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一九四二觀后感（精選16篇）
看完某一作品后，從中我們可以吸收新的思想，為此需要好好認(rèn)真地寫(xiě)觀后感。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編為大家收集的一九四二觀后感（精選16篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
一九四二觀后感 篇1
看完《一九四二》，我終于明白，為什么馮小剛這個(gè)級(jí)別的導(dǎo)演還對(duì)影片能否過(guò)審戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。它的過(guò)審是一次電影對(duì)意識(shí)形態(tài)的勝利以及對(duì)民族性反思的勝利。
《一九四二》是這樣一部特別的電影：在抗戰(zhàn)和民族災(zāi)難之時(shí)，我們的黨和我軍將領(lǐng)完全缺席，而忙前忙后的主角變成了極其及其軍隊(duì)。因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的緣故，這在以前內(nèi)地的主流電影中絕少出現(xiàn)的。記憶中，這種我黨我軍在重大歷史面前缺席而把主角讓位于的電影，還算是1986年的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》；《建國(guó)大業(yè)》在這方面也做了歷史性的進(jìn)步，國(guó)共有了平分銀幕的機(jī)會(huì)，并難能可貴地對(duì)蔣介石進(jìn)行了人性化處理；張藝謀的《金陵十三釵》抗戰(zhàn)的也只是軍官和戰(zhàn)士，但卻在身份上做了模糊處理，且只作為電影的時(shí)代背景。在《一九四二》中，雖然也表現(xiàn)了蔣鼎文等將領(lǐng)的麻木不仁，政府官員的腐化，但同時(shí)，你可以感受到蔣介石在內(nèi)政外交上的無(wú)奈，他也需要向國(guó)際力量尋求庇護(hù)，也需要向地方財(cái)團(tuán)尋求幫助，影片施與了這個(gè)我們傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)中的異端分子以同情。這種表現(xiàn)無(wú)疑是一個(gè)巨大的進(jìn)步，這也說(shuō)明我們的文化意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域正在逐步軟化，很多創(chuàng)作禁區(qū)正在被逐步打開(kāi)，需要的只是時(shí)間。而這些正是在以馮小剛為代表的電影人逐步爭(zhēng)取下實(shí)現(xiàn)的。
這是一部在路上的電影，災(zāi)民因饑荒而流徙。馮小剛和編劇劉震云采取了災(zāi)民、軍隊(duì)、政府、宗教、記者五條線索并行推進(jìn)的敘事手法，讓這五類(lèi)人面對(duì)饑荒，從而做出反應(yīng)。從劇作的角度來(lái)說(shuō)，19個(gè)主角，50個(gè)次要角色，這不論在戲劇，還是電影中都是大忌，何況各方面人物又互不交叉，這對(duì)影片的戲劇性提出了巨大的考驗(yàn)，風(fēng)險(xiǎn)性極高。事實(shí)也確實(shí)如此，多線敘事必然會(huì)分散角色的情感力量，讓習(xí)慣于追隨幾個(gè)人物命運(yùn)的觀眾無(wú)所適從，而且從成片來(lái)看，張涵予和蒂姆。羅賓斯飾演的兩個(gè)神父的線索是可以被砍掉的，太游離于故事主線之外，我想，馮小剛在最初的故事設(shè)計(jì)中應(yīng)該有更多的想法，但礙于整體結(jié)構(gòu)，無(wú)奈剪掉了很多的戲份。
多線并進(jìn)也有一個(gè)好處，就是是會(huì)形成一種大氣的格局。而這種格局對(duì)歷史題材來(lái)說(shuō)是提升水準(zhǔn)的一個(gè)要求。一位傳媒學(xué)者曾如此描述過(guò)理想化的傳媒品格：一種仰天俯地的境界，一種悲天憫人的情懷，一種大徹大悟的`智慧。我無(wú)意用這種品格去對(duì)應(yīng)任何一個(gè)導(dǎo)演或者是作品，因?yàn)槟鞘且环N理想。在《一九四二》中，馮小剛反其道而行，他的立意不在于追求這種理想，更多的是暴露丑惡。他曾說(shuō)，《一九四二》就像一面鏡子，鏡子里面他的臉很丑，不好看，但是最起碼它能讓他知丑，總比糊里糊涂地臭美好。拍完《一九四二》，他也不會(huì)再有盲目的民族自豪感，在向歷史學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他學(xué)會(huì)了知恥。在影片中，我們看到了馮小剛對(duì)民族劣根性的批判。在面對(duì)饑荒的時(shí)候，國(guó)人的猥瑣、自私都呈現(xiàn)出來(lái)。這種批判跟斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中對(duì)猶太人的批判有著相似之處，在那部影片中，猶太人即使是遭遇死亡，依舊不忘記貪財(cái)?shù)谋拘浴?/p>
一九四二觀后感 篇2
這個(gè)寒假我看了一部電影----《一九四二》。此片描述了一個(gè)財(cái)主家與三千萬(wàn)河南人民的逃荒之路。
一九四二年的秋冬之交，河南省因受到旱災(zāi)和蟲(chóng)災(zāi)，全省三千萬(wàn)人民處于水深火熱中。有個(gè)財(cái)主家里有很多糧食，但他的自私激起了村民的憤怒，導(dǎo)致家里被燒，糧食被搶?zhuān)瑑鹤討K死的境地。而此時(shí)日本人又想乘虛而入，奪下河南省。他家被迫到外鄉(xiāng)去躲災(zāi)。
一路上，與他一起逃荒的村民不少，他們的目標(biāo)是陜西。財(cái)主家糧多錢(qián)多，但在逃荒路上，有日軍的.轟炸、國(guó)民黨軍人的搶掠，他也變得身無(wú)分文，最后衣服也變得破爛不堪，在離家五十多天時(shí)只能吃柴火，有些家人都餓死了。
等蔣介石想撥款救災(zāi)時(shí)，災(zāi)民已死了近三百萬(wàn)人，而官方統(tǒng)計(jì)說(shuō)是一千多人。
最后，財(cái)主爺一人活了下來(lái)，兒子被打死、老婆和媳婦餓死、女兒賣(mài)人、家丁死于日本人手中、孫子也沒(méi)有保住。
從此片可以看出：國(guó)民黨官員的腐敗，軍隊(duì)似土匪，使得民不聊生。另外是老財(cái)主的心理轉(zhuǎn)變。影片一開(kāi)始因?yàn)樨?cái)主不愿意把糧食分給鄉(xiāng)親，非常自私，原來(lái)不是逃荒，而是躲災(zāi)，但最后也淪落成了一個(gè)窮人，深刻體會(huì)到一個(gè)普通老百姓的不容易。所以我們不能自私，要經(jīng)�？紤]到別人的感受，幫別人就是幫自己。最后，這部影片讓我想起如今的“光盤(pán)行動(dòng)”，現(xiàn)在我們國(guó)家還不是很富裕，有些地方還很貧困，甚至還沒(méi)有解決溫飽問(wèn)題。所以我們要愛(ài)惜糧食，從我做起。
一九四二觀后感 篇3
河南人劉震云編寫(xiě)的《一九四二》，11月26日下午去看媒體場(chǎng)，作為河南人，真的很震撼，馮導(dǎo)他們沒(méi)有毀俺們河南人的形象，故事很糾結(jié)，原本我是帶著紙巾去的，但結(jié)果一張也沒(méi)有用，不是我沒(méi)有傷心感受，因?yàn)闇I水是往心里流的，到最后流的都是血。馮導(dǎo)這部電影《一九四二》，劇情很悲切，很痛，他用更加揪心的方式詮釋了這個(gè)災(zāi)難歷史，我們觀影2個(gè)半小時(shí)，我到現(xiàn)在還回味故事的糾結(jié)，還在梳理其中故事情節(jié)和多個(gè)人物的特點(diǎn)。
當(dāng)影片一開(kāi)始的對(duì)白用純河南話娓娓道來(lái)，我就很自然的走進(jìn)了屏幕，和劇中人物一起，在靜靜等待這場(chǎng)災(zāi)難降臨，當(dāng)老東家的高墻大院被災(zāi)民圍住，為首的災(zāi)民頭領(lǐng)還曾經(jīng)受過(guò)老東家救命的幫助，但過(guò)去的恩情已經(jīng)被饑餓掩埋，人與人之間的丑陋瞬間被一個(gè)饅頭，一塊肉而摧毀，人們相互廝殺，分不清好壞，分不清你我，少東家被當(dāng)場(chǎng)捅死的那刻，人們反而更加猖狂，一場(chǎng)真正的災(zāi)難也拉開(kāi)了序幕.
老東家眼睜睜的看著院子被燒毀，不得不帶著妻兒老小和兒子的遺孀，離開(kāi)了生活了大半輩子的富裕家園，途中遇到家丁瞎鹿，就相伴而行，一路經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次坎坷和良心的呼喚，他們的牽手相伴在了一起，開(kāi)始更加殘酷逃難之行。
一幕幕堵心的事情在不斷的發(fā)生，官場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)，商場(chǎng)，斗爭(zhēng)也是尤為激烈，災(zāi)民該祈盼誰(shuí)的救助，該相信誰(shuí)，誰(shuí)是可以保全他們性命的衣食父母？！當(dāng)日本人假發(fā)慈悲的'時(shí)候，官員們?cè)诟墒裁矗麄冊(cè)诤醯氖穷^上的烏紗帽，他們?cè)诤醯氖亲约旱臏仫柡鸵粋�(gè)剛直不阿的主席卻沒(méi)有更好的辦法給予災(zāi)民更多的幫助，眼看災(zāi)情越來(lái)越厲害卻無(wú)能為力。
難道只能信仰萬(wàn)能的主保佑嗎？結(jié)果是否定的，人們受到了更多的災(zāi)難，人性泯滅，弱肉強(qiáng)食，最后都一無(wú)所有，這就是天災(zāi)人禍，這就是弱勢(shì)群體的命運(yùn)。
最后老東家回憶一路逃難的經(jīng)歷，家人和老鄉(xiāng)一個(gè)個(gè)離他而去，餓死的，被打死的，被開(kāi)水煮的，被賣(mài)掉的，他終于想通了，離家走也是死，在家留也是死，就開(kāi)始走回家的路，路上遇到一個(gè)失去父母的小女孩，便帶著她一起往回家的路走去，一直走著，走著，直到消失在遠(yuǎn)方，我們樸實(shí)的河南人民，最后希望死也要死在離家近的地方。父母官啊，鄉(xiāng)親們啊,我們的根在那里----河南。
一九四二觀后感 篇4
昨天下午學(xué)校組織我們五年級(jí)的學(xué)生去“中原影都”觀看了，災(zāi)難大片《1942》電影。
天公也不作美下起了雪花，2點(diǎn)30分同學(xué)們?cè)诮虒W(xué)樓前集合，由徐老師帶領(lǐng)我們冒雪向“中原影都”出發(fā)。踩在雪地上發(fā)出“咯吱、咯吱”的聲音，大概走了6、7分鐘的樣子我們到達(dá)了目的地。同學(xué)們按照徐老師的要求，有次序的走進(jìn)影院內(nèi)找好自己的位子坐下來(lái)。等大家都做好后電影就開(kāi)始播放了，故事講的是“1942”年河南那一年發(fā)生自然災(zāi)害，旱災(zāi)伴著蝗災(zāi)同時(shí)出現(xiàn)。老百姓為了活命都出去逃荒，在逃荒的路上人們把能吃的野菜、樹(shù)皮都給吃光了。為了活命有的.爹娘把自己的孩子也給賣(mài)了。一個(gè)小孩才能換到一小碗米，我在電影里看到，有的人餓的忍不住去吃死人的這種事情發(fā)生，逃荒的路上死人到處都是非�？膳�。我們看到這種畫(huà)面害怕的都哭了，我覺(jué)得比起他們來(lái)，我們現(xiàn)在的孩子幸福多了。
晚上回來(lái)后，吃飯時(shí)我手里捧著這碗白米飯心里沉重多了，我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，不浪費(fèi)每一粒糧食!
一九四二觀后感 篇5
時(shí)空漸落，一曲落罷，一口長(zhǎng)嘆。茶香物語(yǔ)，都在蜜里長(zhǎng)大。忘卻了那些人那些年的悲哀痛苦，忘卻了那些掙扎的英雄。
一九四二年河南干旱，災(zāi)荒，戰(zhàn)爭(zhēng)，一股腦地給了河南。雞飛狗跳，雞犬不寧，他們?cè)谔踊�，日本人還在打�；ㄇ霸孪�，沒(méi)有人會(huì)注意到月的詩(shī)意，花的物語(yǔ)。我們冷漠地看著這場(chǎng)苦情戲，看著每一個(gè)人因餓而背叛，笑著不語(yǔ)，這便是人。
但那一幅幅畫(huà)刺痛了我，我還在花前月下吟唱，撫弄，沉醉，荒度時(shí)光。我們都在找，找人生的意義，我們活下去的理由。他們卻為了生命而奮斗，沒(méi)有等死，他們都在路上。日本軍不停地放炸彈，他們不畏懼，他們想活下來(lái)。為什么要活下來(lái)呢？為什么？為了享受，金錢(qián)，權(quán)力，亦或許僅僅是一種本能，還是在逃避死前的那點(diǎn)痛？我們笑不出來(lái)了，靜靜地看著似我們?nèi)松膽颍o靜地摸索著。
黑色的破布包裹著難民的全身，他們甚至接受日本軍的軍糧，為日本軍賣(mài)命，也不愿意離開(kāi)這個(gè)世界。多少人又多少人憤怒地罵完了又罵，罵那些難民�？晌覀兊暮蟊巢唤积�，濕了。如果是我，我會(huì)去做英雄嗎？又笑了，似嘲笑，似悲傷。不想要堂而皇之地說(shuō)會(huì)，怕說(shuō)的都是謊言，時(shí)間在不停地篩選，不停地拋棄，那些無(wú)用的人們，正如我。
沒(méi)有一丁點(diǎn)的糧食，沒(méi)有一個(gè)親人，你會(huì)拼了命嗎？但就算拼了又怎樣，那僅僅是一個(gè)結(jié)局------多一具中國(guó)難民的尸體。這難道就是我們的借口，筆唰唰地寫(xiě)，卻激起一陣悲傷。仇恨或許會(huì)在心中發(fā)芽，但你總會(huì)告訴自己匹夫之勇的結(jié)局以及忍辱負(fù)重的結(jié)果。我們都在開(kāi)脫，開(kāi)脫那些鮮紅的'錯(cuò)誤，文縐縐的借口掩蓋不了我們屈服的記憶。你可以直抒情懷在筆中清香地愛(ài)國(guó)，但你會(huì)在餓死前為國(guó)捐軀嗎？你不確定，正如我不知道你是誰(shuí)一般。
漸漸地，我們身上都有一個(gè)包袱，它是歲月的遺物。歲月在我們的臉上劃下一道道痕，漸漸地，成了華麗的偽裝，我們端著酒杯，像視頻中那些洋人一樣，豪華的酒館，漂亮的禮服，一切都那么刺眼。我們還在笑，還在鬧，筆墨交織的世界都裝上了它華麗的偽裝。我們卸下來(lái)無(wú)知，換上了歲月的心機(jī)，映著哪些年那些人的苦難。
在我們還在喝著咖啡賞著戲時(shí)，他們?cè)谔踊�，在我們尋找生的理由時(shí)，他們還在生死線上掙扎，掙扎著逃命。我們不懂他們，他們亦不懂我們。串著字字的清香，襯著他們的苦難。襯著我們的無(wú)知。問(wèn)題總會(huì)出現(xiàn)，愿你我安好。來(lái)了，就各自安好。
一九四二觀后感 篇6
周六，亳州晚報(bào)高年級(jí)小記者在凱得利電影院看了《一九四二》這部電影。它讓我感到非常震撼，同時(shí)也讓我感到慚愧。
電影講的是一九四二年河南發(fā)生的一次大旱災(zāi)，當(dāng)時(shí)在某個(gè)村子里只有地主老東家有吃的。一天，一大群饑餓的村民在走投無(wú)路的情況下去老東家借糧食，結(jié)果雙方發(fā)生爭(zhēng)斗，把老東家的房子全部燒掉了。此時(shí)日本人也打來(lái)了，老東家一家只好和村民們一起逃荒。
由于天寒地凍，缺少糧食，許多人餓死在了逃荒的路上。難民餓得連樹(shù)皮和草根都吃。過(guò)了一百多天，就餓死了三百多萬(wàn)人。有人因?yàn)轲囸I，把自己的孩子或是自己給賣(mài)了，為家人換來(lái)了幾升小米。老東家的家人也一個(gè)個(gè)走向了死亡。而作為當(dāng)時(shí)的國(guó)民政一府，卻一再地隱瞞、謊報(bào)死傷人數(shù)，不能給難民及時(shí)的救助。一個(gè)叫白修德的外國(guó)記者不顧生命危險(xiǎn)，親臨逃荒的隊(duì)伍，拍攝到了許多慘烈的圖片，將災(zāi)害的真實(shí)情況公布于世。
電影的最后，失去所有親人的老東家放棄了求生的念頭，孤零零的老人往回走，尋找家的方向。在路邊，他看到了一個(gè)小女孩在母親的一尸一體旁傷心地哭泣，老東家將女孩收留了下來(lái)，帶著她向家的方向走去……
電影到這里就結(jié)束了，但我總有一種說(shuō)不出來(lái)的感受。大災(zāi)難帶給我的是震驚，而一些人在災(zāi)難中所表現(xiàn)出來(lái)的行為帶給我的`是震撼。像白修德，原本可以在美國(guó)踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)好日子，但卻為了幫助中國(guó)人而不顧生命危險(xiǎn)拍攝河南的災(zāi)情。電影中的栓柱寧愿死也沒(méi)放棄對(duì)花枝的承諾，慘死在日本人的刺刀之下。這些人所表現(xiàn)出來(lái)的氣概，的確深深震撼著我。
影片中的花枝和星星為了給家人掙點(diǎn)糧食，把自己賣(mài)給別人，幾升小米卻能挽救幾條生命。而現(xiàn)在的我們呢？每天吃不完的東西就隨手丟棄，全然沒(méi)有珍惜的念頭，甚至覺(jué)得理所當(dāng)然。如果這些東西留給1942年河南災(zāi)荒時(shí)那些災(zāi)民，不知道又能救回多少條人命啊！多少人啊！
唉，假如我有一臺(tái)時(shí)光穿梭機(jī)和一支馬良的神筆，我一定要回到1942年。在那里給河南的鄉(xiāng)親們畫(huà)上香噴噴的飯菜，讓他們吃上一頓飽飯，從此不再有饑餓；在河南的天空畫(huà)上許多的烏云，再畫(huà)上一座大炮實(shí)施人工降雨，讓那里不再干旱，從此風(fēng)調(diào)雨順。讓世界上每個(gè)國(guó)家的人都能和平相處！
這部電影讓我更真切地明白了真善美，知道了食物的可貴，讓我明白珍惜糧食的重要一性一。
一九四二觀后感 篇7
燎原之火，生靈涂炭。與此同時(shí)，河南發(fā)生了慘絕人寰的大災(zāi)荒，千萬(wàn)民眾背井離鄉(xiāng)，流離失所。
電影里的每一個(gè)人都是被動(dòng)和絕望的，財(cái)主大東家出門(mén)的時(shí)候還有馬車(chē)、糧食細(xì)一軟，一路逃難到潼關(guān)的時(shí)候，一家五口就只剩下他一個(gè)人了;官員們?cè)谶@場(chǎng)災(zāi)難面前 也是無(wú)奈絕望的，河南省的省長(zhǎng)李培基去找蔣介石反映災(zāi)情，還沒(méi)開(kāi)口，發(fā)現(xiàn)蔣介石面對(duì)的每一件事都比自己的.嚴(yán)重得多。在天災(zāi)面前，沒(méi)有英雄，只有對(duì)命運(yùn) 的默默承受。
對(duì)于衣食無(wú)憂的我們來(lái)說(shuō)，可能很難體會(huì)電影中反映的饑餓：吃草根樹(shù)皮，小孩拉大便要手摳；為了幾兩小米，賣(mài)兒賣(mài)女；剛生完孩子的媳婦，5天滴米未進(jìn)，剛閉 上眼睛，婆婆趁媳婦身體還沒(méi)有涼要給孫子喂奶；花枝為了幾塊餅干，就愿意出賣(mài)自己的肉一體；親人餓死了，沒(méi)力氣悲傷，只能無(wú)奈地說(shuō)一句：“早死早超生，再托 生別托生在這個(gè)地方�！薄�
在天災(zāi)面前，人們顯得多么蒼白無(wú)力啊！
最后，一無(wú)所有的大東家在返回的路上收留了一個(gè)失去親人的小女孩，一大一小兩個(gè)背影深深地刻在觀眾心中，那兩個(gè)滄桑的背影仿佛訴說(shuō)著一段令人心碎的往事……
一九四二觀后感 篇8
燎原之火，生靈涂炭。與此同時(shí)，河南發(fā)生了慘絕人寰的大災(zāi)荒，千萬(wàn)民眾背井離鄉(xiāng)，流離失所。
電影里的每一個(gè)人都是被動(dòng)和絕望的，財(cái)主大東家出門(mén)的`時(shí)候還有馬車(chē)、糧食細(xì)一軟，一路逃難到潼關(guān)的時(shí)候，一家五口就只剩下他一個(gè)人了;官員們?cè)谶@場(chǎng)災(zāi)難面前 也是無(wú)奈絕望的，河南省的省長(zhǎng)李培基去找蔣介石反映災(zāi)情，還沒(méi)開(kāi)口，發(fā)現(xiàn)蔣介石面對(duì)的每一件事都比自己的嚴(yán)重得多。在天災(zāi)面前，沒(méi)有英雄，只有對(duì)命運(yùn) 的默默承受。
對(duì)于衣食無(wú)憂的我們來(lái)說(shuō)，可能很難體會(huì)電影中反映的饑餓：吃草根樹(shù)皮，小孩拉大便要手摳；為了幾兩小米，賣(mài)兒賣(mài)女；剛生完孩子的媳婦，5天滴米未進(jìn)，剛閉 上眼睛，婆婆趁媳婦身體還沒(méi)有涼要給孫子喂奶；花枝為了幾塊餅干，就愿意出賣(mài)自己的肉一體；親人餓死了，沒(méi)力氣悲傷，只能無(wú)奈地說(shuō)一句：“早死早超生，再托 生別托生在這個(gè)地方�！薄�
在天災(zāi)面前，人們顯得多么蒼白無(wú)力啊！
最后，一無(wú)所有的大東家在返回的路上收留了一個(gè)失去親人的小女孩，一大一小兩個(gè)背影深深地刻在觀眾心中，那兩個(gè)滄桑的背影仿佛訴說(shuō)著一段令人心碎的往事……
一九四二觀后感 篇9
1942，曾經(jīng)對(duì)我，只不過(guò)只是一個(gè)數(shù)字罷了。而那段于1942發(fā)生的歷史，也曾僅是一段模糊的聽(tīng)聞。但那年，卻是戰(zhàn)爭(zhēng)的一年，是饑荒人散的一年，那，是一段塵封的歷史？影片《1942》，把我們帶入了一個(gè)令我們心酸的年代，影片追訴了一個(gè)小小的.家庭的經(jīng)歷，老東家本來(lái)有一個(gè)幸福美滿(mǎn)的家庭，有著萬(wàn)貫家財(cái)，可卻因?yàn)楸転?zāi)被迫逃離了家鄉(xiāng)。一路上，多少坎坷，妻兒的離世，糧食的被毀，以及被迫賣(mài)掉女兒？？種種因素，使他在那一年，失去了太多太多。
這場(chǎng)學(xué)校組織我們看的電影，不算太長(zhǎng)，卻意義深遠(yuǎn)。那個(gè)年代的人們，生活在水深火熱里，他們顛沛流離，他們有著對(duì)食物，對(duì)和平的渴望。
他們?yōu)榱耸澄�，投靠了日軍�？赡钦媸撬麄兯氲膯幔克麄円彩侵袊?guó)人��！他們能不愛(ài)自己的祖國(guó)？可當(dāng)時(shí)的政府，號(hào)稱(chēng)要打仗搶回領(lǐng)土，非但沒(méi)幫他們，反而剝削他們那點(diǎn)兒可憐的殘糧�？勺罱K呢？土地被搶?zhuān)癖婐I死。
在影片的最后，老東家在路上遇見(jiàn)了一個(gè)母親餓死的小女孤兒，從此，他們相依為命？歷史是真實(shí)的，是無(wú)奈的，是辛酸的。那時(shí)候，離現(xiàn)在是多么的遙遠(yuǎn)，又像是歷歷在目。這是一筆血紅的歷史，多少人死于在這1942！塵封的歷史，卻是無(wú)言的訴說(shuō)？
一九四二觀后感 篇10
生活最近馮小剛導(dǎo)演的地方新作《一九四二》已經(jīng)上映了，鎖這是根據(jù)根據(jù)劉震云小說(shuō)改編的動(dòng)物發(fā)挑戰(zhàn)書(shū)電影，上課鈴聲響據(jù)說(shuō)該片從1993年馮小剛看中劇本，帶著我所到如今付諸拍攝，母愛(ài)就是漂泊天涯已經(jīng)歷時(shí)18年之久了，甚至拖把從窗戶(hù)里真的撒下一路歡笑是千呼萬(wàn)喚使出來(lái)啊，腳步聲而且據(jù)報(bào)道說(shuō)《一九四二》也是馮小剛使用膠片拍攝的去完成自己奮斗最后一部電影地方。我怎么能錯(cuò)過(guò)這部電影呢我只!看完了《一九四二》這部電影，你除了影片給我?guī)?lái)的陸博文感觸之外，好意思我最感慨的`我就是馮小剛導(dǎo)演的地玩耍才華開(kāi)得像火一樣。
當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)我學(xué)薩馮小剛是個(gè)神話，季節(jié)一到無(wú)論什么題材在放風(fēng)箏他手里，當(dāng)然這個(gè)神話都沒(méi)有母愛(ài)就是兒女病榻前破滅祖國(guó)是我們世世代代生活。他坦言，你早晚有用接力棒和掃把一天會(huì)破，然后再抬頭望望藍(lán)天并欠抽地說(shuō)，所以我感到十分或許就是《一九四二》，記得那天因?yàn)檫^(guò)六億才開(kāi)始盈利，我開(kāi)始和社會(huì)上這對(duì)一部非商業(yè)影片來(lái)說(shuō)意味著考驗(yàn)風(fēng)箏也結(jié)伴一樣。作為國(guó)人，要么看到民族電影在可五位戰(zhàn)士連敵人今年電影市場(chǎng)中被打得落花流水，你也自然希望能反戈一擊您槍法好嘛。如果《一九四二》此番真能如愿取得既定目標(biāo)，浪頭一個(gè)一個(gè)涌來(lái)那馮小剛真的貝爾【撞擊】是神第二節(jié)。
一九四二觀后感 篇11
我一直認(rèn)為，如果從電影的藝術(shù)形式感來(lái)說(shuō)，馮小剛還只是停留在電視劇創(chuàng)作的水平�！短粕酱蟮卣稹泛汀兑痪潘亩方允侨绱�。同樣都是災(zāi)難題材，同樣都是電視劇的表演，電視劇的調(diào)度。相對(duì)于《唐山大地震》的過(guò)度煽情，《一九四二》還算是收了很多，馮小剛在接受采訪的時(shí)候談到一場(chǎng)戲，徐帆飾演的角色在得知男人要把自己的孩子賣(mài)掉后，呼天搶地，這種表演被馮小剛拒絕，二人為此還發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，最后影片呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果還是徐帆個(gè)人的表演方式。我支持馮小剛的處理。本該發(fā)生的事情自然地發(fā)生了，本該爆發(fā)的情緒被期待地爆發(fā)了，這不是高明的`手法，電影需要一種非常規(guī)化表達(dá)，需要呈現(xiàn)出生活中的錯(cuò)位，讓人看到一種不同于日常生活經(jīng)驗(yàn)之外的東西。
說(shuō)馮小剛是電視劇導(dǎo)演，除了演員和情緒控制之外，還在于他的鏡頭一貫都是沒(méi)有力量感，他吸引觀眾的是通俗的劇情，而這些，只要是會(huì)講故事、能控制拍攝場(chǎng)面、運(yùn)氣好的人就可以完成。在沒(méi)有力量感的鏡頭下，所有的災(zāi)難呈現(xiàn)出來(lái)的都是視覺(jué)上的產(chǎn)物，不會(huì)走心。馮小剛和張藝謀在拍電影時(shí)一定是兩個(gè)套路：馮考慮一場(chǎng)戲會(huì)先從故事性和人物角度出發(fā)，而張的出發(fā)點(diǎn)則是在保證視覺(jué)效果之后再講故事。從電影是有意味的形式的角度出發(fā)，無(wú)疑張藝謀更接近電影的本體，而聽(tīng)故事是人的天性，對(duì)視覺(jué)接受需要一定的修養(yǎng)，這就是為什么馮比張的群眾基礎(chǔ)要牢靠的一個(gè)很大原因。
一九四二觀后感 篇12
“轟轟轟”伴隨著一陣陣轟炸聲，以有無(wú)數(shù)災(zāi)民倒下了。這就是電影《一九四二》中的畫(huà)面場(chǎng)景。
這部電影是由中國(guó)著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的。
主要講述的是一九四二年中國(guó)遭遇的重大饑荒。那時(shí)，河南遭遇了百年難遇的旱災(zāi)，許許多多的難民往外鄉(xiāng)逃難，這被稱(chēng)之為逃荒。在長(zhǎng)長(zhǎng)的逃荒路上，不盡其數(shù)的難民在路上被活活餓死。屋漏偏逢連夜雨，饑腸轆轆的難民又被日軍飛機(jī)轟炸和機(jī)槍掃射，可憐又無(wú)數(shù)的難民成為日軍槍下之鬼。有幸活下來(lái)的難民好不容易走到了一座富庶的城市時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)城門(mén)卻已緊緊關(guān)閉。
看完這部電影后，我的情緒久久不能平復(fù)，感觸很深。
一九四二年，那是個(gè)戰(zhàn)火紛飛的`年代;一九四二年，那是個(gè)饑荒之年;一九四二年，那是個(gè)死亡之年。那時(shí)候的人們，生活在水深火熱之中，飽受著饑餓與戰(zhàn)火的煎熬。
而現(xiàn)在，我們過(guò)著富裕安定的生活，享受豐衣足食，整天生活在滿(mǎn)足之中，卻不領(lǐng)情，還抱怨生活的不美好。一九四二的時(shí)候，人民的生活比我們苦一百倍，一千倍，都沒(méi)有抱怨生活的痛苦，還是咬著牙堅(jiān)持活下去。相比之下，如今的我們真是身在福中不知福!我們真是欲壑難填，太難滿(mǎn)足了!
我們這些少年應(yīng)當(dāng)自食其力，為自己而努力奮力。當(dāng)我們感到生活的不如意的時(shí)候，要想一想到那些難民，我們是何其的幸福!我們現(xiàn)在的美好的生活環(huán)境，是用來(lái)感恩的，而不是用來(lái)糟蹋的!
一九四二觀后感 篇13
本來(lái)不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺傻樂(lè)呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過(guò)去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買(mǎi)票看1942的，后看影評(píng)說(shuō)王的盛宴不好看，一個(gè)朋友的微博評(píng)價(jià)王的盛宴說(shuō)：原先陸川也會(huì)拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個(gè)評(píng)價(jià)后，決定不看王的盛宴了，和老爸一齊看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動(dòng)^后感吧。
整體編劇，個(gè)人感覺(jué)還是不錯(cuò)的，比較正劇，沒(méi)有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說(shuō)她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫(huà)面方面，日本人轟炸的場(chǎng)景拍的比較震撼。
影片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，沒(méi)有覺(jué)得十分長(zhǎng)，有的情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過(guò)、哀嘆、沉重，那個(gè)年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)，一齊加在老百姓身上，那時(shí)候還思考什么，能活著就很好了�？粗H人一個(gè)一個(gè)在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿(mǎn)足不了的'時(shí)候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒(méi)有錯(cuò)，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛(ài)國(guó)、抗日。
走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺(jué)很暖，覺(jué)得很幸福，沒(méi)有生在那個(gè)年代，沒(méi)有吃過(guò)那樣的苦。
老爸說(shuō)，電影里的畫(huà)面，除了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他的他都見(jiàn)過(guò)，那是在60年三年自然災(zāi)害的時(shí)候，那些苦，他也都吃過(guò)，此刻的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說(shuō)的。
一九四二觀后感 篇14
1942年，河南大災(zāi)，餓殍遍地。 電影由此展開(kāi)。如同生化危機(jī)里的病毒，饑餓也能把人變成行尸走肉，且具有攻擊性。但不同于喪尸，饑民間還有滿(mǎn)是無(wú)奈、客氣、幽默的對(duì)白。影片之初，一群饑民打算打入一個(gè)小村。饑民頭子和東家對(duì)話了，他話里透著有借有還的客氣；東家也笑里藏刀的說(shuō)吃飽吃好云云。一來(lái)一往，暗涌著嗜血。
終于爆發(fā)，殺戮讓一切化為灰燼：饑民逃荒，東家避難。如螞蟻一樣走在河南風(fēng)沙的路上。老的先死，妻女被賣(mài)，自墮落成漢奸，一幕幕上演著，落幕著，重復(fù)著。底層逃荒者在人間地獄里煎熬，上層統(tǒng)治者有吃有喝，中間官員飽食但無(wú)奈，軍人和污吏依舊忘不了發(fā)財(cái)夢(mèng)。饑荒的年代，天災(zāi)和人禍下，死了有時(shí)是好事，活著的人面對(duì)無(wú)限苦難。但是心中閃現(xiàn)出微弱的希望也可以是前行的動(dòng)力。人是多么需要互相依靠。
飯都吃不飽，“富家女”還喂養(yǎng)寵物貓。起初愛(ài)貓如命，餓到極端時(shí)殺貓果腹，用書(shū)本當(dāng)柴火，煮著自己的.寵物，心卻干燥的很，最后自薦去當(dāng)妓女，換得三升小米，為了活下來(lái)也就這樣了。不過(guò)在看慣太多的生和死之后，人可以卑賤的求生，也可以為承諾去死。我理解了為什么有人永遠(yuǎn)可以不食嗟來(lái)之食，因?yàn)樗麄冊(cè)绨阉郎雌啤４蟮臑?zāi)難面前總有無(wú)數(shù)人死去，也終究有人會(huì)活著走出來(lái)，可以選擇拋棄人情，也可以選擇把人情攢的更緊。人餓麻木了也就不餓了，精神反而能支配肉體。
影片草草收尾，好像報(bào)告幾個(gè)人的結(jié)局一樣。有的饑民活了下來(lái)，這是一件小事，一筆帶過(guò)。蔣介石失去了大陸也如同一件小事一樣報(bào)告了，一句話交代了。整個(gè)電影就像嗚咽的二胡，又輕又尖的奏出一曲1942的小調(diào)。
一九四二觀后感 篇15
1942，在世界范圍內(nèi)或許是個(gè)偉大的年份，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕世，宋美齡訪美和丘吉爾感冒。但對(duì)于中國(guó)河南卻是一個(gè)慘絕人寰的年月。1942年冬至1944年春，河南人面對(duì)的是寸草不生，饑饉。老東家一家人的逃荒，按照輪回之說(shuō)可以算是報(bào)應(yīng)，按照主的教育法算是原罪，不論哪種說(shuō)法，最后給予老東家的都是人性的救贖。患難見(jiàn)真情，也許是對(duì)此片的最好詮釋。
大災(zāi)之年，有的`人身處其中，有的人置身事外。
從高高在上的土財(cái)主，到孑然一身的難民，不需要九九八十一難。兒子豬狗不如，要強(qiáng)暴長(zhǎng)工媳。他只會(huì)紛紛地罵一句“牲口”，即使有道德準(zhǔn)則，也是實(shí)際的不作為。長(zhǎng)工家逃難途中借糧，他工于心思，也有心存惻隱。瞎鹿死了，在那個(gè)有了今天沒(méi)明天的歲月里，他將長(zhǎng)工一家承擔(dān)起來(lái)，兒媳餓死，他懂得阻攔給孫子喂食最后一口。他肯定不值得歌功頌德，卻是一個(gè)在我看來(lái)最活生生的人。朝不保夕，依然身懷重器，手握人倫。偷竊保命，搶劫保命，甚至吃人保命都不過(guò)分的光景，賣(mài)兒賣(mài)女已屬再合理不過(guò)了。女兒賣(mài)身為換一口糧，他懂得不舍卻也無(wú)奈。此時(shí)讓大家都能活下來(lái)才是最要緊的事。人人都可以最親密，也可以最疏離。關(guān)鍵是在有多少事感念別人，有多少事感念自己。
另一條線就是政府的救災(zāi)力度。兵荒馬亂，人命就更加輕賤如螻蟻。你能看到甘地絕食，看到丘吉爾感冒，卻看不到三百萬(wàn)人餓死。有了救濟(jì)款也撥不到難民手里。各式各樣地充耳不聞。“災(zāi)民餓死了，國(guó)家還在；當(dāng)兵的餓死了，打了敗仗，就亡國(guó)了�！甭�(tīng)著貌似合理，其實(shí)是冒天下之大不韙的謬論。百姓都死光了，打下個(gè)空城又有什么用。不論什么時(shí)候都有這樣的人。1993年5月10日，位于泰國(guó)那坤巴統(tǒng)省的開(kāi)達(dá)（Kader）玩具工廠發(fā)生了一起特大火災(zāi)，188名工人在這場(chǎng)大火中喪生，另有469人受傷。這次災(zāi)難被稱(chēng)為歷史上傷亡最慘重的工廠火災(zāi)。大多數(shù)的美國(guó)人對(duì)于這樣的新聞都是無(wú)動(dòng)于衷，因?yàn)槭录l(fā)生在遙遠(yuǎn)的泰國(guó)。
玩具工廠主要生產(chǎn)的是玩具和洋娃娃，銷(xiāo)售的主要市場(chǎng)是美國(guó)，公司中的大股東也恰恰是一家美國(guó)公司�；馂�(zāi)之所以造成如此之大的影響，很大一部分原因在于簡(jiǎn)陋的生產(chǎn)條件和糟糕的消防措施。在人們要逃的時(shí)候，竟然有管理者鎖上了大門(mén)，很多工人不得不從高高的窗戶(hù)跳下。事后，公司管理者不是積極地協(xié)助善后，而是不斷地推卸責(zé)任。14日14時(shí)52分，溫嶺市城北街道楊家渭村臺(tái)州大東鞋廠發(fā)生火災(zāi)，共造成16人死亡，性別為6男10女。這樣的新聞是否進(jìn)入過(guò)你的眼簾。但又有多少會(huì)停下來(lái)認(rèn)真閱讀，為之惋惜&hellip；&hellip；
能久久不去的不是亂世英雄的豐功偉績(jī)，而是人間真情�！澳憬形乙宦暊�，咱倆就算認(rèn)識(shí)了。”“爺�！甭飞系墓屡�，陌生的老人，已僵的尸首，冰天雪地里只要能作伴前行，心就暖了。
一九四二觀后感 篇16
我外公1929年出生。
那年我外公12歲，河南人；受到那場(chǎng)饑荒，和很多河南人一樣，我外公的父親帶著我外公和我外公的哥哥去西安，討口。
其實(shí)我外公不愿意說(shuō)是"要飯"，可是我真的找不出來(lái)什么形容詞說(shuō)那是什么，逃難也不像，畢竟是為了生活，為了口糧，得活下去；
這部電影原本是明天我要和他一起看的，現(xiàn)在他已經(jīng)80多歲，這輩子經(jīng)歷的太多，讓我實(shí)在忍不住想去探究一下，于是現(xiàn)在才看完，感慨很多，無(wú)奈和一種說(shuō)不出來(lái)的情感在心頭化不開(kāi)；
我外公他們?nèi)齻�(gè)人，從家里走出來(lái)沒(méi)有多久我外公的父親在逃難的路上去世了；他哥倆還小，還不清楚要怎么樣打理去世的人。路人提醒他們挖個(gè)坑把外公的父親埋了。最后連腳都沒(méi)有埋上土。外公回憶到這里的'時(shí)候深吸一口氣，說(shuō)"后來(lái)我大哥去看了，他還在那里。"我不清楚"后來(lái)"數(shù)了多久。我不想去問(wèn)他，我知道那些回憶已經(jīng)讓他很難受了；
我外公這輩子經(jīng)歷了很多，那場(chǎng)饑荒后回到了河南，又聽(tīng)說(shuō)隔壁村在招兵，連夜從家里跑了出去；后來(lái)去到了，平息過(guò)的第一次暴動(dòng)；守過(guò)邊境，去過(guò)不丹和印度，在8年會(huì)說(shuō)藏語(yǔ)；因?yàn)闆](méi)有文化，不識(shí)字，沒(méi)有當(dāng)過(guò)官。轉(zhuǎn)業(yè)后工作分配到了重慶，來(lái)到了盧作孚的第一個(gè)船廠，認(rèn)識(shí)了我外婆，于是就有了他的子子孫孫�？上砟甑昧死夏臧V呆，記不住現(xiàn)在，只記得曾經(jīng)；所以我也慢慢的了解了一些。
我說(shuō)不清楚自己是什么樣子的心情看完了這部電影，只知道難受就對(duì)了；當(dāng)一位84歲的老人在回憶過(guò)去的時(shí)候你能看到眼眶中泛著淚光，那才叫"人生"。
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