親愛的觀后感范文
《親愛的》是2014年出品的一部“打拐題材”電影，影片感動(dòng)了不少觀眾。下面就是小編整理的親愛的觀后感范文，一起來(lái)看一下吧。
親愛的觀后感范文篇一
影片由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，趙薇、張譯、黃渤擔(dān)任主演，講述一個(gè)打拐的真實(shí)故事，感人至深、發(fā)人深省。
影片上映的時(shí)候沒能走進(jìn)影院觀看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無(wú)法相比，但是在家獨(dú)自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。
開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現(xiàn)出悲涼的情緒，帶我們走進(jìn)了一個(gè)平日里無(wú)法接觸到的卻又真實(shí)存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養(yǎng)者，田文軍陷入了深深的自責(zé)、精神崩潰。然而，他始終堅(jiān)信只要不放棄，孩子一定會(huì)找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長(zhǎng)組織”，與受害者們分享、分擔(dān)痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過(guò)不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農(nóng)村找到了孩子。但是時(shí)隔兩年，孩子已與其養(yǎng)母，趙薇扮演的農(nóng)村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。
輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的.梗概，并沒有表達(dá)出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個(gè)印象深刻的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行歸納總結(jié)：
1.田文軍前妻不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，直接導(dǎo)致了孩子的丟失。離婚是因?yàn)槠拮拥某鲕�，孩子的被拐是因�(yàn)槟赣H的失職。關(guān)于自由、愛情的追求我們無(wú)法否認(rèn)，但是對(duì)于母親這個(gè)角色，像盧曉娟這樣沒做好準(zhǔn)備或是不具備這個(gè)能力的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中屢見不鮮。責(zé)任心、使命感和堅(jiān)持不懈的努力是任何一種社會(huì)角色必須遵守和執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上不能有任何投機(jī)取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設(shè)想甚至無(wú)法彌補(bǔ)。
2.李紅琴的無(wú)知，是她作為一個(gè)悲情角色的根本原因。法律意識(shí)的淡薄，科學(xué)知識(shí)的缺乏，精神思想意識(shí)的單純使她成為了整個(gè)事件的受害者�？蓱z、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個(gè)真實(shí)存在的人，而不是虛構(gòu)的角色，她是如何面對(duì)苦難的呢，她是如何走出來(lái)的呢，她該如何繼續(xù)走下去呢？面對(duì)種種問(wèn)題，不能總是承諾、規(guī)劃以后怎么樣，切實(shí)解決眼前已經(jīng)出現(xiàn)的矛盾也是當(dāng)前社會(huì)轉(zhuǎn)型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢(mèng)可做。
影片中不斷表現(xiàn)的各種社會(huì)問(wèn)題，發(fā)人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。
親愛的觀后感范文篇二
《親愛的》第一支預(yù)告，大概看哭了不少觀眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈�！�
《親愛的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬�！安徽J(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成“社會(huì)之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國(guó)合伙人》里王陽(yáng)的影子。
李紅琴，不得不說(shuō)。趙薇這次終于遇上最對(duì)的，也是最好的角色。這個(gè)人物的命運(yùn)，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來(lái)，嚴(yán)重地說(shuō)，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類似，只是在社會(huì)的認(rèn)同上，她站在了田文軍的對(duì)立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來(lái)割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們?cè)诘赖聜惱砩媳驹搮拹哼@樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎？電影的最后，留下了很多，長(zhǎng)鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和無(wú)奈，再加上語(yǔ)言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無(wú)力了，但她的表演太有力了！
《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚�(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
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