幽靈船觀后感

　　幽靈船，是指許多年前失蹤或沉海的船，經(jīng)過許多年后被發(fā)現(xiàn)在海上航行，而船里空無一人。下面是小編收集的有關(guān)幽靈船觀后感，可供大家參考。

　　篇一：幽靈船觀后感

　　看了一部電影《幽靈船》。網(wǎng)上的簡(jiǎn)介將其歸于恐怖片。恐怖何以定義？無非讓人恐懼，有鮮血和粘連肉皮的骷髏吧。而真正令人恐怖的或許只是源于自己的想象。

　　《幽靈船》講述了在1960年左右神秘失蹤的巨型游船被一個(gè)人從天空中拍攝下來發(fā)現(xiàn)。此人找到一艘專業(yè)拖船的小分隊(duì)趁著夜色找到了它。此后匪夷所思的事故接而發(fā)生。故事的發(fā)展，使人們逐漸了解，這船上在當(dāng)年是運(yùn)載大量金條的，一群有預(yù)謀心懷鬼胎的的人潛伏在船上，廚師全部被槍殺。然后在幾乎所有賓客在場(chǎng)的宴會(huì)，食物中被投下巨毒。在場(chǎng)的人無一幸免。僥幸逃脫的人也被殘忍的殺害。有一個(gè)小姑娘，就13歲上下的樣子，被這些人帶到她的房間吊死了。在鏡頭回轉(zhuǎn)到現(xiàn)代時(shí)，她的骷髏裹著薄薄的死灰般的皮膚，還是長(zhǎng)長(zhǎng)的金發(fā)，雪白的裙子，吊在壁櫥里。甚是可懼，可憐。

　　而那瘋狂的盜徒也因貪婪自相殘殺。被殺死的人們?cè)┗晡礈缰畷r(shí)----我想他就是是地獄的使者，或本身他就是魔鬼撒旦----和靈魂定下契約，在每個(gè)人的掌心打下無情的烙印。他們可以存在，但游走在天堂和地獄之間。

　　這個(gè)小分隊(duì)中的成員在魔鬼的操控下，逐一死去。如果說這是魔鬼的邪惡造成，我想也并不完全公正。在隊(duì)員中每個(gè)人的欲望和本質(zhì)都是不同的，近而產(chǎn)生的人生觀與價(jià)值觀不同。在船本身的秘密不為人知之時(shí)每個(gè)人都想把金子運(yùn)回來，而在得知當(dāng)年一整船人為了金子而死，尤其是魔鬼利用人們的貪婪而造成一切時(shí)，人們知道自己被困于此地。大家攜手修理船只。

　　墨菲，僅次于船長(zhǎng)的地位的一個(gè)船員。對(duì)于自己不是船長(zhǎng)耿耿于懷，又想掙夠錢后把心愛的姑娘娶回來。在別人忙碌之時(shí)他把船上的陳年好酒喝得昏昏沉沉，魔鬼指使美女幽靈誘惑墨菲。如果，這個(gè)時(shí)候總在說如果一詞，他對(duì)心愛的姑娘夠忠貞，對(duì)美女裸露的身體不欲火中燒。在幽靈打開通向死亡的艙門時(shí)，就不會(huì)墜落得如此悲慘。他的頭顱鮮血淋淋，自身的重量沖擊得天花板都碎裂。幽靈看了他一眼恨恨地說：“活該！”也確實(shí)是活該，魔鬼的詭計(jì)，利用你自身的欲望毀滅你。自作自受的下場(chǎng)。還有另外的兩個(gè)小伙子，對(duì)金子的爭(zhēng)執(zhí)更造成了慘殺。

　　最后只剩下船長(zhǎng)的好助手，一個(gè)勇敢，堅(jiān)強(qiáng)的姑娘。船長(zhǎng)此時(shí)也被淹死了。別人也都不在了，只余她一人。在幽靈小姑娘的指引下，也就是前面提到的小姑娘，她心中明白那個(gè)當(dāng)初讓他們拖船的年輕人就是魔鬼偽裝的！這是魔鬼的又一次誘騙行動(dòng)。他要人們的靈魂作為抵押。當(dāng)她堅(jiān)決要?dú)�滅船只求得生路時(shí)，魔鬼附在她好友已去的身體上進(jìn)行誘惑：“我們把金子運(yùn)回去，過幸福的生活吧！”多么動(dòng)聽�？墒枪媚镌绮峦噶�。魔鬼顯了形。和她廝打在一起。關(guān)鍵時(shí)刻，姑娘一狠心把炸藥的開關(guān)打著，這意味她自己可能會(huì)被炸死。魔鬼一時(shí)沒想到她會(huì)這么干，也不見了蹤影。

　　美妙的情景出現(xiàn)了。這條束縛上千靈魂的巨型客輪，在轟然巨響后，破裂兩半，如鐵達(dá)尼號(hào)沉沒的景象頗為相似。但是發(fā)出和諧的白色光芒。厚重的云層裂帛般被撕扯出一道光明的`穹隆。深深的藍(lán)色海水中上千的靈魂?duì)幭鄾_出海面，他們的動(dòng)作和緩平靜，樣子還是和當(dāng)年死去時(shí)一樣的包括白移女孩。她對(duì)著同時(shí)也在拼命向上游得炸船女子報(bào)以感謝的微笑。簡(jiǎn)單的告別后，炸船的女子目睹著，靈魂冒出水面飛向天堂。因?yàn)槭峭该鞯�，所以浮出水面后只有水光在跳�?dòng)，而看不到真正的形體。那一刻令人從心底為這一結(jié)局感到歡愉。

　　女主人公，漂泊許久被人救下。令人諷刺的是，在港口當(dāng)她代著溫馨的微笑躺在救護(hù)車上時(shí)。猛然發(fā)現(xiàn)魔鬼又混上了另一艘船，在搬運(yùn)金子，他的表情是罪惡的。姑娘此刻大喊：“NO��！”

　　幽靈船的新航程又開始了．關(guān)于罪念，關(guān)于欲望，我們?cè)谧约旱男闹惺欠穸加腥绱说囊粋�(gè)可憎的魔鬼呢？

　　篇二：幽靈船讀后感

　　昨晚，也就是今天凌晨，心血來潮，想看看恐怖片，好久沒被嚇過了，于是下了《幽靈船》（不建議女同胞們看�。�，熄去明燈，盯著手提灰暗的屏幕，等著心跳。

　　看完以后，沒有被嚇著，反而上了一課，著實(shí)教育感化了我，人總是因物欲而丑化扭曲了靈魂，忘卻本是鮮紅而跳動(dòng)的內(nèi)心，在物欲的引誘下，做了不該的蠢事，為物質(zhì)而死，死后被魔做了標(biāo)記，靈魂受魔所控，不得超生。片中唯有凱蒂，一個(gè)涉世未深的女孩，才保有結(jié)白無罪的靈魂。來到世上我們潔白無瑕，回去的時(shí)候我們能帶著世人的一點(diǎn)尊重、懷念與一顆不染塵埃的心就足夠了，難道我們需要把心渡上一層金銀嗎。

　　放下欲望，收好靈魂，讓我們的靈魂免于心魔鬼的控制，也許這樣我們能得到的更多于我們所求的吧！

　　篇三：幽靈船讀后感

　　華納兄弟對(duì)于幽靈船的表現(xiàn)，似乎更多的是建立在動(dòng)作片的基礎(chǔ)之上的，這也是這個(gè)時(shí)代好萊塢恐怖片的一般趨勢(shì)。作為恐怖電影來說，《幽靈船》想要表現(xiàn)的其實(shí)是它的刻畫主人公和陰謀水準(zhǔn)的故事性，對(duì)于恐怖本身的渲染其實(shí)并不在意，這點(diǎn)我們從電影的開頭就可以知曉。電影的開頭標(biāo)題和演職員名單用的是粉色，而且字體是可愛而華麗類型的，讓人無論如何也想像不到在這樣的標(biāo)題之下能有多么恐怖的情節(jié)發(fā)生。雖然之后的情節(jié)證明了電影確實(shí)是在表現(xiàn)一個(gè)恐怖的題材，而且有些鏡頭的確可以稱得上恐怖與驚悚，但是不論怎樣，電影在任何時(shí)候所著重表現(xiàn)的都是一種懸念濃厚的災(zāi)難類主題，只不過在災(zāi)難環(huán)境下，始作俑者和兇手是鬼怪本身罷了，而之前的恐怖氛圍及點(diǎn)綴，從任何意義上都是在為最后的大爆炸做鋪墊。與此同時(shí)，影片從頭到尾更是充滿了陰謀和詭計(jì)，對(duì)于鬼魂的復(fù)仇以及手段的翻新的構(gòu)思，一直是恐怖片導(dǎo)演的工作。盡管《幽靈船》不論是從故事情節(jié)重心，還是從科學(xué)探索上都不能承擔(dān)它所標(biāo)注的遇有很大分量的主題，也就是“幽靈船”這個(gè)名詞，但是從這部電影中我們似乎能夠?qū)さ胶萌R塢恐怖或懸念類電影的通用模式，在這種模式之下，不論是利用什么環(huán)境，或者描繪什么樣的恐怖元素，只要資金投入和劇本編寫基本合格的話，都很少會(huì)有失敗的作品，但是也很難跳出庸俗的套路。

　　從歐美式鬼怪類的電影，尤其是好萊塢的此類電影中，我們總會(huì)看到一群無辜的遇難者，當(dāng)然還有這群受難者中為數(shù)不多的幸存者。不過為了制造良好的電影氛圍，電影似乎不愿意讓幸存者獲得生命，而是將影片黑屏前的最后一幕交給鬼怪的沖向鏡頭的身影，通過幸存者的慘叫以及黑屏中的血肉模糊的聲音，為觀眾制造心有余悸的效果。這種結(jié)尾模式莫過于《死神來了》系列，在主角通過預(yù)測(cè)生死而使大家躲過死亡的輪回后，他們總會(huì)發(fā)現(xiàn)新的一輪生死將會(huì)重新降臨在幸存者面前，于是這種帶有悲劇性的結(jié)尾也就會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)系列的每一部當(dāng)中。而《幽靈船》的結(jié)尾也沿用了這種結(jié)尾，雖然說整個(gè)故事并沒有給人以十分愉快的氛圍，而且幸存的只有女主角一個(gè)人，但是結(jié)尾處的鬼魂的再現(xiàn)并沒有讓人感到十分的壓抑，而是一種帶有諷刺的輕松感。事實(shí)上，這種輕松感不僅來自于故事整體的環(huán)境氛圍的渲染，更來自于演員在語言上和行為上的特征。就比如影片的結(jié)尾，當(dāng)女主角看到鬼魂依然活著的時(shí)候，她的大叫“No”的行為直接打破了恐怖電影所應(yīng)堅(jiān)持的寂靜，而給人一種回歸動(dòng)作類情節(jié)的感覺，而通篇也就是因?yàn)榻巧�間的玩笑和場(chǎng)景的氛圍，將這種寂靜的一次又一次的打破，讓我們仿佛感到這種“幽靈船”的顯現(xiàn)也只不過是一個(gè)個(gè)案而已。

　　實(shí)際上，幽靈船這個(gè)題材是屬于靈異現(xiàn)象的一種，當(dāng)我們搜索這個(gè)詞匯的時(shí)候，我們首先會(huì)看到歷史上眾多失蹤的航船，在某個(gè)時(shí)間段顯現(xiàn)在人們的視野里，而最為主要的是，登上船體的人們既找不到船體原來的擁有者，也不會(huì)被所謂的怨靈所侵害。假如這個(gè)題材若是依照東方的恐怖情節(jié)來設(shè)計(jì)的話，我們將會(huì)看到完全不一樣的效果，而在好萊塢式的充滿了暴力和血腥的恐怖情節(jié)里，我們似乎很難找到令我們從心底產(chǎn)生恐懼的緣由或者元素。

　　實(shí)際上在歐美式的恐怖電影里，我們參與更多的是針對(duì)靈異事件或者恐怖事件的推理或者調(diào)查，而真正的恐怖也只是通過某些特定的突如其來的現(xiàn)身以及血腥和爆炸來完成的，而這種突如其來的視聽上的刺激在某些程度上是可以預(yù)測(cè)的，假如出現(xiàn)了一部電影令人無法預(yù)測(cè)恐怖分布的電影，那么這部電影至少在經(jīng)典程度上是具有充分的價(jià)值的，而相對(duì)于諸如《死寂》這種令人恐懼無處不在的電影來說，《幽靈船》真的算是中規(guī)中矩了。

　　對(duì)于小女孩的亡靈帶著女主角去案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀看真相的那一段，我們真的可以稱為這部電影的經(jīng)典模式了，用電子合成樂制造的活躍的氣氛以及在鮮艷的畫面色彩下，而電影中，諸如此類對(duì)于殺人的整體流程的鏡頭帶有絲毫的唯美主義詮釋，似乎成了這部電影的一個(gè)亮點(diǎn)，也將這部電影在一定程度上帶出了恐怖片模式的束縛，獨(dú)自成立出了一種耐人尋味的戲劇化效果，在完全去除邏輯可能性和傳統(tǒng)的鏡頭渲染之后，電影留給我們的似乎也只是這種游走在動(dòng)作片和恐怖片之間的游離心情。

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