2016電影《使徒行者》觀后感
導(dǎo)語：電影《使徒行者》講述了警隊(duì)“臥底”配合警察剿滅郭銘犯罪集團(tuán)，而其手下魔童和藍(lán)爵命懸一線，一場警方與歹徒的生死之爭的故事。下面是語文迷小編收集整理的觀后感影評，希望對大家有所幫助。
2016電影《使徒行者》觀后感：
2014年TVB劇《使徒行者》，五位隸屬CIB的臥底失聯(lián)，警署內(nèi)部懷疑有“黒警”在高層潛伏，CIB警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全托付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護(hù)失聯(lián)UC的同時，帶隊(duì)智斗警隊(duì)內(nèi)鬼，最終成功肅清警隊(duì)，擊破政商勾結(jié)謀利的陰謀。
如果延續(xù)電視劇的主旨和案件編排，電影版《使徒行者》會是《寒戰(zhàn)》般又一部頌揚(yáng)香港法治之作。可是導(dǎo)演文偉鴻，顯然不滿足“從木桶里拿蘋果”，他要直接“在樹上摘”。
電影版《使徒行者》無論故事還是人物角色都有了大變動，電視劇中五名臥底只有佘詩曼飾演的“釘姐”留存，再加上原劇反派“歡喜哥”起死回生加入電影版。電影主角阿藍(lán)(張家輝)和少爺(古天樂)這對德貿(mào)公司的“頭馬”，均為全新設(shè)置。
整個故事的重點(diǎn)已經(jīng)從“法治精神”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;兄弟情”。不管是那句疑似致敬《無間道》的“去桑拿”，還是在巴西球場和妹記茶餐廳的兩次“做兄弟，在心中”的口號式宣言，都讓人回想《掃毒》(2013)三兄弟高唱的“勢要入刀山”——強(qiáng)調(diào)得有些刻意。
只是這種“雙雄”結(jié)構(gòu)的電影，要不能像早年《喋血雙雄》般，在“貓鼠游戲”模式下做出巧，從強(qiáng)勢敵對慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)樾市氏嘞?又或者如早前的《無間道》系列、杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，雙雄從一開始就都是互不信任和猜忌殘殺。
電影《使徒行者》這種“老夫老妻鬧別扭”并最終和好，讓結(jié)尾收得生硬而沒有信服力。放是在《無間道》里，也就是陳永仁和“傻強(qiáng)”之間的一條友情線(同樣都有人犧牲)。
接下來看電影中那些明顯有用心的細(xì)節(jié)。
大衛(wèi)·波德威爾曾在《香港電影的秘密》中闡述道：“港片像大部分亞洲流行文化一樣，都會有幼稚得無聊的時候。”比如《重慶森林》里的警察家里放滿貓咪毛公仔，比如《全職殺手》中反町隆史為心愛的女孩集齊世界各地史努比公仔;比如《熱血最強(qiáng)》中拖著充氣沙發(fā)到處跑的楊采妮。
“港片縱然不像日本娛樂文化，要么是極致暴力要么是看膩人的趣致物事，但兩者通常就會認(rèn)為長大就是要具有侵略性，而溫柔的惟一方式，便是倒退回童稚狀態(tài)”，這在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見。
電影《使徒行者》中這種“童稚狀態(tài)”尤其凸顯。阿藍(lán)(張家輝)和少爺(古天樂)雙雄剛出場，就撒開手大玩“整蠱”——逼對頭東友集團(tuán)Boss跳傘，隨后囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌后的柜臺擺滿咸蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實(shí)為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息。
但在《使徒行者》里，這些玩具的`用途還不僅限于雕琢人物。當(dāng)QSir在面對阿藍(lán)和少爺這雙真假臥底，頭大理不清頭緒時，咸蛋超人公仔身上暗藏監(jiān)視器，魔方的旋轉(zhuǎn)位置都恰到其份地推動了情節(jié)進(jìn)展。
而且，玩具角色中也有互文隱喻。在少爺(古天樂)與Q Sir通完電話后，將手中公仔丟進(jìn)了垃圾桶。而這只公仔，正好是日本的漫畫形象“電腦奇?zhèn)b”，身體左藍(lán)右紅的機(jī)器人，它其實(shí)是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰(zhàn)士。“電腦奇?zhèn)b”被丟棄的細(xì)節(jié)，事實(shí)上呼應(yīng)了阿藍(lán)(張家輝)的臥底身份，同時也暗示其悲劇結(jié)局�？梢娂�(xì)節(jié)的匠心獨(dú)運(yùn)。
電影和電視劇的相同之處，是女人。電影《使徒行者》雖然是“雙雄”模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的存在。
延續(xù)了電視劇的人設(shè)，佘詩曼飾演的釘姐，古怪機(jī)靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結(jié)緊扣的關(guān)鍵“粘合劑”，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍(lán)博文，還有劇集里笑面虎“反派”歡喜哥，湊足一盤棋。這個角色功能類似《無間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂Mary，《竊聽風(fēng)云3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的“攪局者”，而釘姐則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點(diǎn)。
張慧雯飾演的保鏢小英，可以對比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的“義氣”領(lǐng)域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的警官邵美琪。
很多觀點(diǎn)認(rèn)為，香港電影的跨文化力量主要來自其暴力元素。無論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場激烈的槍戰(zhàn)，場面火爆，子彈橫飛，構(gòu)建了暴力快感的源泉。
其中一場槍戰(zhàn)設(shè)計(jì)在巴西，進(jìn)行毒品交易和槍戰(zhàn)。巴西里約熱內(nèi)盧，我們早早在《上帝之城》、《菁英部隊(duì)》、《人類之城》等影像作品里，見識過其暴力泛濫的虎狼面目，動蕩不安的底層世界貧民窟畫面�！妒雇叫姓摺分邪⑺{(lán)和少爺剛開始跟毒梟交易的時候，鏡頭掃過幾個當(dāng)?shù)?ldquo;毒梟”，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實(shí)增強(qiáng)危機(jī)感。再加上開始幾個航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風(fēng)營救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險隘的空間容易調(diào)動氛圍。
結(jié)果沖突爆發(fā)后槍戰(zhàn)的場景切換卻單薄，而且相對開闊，人物變成了視覺的附庸——兩個白衣服人夾在紅藍(lán)車中間，搭配后面的花樣涂鴉，引得人注意力全在顏色上。再加上個汽車炸彈(跳戲到狂人皮埃羅?)問題還倒不是說明亮的畫風(fēng)不行，而是一種整體不協(xié)調(diào)的觀感。據(jù)說服裝方面還特意請奚仲文來打造。
但是這些細(xì)節(jié)根本服務(wù)不到電影的情感構(gòu)建。
因?yàn)榻硽庵�，過分精致，反不見兄弟情誼，以致最后阿藍(lán)被車軋過，少爺跪地叩頭，無法鋪墊足夠的悲情力道。提到悲情英雄，還是會懷念當(dāng)時《英雄本色2》最后三兄弟遍身血坐沙發(fā)，視死如歸的個人英雄主義感。
故事與劇集關(guān)聯(lián)不多，即使沒看過劇集也無礙。只不過，這樣一部在場景服飾上“用力太猛”的警匪片，顯得重心失衡。反倒使得人物內(nèi)心感情被過重的匠氣給洗淡，縱有創(chuàng)新意識小聰明，不見義氣雄心。
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