觀看明月幾時(shí)有有感
導(dǎo)語(yǔ)：曾經(jīng)拍出《桃姐》、《黃金時(shí)代》的文藝片導(dǎo)演，又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)匕堰@份略俗氣的商業(yè)氣息妥帖地中和掉，制作了抗戰(zhàn)電影《明月幾時(shí)有》。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《明月幾時(shí)有》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
2017電影明月幾時(shí)有觀后感【1】
《明月幾時(shí)有》的詼諧幽默，是看片前許多人沒(méi)料到的。
文人要逃難，特工要來(lái)接頭，沒(méi)想到殺手卻先登門(mén)拜訪了，這六目相對(duì)的、三臉懵逼的，你說(shuō)緊張不緊張、搞笑不搞笑?霍建華飾演給日本人上詩(shī)詞課的教師，前一秒還在和軍官對(duì)酒當(dāng)歌，下一秒畫(huà)風(fēng)就突變到了“七步成詩(shī)”的斬殺令;還有一波接一波的突擊檢查、突然出現(xiàn)的子彈崩頭……這些沖突點(diǎn)，還蠻密集的，特別綿里藏針，看得人心驚肉跳。
喜劇元素也不少，恰當(dāng)?shù)卮┎逶诰o張的革命和濃濃的霧色中。喜感也給各個(gè)角色們加了些人性，不那么臉譜符號(hào)化了。當(dāng)然，因?yàn)橛捌钠邢�，的確只有周迅和“方媽”這兩個(gè)角色，呈現(xiàn)出變化和成長(zhǎng)，其他角色都是一亮相就定好了基調(diào)和風(fēng)格，但因?yàn)橐慌硌輰?shí)力不俗的演員，這些角色在有限的空間里，表達(dá)得很有層次和質(zhì)感，令人移情。
演員、配樂(lè)和布景都是亮點(diǎn)，《明月幾時(shí)有》真沒(méi)有什么是做錯(cuò)的。
周迅在夜色下一個(gè)凌厲的側(cè)臉，就贏了
說(shuō)到戲中主演，蟄伏多年的“機(jī)靈怪”周迅自然是最大看點(diǎn)。此番重歸銀幕，周迅的表現(xiàn)力還是一擊即中、直戳人心。
被周迅演出了名的角色，大多是敏感神經(jīng)質(zhì)或戲劇傳奇的。但這次，方蘭這個(gè)角色人淡如菊———對(duì)茅盾的思慕之心要淡，拒絕未婚夫錦榮的求婚也得淡，見(jiàn)到劉黑仔殺人她也得淡，就是一個(gè)普通的人民教師啊。但隨著時(shí)間的推移，你能看到這個(gè)角色潛移默化的改變———她看到表姐出嫁，淡淡地問(wèn)：“為什么這么著急把自己嫁出去呀?”少女依舊;得知母親被捕，周迅愣是在鏡頭前站了一分鐘，眼睛里全是戲，但此時(shí)她的舉手投足已經(jīng)是一個(gè)分隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的架勢(shì)了啊。周迅表演除了“潛移默化”，一個(gè)夜色下的凌厲側(cè)臉，就贏了。
2017電影明月幾時(shí)有觀后感【2】
戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代離我太遠(yuǎn)了，從小看的抗日影片，都是過(guò)去的英雄，生得光榮，死得其所。但許鞍華把這一切都日�；�，抗戰(zhàn)、傳奇、英雄，都是日常。
在任何時(shí)候，都是在過(guò)日子。要吃飯、要戀愛(ài)鬧分手、要穿好看的衣裳、要結(jié)婚，甚至革命，也是許多雜事中，比較重要的那一件。
就連那些名垂文學(xué)史的人物，在逃亡的小船里相見(jiàn)，也都是哎呀沈先生，哎呀柳先生你也來(lái)了，蔡太太好久不見(jiàn)，活脫脫是文聯(lián)的新春茶話會(huì)。
抗起日來(lái)，也都草率笨拙，大家都是普通人，自然沒(méi)有大智慧周全妙計(jì)。盧巧音顫顫巍巍也能出逃成功，彭于晏殺漢奸時(shí)全靠運(yùn)氣，殺完后與同伴結(jié)伴騎著單車(chē)，叮鈴鈴離去，分明是成功逃了晚自習(xí)的樣子。
方姑好像也沒(méi)有做很了不起的事，傳遞一下消息，挨家挨戶偷偷發(fā)傳單。放下傳單，拉一下門(mén)鈴，叮鈴鈴，躲在暗處看到少年人開(kāi)門(mén)仔細(xì)端詳傳單，便露出心滿意足的笑。她是手里舉著火把穿越黑夜試圖點(diǎn)亮天空的人。
自然也有猶疑、恐懼、不得已和窮途末路，方姑放棄救母，蹲在地上哭，短槍隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，游俠一般酷炫的劉黑仔，躊躇著該不該蹲下去抱抱她。
舊時(shí)的明月和今時(shí)并無(wú)異樣，我們也有要舉著的火把，在房貸、戶口、學(xué)區(qū)房的背后，默默亮著。
喜歡這部電影的英文名：Our time will come。
最打動(dòng)我的一幕，方姑要去打游擊隊(duì)了，她媽不肯她去，說(shuō)抗日多你一個(gè)不多，少你一個(gè)不少。當(dāng)然說(shuō)服不了她，方姑執(zhí)意出門(mén)，媽媽追上，給了她一把傘和一枚戒指。隨后方母踢著拖鞋回家，方姑繼續(xù)埋頭趕路，好像她只是要去求學(xué)或者工作，可她明明是要去出生入死啊。
葉德嫻演得真好，就是我們平時(shí)見(jiàn)到的那種“老人不圖兒女為國(guó)家做多大貢獻(xiàn)”的媽媽的樣子。從開(kāi)場(chǎng)的慳吝房東，到最后犧牲在日本人槍下，并不是有什么反轉(zhuǎn)，而是一個(gè)完整的人物。
她只是怕傻村姑弄丟情報(bào)，也想順便去看看女兒，誰(shuí)想到會(huì)被捕啊。抗日是常態(tài)，犧牲只是偶然事件。沒(méi)人當(dāng)一回事的。
因?yàn)楸粍⊥噶朔侥笗?huì)領(lǐng)便當(dāng)，從一開(kāi)始我就看得心驚膽戰(zhàn)，怕她隨時(shí)會(huì)死。因?yàn)樘粘Ａ�，像你熟悉的人，她遭不測(cè)，才會(huì)更令人難過(guò)不已。
人在死前，會(huì)暴露最本真的自己吧。方母在那一刻，顯示了一個(gè)人最高貴的靈魂。這個(gè)靈魂，平時(shí)就沉睡在她平凡老嫗的身體里。
也許因?yàn)槭菍?dǎo)演的腦殘粉，很多人詬病的節(jié)奏和線索，我都覺(jué)得很妙。妙得像在閱讀小說(shuō)，沈從文那種，明明還在寫(xiě)小兒女情仇，筆鋒一轉(zhuǎn)，就去寫(xiě)山山水水了。
包括沒(méi)什么信息量的春夏，她像這部小說(shuō)里的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。給了電影氣口，也負(fù)責(zé)為葉德嫻畫(huà)上句號(hào)。
周迅的眼神里，水光瀲滟;春夏的眼神里，火光搖曳。
還有我一點(diǎn)也不覺(jué)得悶啊，全程看得驚心動(dòng)魄。周一晚上四線城市的小電影院，上座率竟然有三分之一，沒(méi)有人中途退場(chǎng)，該笑時(shí)笑，方母死的時(shí)候，我瞥見(jiàn)前排男生背著女朋友偷偷抹眼淚。
“月，缺也。”這部電影恰恰也是這樣。我看的粵語(yǔ)場(chǎng)，能看到很多黃金配角們?cè)兜陌l(fā)音，但就會(huì)錯(cuò)過(guò)周迅獨(dú)特的嗓音;反之亦然，總有缺陷。不過(guò)正好去看兩場(chǎng)，兩不誤了。
電影里最后劉黑仔和方姑告別，說(shuō)時(shí)勢(shì)動(dòng)蕩，像他們能這么鄭重其事地告別已經(jīng)非常難得。什么時(shí)候再見(jiàn)?勝利的時(shí)候。
“我的真名叫孔秀芳，今年要27歲了，你記住這個(gè)名字，一定能找到我的。”
可惜歷史上的劉黑仔46年?duì)奚�，也�?7歲。
浮云散，明月未照故人來(lái)。
方姑逝世于1998年，當(dāng)時(shí)的月亮，在故事發(fā)生后又照落她身邊五十余年。
2017電影明月幾時(shí)有觀后感【3】
《明月幾時(shí)有》的開(kāi)篇改編自真人歷史事件“省港大營(yíng)救”———抗戰(zhàn)時(shí)期，活躍在港粵地區(qū)的東江縱隊(duì)在日軍進(jìn)攻香港期間營(yíng)救800多名文化社會(huì)名流。這場(chǎng)生死救援，讓普通的小學(xué)教師方蘭和游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)“劉黑仔”相識(shí)，后來(lái)她被組織收編，開(kāi)始展開(kāi)地下工作、漸漸蛻變?yōu)閮?yōu)秀的革命黨人;她的`這一決定也影響了周?chē)娜�，新舊朋友都被拉進(jìn)了故事里。
乍一看，這故事很主旋律嘛!但許鞍華導(dǎo)演又做了些加工，化“套路”為神奇，讓頗有距離感的“偉光正”獨(dú)角戲，“失焦”成了有笑有淚、松弛有度的生活日常。每一個(gè)出場(chǎng)的人物都有血有肉，而且相互間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，足夠成為這個(gè)大時(shí)代中極具代表性的注腳了。
用布景、臺(tái)詞和表演細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)亂世風(fēng)貌
和《黃金時(shí)代》一樣，許鞍華選擇用“偽紀(jì)實(shí)”的方式來(lái)講述《明月幾時(shí)有》。梁家輝飾演的抗戰(zhàn)親歷者佝僂地坐在黑白鏡頭前，在采訪中把過(guò)往的故事娓娓道來(lái)。連皺紋都會(huì)演戲的梁家輝，一秒就令人信服并投入其中。接著是用大量的包括布景上的、臺(tái)詞上的和表演上的細(xì)節(jié)，來(lái)描述香港亂世的社會(huì)風(fēng)貌。
旅店老板娘“方媽”市儈精明，柴米油鹽和生意都得精打細(xì)算，顧不得人情。當(dāng)知道周迅飾演的女兒方蘭投入革命，她脫口而出：“革命少你一個(gè)不少，多你一個(gè)不多，你為什么要去?”勸阻未果后，還來(lái)了句神吐槽：“你死不要緊，不要拖累隊(duì)友啊!”劉黑仔則是個(gè)神槍手，做事果決、身手不凡，他帶著一群不甚精明的隊(duì)友沖鋒陷陣，心狠手辣詭計(jì)多端;春夏飾演的富家小姐，看似每日笙歌燕舞，卻不過(guò)是只囚籠中的小鳥(niǎo)，父母入獄、無(wú)人依靠;藥店的女老板、收留革命黨人的農(nóng)民……更難得的是影片對(duì)漢奸的刻畫(huà)，向來(lái)被稱(chēng)為“走狗”的他們，慌慌張張地呵斥“方媽”攜帶共產(chǎn)黨的宣傳畫(huà)，本以為必死無(wú)疑了，沒(méi)想“走狗們”卻趁不被人注意，轉(zhuǎn)手就把宣傳畫(huà)扔入河中。每一個(gè)人都可以自私、懦弱、愚蠢，他們只不過(guò)在特殊時(shí)期，順應(yīng)時(shí)勢(shì)生活。
省去炮火紛飛的套路，把唯一戰(zhàn)斗戲拍成慢鏡頭
在《明月幾時(shí)有》上海的發(fā)布會(huì)上，許鞍華曾突然有感而發(fā)，和現(xiàn)場(chǎng)媒體分享了她在收集資料時(shí)，收獲的趣事。她說(shuō)有段時(shí)間，日本人在香港極力打造“太平盛世”，但其實(shí)人人都在找吃的。戰(zhàn)爭(zhēng)片“最常見(jiàn)的就是拍百姓沒(méi)有東西吃”，但她還發(fā)現(xiàn)，那段時(shí)間百姓們還會(huì)穿著光鮮，甚至要搭個(gè)墨鏡才外出;亂世之中看似荒誕的事還有繁文縟節(jié)地辦婚禮……“我還看了一部叫《天上人家》的、不少明星共同出演的片子，從頭到尾女演員都穿著旗袍、大衣、高跟鞋;男的穿一套西裝，晚上還穿西裝去睡覺(jué)!你都想象不出來(lái)的!”許鞍華像發(fā)現(xiàn)了珍寶的小孩，意猶未盡地玩味著。
類(lèi)似這樣沖突甚至違和卻真實(shí)的細(xì)節(jié)，都被她揉進(jìn)了《明月幾時(shí)有》里。在許鞍華拍的這部戰(zhàn)爭(zhēng)片中，炮火紛飛、地動(dòng)山搖的大場(chǎng)面“套路”都被刻意省去，甚至還要做得更極致，導(dǎo)演把戲里唯一和日軍軍隊(duì)的正面對(duì)抗，玩性大發(fā)地拍成了慢鏡頭的“子彈煙花貼身舞”，舉重若輕又好不浪漫!更多的筆墨，還是被用來(lái)描述戰(zhàn)時(shí)小人物的過(guò)活和各自順應(yīng)時(shí)代的選擇———非常許鞍華啊。她說(shuō)過(guò)自己拍不了純動(dòng)作戲，“看人做危險(xiǎn)動(dòng)作，都要怕死了”，在她看來(lái)，戲里的沖突都是合理的調(diào)劑，而且她也能玩得很好。