《記憶大師》電影觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：《記憶大師》正在熱映中，這部電影講述了一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)的記憶手術(shù)，兩樁離奇的案，下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于記憶大師的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
記憶大師電影觀后感【1】
《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演“大師”系列的第二部作品，演員陣容相比《催眠大師》更讓我喜歡，在相對(duì)觀影預(yù)期較高的情況下還能有一個(gè)相對(duì)滿意的觀影體驗(yàn)，個(gè)人覺(jué)得此片已經(jīng)做的不錯(cuò)了!
首先影片里面架空的城市概念和故意做的比較模糊的時(shí)代感，混搭的復(fù)古和未來(lái)科技的美術(shù)風(fēng)格很有意思，也契合了故事科幻的背景。許多場(chǎng)景和空間的搭建，以及夢(mèng)境的表現(xiàn)都很出色，如果下文有涉及場(chǎng)景再細(xì)說(shuō)。
《記憶大師》為何非要反轉(zhuǎn)
?關(guān)于反轉(zhuǎn)
本片最被人詬病的就是結(jié)局的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，我看的時(shí)候也對(duì)這個(gè)結(jié)局感到突兀和不滿，所以我試圖分析一下導(dǎo)演為何會(huì)做出這樣的安排：
眾所周知導(dǎo)演的上一部作品《催眠大師》問(wèn)鼎當(dāng)年國(guó)產(chǎn)懸疑電影票房冠軍，在口碑票房雙豐收的情況下唯一被人吐槽的就是《催眠大師》的故事太過(guò)簡(jiǎn)單!由此可以推論，這次的《記憶大師》他想做一個(gè)升級(jí)版的大反轉(zhuǎn)。
但是作為一個(gè)愛(ài)好看推理懸疑或者是燒腦劇的觀眾來(lái)說(shuō)，在整個(gè)觀影過(guò)程中，我腦內(nèi)的所有復(fù)雜情節(jié)均被推翻，電影依然按照了一個(gè)最便捷的道路發(fā)展，按照這樣下去，楊子姍成為殺手，不但沒(méi)有反轉(zhuǎn)，就連復(fù)雜程度都不如《催眠大師》。于是導(dǎo)演安排了段奕宏這個(gè)并不算高明的反轉(zhuǎn)，當(dāng)然細(xì)推回去還是有一些線索的，暫時(shí)不表。
先說(shuō)他走了最便捷的一條路：所謂最便捷，就是表面設(shè)定是什么，結(jié)果就是什么，那么觀眾就沒(méi)有更多的猜測(cè)空間，既然明確了就是黃渤的記憶和兇手的記憶交換了，那么故事的復(fù)雜性就已經(jīng)堵上了。
假設(shè)此處表面設(shè)定是交換了記憶，而本質(zhì)黃渤其實(shí)就是殺手本人，他以為拿錯(cuò)別人的記憶，其實(shí)那只是他多重人格中的其中一個(gè)或兩個(gè)，那么這個(gè)故事就復(fù)雜多了，結(jié)尾反轉(zhuǎn)也會(huì)更震撼!
再假設(shè)，如果殺手是小女孩，而黃渤是他幻想出來(lái)的一個(gè)人，故事同樣也會(huì)更復(fù)雜并且也可以合理，因?yàn)橛捌婕暗降募彝ケ┝Γ谖铱磥?lái)家庭暴力最直接的受害者，并且會(huì)給人留下陰影的一定是個(gè)孩子，這點(diǎn)猜測(cè)導(dǎo)演也有體現(xiàn)，不過(guò)他選擇了另外一種方式。
以上所舉的例子都是為了表明，要想讓故事復(fù)雜更具有觀看性，并且結(jié)尾有出乎意料的反轉(zhuǎn)，那必須從一開(kāi)始就讓觀眾沒(méi)法明確判斷出故事的設(shè)定和走向，故事中的每一個(gè)人必須都值得懷疑，而不是前面順理成章，不設(shè)置疑點(diǎn)，結(jié)尾突然反轉(zhuǎn)，讓人不適。
段奕宏
這個(gè)角色由于出場(chǎng)和給出的線索太少，導(dǎo)致最后反轉(zhuǎn)讓人很難接受，也會(huì)讓人懷疑他的行為合理性。事實(shí)上他作為殺手的鋪墊是有的，只不過(guò)不明顯。
?首先他一再扣留一個(gè)前來(lái)提供線索的非嫌疑人，并且在對(duì)方提出要求警方保護(hù)他妻子的情況下也不予理會(huì)的行為很怪異，有明顯拖延時(shí)間和伺機(jī)從他口中打聽(tīng)出他知道多少作案細(xì)節(jié)的伏筆。但是這種伏筆就是知其結(jié)果而去反推才會(huì)覺(jué)得是個(gè)伏筆，因此都有牽強(qiáng)的成分。
此處只有一個(gè)細(xì)節(jié)是可以說(shuō)他利用了自己掌握住了黃渤記憶里的弱點(diǎn)而給他下了一個(gè)套，就是故意讓他看到的電話號(hào)碼，誤導(dǎo)他兇手是楊子姍。
?另外他失手推徒弟下樓梯也是一個(gè)細(xì)節(jié)關(guān)聯(lián)，他那時(shí)候的腦內(nèi)對(duì)于作案的細(xì)節(jié)已經(jīng)不記得了，但是下意識(shí)的動(dòng)作和情緒會(huì)流露出來(lái)。
這里我要說(shuō)最能看出段奕宏就是兇手的另一個(gè)細(xì)節(jié)應(yīng)該就是黃渤的眼神了!當(dāng)黃渤由作家轉(zhuǎn)換到殺手的眼神以及快速冷酷的手段，怎么看都不像一個(gè)只為保護(hù)被家暴閨蜜而變態(tài)的女殺手，更像的一定是段奕宏，結(jié)合他結(jié)尾的手段和眼神其實(shí)是很像的!
小孩
影片由于涉及到家庭暴力，讓我聯(lián)想到殺手很有可能是個(gè)小孩，在一個(gè)家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大傷害的一定是孩子，而且這種陰影極有可能伴隨他一生，并且產(chǎn)生變態(tài)心理。顯然導(dǎo)演也是這么想的，因此殺害一個(gè)受害者的時(shí)候，殺手還是個(gè)孩子。
關(guān)于孩子的伏筆是很多的，比如在車(chē)?yán)飮樐?比如要拿椅子才能鉤到的藥瓶;比如他所處的家庭位置，在黃渤的夢(mèng)境里他是在受害者家里的，而受害者的老公是在門(mén)外敲門(mén)的，如果他是個(gè)第三者身份，那么所在的環(huán)境就很奇怪。在遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，受害者提出讓黃渤先下車(chē)，這些都換成孩子就全部合理了。在小孩的伏筆上，是做的最到位的。
楊子姍
正如大家的感覺(jué)一樣，如果殺手的設(shè)定就是楊子姍會(huì)更合理些，而小孩的身份放在楊子姍身上也是可以合理的。第一個(gè)受害者的家庭里，受害者是有個(gè)妹妹的，楊子姍可以是那個(gè)妹妹，從小看到姐姐被家暴，因此心里扭曲，她先殺了自己的姐姐，長(zhǎng)大后又從事了相關(guān)行業(yè)，一直關(guān)注著被家暴的家庭，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)無(wú)法解救那些被家暴的人就選擇殺死她們!
而當(dāng)她每次對(duì)受害者發(fā)出好感的時(shí)候，會(huì)令受害者覺(jué)得惡心，寧愿選擇和自己的丈夫待在一起，也不選擇和她在一起，特別的合情合理。另外以她的職業(yè)和女性的身份去接近這些被家暴的性格比較孤僻的人群本身就更容易一些!
再就是，如果是她換取了黃渤的記憶，那么她邀請(qǐng)徐靜蕾去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，莫名的對(duì)她有特殊的好感和曖昧就全都合理化了。最后帶著她去自己老家的玻璃花房也是再自然不過(guò)了!
黃渤
毫無(wú)疑問(wèn)，本片最大亮點(diǎn)就是看黃渤秀演技!一個(gè)不靠長(zhǎng)相，光靠一個(gè)眼神就能讓我看燃的男演員。這部片子如果說(shuō)許多牽強(qiáng)的細(xì)節(jié)我能忍的原因就是黃渤的演技讓我可以忽略那些。他的表演就是讓我相信他演出來(lái)的一切。
要注意他演的這個(gè)作家是個(gè)智商非常高，記憶力驚人的人，并不是有些人以為的，他切換到殺手就變高智商了，而是他本來(lái)就高智商。他可以在夢(mèng)境里通過(guò)不直接的觀察記住電話號(hào)碼的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通話記錄單的情況下記住完整的手機(jī)號(hào)碼。他在得知自己被植入了殺手的記憶后，快速的反應(yīng)到自己的妻子可能會(huì)面臨的危險(xiǎn)，這些都是快速的聯(lián)想和判斷力。
當(dāng)然這里有個(gè)需要探討的假設(shè)問(wèn)題，不能明確的說(shuō)是不是bug，在他刪除了對(duì)妻子的感覺(jué)之后，那種豁出命去保護(hù)自己妻子的感情是出自于哪里?
黃渤在切換到殺手模式后的執(zhí)行力和果斷冷酷與之后段奕宏一槍射殺楊子姍的殺手行為模式確實(shí)有相似之處。其中兩次越獄的戲份簡(jiǎn)直太帥了!
幾次夢(mèng)境處理的也非常棒!以旁觀者身份觀察自己，最后夢(mèng)境里的自己和旁觀者自己對(duì)視的場(chǎng)景，一直是我自己覺(jué)得最怕夢(mèng)到的一個(gè)場(chǎng)景。另外特別喜歡漂浮的魚(yú)的設(shè)置和被困在同一個(gè)場(chǎng)景里走不出去的設(shè)定。幾個(gè)場(chǎng)景的'構(gòu)圖都很有矛盾空間的感覺(jué)，也很符合對(duì)于記憶死角的刻畫(huà)。
最后，黃渤和徐靜蕾這兩個(gè)作家的結(jié)合，貫穿整個(gè)劇情的情感始末，我個(gè)人是比較喜歡的。最初設(shè)梗的疑問(wèn)在最后得到了解答，影片最后的落腳點(diǎn)仿佛是在情感上，就如我之前假設(shè)的，記憶和情感的關(guān)聯(lián)到底是怎么樣的?
記憶大師電影觀后感【2】
《記憶大師》看一遍可能會(huì)錯(cuò)過(guò)很多細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@是一部雙主角電影，觀眾第一次看時(shí)，代表的是江豐的未知視角，享受對(duì)案件抽絲剝繭的過(guò)程，也許你會(huì)覺(jué)得第二個(gè)反轉(zhuǎn)是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn);
但看第二遍時(shí)則能透過(guò)兇手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細(xì)節(jié)，可能會(huì)理解更多，帶有布局設(shè)套的快感。兩個(gè)角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過(guò)他們交換的是記憶和性格。
故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鐘愛(ài)的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服務(wù)于懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。
故事發(fā)生在三種時(shí)態(tài)下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行兇時(shí)、C、現(xiàn)實(shí)時(shí)空。
影像上，攝影采用黑白表現(xiàn)記憶，以區(qū)別彩色的現(xiàn)實(shí)時(shí)空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐(觀眾)先前對(duì)案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國(guó)”，甚至混搭了各種年代元素，一來(lái)能夠規(guī)避警察犯罪的審查問(wèn)題，二來(lái)避免讓觀眾通過(guò)服化道看出記憶部分是發(fā)生在兩組不同時(shí)空下。
「記憶大師手術(shù)」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依托，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯(lián)系。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現(xiàn)的，避免觀眾過(guò)早知曉真兇。
在科幻的前提下，江豐等于被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經(jīng)歷。不過(guò)劇情始終沒(méi)從警局角度對(duì)展開(kāi)案件細(xì)節(jié)，完全通過(guò)江豐一己之力去破案，警察對(duì)他提供的證詞也沒(méi)有一個(gè)合理的反饋。
影片主要吸引我的是兩個(gè)角色因記憶導(dǎo)致的性格互換：江豐第一次因?yàn)橛洃洶l(fā)生變化，是在「記憶大師診所」內(nèi)，與醫(yī)生產(chǎn)生分歧，從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫(yī)生。后來(lái)，與江豐一同關(guān)押的犯人說(shuō)他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，后來(lái)又被他的眼神嚇到。
這都是兇手的記憶對(duì)江豐產(chǎn)生的影響，反過(guò)來(lái)看，兇手(沈警官)也延續(xù)了江豐在審訊室敲桌子的細(xì)微動(dòng)作，此時(shí)已經(jīng)代表雙方被各自的記憶影響，也為結(jié)尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。
兩個(gè)角色一個(gè)變好，一個(gè)變壞。他們?cè)跈n案科查證家暴受害者照片時(shí)，身后電視機(jī)里放的是環(huán)球經(jīng)典老片《科學(xué)怪人》(1931)，對(duì)應(yīng)沈警官說(shuō)過(guò)的臺(tái)詞：“我們不能為了抓住一個(gè)怪物，而去制造另一個(gè)怪物。”
其實(shí)沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀眾的視角，是代入者。但是沈警官這個(gè)角色比江豐復(fù)雜得多，并且所有記憶都是服務(wù)于這個(gè)角色的。
他始終躲在暗處左右為難——在江豐和徒弟面前，既要表現(xiàn)出破案的積極，又不能露出狐貍尾巴，城府很深。
當(dāng)他知曉了江豐的洞悉能力后，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調(diào)查為名，實(shí)則還原了江豐的記憶。因?yàn)樗麚?dān)心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無(wú)縫的嫁禍計(jì)劃。
在這段時(shí)間內(nèi)，他讓江豐名為配合調(diào)查，實(shí)為軟禁，還讓他有任何看到均向他報(bào)告，完全將江豐玩弄于手掌之中。
即便在所愛(ài)的人(母親和李慧蘭)面前，沈警官也是一個(gè)左右為難的人——愛(ài)你愛(ài)到殺死你。這個(gè)角色，老段演的細(xì)膩，收著表演一直都是老段的強(qiáng)項(xiàng)。
記憶中，另一名受害人(許瑋甯扮演的角色)被溺斃在浴缸里。江豐認(rèn)為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對(duì)待他們的方式卻截然不同。
觀眾后續(xù)了解到，這一時(shí)空是兇手的童年時(shí)代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語(yǔ)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)作為一個(gè)孩子，心智還不成熟，無(wú)法與家長(zhǎng)對(duì)話，更不能用實(shí)際行動(dòng)幫助忍受家暴的母親。最后唯有讓母親誤服安眠藥，以求解脫。
片中有場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)段落，母親將一條金魚(yú)放飛天上。這場(chǎng)戲是江豐做夢(mèng)時(shí)出現(xiàn)的(沈警官當(dāng)時(shí)說(shuō)江豐最重要的就是好好睡一覺(jué))，后來(lái)有一組閃回，能看到這不過(guò)是沈母畫(huà)在手背上哄孩子開(kāi)心的方式(同時(shí)也是遮擋家暴留下的傷口)。
飛魚(yú)是沈警官對(duì)兒時(shí)記憶的朦朧臆想，“魚(yú)”也是有象征隱喻的：魚(yú)想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對(duì)應(yīng)沈母當(dāng)時(shí)的心境。
沈警官成人后，他遇到了有夫之?huà)D李慧蘭，一個(gè)同樣有著家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。
沈警官對(duì)她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結(jié)(會(huì)讓他想到他的母親)及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當(dāng)李慧蘭夫婦關(guān)系緊張時(shí)，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心�？蛇@個(gè)女人不愛(ài)她，她原本認(rèn)為沈警官只是出于好心幫他，誰(shuí)想到他是想拆散他和丈夫(李航)，她還心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也導(dǎo)致沈警官情急之下，再度重演了當(dāng)年弒母的歷史。
在李慧蘭被他悶死時(shí)，既是為死者(離開(kāi)家暴)感到高興，也流下了淚水，淚水是因?yàn)樽约阂沧兂闪怂?jīng)所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。
案發(fā)前，是李慧蘭的女兒李曉蕓打電話讓沈警官來(lái)到家里幫忙，沈警官上樓見(jiàn)到曉蕓時(shí)，讓她戴上了耳機(jī)，所以她事后并不了解案發(fā)時(shí)的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉蕓自始至終認(rèn)為兇手是喝了酒的父親。
沈警官和雷子后來(lái)到學(xué)校找曉蕓問(wèn)話時(shí)，她的說(shuō)辭明顯是有人教的，看看沈警官當(dāng)時(shí)的反應(yīng)就不難猜測(cè)是怎么一回事了。
其實(shí)影片早就交代過(guò)沈警官與李慧蘭有關(guān)，江豐首次以兇手的身份進(jìn)入記憶，與慧蘭在花房相見(jiàn)，當(dāng)時(shí)有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過(guò)初看的觀眾不會(huì)留意到這處細(xì)節(jié)。這是編導(dǎo)有意安排的伏筆，就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經(jīng)在人群中驚鴻一瞥一樣。
影片的角色都是功能性的，沒(méi)有一個(gè)多余的人物。喬斯.韋登曾經(jīng)在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過(guò)大家，劇本中每個(gè)角色都應(yīng)該有存在下去的理由。
當(dāng)劇情揭露出兇手的童年時(shí)代，選角導(dǎo)演還找來(lái)一個(gè)中性打扮的孩子來(lái)出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個(gè)“煙霧彈”做了準(zhǔn)備。
她的法醫(yī)身份也能對(duì)應(yīng)兇手行兇時(shí)使用的手套(江豐有一句臺(tái)詞說(shuō)：“什么職業(yè)的人才會(huì)在行兇時(shí)戴手套呢?”大概是這么說(shuō)的)，加上徒弟的合理懷疑，沈警官順?biāo)浦劢o陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀眾，都能猜到這不過(guò)是一個(gè)“煙霧彈”，真兇會(huì)另有其人。
沈警官成功利用了陳珊珊的弱點(diǎn)將嫌疑對(duì)象指向她——最早李慧蘭家暴到醫(yī)院時(shí)，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再?gòu)?qiáng)調(diào)是摔傷，李曉蕓說(shuō)明明是被打，陳珊珊發(fā)現(xiàn)她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當(dāng)她再度見(jiàn)到李慧蘭時(shí)，對(duì)方已經(jīng)成了一具尸骸。
后來(lái)她了解到家暴的事，便對(duì)這件事感到自責(zé)。陳警官也是成功利用這一點(diǎn)，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認(rèn)為江豐也是家暴男，并利用職務(wù)之便毀滅自己的證據(jù)，包括更換死者家最后一通電話(也使江豐開(kāi)始誤認(rèn)為陳珊珊是兇手)。
沈警官是如何知道張代晨懷孕的?是陳珊珊告知的，音樂(lè)廳一場(chǎng)戲，陳珊珊對(duì)張代晨說(shuō)：“您別擔(dān)心，我會(huì)幫你介紹這個(gè)城市最好的醫(yī)生(指的是婦產(chǎn)科醫(yī)生)。”正是出于這一點(diǎn)，陳珊珊更加關(guān)注張代晨的安全。
陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲(嫁)避(禍)的計(jì)謀。當(dāng)然，陳珊珊對(duì)張代晨說(shuō)是自己老宅，只為讓她放松警惕，因?yàn)殛惿荷菏冀K認(rèn)為張代晨在替她的“家暴”丈夫著想。同樣，沈警官也再度誤導(dǎo)了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥(niǎo)。
雷子一直都是沈警官的跟班，沒(méi)有主心骨。他的作用是在劇情中間引發(fā)對(duì)“煙霧彈”的合理性懷疑，以及“最后一分鐘營(yíng)救”，并帶來(lái)自身的成長(zhǎng)。他在載李曉蕓時(shí)，用了沈警官的車(chē)，他發(fā)現(xiàn)曉蕓對(duì)這輛車(chē)很熟悉。恰巧沈父(童年記憶中對(duì)母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過(guò)一次錢(qián))又來(lái)找兒子要錢(qián)，見(jiàn)到了沈母的素描像。
江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細(xì)節(jié)可以了解到，著名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家后來(lái)變得比女作家更有名氣，但她卻因?yàn)闊o(wú)法生育做不了母親，作家夢(mèng)和母親夢(mèng)的幻滅是婚姻失敗的導(dǎo)火索。
由于「記憶大師手術(shù)」切斷的是記憶之中的情感聯(lián)系。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，并鎖在了保險(xiǎn)箱中，而保險(xiǎn)箱的密碼是1021，也就是他們初次見(jiàn)面的那天(兩人相遇時(shí)散落的手稿處可見(jiàn))。
《記憶大師》有別于《催眠大師》的是，這次劇作上加強(qiáng)了情感戲，不過(guò)由于時(shí)長(zhǎng)所限又削弱了很多。有的觀眾只關(guān)心案情，卻忽視了情感與案件所產(chǎn)生的共鳴，我認(rèn)為影片各種的情感關(guān)系才是影片最值得探究的問(wèn)題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最后還是通過(guò)沈警官的感受來(lái)化解的。兩個(gè)男主角都因?yàn)閷?duì)方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。
陳正道的電影，依然有著自己風(fēng)格獨(dú)到的審美。全片最讓我印象深刻的一場(chǎng)戲發(fā)生在江豐的深度睡眠中，他在夢(mèng)境中進(jìn)入了一場(chǎng)記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒(méi)，我在不少電影中見(jiàn)識(shí)過(guò)鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢(mèng)空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。
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