《一念無(wú)明》電影觀后感

　　導(dǎo)語(yǔ)：年度口碑佳作《一念無(wú)明》一舉斬獲新晉導(dǎo)演(黃進(jìn))、最佳女配角(金燕玲)和最佳男配角(曾志偉)三座重磅獎(jiǎng)杯，成績(jī)斐然。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《一念無(wú)明》的觀后感，歡迎大家愛(ài)愛(ài)閱讀參考!

　　《一念無(wú)明》電影觀后感 篇1

　　這個(gè)社會(huì)對(duì)待病人真如我們想象般寬容嗎?摔折腿，拄著拐杖，路人退避三舍，怕再把你絆出什么事故。突發(fā)感冒未準(zhǔn)備口罩，地鐵上咳嗽?xún)陕�，身邊人默默轉(zhuǎn)過(guò)臉，在噼里啪啦打著字：隔籬有人感冒都唔戴口罩。身體虛弱頭暈眼花不足與外人道，旁人看你并無(wú)大礙也不在意，個(gè)中痛苦，只有自己知道。

　　當(dāng)這樣的痛苦，是看不見(jiàn)摸不著的精神疾病，就更讓人驚懼，對(duì)其表現(xiàn)出的嫌惡程度，也就更肆無(wú)忌憚。影片的開(kāi)頭，曾志偉飾演的父親大海去精神病院接病愈出院的躁郁癥兒子阿東(余文樂(lè)飾演)出院，而早前，妻子在被兒子照料的過(guò)程中突發(fā)意外身亡。雖醫(yī)生稱(chēng)此事與兒子病癥無(wú)關(guān)，但父親的擔(dān)憂(yōu)寫(xiě)在臉上。他擠出笑容，故作輕松地與沒(méi)什么表情、說(shuō)話(huà)氣若游絲的兒子打招呼，眼神里卻全是防備。

　　父子許久沒(méi)見(jiàn)，在那之前，父親和在美國(guó)的小兒子都不知所蹤，而本來(lái)前途一片光明、擁有穩(wěn)定女友的長(zhǎng)子阿東辭掉工作，獨(dú)自陪伴病重且情緒不穩(wěn)定的母親(金燕玲飾演)。母親用咒罵發(fā)泄怨恨，阿東在拼命隱忍和爆發(fā)中掙扎，終于把自己逼成了躁郁病人。于是他入院、治療、出院、被父親接回到逼仄雜亂的板間房，試圖以一個(gè)正常人的姿態(tài)，再次獲得這個(gè)社會(huì)的接納。

　　病態(tài)的人：那個(gè)人樣子好怪……他好像一條狗哎。

　　如果你將自己代入阿東的視角，會(huì)發(fā)現(xiàn)他所處的這個(gè)世界，如同電影英文片名一樣，是一個(gè)mad world：

　　好友的婚禮上，所有人都在高談闊論嬉笑怒罵，沒(méi)人在意主角在說(shuō)什么，阿東忍無(wú)可忍下的仗義執(zhí)言，似乎更令好友尷尬;用人單位聽(tīng)到躁郁癥后避之不及的狀態(tài)，并不因他的坦誠(chéng)和專(zhuān)業(yè)能力而改變;笑嘻嘻總是拜托自己和父親的鄰居，在他發(fā)病后，第一個(gè)落井下石;而狹小的空間，父親枕頭下發(fā)現(xiàn)的自衛(wèi)用具，前女友寬容背后的強(qiáng)烈恨意，甚至令他找不到一個(gè)抒發(fā)情緒的角落……于是他沖去超市，大口大口吃著可以改善情緒的黑巧克力，換來(lái)的卻是路人的指指點(diǎn)點(diǎn)……

　　于是他強(qiáng)拉起來(lái)的，腦袋里的那根弦，再次啪一聲斷掉，讓他從興奮且動(dòng)力十足的躁期，滑去猶如萬(wàn)丈深淵般的郁期。

　　有關(guān)阿東的片段中，我印象最深的，是茫然的他突然疾走乃至大步奔跑在深夜的街道，電影畫(huà)面平行向后移動(dòng)的樣子。阿東像一個(gè)被抽離掉的人，在對(duì)他而言意義不明的世界里移動(dòng)，空洞不知所蹤。他看人的眼神，總夾雜悲傷與懷疑，令人不由擔(dān)心，他下一秒會(huì)否作出什么極端行為?而比起那些選擇主動(dòng)去拒絕和傷害，沒(méi)心沒(méi)肺的看客，他的隱忍和善良，卻又顯得格外可貴。

　　好在總有溫情場(chǎng)景彌補(bǔ)：下一秒，他和父親說(shuō)起年幼時(shí)去城門(mén)水塘的約定，二人無(wú)傷大雅地爭(zhēng)執(zhí)了幾句，暫時(shí)和解，相互依靠著，走回他們的家。

　　病態(tài)的家庭：其實(shí)，是不是甚么都可以外判給別人做?

　　家當(dāng)然不是萬(wàn)能的。而阿東的病因，顯而易見(jiàn)來(lái)自他的母親。苦等丈夫與小兒子卻無(wú)限失望的母親，沒(méi)有其余的宣泄出口，只能把所有情感垃圾都傾倒在阿東身上。她是阿東世界里的第一個(gè)瘋子——無(wú)法控制自己的情緒，需求無(wú)度，不懂感恩。她何嘗不可憐，然而她也親手毀掉了為他竭盡全力的阿東的人生。

　　在前不久上映的紀(jì)錄片《伴生》中，其中一位為照顧年邁父母、中年仍未出嫁的女士，對(duì)著鏡頭流淚：我好想有時(shí)間，可以安靜看一套戲、讀一本書(shū)，做些自己的事情，但是做不到!為人子女，都想做到孝順，然孝順的界限在何處，孝順?lè)謨?nèi)事，究竟該親力親為，還是樂(lè)得交予他人，自己輕松?

　　影片中，束手無(wú)策的大海打電話(huà)給遠(yuǎn)在美國(guó)的大兒子，兒子一句話(huà)說(shuō)得輕巧：你把阿東送回精神病院，自己選間條件不錯(cuò)的老人院，錢(qián)不是問(wèn)題。絕望的大海，淡淡問(wèn)出了這樣一句：其實(shí)，是不是甚么都可以外判給別人做?

　　曾經(jīng)他是逃避者：他努力工作，想給妻子更好的生活;他百般辛苦，卻害怕妻子的失望和不滿(mǎn);他逃避家庭，釀成苦果，決定承擔(dān)，卻發(fā)現(xiàn)難度遠(yuǎn)超他想象。他和阿東在對(duì)峙中說(shuō)出心聲，而曾志偉在這一段落淚剖白的影帝級(jí)表現(xiàn)，實(shí)在無(wú)法不令人動(dòng)容。

　　承擔(dān)是給自己的.枷鎖，逃避是無(wú)視責(zé)任、把痛苦留給親人……二者之間，有沒(méi)有萬(wàn)全之策?如何在調(diào)適好自己心情的同時(shí)，也對(duì)家人多一份理解和包容?道理說(shuō)來(lái)總是簡(jiǎn)單，做起來(lái)，卻步步艱辛。

　　活在這個(gè)瘋狂世界：我沒(méi)事了

　　尚未被瘋狂世界改變的鄰家純真小男孩，成了阿東的解藥。在所有人都覺(jué)得他荒謬、不正常時(shí)，只有小男孩和他正常交流，與他相伴，聽(tīng)他講話(huà)。他坐在天臺(tái)上，對(duì)著急趕來(lái)的父親說(shuō)，我沒(méi)事了。

　　他當(dāng)然不是沒(méi)事。他生活的世界依然逼仄、雜亂、充斥著形形色色自私而缺乏同情心的人類(lèi)，他依然善良而軟弱、恐懼而堅(jiān)持，他的父親依然無(wú)從理解他的內(nèi)心，還要背著巨大的包袱尋求解決之道。但年年難過(guò)年年過(guò)，活下去便有希望，從這個(gè)角度來(lái)看，我認(rèn)為這是影片一個(gè)頗為溫馨的Happy Ending。

　　導(dǎo)演黃進(jìn)說(shuō)，這是一個(gè)很想帶給香港人的故事：想呈現(xiàn)出如何直面問(wèn)題、覺(jué)醒并尋求改變的狀態(tài)。事實(shí)上，在壓力巨大的城市里，每一個(gè)人都可能是故事中的阿東——不久前，香港心理衛(wèi)生會(huì)的一項(xiàng)調(diào)查還顯示，香港人的抑郁指數(shù)創(chuàng)新高，有百分之五點(diǎn)五受訪(fǎng)市民估計(jì)患有抑郁癥，需要接受專(zhuān)業(yè)輔導(dǎo)及治療，另有百分之九點(diǎn)一的受訪(fǎng)者屬應(yīng)關(guān)注的組群。阿東非但不是邊緣人，甚至還可能早已融入每個(gè)人的生活而未被發(fā)現(xiàn)。

　　編劇則強(qiáng)調(diào)傷害往往來(lái)自不了解，無(wú)知造成日常的邪惡。她認(rèn)為電影最強(qiáng)大之處，就是讓觀眾感受角色的情感，學(xué)懂同理心，從而令世界更美麗。

　　這個(gè)故事整體來(lái)說(shuō)，壓抑又不開(kāi)心，但曾志偉、余文樂(lè)、金燕玲一眾大牌演員卻毫不猶豫以低片酬甚至零片酬出演，更稱(chēng)之為十年一遇的好劇本(曾志偉語(yǔ))。在快速發(fā)展、冷酷麻木的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)成一部失控機(jī)器的同時(shí)，能有這樣一部充滿(mǎn)人文關(guān)懷、專(zhuān)業(yè)水平也絕不遜色的新導(dǎo)演作品出爐，實(shí)為觀眾的幸運(yùn)。

　　《一念無(wú)明》電影觀后感 篇2

　　沒(méi)有完整觀看影片。本片講述了現(xiàn)實(shí)世界的人情世故，瞅瞅身邊的社會(huì)就可以讀懂故事。導(dǎo)演和編劇忠實(shí)于生活，沒(méi)有植入自己的觀點(diǎn)立場(chǎng)。在現(xiàn)實(shí)中，每位觀眾都有各自的解讀，答案因人而異。

　　筆者一直感到困擾，阿東（余文樂(lè)）弟弟，也是黃大海（曾志偉）二兒子，這一角色存在的意義？沒(méi)有二兒子，故事依然完整，為什么安排這樣一個(gè)角色？

　　媽媽的躁郁是一家人不幸的開(kāi)始。關(guān)于媽媽的病因，會(huì)有不同解釋?zhuān)�筆者給出自己認(rèn)為，最合情合理的一種解釋。

　　有一種男人顧家，有一種男人顧事業(yè)。顧家的男人工作認(rèn)真，不求名利，只沉浸在家庭的幸福當(dāng)中。顧事業(yè)的男人同樣看重家庭，負(fù)有責(zé)任感，但更專(zhuān)注事業(yè)，難與家人團(tuán)聚。顧家的男人常被喚作是窩囊廢，事業(yè)型男人常被當(dāng)成榜樣。若你是女人，會(huì)選擇哪一種？

　　媽媽出身名門(mén)，大家閨秀，家境好到何種程度影片沒(méi)有述及，但看得出，家人早與她劃清界限。媽媽年輕時(shí)追求者眾多，可偏偏嫁給了黃大海，選貨柜司機(jī)，而不是富二代，社會(huì)精英。這故事好像童話(huà)愛(ài)情故事的續(xù)集。公主愛(ài)上掃煙囪的窮光蛋，大小姐愛(ài)上平民百姓，為愛(ài)情拋棄地位和金錢(qián)，凄美委婉。但續(xù)集告訴我們，愛(ài)情是理想，婚姻是現(xiàn)實(shí)。

　　媽媽生長(zhǎng)在富裕的家庭，自然會(huì)有一個(gè)顧事業(yè)的父親，從小缺少家庭溫暖。因此媽媽選擇黃大海，認(rèn)為他會(huì)是一個(gè)顧家的男人。

　　黃大海得到一顆明珠，必然壓力重重。兩鐘階層，兩種生活。為給妻子原本的生活，他用盡全部時(shí)間掙錢(qián)彌補(bǔ)。這個(gè)結(jié)果媽媽萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，她重新陷入孤獨(dú)冰冷的家庭中。媽媽為此躁郁，更增添了黃大海的壓力。這種因果，使得矛盾愈加惡化，成了一本難念的家常經(jīng)。

　　片中，媽媽總在喊：沒(méi)人看我。她是在抱怨，是在懊悔，丈夫沒(méi)能看懂自己，沒(méi)明白自己想要什么。她改變不了丈夫，也改變不了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

　　兩個(gè)兒子恰是這兩種男人。阿東顧家，弟弟顧事業(yè)。躁郁瘋癲的媽媽毒打阿東，好像在抱怨，為什么留在身邊的不是二兒子。事實(shí)剛好相反，媽媽一生都在被事業(yè)型男人折磨，她怎會(huì)對(duì)二兒子抱有幻想。她多么希望，丈夫能像大兒子那樣，多陪陪自己。

　　影片講得很徹底，黃大海直到最后才看透人情，才明白有問(wèn)題的不是兒子，才醒悟妻子的苦衷，才意識(shí)到自己的錯(cuò)。可他改變不了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

　　曾志偉把角色和劇本讀透，搞懂導(dǎo)演的意圖，理解了人物的心理變化過(guò)程。

　　父親黃大海，起初心情復(fù)雜，不知道兒子阿東出院是好是壞，他只想和兒子過(guò)上簡(jiǎn)單的生活，了此余生。阿東躁郁發(fā)作后，黃大海開(kāi)始焦慮，他期盼兒子可以壓制情緒，但目的還是和兒子茍且活下去，躲在社會(huì)的角落。直到阿東被生活擊倒，出現(xiàn)自殺傾向，黃大海的父愛(ài)才被喚醒。我們甚至可以微弱感受到，在黃大海心中，妻子的死是一種解脫，可他不想讓兒子再出事。

　　黃大海參加家屬會(huì)談，病友親屬給他支招，怎樣把家人送回精神病院。醫(yī)生也給了黃大海一個(gè)機(jī)會(huì)，只要說(shuō)出阿東有自殺傾向，就可以徹底解脫。病友和醫(yī)生也在逃避，黃大海逐漸反轉(zhuǎn)觀念，看清事實(shí)。原來(lái)這么多年，他沒(méi)有為妻子付出過(guò)，也沒(méi)有站在兒子一邊，有問(wèn)題的是自己，而不是她們母子！

　　片尾。黃大海和鄰居辯論，開(kāi)始承擔(dān)做父親的責(zé)任。阿東被人誤會(huì)，鄰居們嬉笑怒罵退出舞臺(tái)。黃大海面對(duì)兒子微笑，此時(shí)，他終于理解了兒子一直以來(lái)的委屈。桃花樹(shù)下，父子兩人的意識(shí)，靜靜守護(hù)著他們溫馨的小家。

　　阿東沒(méi)有病，媽媽同樣沒(méi)病。母子二人看懂了現(xiàn)實(shí)，人生要活的自我，活的安心，活的真實(shí)，不被枷鎖困擾�？赡缸泳鶡o(wú)力掙脫，世上又多了兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂。丈夫沒(méi)能看懂妻子，還好，父親最終明白了兒子！

　　本片的諷刺，無(wú)疑是阿東好友的自殺。你不覺(jué)得好笑嗎？好像真沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有病人在精神病院成功自殺。精神病人怎么會(huì)自殺呢？精神病院是正常人的避難所，最正常的地方。

　　二兒子角色的意義，是讓影片完整。影片并不存在正確答案，也沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，是與非，因?yàn)閷?dǎo)演和編劇依然改變不了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，改變不了觀眾的選擇，也許你是阿東，也許你會(huì)是二兒子。大家都無(wú)法改變社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

　　筆者寫(xiě)這篇文字時(shí)，意外看到《顛佬正傳》這部老港片。兩部影片內(nèi)容相近，都在反映精神病患者受到歧視，無(wú)法回歸社會(huì)的現(xiàn)象。但《一念無(wú)明》寓意更加晦澀，更具深度。而且導(dǎo)演和編劇把影片定義成無(wú)解的狀態(tài)，設(shè)計(jì)巧妙。

　　影片沒(méi)有強(qiáng)調(diào)阿東誤殺媽媽的過(guò)程，也許導(dǎo)演心慈手軟，不知如何拿捏。筆者為此存有一絲幻想。媽媽是自殺，她看到了顧家男人的委屈，從兒子身上明白了丈夫的苦衷，她選擇了離開(kāi)無(wú)法擺脫的枷鎖。

　　我們可以改變自己，卻無(wú)法改變別人�；橐鲆嗍侨绱�，你無(wú)法改變你的另一半。有了孩子，家庭更是一團(tuán)亂麻，想改變的事情越來(lái)越多。何必改變，何必強(qiáng)加于親人呢？也許錯(cuò)的是自己呀！？

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