《摔跤吧！爸爸》觀后感800字
導(dǎo)語(yǔ)：當(dāng)“戲不夠，愛(ài)情湊”成為一些專業(yè)人士的“靈丹妙藥”之時(shí)，電影界或許應(yīng)該反思，沒(méi)有愛(ài)情戲份、以真情動(dòng)人的《摔跤吧，爸爸》，為什么會(huì)取得意想不到的成功?下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于《摔跤吧!爸爸》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
《摔跤吧!爸爸》電影觀后感【1】
電影排片是院線系統(tǒng)對(duì)產(chǎn)品投放的預(yù)估動(dòng)作，其實(shí)是非常依賴經(jīng)驗(yàn)和相對(duì)主觀的。
此次印度影片《摔跤吧!爸爸》的首日排片只有大約13%左右，還有“排片門(mén)”事件伴隨。顯然引進(jìn)方的先期宣傳也是不足夠充分的。這可能都是從經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，沒(méi)有給予這部片子足夠的眼光和重視，讓片子失去了最寶貴的黃金票房積累周期。
盡管如此，片子還是慢慢隨著口碑發(fā)酵起來(lái)，上周末開(kāi)始發(fā)力，從首日的1800萬(wàn)左右，連續(xù)兩天將近單日近億進(jìn)賬;到今天為止，排片陡然上升到30%。
一部印度影片、一部印度農(nóng)村背景的現(xiàn)實(shí)題材戲，為什么會(huì)擊中看慣好萊塢大片的普通中國(guó)觀眾的情感?為什么一部看上去是所謂的體育勵(lì)志片的“小眾”片，會(huì)引發(fā)中國(guó)觀眾的口碑力挺?
在中國(guó)市場(chǎng)，由于生活背景的差異，很多印度佳片表現(xiàn)都差強(qiáng)人意。而《摔跤吧!爸爸》卻不一樣，大大出乎意料之外!
對(duì)于我個(gè)人也是受到先入為主的成見(jiàn)影響，沒(méi)想到觀影感受如此強(qiáng)烈，印象中印度背景的電影里，只有《貧民窟的百萬(wàn)富翁》和《三傻大鬧寶萊塢》給過(guò)我這樣強(qiáng)烈的觀影刺激。
《摔跤吧!爸爸》的逆襲密碼到底在哪里?到底蘊(yùn)含什么道理?有哪些寶貴的啟示?咱們說(shuō)點(diǎn)實(shí)在的。
第一，好故事要有出色的戲劇核
戲劇核的設(shè)計(jì)是最難的，它不僅決定了故事的獨(dú)特性、品相，而且對(duì)于電影內(nèi)容的情感、情懷的滲透擴(kuò)散，對(duì)于電影故事的興趣吸引，都具有決定性作用。泛而論之，不僅是電影，電視劇、網(wǎng)劇其實(shí)都一樣。
比如電影《捉妖記》，核心設(shè)計(jì)就是廢柴青年身懷妖胎，在一個(gè)不被兼容的社會(huì)環(huán)境里怎么對(duì)待小妖王的故事。核心亮點(diǎn)男人懷孕、萌態(tài)小妖王、一般的環(huán)境考驗(yàn)過(guò)渡到大BOSS現(xiàn)身的生死考驗(yàn)，以喜劇為主的方式一路直面戲劇壓力走下來(lái)，電影的成功就在預(yù)料之中了。
比如電視劇《潛伏》，一個(gè)出色的地下工作者期待之下，盼來(lái)了“不靠譜”的隊(duì)友翠萍，整個(gè)諜戰(zhàn)劇的戲劇抓手有了，觀眾被牢牢牽引住了。
仔細(xì)思索，每一部成功火爆的戲，沒(méi)有出色的核心戲劇性設(shè)計(jì)，想要具有獨(dú)創(chuàng)性和牢牢牽引觀眾興趣，難度是很大的。而這正是我們很多項(xiàng)目里最缺乏的部分。
《摔跤吧!爸爸》的戲劇核就是，一個(gè)出身于農(nóng)村的懷有冠軍夢(mèng)的印度退役國(guó)手，“被迫”通過(guò)培養(yǎng)兩個(gè)女兒延續(xù)自己的遠(yuǎn)大夢(mèng)想。獨(dú)特性有了。在印度那樣的重男輕女觀念主導(dǎo)的國(guó)家里，男孩子不行，不獨(dú)特，必須是把培養(yǎng)兩個(gè)女兒作為獨(dú)特的“戲劇動(dòng)機(jī)”，獨(dú)特性和抓手就都有了。這個(gè)故事背景還必須是印度，如果是在當(dāng)下的中國(guó)，就不具有獨(dú)特性。觀眾在看這部電影的時(shí)候，通常是影響故事傳播的印度背景，在戲劇核設(shè)計(jì)里就變身為強(qiáng)項(xiàng)，變身為異域故事的必要世界觀的規(guī)定性。
這個(gè)道理，大抵和中國(guó)老電影《女籃5號(hào)》相似，在50、60年代，那個(gè)時(shí)代是具有獨(dú)特性的。而不同的是，這并不是一部標(biāo)準(zhǔn)的體育片，也不是一部標(biāo)準(zhǔn)的勵(lì)志片，而是一部夢(mèng)想片!只有夢(mèng)想才可以聯(lián)通主人公的欲望動(dòng)機(jī)!
絕妙的戲劇核是電影故事內(nèi)容生產(chǎn)的第一步，它關(guān)乎故事材質(zhì)成色、起點(diǎn)的兩難特征、情感的真實(shí)度、結(jié)構(gòu)鏈條的嚴(yán)謹(jǐn)度和戲劇高潮、主題的質(zhì)量。當(dāng)你的故事缺少最明亮的戲劇核的時(shí)候，最好躊躇再三，直到有價(jià)值的戲劇核出世。
第二，好戲要有標(biāo)準(zhǔn)的戲劇開(kāi)端
有些人會(huì)把戲劇開(kāi)端部分設(shè)計(jì)的規(guī)律性當(dāng)作教條，不愿意理會(huì)，也不愿意嘗試去那么做。別人電影里出現(xiàn)這樣的精彩設(shè)計(jì)，通常也不會(huì)引起電影圈主導(dǎo)項(xiàng)目、有話語(yǔ)權(quán)的權(quán)威人士的重視。
其實(shí)不要說(shuō)你把世界范圍內(nèi)的思想性?shī)蕵?lè)性俱佳的高票房電影做一次大規(guī)模的實(shí)證考察(可能需要好幾年時(shí)間)，即便是短短的中國(guó)電影市場(chǎng)化歷程里出現(xiàn)過(guò)的高票房電影做一次認(rèn)真的實(shí)證研究，你就會(huì)改變自己的看法。
電影由于觀影時(shí)間限制、社交性群體娛樂(lè)方式特點(diǎn)的制約、影像和戲劇性的最佳結(jié)合角度考量，標(biāo)準(zhǔn)的戲劇開(kāi)端對(duì)于抓住和牽引觀眾興趣，是重中之重，有一定的講究，不可以任性隨意。
比如從《英雄》開(kāi)始，無(wú)名“近十步”的極端戲劇任務(wù)的起點(diǎn)就出現(xiàn)了，而“刺與不刺”就成為標(biāo)準(zhǔn)的兩難特征的戲劇矛盾隱含在主人公動(dòng)作線之中;比如《天下無(wú)賊》，男主面對(duì)女友“金盆洗手”的要求，做出的第一個(gè)戲劇動(dòng)作就充滿兩難特征，說(shuō)出的第一句臺(tái)詞：“我當(dāng)你是高原反應(yīng)，說(shuō)他媽胡話呢!”就牽引著觀眾興趣，刺破了故事開(kāi)端。戲劇結(jié)構(gòu)沿著主人公的壓力開(kāi)端，一直運(yùn)行到了男主為了回答女友的獻(xiàn)身部分，高潮戲就會(huì)自然伴隨情感效應(yīng)高揚(yáng)出現(xiàn)。無(wú)獨(dú)有偶，同樣是張家魯擔(dān)任編劇的《尋龍?jiān)E》，主行動(dòng)線是主人公打破心結(jié)，戲劇開(kāi)端部分同樣是“金盆洗手”老調(diào)重彈，由于核心設(shè)計(jì)的不同，這個(gè)兩難起點(diǎn)還是非常出色，非常管用!
至于我們常說(shuō)的鋪墊場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，其實(shí)也一樣重要。中國(guó)優(yōu)秀電影故事里，既有《天下無(wú)賊》這樣的“一場(chǎng)戲鋪墊”，也有《捉妖記》、《唐人街探案》和《捉妖記》、《老炮兒》里標(biāo)準(zhǔn)的15分鐘以內(nèi)啟動(dòng)故事的精彩鋪墊戲。這并不是好萊塢的專利，而是優(yōu)秀影視故事的通律通則。
《摔跤吧!爸爸》令人驚奇的是：首先，具有標(biāo)準(zhǔn)的沖突式鋪墊場(chǎng)景出現(xiàn)，每場(chǎng)戲都精彩，大約是5場(chǎng)戲吧，和《老炮兒》一樣。比如第一場(chǎng)戲“一言不合的摔跤較量”，戲就是從看電視摔跤比賽開(kāi)始的，動(dòng)作性非常強(qiáng)，人物出場(chǎng)氣場(chǎng)非常強(qiáng)!接著，用盼望生兒子實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的橋段，巧妙打開(kāi)了故事通道，直到兩個(gè)女兒在學(xué)校“欺負(fù)”了男孩，被家長(zhǎng)找上門(mén)的戲出現(xiàn)，“激勵(lì)事件”的鉤子和臨界點(diǎn)出現(xiàn)了!
故事兩難起點(diǎn)設(shè)計(jì)，自然從人物強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上，獲得一眼可以辨識(shí)的“兩難特征”：主人公竟然要培養(yǎng)兩個(gè)女兒成為摔跤運(yùn)動(dòng)員，在世界大賽上獲得金牌!興趣度陡然上升!這就是電影院里普通觀眾最敏感的“代入點(diǎn)”，就是遵循故事開(kāi)端設(shè)計(jì)“一滴水反映大海”的定律，打通了基本的故事通道!
我們的功夫一定要下在這里，一定不要在還沒(méi)搞懂故事帶入的關(guān)鍵鑰匙是什么的時(shí)候，就對(duì)自己創(chuàng)意過(guò)分自信、自滿、放任和隨意放過(guò)!
第三，深刻的電影思維
關(guān)于電影思維，大家各說(shuō)各話。我們只討論對(duì)觀眾起作用的電影思維。
1、 看戲劇動(dòng)作的豐富性
我寫(xiě)過(guò)一篇文章叫做“14種以上的戲劇沖突形態(tài)”，就單個(gè)戲劇動(dòng)作設(shè)計(jì)里而言，這就是電影思維里的最小差別。
我們的劇本，通常只有對(duì)白和肢體對(duì)抗兩種顯性戲劇沖突動(dòng)作，所以作品形態(tài)往往會(huì)呈現(xiàn)為千篇一律的單調(diào)。而實(shí)際上，觀眾從生活經(jīng)驗(yàn)而來(lái)的對(duì)戲劇動(dòng)作的敏感，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這兩種形態(tài)。
看好萊塢的現(xiàn)實(shí)題材中小成本輝煌期的作品，比如早些的《卡三布蘭卡》，到80、90年代的《西雅圖夜未眠》、《克萊默夫婦》、《雨人》、《母女情深》、《金色池塘》等等一眾佳片，都具有豐富的戲劇沖突單個(gè)動(dòng)作作為扎實(shí)的戲劇沖突的基礎(chǔ)，與我們的“文藝片”區(qū)別是非常之大的。
中國(guó)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材中小成本故事，也具有豐富的戲劇動(dòng)作對(duì)抗系統(tǒng)存在，既有隱形的單個(gè)動(dòng)作，也有心理對(duì)抗和情感對(duì)抗，出色的喜劇性格對(duì)抗和外部喜劇包袱，還會(huì)有形象象征系統(tǒng)出現(xiàn)，構(gòu)成是豐富多彩的，絕非只有呆板的對(duì)白和動(dòng)作戲。
《摔跤吧!爸爸》也是如此，對(duì)白和動(dòng)作戲只是沖突系統(tǒng)的必要構(gòu)成部分的基礎(chǔ)，“眼神壓力”、喜劇性、小道具運(yùn)用、女性專屬小動(dòng)作系統(tǒng)以及摔跤部分的技術(shù)語(yǔ)言，都恰到好處渾然天成地支撐著整個(gè)故事的一個(gè)又一個(gè)豐富的戲劇動(dòng)作。這就是電影思維的基本功。
2、 出色的場(chǎng)景形態(tài)
場(chǎng)景的形態(tài)、效率、功能設(shè)計(jì)，其實(shí)是最考驗(yàn)電影思維的。電影的線性時(shí)間，絕不等同于生活里的自然時(shí)序。我們很多編劇是不大理解這種區(qū)別的。
看《摔跤吧!爸爸》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅可以一句話提煉場(chǎng)景的核心詞，而且進(jìn)點(diǎn)出點(diǎn)和戲劇功能是清晰強(qiáng)烈的。這樣的因果強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性場(chǎng)景段落出現(xiàn)，通常代表編劇超強(qiáng)的電影思維。例如，父親的嚴(yán)格訓(xùn)練，引起了兩個(gè)女兒的“惡作劇”，一個(gè)小鬧鐘，一把剪子在兩個(gè)場(chǎng)景之間昭示著場(chǎng)景的設(shè)計(jì)效率。再比如，在一個(gè)“土法訓(xùn)練”蒙太奇段落出現(xiàn)之后，女兒在下一場(chǎng)戲就長(zhǎng)大了等等。
這樣典型的電影思維下的`場(chǎng)景設(shè)計(jì)，通常會(huì)很好抓住觀眾興趣，很好地完成電影故事從起點(diǎn)到終點(diǎn)的戲劇任務(wù)的完成，引導(dǎo)編劇在戲劇時(shí)間線上悠然起舞，讓故事不再呆板單調(diào)，沿著簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)框架，用深刻創(chuàng)造性和充滿意想不到的變化，自然生成結(jié)構(gòu)起伏，沿著主人公的欲望動(dòng)機(jī)找到故事通道的密碼，提高講故事效率，形成傳說(shuō)中的“不二”結(jié)構(gòu)。
憑記憶(未必精準(zhǔn))，《摔跤吧!爸爸》用“從被動(dòng)到主動(dòng)接受訓(xùn)練”、“從不理解到理解父親苦心”、“從小勝到大勝”大體幾個(gè)小段落，形成了第一幕結(jié)構(gòu);從“送大女兒去體院的失落”、“女兒的變化”、“大女兒戰(zhàn)勝父親”等段落，一直到大女兒在國(guó)際比賽中失利，給父親打來(lái)電話痛哭，形成了明顯的第二幕低點(diǎn)，令整個(gè)第二幕充實(shí)飽滿而充滿情感效應(yīng);第三幕開(kāi)始從父親來(lái)到體院外圍，遙控女兒訓(xùn)練開(kāi)始，一直到三次比賽的動(dòng)作戲?yàn)楦叱睉蜃銎脚_(tái)期，最后的高潮戲危機(jī)點(diǎn)設(shè)計(jì)是在關(guān)鍵比賽時(shí)間把主人公鎖在體育場(chǎng)的地下室，用父親的祈禱、女兒比賽關(guān)鍵動(dòng)作前的插入閃回場(chǎng)景作為父親精神力量支撐;贏得世界冠軍作為物理高潮，父親在地下室聽(tīng)到國(guó)歌作為情感高潮，然后一場(chǎng)戲結(jié)束故事，固化觀眾的感動(dòng)。
3、 靈動(dòng)的節(jié)奏變化
其實(shí)蒙太奇是我們的長(zhǎng)項(xiàng)，從新浪潮學(xué)習(xí)而來(lái)的電影主觀性也是我們的藝術(shù)教育保留科目。
但恰恰是，我們的這些長(zhǎng)處，很難和經(jīng)典的故事講述方式結(jié)合起來(lái)。現(xiàn)在大家都懂按照商業(yè)性原則去弄?jiǎng)”�，但弄出�?lái)之后，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，要么我們忽略了類型片最重要的固定橋段，寫(xiě)愛(ài)情把“邂逅”和“為愛(ài)情付出代價(jià)”忘了，寫(xiě)懸疑把“紅鯡魚(yú)”和層層剝繭忘了，寫(xiě)喜劇把喜劇人物性格寫(xiě)丟了。稍好些的劇本，也會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)白喋喋不休，動(dòng)作戲不給人喘息機(jī)會(huì)，要么就是背景音樂(lè)毫無(wú)來(lái)由存在，要么就是一個(gè)節(jié)奏趕羊趕鴨子。
看《摔跤吧!爸爸》你會(huì)發(fā)現(xiàn)，精簡(jiǎn)了過(guò)度的印度式歌舞場(chǎng)面之后，節(jié)奏釋放點(diǎn)顯得更好了�；蛘呤敲商娑温渚S持著女孩成長(zhǎng)過(guò)程的沖突特征，要么是給音樂(lè)和歌曲的植入恰到好處地留足空間，讓整個(gè)故事隨著情緒的自然流動(dòng)，凹凸有致，靈動(dòng)自然。這些節(jié)奏釋放點(diǎn)，還很好地平衡了農(nóng)村生活背景的反差和隔離效果，讓影片的現(xiàn)代感時(shí)尚感親近著觀眾的感官。
其實(shí)我在講解《西雅圖夜未眠》的時(shí)候，就指出過(guò)節(jié)奏釋放的重要性。節(jié)奏釋放不單指近似體育比賽的動(dòng)作類型戲，不能老是大力扣殺，也會(huì)煩，還要有膠著、僵持、停滯什么的;即便是沖突設(shè)計(jì)非常好的非動(dòng)作性連續(xù)高強(qiáng)度戲劇壓力對(duì)抗的場(chǎng)景(無(wú)論是外部壓力還是內(nèi)心壓力)運(yùn)行一段時(shí)間后，其實(shí)也需要這樣的釋放點(diǎn)，舒緩一下，休息一下，回味一下，優(yōu)雅一下。
第四，扎實(shí)的情感效應(yīng)
我們寫(xiě)戲還有一個(gè)最大的弱勢(shì)，一方面是不走情感，一方面是竭力想走情感，卻走的相當(dāng)?shù)钠D難、沉重、像穿了宇航服，笨拙而撩不動(dòng)觀眾。
《摔跤吧!爸爸》憑借簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，舉重若輕，情感效應(yīng)經(jīng)常會(huì)出其不意地抵達(dá)移情級(jí)別。
所謂移情，是突然出現(xiàn)的情感波動(dòng)，上一秒沒(méi)有，下一秒要哭。這種移情效應(yīng)，是可遇不可得的劇本質(zhì)量認(rèn)證標(biāo)志，在這部電影里竟然達(dá)到了4、5次之多!
為什么會(huì)這樣?那就是，編劇在用心體會(huì)人物，在認(rèn)真寫(xiě)人物，在認(rèn)真揣摩人物的內(nèi)心變化。簡(jiǎn)單的父女關(guān)系，對(duì)印度社會(huì)(對(duì)我們來(lái)說(shuō)是異域故事的世界觀)規(guī)定情境里的“男尊女卑”的反抗和反彈。其中有句群演臺(tái)詞：我羨慕你們，你們不用象我這樣一輩子圍著鍋臺(tái)轉(zhuǎn)，你的父親是想要改變著你們的人生。這就是父愛(ài)的鑰匙，掌握了這把鑰匙，你就可以舉重若輕隨意來(lái)撩懂觀眾的情感。
同時(shí)，人類的情感是世界語(yǔ)言，只要你的劇作里具備了這種“世界語(yǔ)言”，傳播的障礙例如“背景差異”就會(huì)很好地被平衡。尤其是簡(jiǎn)單的人類情感，比如父女之情。
第五，靈活的人物功能
《摔跤吧!爸爸》有一個(gè)鮮明特點(diǎn)，就是故事絕對(duì)主人公是爸爸，欲望動(dòng)機(jī)屬于爸爸，而行動(dòng)線在女兒，女兒承載了爸爸的欲望動(dòng)機(jī)，從不自覺(jué)到自覺(jué)，最終融為一體。
我們有時(shí)候會(huì)發(fā)生困惑，你不是講故事絕對(duì)主人公要推動(dòng)故事發(fā)展嗎?這并不矛盾，我給你舉例，戲劇壓力的承載和對(duì)抗性推動(dòng)，絕不是一個(gè)古板和一成不變的僵化模式，它可以根據(jù)故事的題材、前提設(shè)計(jì)、人物關(guān)系特點(diǎn)和主人公命運(yùn)變化曲線而靈活變化，萬(wàn)變不離其宗。只要不偏離主人公開(kāi)啟故事的欲望動(dòng)機(jī)點(diǎn)，它就可能是極其有效的部分。這包括了支線人物對(duì)主線戲的影響，它可以獨(dú)立出去，但必須像風(fēng)箏一樣能收放自如地回來(lái)，形成和主人公欲望動(dòng)機(jī)相關(guān)的戲劇新變化。
你看韓國(guó)的《七號(hào)房間的禮物》，主人公肯定是被冤枉的爸爸，而圍繞著昭雪的動(dòng)機(jī)，中間可以換人推動(dòng)，比如開(kāi)始時(shí)對(duì)爸爸有成見(jiàn)的科長(zhǎng)，比如長(zhǎng)大后的女兒通過(guò)模擬法庭證明了爸爸無(wú)罪。
這部戲也一樣，當(dāng)女兒的動(dòng)機(jī)與父親的動(dòng)機(jī)高度重合之后，物理高潮戲里的高潮動(dòng)作，可以由女兒完成;而情感高潮戲，再交還給父親。都對(duì)，觀眾都懂!
這和《壞蛋必須死》里，主人公躲起來(lái)，由不相干的神父歪打正著沖擊高潮，絕對(duì)不是一個(gè)概念!
有時(shí)候，女兒和女兒們還可以化身為老爸的外部阻力和情感阻力，實(shí)現(xiàn)戲劇的對(duì)抗性。這也是對(duì)立統(tǒng)一問(wèn)題。
第六，激烈的思想分歧
我在分析大衛(wèi)芬奇的《七宗罪》時(shí)，反復(fù)講解了什么叫做“不同思想爭(zhēng)論”的戲劇對(duì)抗形態(tài)。在那部戲里，作者設(shè)置了“復(fù)合主人公”，一新一老兩個(gè)警察破案，兩證思想的聲音一直存在，貫穿于整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)，非常精彩也非常有效，是這部戲戲劇變化不可缺少的方法之一。
在圈子里，我們最近幾年聽(tīng)到最多的話是“強(qiáng)情節(jié)”、“強(qiáng)對(duì)抗”模式，一番實(shí)踐下來(lái)，發(fā)現(xiàn)并不是百分之百管用。尤其是歷史片、武俠片領(lǐng)域，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候“看上去很美”的動(dòng)作場(chǎng)景會(huì)失靈，例如徐皓峰的《師父》就是一例。單調(diào)的冷兵器對(duì)抗和過(guò)時(shí)的情懷特征，讓這部戲出乎意料不被市場(chǎng)接受。
在劇本觀察工作實(shí)踐中，我也發(fā)現(xiàn)很少有人能把“不同思想的爭(zhēng)論”做成必要和出色的戲劇內(nèi)容，讓故事的內(nèi)在張力彰顯出來(lái)，不大走這根筋，也不熟悉這個(gè)管用的故事方法的作用。
在《摔跤吧!爸爸》里，整個(gè)第二幕就是大女兒和爸爸之間的“不同思想爭(zhēng)論”作為主要方式支撐著故事發(fā)展。女兒認(rèn)為爸爸的方法過(guò)時(shí)了，不僅用“證明自己”的方式斗狠戰(zhàn)勝了上年紀(jì)的父親，而且在第二幕結(jié)束的時(shí)候，“兩種思想爭(zhēng)論”的結(jié)果出來(lái)了，女兒是錯(cuò)的，父親是對(duì)的!
第七，簡(jiǎn)單有效的動(dòng)作節(jié)點(diǎn)戲
如果整個(gè)故事都是摔跤，這部戲不會(huì)好看!
恰恰相反，摔跤只是這部關(guān)于夢(mèng)想的戲的背景，一切的和摔跤有關(guān)的動(dòng)作場(chǎng)景，都打在了主人公的欲望動(dòng)機(jī)上，形成了易于被普通觀眾辨識(shí)的“價(jià)值變化”節(jié)點(diǎn)。女兒進(jìn)步了、理解父親苦心了、贏得了比賽，是明顯的上揚(yáng)戲劇動(dòng)作;而鬧情緒、惡作劇、斗狠摔倒父親、比賽失利，都是明顯的價(jià)值下沉點(diǎn)。
一切動(dòng)作戲細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都圍繞著和父親動(dòng)機(jī)有關(guān)的價(jià)值變化有序進(jìn)行，并不是簡(jiǎn)單的古典式摔過(guò)程的訓(xùn)練記錄，簡(jiǎn)單靠摔跤的技術(shù)名詞、技術(shù)細(xì)節(jié)在吸引觀眾。因此，我并不傾向于把這部片子界定為體育勵(lì)志片。
至于贊美之余，稍有不太滿足的部分，就是片子過(guò)長(zhǎng)，剪掉了29分鐘并不影響中國(guó)觀眾的理解就是明證。
最后的高潮戲之前的平臺(tái)動(dòng)作，有比賽場(chǎng)景疊屋架梁的簡(jiǎn)單重復(fù)通關(guān)感覺(jué)。但其實(shí)這就是好故事也避免不了的人物、題材、核心設(shè)計(jì)的諸多元素背景整合的難于處理的客觀難點(diǎn)，不可過(guò)分苛求。
假使我們每年能有15——20部同等質(zhì)量的電影劇作出現(xiàn)，相信中國(guó)電影高級(jí)工業(yè)化階段很快就會(huì)到來(lái)，制片企業(yè)的制片業(yè)績(jī)將會(huì)有效提高，市場(chǎng)份額很快就會(huì)恢復(fù)到每年30%以上的增長(zhǎng)速度。
《摔跤吧!爸爸》電影觀后感【2】
今天終于抽時(shí)間觀看了《摔跤吧!爸爸》，很多年沒(méi)有看印度電影了，記憶中的印度電影一般多為愛(ài)情題材，以歌舞見(jiàn)長(zhǎng)，也不乏俊男靚女。然而，《摔跤吧!爸爸》令我對(duì)印度電影有了全新的認(rèn)識(shí)。
該片是根據(jù)真實(shí)故事改編而成的，講述了一位印度前摔跤全國(guó)冠軍馬哈維亞傾其畢生的心血來(lái)完成為國(guó)家實(shí)現(xiàn)摔跤世界冠軍零的突破的故事。
故事從1988年漢城奧運(yùn)會(huì)開(kāi)始講起，馬哈維亞站在電視機(jī)前觀看比賽直播，遺憾自己不能上場(chǎng)為國(guó)爭(zhēng)光。
于是，他將全部的希望寄托在即將分娩的妻子能生出一個(gè)兒子，讓兒子幫他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，結(jié)果妻子生的是女兒，令他很沮喪。接下來(lái)，全鎮(zhèn)人都幫他想辦法生兒子，可是，上天弄人，馬哈維亞直到第四個(gè)女兒出生，終于準(zhǔn)備放棄了。
突然有一天，馬哈維亞回到家看見(jiàn)院子里聚集了很多人，原來(lái)是他的兩個(gè)女兒因?yàn)槟承┰虬褍蓚�(gè)男孩兒打得渾身是傷。驚訝之余，他不但沒(méi)有責(zé)備女兒，還仔細(xì)詢問(wèn)她們是如何打人的，他突然意識(shí)到，女兒們?nèi)绱擞刑旆郑耆邢Ｍ麕椭麑?shí)現(xiàn)摔跤世界冠軍的夢(mèng)想!
自那天起，他開(kāi)始對(duì)兩個(gè)女兒進(jìn)行嚴(yán)苛的訓(xùn)練，不顧世人的冷嘲熱諷，不顧人們根深蒂固的傳統(tǒng)觀念，為了訓(xùn)練方便，給女兒換成短褲T恤，甚至還剪了被認(rèn)為是女孩兒標(biāo)志的一頭秀發(fā)。
面對(duì)父親殘酷的訓(xùn)練，姐姐吉塔和妹妹開(kāi)始反抗。直到姐妹倆參加一個(gè)年僅十四歲小姐妹的婚禮，她們對(duì)新娘抱怨父親的嚴(yán)苛，可是小新娘卻說(shuō)，至少你們的父親是把你們當(dāng)作自己的孩子去對(duì)待，希望你們有自己的人生，而不是為了減輕家里負(fù)擔(dān)就把十四歲的女兒嫁給沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的男人，從此每天只能與繁重的家務(wù)打一生的交道。
第二天，父親照例早早的被鬧鐘鬧醒，照例去女兒房間叫早，可是，令他意外的是，床上空無(wú)一人，他來(lái)到自己給孩子們?cè)谵r(nóng)田邊搭建的簡(jiǎn)易訓(xùn)練場(chǎng)所，發(fā)現(xiàn)吉塔姐妹正在自覺(jué)地訓(xùn)練。
馬哈維亞覺(jué)得是時(shí)候帶女兒們出去闖蕩江湖了，大家都嘲笑他帶著女孩來(lái)參加男子比賽，可是，盡管吉塔第一次出戰(zhàn)沒(méi)有贏得比賽，但她出色的表現(xiàn)足以令世人大跌眼鏡。
頑強(qiáng)的吉塔回家繼續(xù)在父親的悉心指導(dǎo)下刻苦訓(xùn)練，她期待著下一次比賽機(jī)會(huì)。沒(méi)有太久，吉塔就捷報(bào)頻傳，抱回了許多獎(jiǎng)杯，人氣高漲，鎮(zhèn)上的居民也以她為傲，特別是鎮(zhèn)上的雞肉店老板，因?yàn)樗?jīng)超低價(jià)照顧急于給孩子增加營(yíng)養(yǎng)的馬哈維亞。
吉塔拿到全國(guó)冠軍后，照例要離開(kāi)家去印度體育學(xué)院接受專業(yè)訓(xùn)練，由其他教練統(tǒng)一管理，馬哈維亞非常失落，為吉塔的訓(xùn)練擔(dān)心。
果然，在伙伴的影響下，吉塔的生活發(fā)生很大改變，不再那樣全身心投入在訓(xùn)練中，加之教練要求她們把過(guò)去學(xué)的全部忘掉。結(jié)果，吉塔錯(cuò)失了幾次在國(guó)際大賽上取得勝利的機(jī)會(huì)，直到教練對(duì)她說(shuō)出：也許你注定不能贏得比賽。
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