)亡者緬懷的這種日本國(guó)特有的文化的同時(shí)，電影業(yè)通過(guò)一種比較迷信的手法，借助一種若有若無(wú)的靈異溝通來(lái)打開(kāi)所有人的心扉，使人從靈魂上感受到文化的美與寧?kù)o之境。入殮師這個(gè)身份恰到好處。
因此，這部影片很值得初次觀賞，多次觀賞，當(dāng)然閉著建議大家在心比較靜的時(shí)候去看。
【篇六：入殮師觀后感】
作為奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，《入殮師》被父親下載確始終擱置在電腦的某個(gè)硬盤(pán)中未去欣賞，其中大部分的原因可能就是因?yàn)槠铀婕暗膬?nèi)容。今年6月，我偶然在豆瓣網(wǎng)上看到了該片的預(yù)告，感覺(jué)并沒(méi)有片名所帶來(lái)的恐怖感，反而是幽默、溫馨且感人至深的。在看完整部影片，哭掉幾張紙巾后，我覺(jué)得還是非常值得推薦的，所以就告訴了幾個(gè)同事。同事們的反應(yīng)大多相同：啊，聽(tīng)說(shuō)是挺好看的，但是我沒(méi)敢看。我為他們感到深深的惋惜，因?yàn)檫@的確是部畫(huà)面唯美，內(nèi)涵深刻的佳片！
這部影片雖然主要是描述死亡，但死亡在片中不再是黑暗，絕望，而是新的旅程。入殮師的工作就是在一定的儀式流程下，將逝者在家人面前還原成活著時(shí)的樣貌，讓家人送他們?nèi)松猛镜淖詈笠怀�。這些逝者生前有各種各樣的身份、背景，有母親，父親、孩子，有叛逆的少女，有喜扮女裝的男人，然而，入殮師在對(duì)待他們時(shí)，都給人一種無(wú)比神圣，安詳?shù)母杏X(jué)，讓逝者有他們?cè)谌耸篱g最后的尊嚴(yán)。就如火葬場(chǎng)的老人所言：“死亡就像一道門(mén)，穿過(guò)這道門(mén)，就進(jìn)入了另一道旅程。作為守門(mén)人的我，每到按下燃燒按鈕的一刻，都會(huì)對(duì)逝者說(shuō)，一路走好，后會(huì)有期�！�
當(dāng)然，影片還反映了其他一些現(xiàn)象。男主人公原先是大提琴手，從幼兒園就開(kāi)始學(xué)習(xí)大提琴，但并不是出于自己的喜好，而是由于父親喜歡。他當(dāng)時(shí)向女主人公求婚時(shí)的誓言是“帶著大提琴環(huán)游世界”，但是，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，原先就沒(méi)有什么天賦的男主人公始終徘徊在大提琴演奏的二三流，好不容易找到一個(gè)樂(lè)隊(duì)，貸款買(mǎi)了一把好琴，卻因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，百姓沒(méi)有能力支付音樂(lè)會(huì)門(mén)票，而樂(lè)隊(duì)又經(jīng)營(yíng)不善而宣布解散。沒(méi)有其他技能，只會(huì)拉大提琴的男主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，不得不將大提琴出售，并從生活成本過(guò)高的東京搬回山形老家。好不容易找到了一份工作，去面試才發(fā)現(xiàn)是入殮師這個(gè)行當(dāng)。和大多數(shù)人一樣，男主人公對(duì)這個(gè)行當(dāng)也是相當(dāng)?shù)呐懦猓鎸?duì)優(yōu)渥的薪酬，迫于生活壓力，他還是接受了這份工作，但不對(duì)任何人提及。男主人公的妻子在知曉他的工作后，告訴他如果不辭去工作，她就回娘家直到他辭職。
現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于遺體化妝師等工作，許多人是相當(dāng)排斥的。在入殮師上映后不久，我在《七分之一》節(jié)目中看到一些龍華殯儀館的遺體化妝師，有的已經(jīng)到了適婚年齡，有的甚至是大齡女青年及離婚婦女，但是至今單身，因?yàn)榍澳杏鸦蚯胺虻募芍M。雖然片中男主人公的妻子感受到他為何要從事這一行業(yè)的原因，并接受了這個(gè)行業(yè)，但影片往往還是與現(xiàn)實(shí)有一定的差距的。
片中將死亡與誕生完美的結(jié)合了起來(lái)，就在結(jié)尾，男主人公在為已逝的父親做法時(shí)，從父親手中看到了小時(shí)候自己給父親的石頭，他將石頭放在妻子手中，并用手包住妻子拿石頭的手放在妻子的小腹上，那腹中是他們未來(lái)的孩子。雖然人已經(jīng)逝去，但是對(duì)于孩子的愛(ài)卻會(huì)一直傳承下去。
【篇七：電影“入殮師”觀后感】
大上個(gè)禮拜天去看了一場(chǎng)日本電影“入殮師”。感慨。感動(dòng)。心下認(rèn)為此屆奧斯卡外語(yǔ)片大獎(jiǎng)“非此片莫屬”、“眾望所歸”。該片描述了一位大提琴手因樂(lè)隊(duì)解散，回到鄉(xiāng)下老家當(dāng)上一名“入殮師”的故事。
首都一家大樂(lè)隊(duì)的大提琴師，意外地干起了“入殮師”的職業(yè)，不要說(shuō)旁人了，連新婚的老婆也難以接受，最后痛苦地離開(kāi)他回到自己的老家。
每一天與尸體打交道，這對(duì)一個(gè)正常人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種考驗(yàn)。從某種意義上說(shuō)甚至可以說(shuō)是一種精神上的折磨。然而，主人公卻堅(jiān)持了下來(lái)，譜寫(xiě)了一曲熱愛(ài)生命的贊歌。最后得到了妻子的理解，當(dāng)他的妻子勇敢地對(duì)別人說(shuō)出“我丈夫的職業(yè)是入殮師”時(shí)，她的精神該有多大的升華！對(duì)丈夫的理解來(lái)自于對(duì)生命的深刻理解。我們關(guān)注生命，從來(lái)都只是關(guān)注活著的人，有誰(shuí)會(huì)去想到關(guān)注、甚至關(guān)愛(ài)死者？該片讓人落淚正在于揭示了活人與死者、生與死、愛(ài)情與職業(yè)、父與子等諸多帶有普世價(jià)值的問(wèn)題的深刻內(nèi)涵，讓我們第一次接觸到什么是死者的尊嚴(yán)的命題、什么是真正的職業(yè)觀，什么是家庭的核心價(jià)值，什么是父子情、夫妻情的核心內(nèi)涵。看這部電影讓人無(wú)法做到輕松，但此片的導(dǎo)演卻不失幽默、詼諧。此片拍得十分傳統(tǒng)，但卻沒(méi)有一處貶低自身文化的地方，不像國(guó)內(nèi)有些所謂的大片，處處以暴露自身的“落后陰暗”為快。此片之所以打動(dòng)我們觀眾和奧斯卡評(píng)委的也正在于此。
據(jù)說(shuō)此篇的素材來(lái)源于一位職業(yè)入殮師的日記，男主角演員本木雅弘15年前就對(duì)這一電影題材抱有濃厚的興趣，因沒(méi)錢(qián)等多種因素一直未能拍攝。但本木從未放棄當(dāng)這部電影主角的念頭，機(jī)會(huì)終于在他遇到導(dǎo)演瀧田洋二郎后、即在15年后的今天才得以實(shí)現(xiàn)。片子能獲得奧斯卡大獎(jiǎng)無(wú)疑是一個(gè)奇跡，而制作這部電影本身也是一個(gè)奇跡。
這是一部多年來(lái)沒(méi)有看到的一部電影佳作，一部催人淚下的、難得的電影。即使是此刻，當(dāng)我想到該片時(shí)都難以抑制內(nèi)心的激動(dòng)。聯(lián)想當(dāng)下浮躁的世道人心，真希望能讓更多的人從此片中得到一些啟示。
【篇八：《入殮師》觀后感】
《入殮師》在影迷中的口碑不錯(cuò)，據(jù)說(shuō)當(dāng)年很多有志青年都去做入殮師了，真假就不知道了。
電影里的人們對(duì)于死亡并沒(méi)有太多的恐懼，可能是宗教信仰和文化習(xí)俗的原因。對(duì)死者的入殮過(guò)程也成為一個(gè)極其精細(xì)、一絲不茍的儀式。這讓我想起了美劇《CSI拉斯維加斯》某一集，這部劇集里面每一集都在和死人打交道，其中不乏重口味的鏡頭。對(duì)其中有一段印象尤為深刻。鑒證科的帶頭大哥格瑞森在太平間里檢查一具女尸，皮膚白凈，身材極好。一兩分鐘的鏡頭，沒(méi)有出現(xiàn)一點(diǎn)露點(diǎn)，反而燈光和音樂(lè)都非常輕柔，讓人感覺(jué)他檢查的不是一具尸體，而是一件非常精美的藝術(shù)品。請(qǐng)相信這絕不是一種變態(tài)，而是一種對(duì)于生命的尊重和敬畏。
這部電影第一個(gè)給我一堂課普課程，陰森和晦氣其實(shí)在電影里面絲毫沒(méi)有。知道了日本的喪葬文化，進(jìn)而從中窺視到日本人對(duì)于生命的一些看法和做法。其實(shí)影片既不凝重，也不深刻，除了題材是入殮，完全就是一部日本的小清新生活電影。
影片里的人們經(jīng)歷著各式各樣若即若離的感情。影片的最后，很日本的小清新電影一樣。這些匯聚到一起：一個(gè)很受人尊重的老太太過(guò)世，有誤解、有隱瞞、有分歧的人們因此走到一起。每個(gè)人都發(fā)現(xiàn)，原來(lái)人的生命中可以有這么多的身份，大家各自扮演不同的角色，沒(méi)想到有朝一日這些角色相遇的時(shí)候，自己的角色是可以改變的也是不得不改變的
這部電影其實(shí)就是兩條線(xiàn)：死別、生離。不知道作者在創(chuàng)作這部電影的時(shí)候，《入殮師》給了相似的感覺(jué)。有沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)中國(guó)“生離死別”這個(gè)成語(yǔ)，但世界上找不到更精練、更恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)來(lái)論述這部電影了男主角的工作就是為死別服務(wù)，而自己的身上正經(jīng)歷著生離。
越是大牌的導(dǎo)演，中國(guó)的近幾年的大多數(shù)電影恰恰相反：越是厚重的歷史、越是深邃的主題就越裝B，而《入殮師》這個(gè)題材頂多算個(gè)小題材。
包括出世、包括愛(ài)情、包括恩仇，這是影片很想告訴觀眾的一點(diǎn)—生命就是一系列偶然的交集。也包括死亡。
覺(jué)得這部電影并不是一部杰出的電影，平心而論。甚至覺(jué)得影迷們給的評(píng)價(jià)有些過(guò)高了但我仍然要給電影打個(gè)85分，因?yàn)殡娪暗奶谷弧⒄嬲\(chéng)。
看過(guò)的日本電影大都如此。不管影片自身優(yōu)秀與否，其實(shí)不只僅這一部電影。通過(guò)電影，都可以感受到作者那種真誠(chéng)，能讓你感受到創(chuàng)作者的內(nèi)心。即便是裝B題材的電影，例如去年團(tuán)購(gòu)來(lái)的《熱血高校》系列，也是編劇導(dǎo)演用極為真誠(chéng)、認(rèn)真和用心告訴你什么是裝B而非他自己裝B
這要是中國(guó)拍的話(huà)就會(huì)：
影片的故事非常懸疑，某新銳導(dǎo)演將影片的背景放到某個(gè)與世隔絕的山區(qū)。入殮師穿梭在回憶、旁白、未來(lái)幻覺(jué)中，死去的人多次出現(xiàn)，入殮師有時(shí)候是給自己化遺容。除了導(dǎo)演自己，沒(méi)人看懂哪些是死人哪些是活人。送到某個(gè)小型國(guó)際電影節(jié)上，獲得一個(gè)特別創(chuàng)新獎(jiǎng)。但因沒(méi)有上報(bào)私自參與國(guó)際電影節(jié)，導(dǎo)演被禁拍三年。影片以盜版影碟的形式回到中國(guó)，但除了極少局部文藝電影喜好者，這部電影沒(méi)引起什么關(guān)注，最后在多個(gè)地?cái)偵系囊辉坏貎r(jià)清倉(cāng)不退不換”影碟中，偶然能見(jiàn)其蹤影。
老婆也不是短暫離家散心那么簡(jiǎn)單，拍成一部謳歌民政工作者的主旋律電影。男主角遇到麻煩肯定更多。一定是一死二鬧三上吊，經(jīng)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)規(guī)勸，組織關(guān)懷后，夫妻重歸于好。而此時(shí)，夫妻倆遭遇了突如其來(lái)的家庭變故，男女主角攜手齊心，頂著世俗的目光，化巨大的悲痛為高度的熱情，投身到工作中去。此片獲得各級(jí)相關(guān)部門(mén)投資，作為獻(xiàn)禮影片，多部門(mén)組織基層收看和寫(xiě)觀后感。
媒體不時(shí)爆出片場(chǎng)出現(xiàn)靈異事件，某三線(xiàn)導(dǎo)演將其增加多處重口味鏡頭。投入巨大宣傳經(jīng)費(fèi)熱炒“中國(guó)重口味電影NO1拍攝過(guò)程中。演員遭神秘人潛規(guī)則等新鮮猛料。影片送審被要求修改數(shù)次，還是沒(méi)能公映，最終不了之。
【篇九：觀《入殮師》有感】
《莊子》中曾說(shuō)，方生方死，方死方生。生命的開(kāi)始是死亡的開(kāi)始，生命的結(jié)束卻是重生的輪回。我們活著一秒，是不是也可以理解為向死亡邁進(jìn)一秒。生與死，無(wú)法逃避，無(wú)法拒絕。面對(duì)生，人們總是充滿(mǎn)了希望；面對(duì)死，恐懼會(huì)占據(jù)我們的內(nèi)心
《入殮師》講述的就是這樣一場(chǎng)關(guān)于生與死的故事。做為大提琴手的小林大悟所在的交響樂(lè)團(tuán)解散之后，不得不回到家鄉(xiāng)，成為一名入殮師。期間事態(tài)的變化，小林心態(tài)的變化，也讓影片的主旨漸漸清晰。
若要用音樂(lè)來(lái)詮釋生命，大提琴無(wú)疑是最好的樂(lè)器。電影要請(qǐng)來(lái)著名的NewAge作曲大師久石讓為此片配樂(lè)。
這部電影延續(xù)了久石讓以往唯美、簡(jiǎn)樸、純凈的音樂(lè)風(fēng)格，可聽(tīng)性極強(qiáng)，即使沒(méi)有看過(guò)影片也會(huì)深受感動(dòng)。大提琴深沉，極具感染力，復(fù)雜卻帶著質(zhì)樸，用它詮釋生命這一復(fù)雜而又簡(jiǎn)單的概念，是最為貼切的。因此，久石讓在配樂(lè)時(shí)就以大提琴為主奏樂(lè)器，貫穿全劇。而大提琴手就成為了主人公原來(lái)的職業(yè)。
電影前半段都透著一種悲傷哀沉的情緒。色調(diào)也多是灰，白，黑，棕色，營(yíng)造了一份失落、傷感的氣氛。鋼琴在低音區(qū)不斷重復(fù)，則代表了男主人公內(nèi)心的掙扎和矛盾。在妻子詢(xún)問(wèn)自己事業(yè)時(shí)，音樂(lè)變化的烘托，更將小林內(nèi)心深處的緊張和怕別人看穿時(shí)的惶恐、猶豫刻畫(huà)了出來(lái)。
久石讓沒(méi)有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地只呈現(xiàn)這一首名為Momery的大提琴演奏曲，而是通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)的方式連接上了電影主題音樂(lè)Okuribito，全曲一氣呵成。單聽(tīng)這一曲，就好似經(jīng)歷了整個(gè)生命的旅程。
這曲子第一次出現(xiàn)是在小林在參加完第一個(gè)入殮儀式后。漫漫長(zhǎng)夜，輾轉(zhuǎn)難眠，白天的經(jīng)歷在眼前揮之不去，它拉起了兒時(shí)的大提琴，同時(shí)出現(xiàn)的.還有那塊寓意深刻的石頭。深情款款的琴聲，悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)的旋律，打開(kāi)了沉寂已久的記憶。小林本是恨父親當(dāng)初拋下他和母親，可卻在親自見(jiàn)證了一次生離死別之后，他拉起了父親最?lèi)?ài)的曲子。隨著音樂(lè)的深入，畫(huà)面中出現(xiàn)了小林兒時(shí)練琴的場(chǎng)景，河邊尋石，母親的笑容，父親模糊的臉……這些都為后面的故事埋下伏筆。
圣誕節(jié)的那段音樂(lè)，可以說(shuō)將電影第一次推向了高潮。旋律如絲如縷地述說(shuō)，將三個(gè)有故事的人都帶入了各自的思緒中。之后，主題音樂(lè)又再一次加入，鏡頭不停地切換著小林各種忙碌的工作場(chǎng)景，有笑聲，有哭泣，同時(shí)，也暗示隨著小林對(duì)自己工作的不斷深入，更理解了入殮師這個(gè)職業(yè)對(duì)于一個(gè)失去親人的家庭的重要性。
石頭在電影中包含著父與子的親情隱喻，那是在小林記憶里唯一可以觸摸到的關(guān)于父親真實(shí)的存在。父親留給他的大石頭，后來(lái)他又送給妻子的小石頭，都說(shuō)明在內(nèi)心深處小林一直對(duì)父親是有所牽掛的，也似乎意味著最后時(shí)刻他對(duì)父親的原諒。父親死后，小林來(lái)到父親身邊�？吹竭@兒，我本以為那一箱箱小林父親的遺物全是小林父親在離開(kāi)這么多年間想給小林的石頭。然而最終當(dāng)小林為父親做入殮儀式時(shí)，從父親手中緊握的那顆當(dāng)年小林給他的小石子滑落，這一個(gè)鏡頭，著一顆石子，就足夠體現(xiàn)父親對(duì)小林的愛(ài)有多深。此處也是導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)之處。
小林心頭一震，音樂(lè)再次適時(shí)響起，猶如父子二人超越時(shí)空無(wú)言的對(duì)話(huà)，將影片帶入了另一個(gè)境界。這時(shí)，一切都不再重要，唯有愛(ài)是永恒。之后，記憶中父親模糊的臉的臉漸漸清晰明朗，音樂(lè)退去后，一切怨恨已不復(fù)存在。
影片結(jié)束，小林在一片草地上拉奏著大提琴。影片色調(diào)也變得明麗輕快，從白雪皚皚的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了春意盎然中。曲子的下段也完全顯現(xiàn)了出來(lái)，音色的轉(zhuǎn)化也帶著情緒的轉(zhuǎn)變，形成了一個(gè)高潮段落。這是象征著一段美好的旅程，不僅通往天國(guó)，也延續(xù)著生命的意義。像畫(huà)面中的草一樣，冬日的枯竭，卻是為了春天的新生。死亡不是離別，逝去也不是終結(jié)。吃時(shí)的情緒已不同于之前的哀怨低沉，悲傷凝重，而是有著不斷前進(jìn)的推動(dòng)力，影片在此時(shí)已不再是簡(jiǎn)單地闡述如何面對(duì)死亡，而是對(duì)未來(lái)的暢想。音落，結(jié)尾處輕緩。那是將一切看開(kāi)，迎接未來(lái)的暗喻。
看這部電影的時(shí)候我沒(méi)有哭，我卻覺(jué)得那會(huì)死一種失敗。只有真正理解生命意義的人，才會(huì)與失去親人的人感同身受，才會(huì)同他們一樣悲傷，一同落淚。大概是因?yàn)槲疫�沒(méi)經(jīng)歷過(guò)生離死別，所以自己沒(méi)法理解那種刻骨銘心的傷痛吧。
寫(xiě)這篇文章不是說(shuō)我已對(duì)生命十分了解了。而是在看過(guò)這部電影后，自己對(duì)生命有了一份思考。生與死是一種在自然，也是一種必然，無(wú)法改變。然而，請(qǐng)記住，在生于死之間還有一段旅程，叫做生活。這段旅程美麗與否，精彩與否，都看你的選擇。
【篇十：入殮師觀后感】
入殮，這個(gè)詞好像聽(tīng)過(guò)，但如果真正要我說(shuō)出這個(gè)詞的意思，我只能說(shuō)是把遺體裝進(jìn)棺槨。直到今天，看了電影頻道的佳片有約日本拍的電影《入殮師》，才對(duì)這個(gè)詞有了一種全新，更深層次的理解。
純屬是一次偶然，上午打開(kāi)電腦，突然想到今天是佳片有約，想都沒(méi)想就把播放列表調(diào)到了CCTV6，這時(shí)主持人剛剛和嘉賓談完話(huà)，電影迅速的就開(kāi)始播放了�！度霘殠煛罚m然不是什么美國(guó)大片，但憑著自己的好奇心里，還是坐在電腦前耐心的看了起來(lái)，兩個(gè)小時(shí)后，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)沉浸在電影之中，這部劇情片居然給我有很大的觸動(dòng)，真的不愧是一部佳片。
男主角大悟所在的樂(lè)隊(duì)解散，為了節(jié)省開(kāi)支，他只好和妻子美香搬回鄉(xiāng)下母親給他留下的房子里去住。此時(shí)正愁苦著找工作的大悟無(wú)意中在報(bào)紙上看到了NK公司的廣告，于是就這么稀里糊涂的當(dāng)上了入殮師，盡管工資很高，但他卻始終不敢和妻子提起自己的工作。直到妻子在NK公司推廣的錄像帶上看見(jiàn)了丈夫，這才發(fā)現(xiàn)了原來(lái)丈夫從事的是自己認(rèn)為不正常的工作。于是，家庭的關(guān)系變得緊張，朋友們知道了此事也對(duì)他感到忌諱，感到孤立無(wú)援的大悟君卻還是堅(jiān)持做著自己的工作，直到最后澡堂的老奶奶去世，妻子和朋友第一次親眼目睹了他的工作，這才打消了他們的誤解。在影片的最后，大悟君找到了兒時(shí)拋棄他的父親，并親自為父親入殮，同時(shí)也原諒了他。
劇中大悟從事的入殮師這個(gè)職業(yè)可以看做是人生的最后的化妝師，從大悟小心翼翼的為逝者擦拭皮膚，給女性涂抹胭脂，給男性剃掉胡須這些行為中能感到一種對(duì)逝者的尊重。他們把逝者打扮的漂漂亮亮的好讓他們上路，這應(yīng)該是一種對(duì)生命的發(fā)自?xún)?nèi)心的尊重。逝者在他的打扮下，真的好像沒(méi)有死，而是進(jìn)入了一段甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)。生命在臨走的時(shí)候如此美麗，死亡的恐懼一下子就減少了，更多的只是一種留戀。難怪很多人跪下來(lái)感謝大悟，說(shuō)這是他們第一次看見(jiàn)逝者有這么美麗。
當(dāng)妻子讓大悟不要在碰他并嫌他那和尸體接觸的手不干凈時(shí)，大悟卻沒(méi)有放棄自己的事業(yè)�？磥�(lái)他應(yīng)該是喜歡上了這個(gè)職業(yè)，死亡在他看來(lái)已經(jīng)不再是死亡了，尸體在他的手下也能煥發(fā)出生命的鮮活，這與他的性格息息相關(guān)。盡管好多次他都在猶豫，但每次他都能遇見(jiàn)一個(gè)人在他最困難的時(shí)刻給予他啟發(fā)，比如社長(zhǎng)，比如殯葬場(chǎng)的老頭，看來(lái)他是命中注定要這么一直下去。
看起來(lái)情節(jié)似乎有些老套，其實(shí)當(dāng)你用心去看去聆聽(tīng)的時(shí)候就感到一種淡淡的憂(yōu)傷之美。從名字上看感覺(jué)這劇中一定全是死亡，悲痛，哀傷，但劇中出現(xiàn)的大提琴的音樂(lè)聲，石頭信的美妙傳說(shuō)又給人以希望和美好。在圣誕節(jié)之夜那圣潔的琴聲只讓人覺(jué)得憂(yōu)傷之中帶有希望，最后大悟把他在父親臨死前握在手里的石頭貼在妻子肚子上時(shí)又給人以一種新生的力量。不知道誰(shuí)以前這樣說(shuō)過(guò)，死神雖然帶走了離去的人，但同時(shí)他也帶來(lái)了新的生命，這就叫生命的交替。
在網(wǎng)上略微搜索了一番，發(fā)現(xiàn)這部片子在加拿大電影節(jié)上獲過(guò)大獎(jiǎng)，奇怪的是人們之前并不看好這部影片，所以后來(lái)對(duì)它用黑馬這個(gè)標(biāo)簽進(jìn)行了一番闡述。想不明白為什么這么一部?jī)?yōu)秀的電影為何在當(dāng)時(shí)沒(méi)有引起觀眾的好感，一直要等到它被世界電影大師認(rèn)可了人們才開(kāi)始懂得其中的經(jīng)典之處。微博上有人對(duì)我說(shuō)久石讓作的那首鋼琴曲給人的印象最深刻，它讓我們心中充滿(mǎn)了一種感動(dòng)，為生命而贊美，為活著而快樂(lè)。走運(yùn)的是，當(dāng)大提琴聲音響起的時(shí)候，同屋的舍友剛好起床，我剛好讓電腦取消了靜音，剎那間，整間宿舍都充滿(mǎn)了那種悠揚(yáng)，那種圣潔。對(duì)我而言，其實(shí)靜音看這部電影效果更好，已經(jīng)不需要從聲音中去判斷人物的語(yǔ)氣，只要用心去傾聽(tīng)，劇中的任何細(xì)節(jié)都能體會(huì)的真真切切，不知是不是因?yàn)閯”緲O其貼近實(shí)際，貼近我們生活的原因，猜想如果你是他，你也會(huì)這么說(shuō)的吧。
劇中很多精神層面上的東西感覺(jué)無(wú)法用確切的語(yǔ)言表達(dá)，其中那些耐人尋味的話(huà)也折射著太多太多。殯葬場(chǎng)的燒爐工的那句話(huà)給了死亡一個(gè)全新的解釋?zhuān)核劳鍪且簧乳T(mén)，我們推開(kāi)他并不意味著生命的結(jié)束，而是進(jìn)入了另一個(gè)新的階段。我知道，雖然這聽(tīng)起來(lái)有些荒謬，但我們都抱著這樣的期望，因?yàn)槲覀兓钪娜烁静豢赡苤朗湃ト说母惺芎拖敕�，那些�?duì)我們來(lái)說(shuō)一直都是一個(gè)謎。雖然自己離死亡還算遙遠(yuǎn)，但從懂事起的歲月中還是目睹了不少有關(guān)死亡的林林種種，見(jiàn)證過(guò)將死之人如何在死亡面前變得膽小害怕，見(jiàn)證過(guò)逝去的親人躺在床上時(shí)的那種安詳?shù)纳駪B(tài)，也見(jiàn)證過(guò)那些在火葬場(chǎng)里面無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的不知從何處送來(lái)的血肉模糊的尸體。雖然每個(gè)人都難逃這一劫難，但每個(gè)人在入殮的最后時(shí)刻卻迥然不同，或許我們也該把逝者打扮的漂漂亮亮的上路，給他們穿戴整齊，為他們梳人生最后一次頭發(fā)，就像日本那些入殮師一樣。但現(xiàn)實(shí)卻是我們把他們放在堂前，臉上蒙上一塊白布，然后就好像很害怕的樣子再也不去碰那冰冷的手，冰冷的臉，連一些悲痛的遠(yuǎn)方親戚過(guò)來(lái)吊唁時(shí)也讓他們不要瞎碰，搞得好像真的碰過(guò)尸體的手會(huì)給自己帶了厄運(yùn)一樣。就這樣，只有等到在殯儀館大家集體默哀時(shí)才能看見(jiàn)逝者那瘦小的臉龐，那臉早已失水過(guò)多干枯了。我們有我們的傳統(tǒng)，的確，但總感覺(jué)我們沒(méi)有日本人那樣對(duì)待自己的逝去的親人那般敬重，那般隆重而誠(chéng)懇。在我們坐在殯儀館的錄像放映廳里等待逝者的骨灰時(shí)，估計(jì)沒(méi)有多少人愿意去工作人員那求情通融，就為了站在從焚燒爐的窗口里看上那么一小會(huì)。爺爺這樣走了，我知道這輩子注定還要經(jīng)歷更多的痛苦，一次比一次痛。
看完這部電影，對(duì)死亡感到不那么恐懼了。這是許多人心中想到的第一句話(huà)。如果可以被打扮地這么美麗，這么動(dòng)人的走向那扇門(mén)，那也是值得欣慰的一件事。如果劇中的那些人能提早看到自己入殮時(shí)的模樣，他們還會(huì)認(rèn)得出自己么？想不到吧，沒(méi)想到自己也會(huì)如此神采奕奕，仿佛已經(jīng)永生。
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