電視劇《人世間》觀后感（通用13篇）

　　認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，從中我們收獲新的思想，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編精心整理的電視劇《人世間》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　電視劇《人世間》觀后感 1

　　電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨(dú)特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細(xì)膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運(yùn)為代表的當(dāng)代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。

　　《人世間》想要表達(dá)的是個(gè)人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運(yùn)�！肮庾制笔潜狈郊菏械倪吘壟飸魠^(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機(jī)廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設(shè)的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點(diǎn)，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會(huì)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運(yùn)也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的.一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。

　　在注重長時(shí)間跨度帶來的歷史深度的同時(shí)，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設(shè)前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的雪山農(nóng)場；隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關(guān)系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個(gè)蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強(qiáng)化了電視劇容納社會(huì)歷史的能量級(jí)。從北方到南方的對(duì)角線既畫出了劇中人物的種種命運(yùn)，也畫出了國家發(fā)展的變奏曲線和強(qiáng)弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對(duì)百姓美好生活莊嚴(yán)的兌現(xiàn)。

　　《人世間》中的世界當(dāng)然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復(fù)雜，但難得的是這個(gè)世界中的人們始終沒有喪失對(duì)美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。

　　電視劇《人世間》觀后感 2

　　看了開年大劇《人世間》，我才感受到前言中所介紹的，從20世紀(jì)70年代以來“五十年中國百姓生活史”的含義。該書還獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而這也是我發(fā)現(xiàn)此本寶書的緣由。

　　同多數(shù)茅獎(jiǎng)作品一樣，梁曉聲的《人世間》是一部關(guān)注時(shí)代關(guān)注普通民眾生活與生存，向平民的理想，尊嚴(yán)和榮光致敬的長篇小說。作品圍繞北方A市（其實(shí)就是哈爾濱市）周家三代人的命運(yùn)為主線展開，翔實(shí)地?cái)⑹隽私夥藕笾两窠?0年間一戶北方普通人家的生活歷程，人們在各類政治狂潮下艱難掙扎，又在生活的希望和失望反復(fù)交織中慢慢老去，而不變的是周家人樸素的`道德情感和執(zhí)著的平民精神。

　　正如作者本人所言，這是一部好人史。在政治轉(zhuǎn)換的不同時(shí)期，周家人一直恪守著世代相傳的不做壞事、盡自己力量幫助國家和他人的德行，一直踐行著中國人傳統(tǒng)的知遇之恩，這種恩情，包括對(duì)親人、朋友、老師以及所有生命中相識(shí)之人的情感。無疑，這是作者對(duì)中華人民共和國成立至今這段歷史時(shí)期形形色色事物和人物的詮釋，是對(duì)自己一生文學(xué)之路的答卷。雖有力道不足之感，卻仍舊令人手不釋卷。

　　周家的第一代人周志剛及其妻子，第二代人大哥周秉義及其妻子郝冬梅、二姐周蓉及其丈夫蔡曉光、三弟周秉昆及其妻子鄭娟，第三代人秉昆的養(yǎng)子周楠、親子周聰、周蓉之女周玥，上述人物身上皆被賦予周家人最樸素真摯的道德情感。共和國第一代建筑工人周志剛、做官的秉義、做演藝的曉光、靠體力掙錢的秉昆，都堅(jiān)持原則又不失人情，在十年洗劫中不落井下石，不出賣朋友，不趁火打劫；在改革年代不任人唯親，不貪贓枉法，不見利忘義。

　　這種樸素情感，在普通百姓間最難能可貴的。它體現(xiàn)在即使艱難和遭罪，決不欺軟怕硬，決不喪失人性，決不使用欺騙和欺壓的手段；它體現(xiàn)在哪怕自己吃虧，也積極幫助身邊的朋友；它體現(xiàn)在即使不能幫助別人，也要心懷憐憫，保持著梁曉聲先生所說的“為他人著想的善良”這一文化特質(zhì)。秉昆、曉光等人，幾十年都是那樣，為朋友著想，為家人盡心盡力。秉義身居高職，不敢妄為，但是其實(shí)于內(nèi)心和行動(dòng)中也在想為光字片的老百姓辦點(diǎn)實(shí)事兒，最后放棄北京的官職，回到故鄉(xiāng)，主持包括光字片在內(nèi)的A市棚戶區(qū)的拆遷工作。

　　愿我不會(huì)淪為人間惡魔，于濁世保一絲清明。

　　電視劇《人世間》觀后感 3

　　《人世間》放棄了傳奇性，以身邊人的視角來描寫人物傳情達(dá)義，塑造了可信、可愛、可親的平凡人形象。

　　周父是新中國第一代建筑工人，這讓他驕傲，在三線建設(shè)工作的幾十年里與家庭聚少離多也無怨言。他有中國式家長的獨(dú)斷和望子成龍的期待，但絕非封建家長。在他的價(jià)值體系中判斷人的標(biāo)準(zhǔn)就是“好人”。因此，當(dāng)他確認(rèn)了馮化成和鄭娟是“好人”時(shí)，便與女兒、兒子冰釋前嫌。

　　在做一個(gè)“好人”的前提下，周家三兄妹的性格人生各有色彩。哥哥秉義具有傳統(tǒng)知識(shí)分子齊家治國和共產(chǎn)黨員為人民服務(wù)的理想情懷。在面臨改變命運(yùn)的歷史機(jī)會(huì)時(shí)他選擇了對(duì)愛情的忠誠；在面對(duì)自己家和岳父家之間的沖突時(shí)他選擇了理解；在面對(duì)軍工廠改革時(shí)他選擇了迎難而上；在面對(duì)洶洶輿情時(shí)他選擇了隱忍；最后他主動(dòng)請(qǐng)命回到吉春完成了光字片的改造，實(shí)現(xiàn)了岳父和自己的'理想。他是一個(gè)講黨性原則的干部，但并非六親不認(rèn)的螺絲釘。從政治人格上看，他從岳父那里受教固然頗多，但不如說他更像曲書記。姐姐周蓉則明顯具有浪漫主義色彩。無論是年少時(shí)與北京詩人通信戀愛，還是不告而別在貴州與馮化成結(jié)婚，又抑或是毅然與馮化成離婚與蔡曉光再婚等，都清晰地展現(xiàn)了她個(gè)性中的決然不羈與愛自由。弟弟秉昆具有他這個(gè)階層常見的同情、寬容和智慧，更鮮明地體現(xiàn)了平民階層的精神價(jià)值。面對(duì)陷入絕境的鄭娟一家，他從同情幫助中萌發(fā)了愛情的火苗越燒越旺，即使面對(duì)全家的反對(duì)也義無反顧地要與鄭娟結(jié)婚。他沒有哥哥姐姐那樣有本事，但他守住光字片的兩間老屋照顧了媽媽也成了兄弟伙的主心骨，之后又通過開飯館開書店買房子獲得了成功，也獲得了父親的肯定。這個(gè)“老疙瘩”看似愚笨，把別人的孩子當(dāng)自己的娃養(yǎng)，還為此失手傷人入獄十幾年，但這就是一個(gè)普通人對(duì)做一個(gè)“好人”守護(hù)自己家庭的樸素信仰。

　　鄭娟也是創(chuàng)作者用力刻畫的人物。這個(gè)身世凄慘沒有工作一輩子照顧家庭的柔弱女子，卻有對(duì)愛的不顧死活。當(dāng)她認(rèn)定了秉昆之后，便不管不顧地付出。但鄭娟顯然不是劉慧芳，面對(duì)孫小寧對(duì)自己擁有的家庭的挑戰(zhàn)，她毫無猶豫地對(duì)其進(jìn)行警告。鄭娟用一雙手和一顆心守住了家庭，守住了幸福。所以周母對(duì)她說，自己得的秉昆的“濟(jì)”其實(shí)是她鄭娟的“濟(jì)”啊。

　　電視劇還刻畫了秉昆的一眾小伙伴，以及老馬、曲書記等高級(jí)干部。這些人物各具性格的弧光，也都有自己的價(jià)值和道德底線。即使駱士賓和水自流這樣的人物也體現(xiàn)出了時(shí)代某個(gè)層面的辯證邏輯，同樣具有審美價(jià)值，沒有絕對(duì)的“壞人”。他們都在歷史洪流中努力向前，為自己為家庭，也為城市為國家。他們身上的良善堅(jiān)韌正是千百年來中國人身上最可寶貴的真義，也是我們這個(gè)民族和國家能穩(wěn)步向前最堅(jiān)實(shí)的根基。

　　電視劇《人世間》觀后感 4

　　《人世間》的確是一部很獨(dú)特的作品。盡管在創(chuàng)作上它顯得非常嚴(yán)肅、正統(tǒng)，但并未削減它的觀賞性、沉浸感與思考價(jià)值。它是電視劇創(chuàng)作進(jìn)入花樣繁多、類型多元之后，被突然按了一下暫停鍵，然后回到了過去的創(chuàng)作思維里，認(rèn)認(rèn)真真、一招一式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背后的資本，也甘居幕后，把一切榮光，讓位給了這部劇的角色、主創(chuàng)，讓劇作本身，在屏幕上靜靜地發(fā)光。

　　這是一部拍攝難度較高的作品。它的同名原著是長篇小說，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，皇皇上百萬字，人物眾多，且所描述的年代，有諸多回憶已經(jīng)蒙塵。如何讓這樣一個(gè)故事，吸引不同年齡群的觀眾，對(duì)過去歲月再次產(chǎn)生了解的愿望，這是“泛娛樂化時(shí)代”的一個(gè)難題。

　　電視劇《人世間》的解題辦法是，著重去寫人，寫人在艱難時(shí)期的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌，寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度，寫人如何在苦澀的日子憑借一點(diǎn)點(diǎn)甜就能笑出聲來……人寫好了，時(shí)代特征就顯影般地出來了，對(duì)比就有了，當(dāng)下觀眾也能輕松找到進(jìn)入故事的切口，覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩，也寫到了自己。

　　觀看《人世間》，發(fā)現(xiàn)它打動(dòng)人的訣竅，無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情，這簡單的`兩個(gè)字，千百年來都是縈繞于中國人腦海與心頭�？梢哉f在漫長的時(shí)光里，很多中國人在早晨醒來的第一個(gè)念頭里，就會(huì)浮現(xiàn)出與這兩個(gè)字相關(guān)的人與事。

　　也就是這一二十年以來，現(xiàn)代化進(jìn)程加速了人們對(duì)規(guī)則、制度的依賴與信任，非常個(gè)人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背后傳統(tǒng)道德觀念，開始退居其后，《人世間》對(duì)于“恩情”的記錄與表達(dá)，會(huì)讓觀眾猛然驚醒，原來我們曾經(jīng)的生活當(dāng)中，僅僅憑借“恩情”，就能維持、栓系、加固那么多可以提供溫暖與安全感的關(guān)系。

　　電視劇《人世間》觀后感 5

　　《人世間》就是從家寫起，一張“全家�！敝蠖嗌倌�，才能遇到另一張“全家�！保芗倚置脽o論身在何方，都牽掛著這個(gè)家，也被這個(gè)家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團(tuán)圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個(gè)民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。

　　當(dāng)然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。

　　人來到世間，都是有使命的。人與人的差異，就是人們以不同的價(jià)值觀為導(dǎo)向，走過不同的人生路徑，顯示不同的人生價(jià)值�！度耸篱g》里的各色人等，在時(shí)代大潮中起起落落，尋找自己的愛情，尋找自己的位置，發(fā)揮自己的才能，這個(gè)過程并非一帆風(fēng)順，甚至有的'人早早殞命。

　　人世間，多歧路，周家三兄妹，誰沒有經(jīng)歷過挫折？像周秉昆那樣，坎坷不斷，磕磕絆絆，但無論如何，人總是要努力向前走。人未必都能轟轟烈烈、驚天動(dòng)地，平凡的人生同樣需要扎扎實(shí)實(shí)的腳步，兢兢業(yè)業(yè)地付出，善良在心，希望在前，腳步就有力量，生活就有勁頭，人生就有光彩。向前向善，這就是《人世間》啟示的人生坐標(biāo)和目標(biāo)。

　　觀看電視劇《人世間》，由于劇組主創(chuàng)的總體把握和演員的傾情投入，人物群像，林林總總，個(gè)性鮮明。其時(shí)代感之鮮明、歷史感之厚重、人性之復(fù)雜，都令觀眾唏噓不止，回味無窮。觀劇時(shí)觀眾都能從中或多或少找到自己的影子、反思自己的人生，從而在審美鑒賞中獲得思想啟迪和精神升華。一部電視劇，能在熒屏上留下三、五個(gè)過目難忘的人物形象，已屬不易。而《人世間》卻能讓十幾個(gè)人物形象躍然熒屏、活在觀眾心中，確實(shí)令人稱道。

　　電視劇《人世間》觀后感 6

　　這個(gè)寒假，媽媽破天荒地和我一起追了一部連續(xù)劇《人世間》，這個(gè)電視劇是一部以描寫東北姓周的一家人解放后50年的生活為主線，展示中國老百姓生活變遷、歌頌人世間的大愛、樸素溫暖的人世間情感的劇，我覺得很有價(jià)值，我看得很投入。

　　其中有一句話我特別有感觸，周家二女兒的丈夫，詩人說了一句話：“向父母盡孝道無非就是兩種：一是養(yǎng)口體，二是養(yǎng)心智�！比藗兌颊J(rèn)為生為兒女，必須要對(duì)父母盡孝。

　　盡孝是中國人的傳統(tǒng)，這是無可厚非的傳統(tǒng)美德。

　　盡孝的方式，人們認(rèn)為要么是養(yǎng)口體，要么是養(yǎng)心智。原來的養(yǎng)心智就是兒女能出人頭地、光耀門楣，給父母臉上增光，給家族增光；養(yǎng)口體就是兒女在父母身邊照顧衣食住行，保證父母生活中衣食無憂�！度耸篱g》里的周家，老大老二考上北大、當(dāng)了大官和大學(xué)教授，就是替父母養(yǎng)了心智；周家老三守著父母照顧家，就是養(yǎng)口體，可謂是非常和諧美好的一家�？吹竭@里，我不禁陷入長思。向父母盡孝道，現(xiàn)在也一定是要這樣養(yǎng)心智和養(yǎng)口體嗎？

　　我認(rèn)為，不是。新時(shí)代的.孝道，有新的方式。我們的父母是偉大的，他們希望看到的是我們在人世間好好的生活；我們的父母也是脆弱的，他們會(huì)心痛我們吃生活的苦，遭受生活的磨難。

　　只要我們作為兒女的，自己活出自己想要的樣子，就算是平凡人的樣子，但是是積極向上、自由快樂的樣子，是讓父母安心、寬心的樣子，那就是養(yǎng)了父母心智的孝道了。

　　只要我們作為兒女的，這一生和父母永遠(yuǎn)的保持心在一起，相互理解，相互支持、相互交流，我們也讓父母有追求自由和快樂的底氣和權(quán)利，讓我們父母也在人世間活得值得、快樂，那就是養(yǎng)了父母口體的孝道了。

　　父母兒女親情一場，就是相互溫暖、相互成就，好好珍惜在這人世間的緣分，過好相愛的一生。畢竟愛與不愛，下輩子都不再相見。

　　電視劇《人世間》觀后感 7

　　就在記者專訪李路導(dǎo)演的這間小工作室，《人世間》原著作者梁曉聲先生與李路聊了3個(gè)小時(shí)。在李路眼中，梁曉聲是有擔(dān)當(dāng)、有脊梁骨、有家國情懷的作家，“他用最委婉的語氣說著最堅(jiān)定的.話”。梁曉聲也覺得與李路“相見恨晚”。兩人在現(xiàn)實(shí)題材作品上很有共同語言，“我們也都對(duì)工人階級(jí)這個(gè)圈層有著深厚的感情”。

　　彼時(shí)，這部作品還未被茅盾文學(xué)獎(jiǎng)加冕。

　　然而機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人。7年前，李路曾自掏腰包一百多萬元，買下了一部工人題材作品的改編權(quán)，不過這部作品一直沒有被投資方看好，4年期限一過，改編權(quán)被收回�！澳菚r(shí)候，全民娛樂的氣氛太濃，嚴(yán)肅文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義作品不吃香”。

　　而這次不一樣。李路給這部普通工人家庭的生活史詩湊齊了“各路神仙”。編劇是被譽(yù)為“中國婚姻第一寫手”的王海鸰，美術(shù)指導(dǎo)王紹林曾斬獲第29屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)，攝影指導(dǎo)張文杰曾參與打造《覺醒年代》等高口碑劇集;演員更是“四梁八柱”俱全，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃;薩日娜、丁勇岱、宋春麗、張凱麗、于震……各個(gè)都是實(shí)力派。

　　雖然是全明星陣容，卻沒有一個(gè)耍大牌、不認(rèn)真。“一進(jìn)組，雷佳音就送我一根棒子，告訴我，誰演不好就打�！崩盥沸ρ��！斑@是個(gè)沒人去房車?yán)镄菹⒌膭〗M。一場戲拍完，大家就蹲在地上開始對(duì)劇本，有的時(shí)候還倒在炕上反復(fù)讀劇本”。劇組里，演員們也不互相叫老師或叫真名，而是“媽、爸、哥、姐”，延續(xù)著劇中的人物關(guān)系。

　　“每個(gè)人物都立住了”的《人世間》，當(dāng)之無愧成為現(xiàn)象級(jí)大劇�！安簧岬帽端佟薄叭魏稳瞬豢炊际且环N損失”“預(yù)定2022年最好一部，沒有之一”，觀眾們沉浸在“老周家”的酸甜苦辣之中，為之歡喜、為之嘆息。從數(shù)據(jù)上看，該劇豆瓣開分高達(dá)8.1分，同時(shí)也創(chuàng)下央視一套近三年來電視劇收視新高。

　　電視劇《人世間》觀后感 8

　　作為業(yè)內(nèi)首屈一指的大編劇，王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程尤為艱難，時(shí)間進(jìn)度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，劇組正式開機(jī)時(shí)，王海鸰的劇本還沒有完全寫完，“因?yàn)橹鲃?chuàng)對(duì)編劇的過分信任，我們進(jìn)入了邊拍邊寫的工作方式。”

　　王海鸰透露，這種工作進(jìn)度對(duì)于已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個(gè)小時(shí)，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時(shí)，下午又一直工作到晚上，這對(duì)一個(gè)老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程�！眲”緦�(duì)于小說進(jìn)行了不少改動(dòng)，拍攝過程中也會(huì)有演員時(shí)不時(shí)地發(fā)來微信，與王海鸰探討人物行動(dòng)和設(shè)定的合理性。王海鸰直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設(shè)定根據(jù)演員的意見都進(jìn)行了調(diào)整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經(jīng)驗(yàn)里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個(gè)勇敢剛烈，在愛情面前這么堅(jiān)毅的女子，距離我的生活太遠(yuǎn)了，我要想象非常困難，去很難去感同身受�！�

　　當(dāng)演員全情投入這個(gè)角色時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學(xué)編輯和演員的微信，大段的`語音都是談角色和劇情的調(diào)整。殷桃曾經(jīng)提出，作為一個(gè)家里的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應(yīng)該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對(duì)人物的設(shè)定提出了很多質(zhì)疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設(shè)，進(jìn)行了合理化的改寫�！斑@種改變完善了人物轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質(zhì)。從這一點(diǎn)上來說，演員提出來的改動(dòng)是對(duì)的�！�

　　“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的。”王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程充滿了和導(dǎo)演、演員、制作團(tuán)隊(duì)的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內(nèi)容創(chuàng)作，而正是整個(gè)劇組極為濃厚的創(chuàng)作態(tài)度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”�！皩�(duì)我來說，這也是一個(gè)成長。”她說。

　　電視劇《人世間》觀后感 9

　　最近看了《人世間》電視劇，感觸很深，雖然個(gè)人感覺后半段劇情有點(diǎn)拉跨。

　　最欣賞的角色是鄭娟，殷桃演的也很好，個(gè)人認(rèn)為她應(yīng)該是最幸福的狀態(tài)，雖然經(jīng)歷了很多苦難，但在這人世間誰又不會(huì)經(jīng)歷點(diǎn)東西呢，讓我最有感動(dòng)的不是面對(duì)困難的樂觀態(tài)度，而是，我感覺鄭娟是內(nèi)心最安定的一個(gè)狀態(tài)，也正是這樣堅(jiān)韌、安定的狀態(tài)，孩子都很出色。她是有自己的，看似她為別人而活，為丈夫周秉坤而活，秉坤是她的一切，但也同樣秉坤作為一個(gè)非常優(yōu)秀的男人給了她這種安全感，她不矯情、不造作，顧全大局，為家人、為孩子、為鄰居、為朋友都做到了最好。

　　相比其他人，周蓉是有些自我的，活在自己的世界，只考慮自己，簡單說，她有自己，沒有別人，但她也在改變。

　　秉義給人的狀態(tài)是有些擰巴的，雖然做到了市委書記，做了很多實(shí)事，但他沒有自己，不灑脫，沒有做自己想做的事，一直是一種被動(dòng)的感覺。

　　冬梅，很理解她，她付出了很多，有的時(shí)候很無能為力，愛自己的老公，因?yàn)槔瞎纳矸�，這種愛需要隱忍，到了后半生，失去了父母，沒有孩子，丈夫不在身邊并且得了癌癥，工作也沒有了發(fā)揮的空間，是有些悲哀和凄慘的。

　　或許每個(gè)人都有自己的宿命，作為一個(gè)女人，結(jié)婚生子后，才越發(fā)的感受到這人世間的真真切切。有時(shí)候想想，工作可能才是自己唯一能抓的住的.東西，孩子長大了，父母老了，老公總有不理解的時(shí)候，還可以工作，和自己對(duì)話，在工作和學(xué)習(xí)中看到自己的成長，相對(duì)應(yīng)的有一份自己可以支配的收入，這可能就是還有自己吧。也只有自己有了這份安定和平和，才會(huì)影響孩子更自信更強(qiáng)大。有時(shí)候經(jīng)常會(huì)因?yàn)樽约旱膬?yōu)柔寡斷、不自信而苦惱，想想可能還是心態(tài)不夠平和，或者對(duì)自己要求過高，需要好好改變�？吹洁嵕旰捅ぶ鲃�(dòng)去春燕家，還是很感慨的，朋友即使對(duì)自己做過不好的事情，最后還是會(huì)原諒他，主動(dòng)去拉一下，感覺自己是完全做不到的，這種寬闊的胸懷是非常值得學(xué)習(xí)的。

　　每個(gè)人物都很鮮活，仿佛就是生活中的你我他，就是生活中我們身邊經(jīng)常發(fā)生的事情，但卻折射出了這人世間太多的人性。每一個(gè)人都承擔(dān)了不同的角色和壓力，對(duì)個(gè)人來說，如何扮演好自己的角色，處理好自己和身邊人的關(guān)系，是一生的功課。

　　電視劇《人世間》觀后感 10

　　《人世間》的故事圍繞著“光字片”里周家三兄妹展開，近50年的時(shí)間跨度里，主角周秉昆的一生歷經(jīng)了各種波折與坎坷。和大多數(shù)影視作品的主角自帶英雄光環(huán)不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達(dá)成什么了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鸰認(rèn)為《人世間》最核心的價(jià)值所在。

　　“《人世間》的本質(zhì)是寫普通百姓，周秉昆的終極目標(biāo)就是把自己的小家過好。”王海鸰認(rèn)為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強(qiáng)調(diào)家國大義，但《人世間》要呈現(xiàn)的是既有宏觀又有微觀的世界，“大家和小家組成了社會(huì)，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運(yùn)，才構(gòu)成了我們過去的歷史�！蓖鹾｛_認(rèn)為，經(jīng)過歷史的長河，如今的觀眾已經(jīng)能夠理解周秉昆的價(jià)值觀，“我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環(huán)，這也是我們每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，生命的意義到底在哪里。大家不見得是為人類做出了多少貢獻(xiàn)，而是為自己的小家做了貢獻(xiàn)，沒有小家就沒有大家。”

　　聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”，為這個(gè)角色增色不少，王海鸰也表示很欣慰。她認(rèn)為是周秉昆的質(zhì)樸可愛，讓觀眾們感到欣慰，“誰都愿意看英雄，但我認(rèn)為人人是相通的`，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會(huì)得到認(rèn)同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關(guān)注點(diǎn)沒有對(duì)接上�！�

　　《人世間》的故事里充斥了大量生活的細(xì)節(jié)，近50年的跨度看似內(nèi)容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鸰透露，成功的秘訣還是在于細(xì)節(jié)，通過大量的細(xì)節(jié)鋪墊去構(gòu)建人物之間的關(guān)系，讓觀眾建立對(duì)人物的情感，進(jìn)而產(chǎn)生共情，“打動(dòng)觀眾要靠與人物故事大量的細(xì)節(jié)去支撐，細(xì)節(jié)就相當(dāng)于一個(gè)人體搭完骨骼之后的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鐘剛出現(xiàn)兩個(gè)陌生人相識(shí)，再過十分鐘這個(gè)人就死了，節(jié)奏自然是快，但大家不會(huì)動(dòng)心，人物死了觀眾也不會(huì)悲傷。 ”

　　電視劇《人世間》觀后感 11

　　《人世間》真是寫盡了人生百態(tài)。人的一生總是起起伏伏，有高潮也有低谷，有好事也有壞事，五味雜陳才是生活的本相。隨著周秉昆的努力，一家人終于搬進(jìn)了大房子，不過大家卻發(fā)現(xiàn)，回到吉春的周蓉并沒有接女兒回家，馮玥還是住在舅舅家。

　　周秉昆和鄭娟對(duì)她也是非常好的，特意為她留出一間房。而他們的兩個(gè)兒子則在父母的房間里睡上下鋪。

　　周志剛退休回家，馮玥問鄭娟：姥爺啥時(shí)候走？還問他住在哪兒？明顯是害怕他跟自己搶房間。鄭娟一手帶大的孩子，為什么這么自私呢？

　　馮玥出生后，應(yīng)該是過了一段幸福的時(shí)光，那個(gè)時(shí)候雖然父母都在貴州，日子很艱難，可起碼一家人在一起。可因?yàn)橐淮位丶姨接H，馮玥就徹底跟父母分離了。

　　馮玥漸漸接受了鄭娟的.照顧，不太想跟著爸媽回家了。而那些年，周蓉也忙著上學(xué)、考研，也無暇照顧女兒。其實(shí)那個(gè)時(shí)候他們在北京，完全是能夠把孩子接回去的。馮化成出于對(duì)孩子教育的考量，想留在北京，可是周蓉似乎從來沒有想過女兒的問題。

　　雖然鄭娟和周秉昆對(duì)她非常好，但是隨著馮玥的長大，她知道那不是她的父母。而自己的親生父母呢，很少管她，所以她跟他們在一起非常不自在。

　　在這種生活下，她的親情觀念是極為淡薄的。父母不管自己，鄭娟和周秉昆又不是自己的父母，她早早學(xué)會(huì)了只愛自己。

　　大家可以對(duì)比一下，周楠一直把周秉昆當(dāng)成自己的父親，睡夢中聽到父親來看他，朦朦朧朧地說了一句：爸爸辛苦了。他看得到父母為這個(gè)家的付出。

　　而馮玥呢？她只看到父母在北京生活得很好，回到吉春也生活得很好，可是他們卻沒有為自己做過什么。鄭娟和周秉昆雖然對(duì)自己很好，可那替代不了父母的愛。

　　因?yàn)楦笎�、母愛的缺失，�?dǎo)致她的親密關(guān)系缺位，所以她的親情意識(shí)也非常淡漠。

　　基因是會(huì)遺傳的，這一點(diǎn)毋庸置疑。馮玥的父母骨子里都是追求自由的，這一點(diǎn)，馮玥完全繼承了。

　　馮化成當(dāng)初對(duì)著周父周母發(fā)表“養(yǎng)口體”和“養(yǎng)心智”的觀點(diǎn)，口上說著這兩點(diǎn)一樣重要，可實(shí)際上他是在提醒周父周母“養(yǎng)心智”更為重要。再加上后來拜年遇見的一系列事情，周志剛內(nèi)心不就是覺得“養(yǎng)心智”更重要嗎？

　　電視劇《人世間》觀后感 12

　　期盼已久的電視劇《人世間》于近日在中央廣播電視總臺(tái)CCTV-1黃金時(shí)間播出。

　　這部電視劇根據(jù)榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的梁曉聲的同名力作改編，我有幸先睹為快！我深感這是部近年來為改革開放時(shí)代畫像、為人民立傳、為社會(huì)明德的用心用情用功的直面人生、開拓未來的現(xiàn)實(shí)主義力作。其書寫歷史的深度和廣度，以及藝術(shù)上“莎士比亞化”所達(dá)到的美學(xué)高度，都令人稱道，值得向廣大觀眾推薦。

　　《人世間》著筆深沉再現(xiàn)半世紀(jì)中國百姓生活史。這部作品從1969年開始寫起，時(shí)間跨度近50年，氣勢恢宏，著筆深沉。

　　年屆古稀的小說家梁曉聲，積一生之經(jīng)驗(yàn)和人生之感悟，通過東北某一城市棚戶區(qū)老工人周志剛、李素華夫婦一家以及棚戶區(qū)內(nèi)“發(fā)小六君子”的`人生故事，真實(shí)而生動(dòng)地塑造了從普通百姓到省、市、區(qū)各級(jí)干部的個(gè)性鮮明的人物形象。

　　作品既現(xiàn)實(shí)主義地直面人生，又蘊(yùn)含浪漫主義情懷地開拓未來；既真實(shí)再現(xiàn)了近50年苦難而輝煌的歷史，又有理想、有情懷、有溫度地展示了光明與未來。

　　電視劇須忠實(shí)于小說原著，又須注重審美把握歷史與現(xiàn)實(shí)在追求社會(huì)效益上的差異。

　　小說是文學(xué)語言的藝術(shù)，它以語言文字為載體，形成敘事鏈條，講故事，塑人物，沒有具象，作用于每一位個(gè)體讀者的閱讀神經(jīng)，從而激發(fā)讀者產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的空間聯(lián)想，一書在手，讀者可以反復(fù)閱讀，慢慢咀嚼；電視劇的載體則是視聽語言，它既有聲音，更有畫面，以具象一次性作用于群體觀眾的視聽神經(jīng)，稍縱即逝，逝不再來，從而激發(fā)觀眾產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的時(shí)間聯(lián)想。

　　文學(xué)與電視劇的區(qū)別，決定了電視劇在改編小說時(shí)既要忠實(shí)于對(duì)原著價(jià)值取向和美學(xué)精神的正確理解，又要顧及電視劇獨(dú)特的審美優(yōu)勢，才能取得最佳社會(huì)效益。

　　可喜的是，電視劇《人世間》既能忠實(shí)地堅(jiān)持原著直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神，通過還原歷史真實(shí)情景，形象地展示光字片棚戶區(qū)人民的生活，精準(zhǔn)而適度地再現(xiàn)上世紀(jì)60年代以來的風(fēng)風(fēng)雨雨；

　　又能濃墨重彩地靠一個(gè)個(gè)過目難忘的生動(dòng)細(xì)節(jié)，刻畫出黨率領(lǐng)人民群眾“殺開一條血路”，在“積重難返”中開拓出一條有中國特色的社會(huì)主義復(fù)興之路的偉大而壯麗的時(shí)代畫卷。

　　電視劇《人世間》觀后感 13

　　央視開年大劇《人世間》已美滿收官，引起了社會(huì)廣泛關(guān)注。“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。她以溫暖為主題，雖折射出生活的艱難甚至苦難，卻總能讓人看到希望、得到力量。作為基層干部，生逢偉大時(shí)代，更應(yīng)擁有樂觀向上的心態(tài)，保持初心，在穩(wěn)扎穩(wěn)打的每一個(gè)腳印中篤定前行、向陽而生，為百姓創(chuàng)造更強(qiáng)的時(shí)代幸福感。

　　“茫茫沃野開金堰”，要有“一馬當(dāng)先”的勇氣。周父是新中國的第一代建筑工人，在西南支援“大三線”幾十年。身為黨員的他以身作則，勤于奉獻(xiàn)，甘于吃苦，在組織最需要的時(shí)候犧牲小家為大家，為新中國的建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)，為后輩青年做出了榜樣。基層干部也應(yīng)爭當(dāng)農(nóng)村發(fā)展“急先鋒”，擼起袖子、邁開步子，去最艱苦的地方，解決群眾最困難的事。不忘初心，方得始終，要放下自己這個(gè)“小我”，扛起人民這個(gè)“大我”，用真情和實(shí)績來贏得群眾的認(rèn)可，換取鄉(xiāng)村振興事業(yè)的“騰飛”。

　　“梅花香自苦寒來”，要有“傲雪凌霜”的氣節(jié)。周家長子周秉義一直懷揣著入世情懷，組織需要絕不推諉不退縮，時(shí)刻不忘改善“光字片”和“為人民服務(wù)”的初心，哪怕被人誣告誤解仍然堅(jiān)守初心一身正氣，描繪出了黨的干部應(yīng)有的模樣。基層干部來自人民，更應(yīng)以最強(qiáng)的'力量、最大的決心投身于基層建設(shè)中。在工作中應(yīng)篤學(xué)不倦，學(xué)好黨的創(chuàng)新理論，從百年黨史中汲取繼續(xù)前行的力量，扎根基層，要奔著問題去，找出方法來，“給老百姓的承諾，一定要兌現(xiàn)”。

　　“業(yè)無高卑志當(dāng)堅(jiān)”，要有“咽苦吞甘”的恒心。周秉昆的生活經(jīng)歷更能清晰看見時(shí)代的故事，他從木材廠、醬油廠一路奮斗到出版社后勤部，再到出意外后自己成功創(chuàng)業(yè)，人生的起伏跌宕并沒有讓他放棄生活，他和妻子鄭娟不論多難都堅(jiān)守道義和良心，攜手為生活努力奮斗，在時(shí)代浪潮中腳踏實(shí)地、堅(jiān)韌勇敢，努力創(chuàng)造屬于他們的美好生活�；鶎痈刹孔鳛檗r(nóng)村工作的“排頭兵”，更要發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的革命精神，唯干唯實(shí)為先、苦干實(shí)干巧干，在新時(shí)代農(nóng)村廣闊的舞臺(tái)上不斷譜寫鄉(xiāng)村振興的華麗篇章。

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