中華藝術(shù)宮觀后感

　　看完某一作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了�？靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧，下面是小編整理的中華藝術(shù)宮觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　中華藝術(shù)宮觀后感 篇1

　　今天下午我和愛人去了由世博會中國館改建而成的中華藝術(shù)宮參觀。由于前一階段本地媒體對中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（由世博會城市未來館改建而成，位于浦西）的大量宣傳，也確實讓人對這兩個館很有期待，雖然兩館都從10月1日起正式開館，但主辦方很謹慎，國慶期間是作為試展，而且參觀劵都是網(wǎng)上預(yù)約或者是通過相關(guān)系統(tǒng)發(fā)放，國慶后會進入常態(tài)，即網(wǎng)上預(yù)約和到現(xiàn)場領(lǐng)取，均為免費。

　　到中華藝術(shù)宮的交通非常方便，地鐵八號線“中華藝術(shù)宮”站出站即到。我下午一點多到門口，排了幾分鐘隊后即進入展館。由于世博會期間對中國館已經(jīng)比較熟悉，所以進館后感覺不陌生，按照志愿者指點，我們先分別上了最高層（49米層）和次高層（41米層），這兩層共開設(shè)了8個展廳，展示主題為“海上生明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”，展出作品600余件，展覽分“海上墨林”、“摩登上�！焙汀凹で闅q月”三大部分。前兩部分分別表現(xiàn)清末民初和民國時期海上繪畫發(fā)展的特征；“激情歲月”展示1949年至20世紀(jì)末上海美術(shù)發(fā)展的新成就。

　　我在這幾個展廳看到了張大千、徐悲鴻、吳昌碩、顏文樑、劉海粟、林風(fēng)眠、王個簃、靳尚誼、陳逸飛、張樂平、戴敦邦等我有所聞的大畫家的作品，我對畫基本是外行，所以只是看個大概，但是對這些名聞遐邇的大家的作品還是很景仰。據(jù)《東方早報》介紹，這些展品主要是向上海美術(shù)館、朵云軒和上海畫院借的，今后會定期輪換部分作品。

　　而后我們到了33米層，這里共3個展廳，主題為“來自世界的祝賀——國際美術(shù)珍品展”，展出來自大英博物館、荷蘭阿姆斯特丹博物館、新西蘭國家博物館、法國雨果博物館、美國惠特尼美術(shù)館等7個國家重要美術(shù)館的美術(shù)珍品100件，展期三個月。坦率地說，其中不乏珍品佳作，但我感覺時間不夠，只能走馬看花，故留下深刻印象的不多。

　　最后到了0米層（底層），這里共設(shè)有16個展廳，目前展出的有“名家藝術(shù)陳列專館”，在這個館里我看到了程十發(fā)、謝稚柳、關(guān)良、吳冠中等大家的作品；還有一個“名家藝術(shù)陳列聯(lián)合館”，其中包括華君武、朱屺瞻、俞云階、沈柔堅、賀友直等人的作品；還有“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”等。另外從下個月中旬起，0米層還將輪流舉辦一些不固定的展覽，如法國奧賽博物館珍品展、世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)和上海美專一百年紀(jì)念展等。

　　另外要說一下的是，世博會期間中國館熱門的“清明上河圖”多媒體版將在國慶節(jié)后在中華藝術(shù)宮展出。

　　以上這些展廳的`面積加起來使得中華藝術(shù)宮的展出面積可達6·4萬平米，遠超過目前國內(nèi)最大的中國美術(shù)館（2·8萬平米）和江蘇省美術(shù)館（2萬平米）。據(jù)報道，建設(shè)中的上海中華藝術(shù)宮已把盧浮宮作為自己借鑒的參照。

　　這次三個小時不到的參觀實在只能是粗粗地一瞥，好在這是一個常年性的展覽，所以留待下次再慢慢觀賞�？傮w感受是：有了這樣一些文化設(shè)施，上海的文化氣息會多一點，這也是一個聲稱要建國際大都市的城市應(yīng)具備的文化要件。

　　作為個人，我比較樂見的是以后到上海來游玩的親友會因此多了一個值得去看的地方。

　　中華藝術(shù)宮觀后感 篇2

　　本次夏加兒美術(shù)教育的教研活動去了中華藝術(shù)宮，對我印象最深刻的是巴黎奧塞博物館的藏品。

　　奧賽博物館藏有創(chuàng)作于1848-1914年間的法國國家收藏品，這半個多世紀(jì)雖然彈指須臾，卻更迭頻仍，發(fā)生了一系列重大的政治和審美變革。通常意義上我們所說的19世紀(jì)上半葉的歐洲工業(yè)革命，讓人們意識到歷史在加速前進，這一發(fā)現(xiàn)既振奮人心，又令人不安。衛(wèi)生保健學(xué)的發(fā)展和社會保障制度的起步，大大改善了大眾健康狀況，技術(shù)的進步雖然讓人們有閑暇享受人生，也提高了生活水平，卻也使人類和環(huán)境、人與人之間的關(guān)系日趨緊張，帶來反常的壓力。人們一方面將工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的飛速發(fā)展歸功于機器的'巨大威力，另一方面卻哀嘆農(nóng)民、工人的工作條件艱苦卓絕，痛惜工業(yè)化令我們不得不犧牲一些風(fēng)景。社會騷動時有耳聞，反過來會推動政治進步，這一現(xiàn)象在第二帝國時期（1852-1870）規(guī)模尚小，至第三共和國（1870年起）時產(chǎn)生的影響更加意味深長，但也加深了人們對社會的恐懼。為回應(yīng)兩極分化的傾向，藝術(shù)家們探索不同的途徑，積極創(chuàng)新，迎接攝影等新技術(shù)進步對繪畫發(fā)起的挑戰(zhàn)。他們不像先輩或大部分同代人那樣專注于古代題材，反而汲取新文明為己用，因為這新文明也是屬于他們的。

　　藏品分為八個章節(jié)。分別是，第一章從柯羅到庫爾貝的風(fēng)景；第二章米勒；第三章寫實主義；第四章自然主義；第五章畫家“夢蝶”；第六章布爾喬亞的低調(diào)魅力；第七章孩童和第八章的蒼生疾苦，振臂一呼。

　　其中留下我最深印象的是第四章的自然主義。自然主義是指一種理論方法，它要求不依據(jù)任何既定的理論構(gòu)設(shè)，對事物發(fā)展的實際狀況作如實的、自然的描述，這一描述可以用自然科學(xué)的觀點和語言進行解釋。

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