北鳶觀后感小學(xué)生范文

　　當(dāng)品味完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的北鳶觀后感小學(xué)生范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《北鳶》，70后青年作家葛亮的第二部長篇小說，主要講民國時(shí)期兩大商賈家族的人事浮沉和變遷，一對男女的戀愛、情感生活，夾雜著那個(gè)時(shí)代的新舊碰撞和歷史鉤沉。說實(shí)話，這一作品并不適合當(dāng)今雞湯速食、淺閱讀、浮躁的圖書市場。

　　民國人大多活得憋屈，鮮有安然爽利的人物。動(dòng)蕩不安、國仇家恨的大時(shí)代里，無論是販夫走卒、遺老寓公、士紳商賈，還是穿衣久藍(lán)、談自由戀愛的新派學(xué)生，人人天生帶了一抹悲愴的底色。

　　天然屬性，在壓抑冷絕的張愛玲那里，有了《傾城之戀》《金鎖記》，在幽默樸實(shí)的老舍那里，有了《駱駝祥子》和《四世同堂》，在激情、反叛現(xiàn)實(shí)的巴金那里，有了《家》《春》《秋》。而從半個(gè)多世紀(jì)后的安穩(wěn)盛世回望過去，葛亮下筆多了些克制隱忍，有了一副民國版的“清明上河圖”。

　　就像《北鳶》中，文笙與仁楨戀愛前，碰面不多。只一句“我認(rèn)得你”“我也認(rèn)得你”就夠了，茫茫人海，只一面便認(rèn)得，已經(jīng)是天賜的緣分，不需再多對話描摹來畫蛇添足。再比如，日本投降那日，仁楨和阿鳳在人潮涌動(dòng)的街面上看到被啐的日本鄰居和衣冠不整、瘋瘋癲癲的朝鮮軍妓。值得大書特書的一日，寥寥幾筆也就過去了。

　　在言秋凰，小蝶，小湘琴，郁掌柜，龍掌柜，秀芬等次要人物上也承接了這種清新自然，擺脫了歷史沉重感的敘述，讓人物面目更加鮮明個(gè)性。在逃離襄城的火車上，文笙一家偶遇帶著女兒去往重慶的小蝶。母親昭如與小蝶在火車上一段不長的對話，在苦難之外更多展現(xiàn)了在離散奔逃的狼狽底下女人的溫柔和堅(jiān)韌。

　　見慣了激憤、宏偉、煽情的敘事，先鋒創(chuàng)新的寫法和寫作者不時(shí)跳出來充當(dāng)評論員，一時(shí)間反而難以適應(yīng)這種靜水流深式的講述，再加上作者精煉、節(jié)制的語言，怪不得復(fù)旦教授陳思和稱它為典型的《紅樓夢》寫法，真實(shí)的歷史悼亡被隱去，滿腔心事都付與假語村言。

　　國內(nèi)七零后作家出名的不多，街知巷聞的大概只有近年來比較活躍的馮唐了，他最新長篇小說《女神一號》寫的是清華理工海歸男創(chuàng)業(yè)私奔的故事。

　　而當(dāng)代以家族史為基礎(chǔ)的長篇小說更是沒幾部,四零后葉廣芩算作品豐碩，較知名的一位，但若從她的《采桑子》《全家福》《狀元媒》等一路讀下來，還是會(huì)被其中厚重的歷史感和重疊的敘事嚇到。

　　不煽情，不刻意寫金句，老老實(shí)實(shí)，簡簡單單地講完一個(gè)真實(shí)中帶著虛構(gòu)的故事。70后的葛亮算是文學(xué)界的一股清流了。

　　這清流偶爾也耍個(gè)花樣，埋個(gè)伏線，比如開片引子中看出仁楨失明了，但翻完全書愣是找不到一絲線索，全靠讀者自己腦補(bǔ)，這樣的作者也是很可愛呢。