蓮花觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后,對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧,現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢?下面是小編精心整理的蓮花觀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
蓮花觀后感1
舞劇講述敦煌彩塑師“樂(lè)僔”,感知“蓮花”真善之美好,創(chuàng)作出一尊蓮花泥塑的故事。編者趙小剛借鑒大量敦煌壁畫及彩塑中精美的肢體語(yǔ)匯描繪出“樂(lè)僔”在探索自我生命原點(diǎn)的旅行中,背負(fù)著泥塑不畏風(fēng)雨秋暑,走過(guò)萬(wàn)水長(zhǎng)路的感人過(guò)程,贊頌了人類對(duì)于真愛(ài)真善之本源的執(zhí)著追求及美好夙愿。
舞劇通過(guò)故事線依次呈現(xiàn):泥沙環(huán)繞的月牙泉舞,眼睛與手表演的藍(lán)蓮花舞(借鑒北魏與西魏時(shí)期壁畫伎樂(lè)菩薩手姿手位) ,詼諧頓挫的石蓮舞(借鑒初唐蓮花童子壁畫),安靜委婉的錦鯉舞,手足纏繞的并蒂蓮舞(借鑒敦煌465窟密宗壁畫造型),如意自在的金剛羅漢蓮舞(借鑒榆林窟西夏金剛彩塑),剛?cè)嵯酀?jì)的紅蓮舞(借鑒西魏飛天羽人壁畫造型),西去經(jīng)途的白蓮舞(借鑒大唐西域記玄奘原型),最后一段取材敦煌220窟歌舞伎樂(lè)的七寶蓮池舞,將美好與祝福通過(guò)柔和的肢體節(jié)奏并伴隨國(guó)樂(lè)二胡的悠揚(yáng)曲調(diào),緩緩帶給感悟蓮花之美好的觀眾。
劇終 “樂(lè)僔”將泥塑放入敦煌石窟的時(shí)候,卻不得不與陪伴自己生命旅程的蓮花泥塑揮手道別,編者又以現(xiàn)代人的視覺(jué)感知,側(cè)身于藝術(shù)工作者的角度詮釋出“藝術(shù)源于生活又高于生活”的關(guān)系。
蓮花觀后感2
這是我第二次進(jìn)劇場(chǎng)看《蓮花》,為的是配合國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)20 5年度資助項(xiàng)目進(jìn)行中期檢查。
說(shuō)實(shí)話,在接到國(guó)家藝術(shù)基金相關(guān)部門的邀請(qǐng)之時(shí),我全然憶不起第一次觀看《蓮花》時(shí)的圖像。
搜索當(dāng)時(shí)的印象,只記得比較沉悶,比較寡淡;當(dāng)然也可以理解為比較安寧,比較清純——像我再一次端詳著這部《蓮花》時(shí)的感受。
初看《蓮花》之時(shí),知道了這是《肥唐瘦宋》(二)的作品,也知道了出品這兩部作品的"閑舞人舞蹈工作室"是趙小剛、張?jiān)品骞餐瑒?chuàng)辦并領(lǐng)銜工作;只是錯(cuò)過(guò)了《肥唐瘦宋》的觀賞,在觀賞《蓮花》時(shí)的"前理解"中建立不起作為《肥唐瘦宋》(二)的.內(nèi)在關(guān)聯(lián),這個(gè)"關(guān)聯(lián)性"的缺失導(dǎo)致了某種審美焦慮……因而只留下個(gè)"啊,蓮花,百花叢中最冷艷;啊,蓮花,筑壇捧圣濯清漣"的印象!這次觀看《蓮花》,注意到場(chǎng)刊上有"取材于敦煌莫高窟工匠塑像的故事創(chuàng)作舞劇"的字樣,不過(guò)就作品形態(tài)而言,我以為還是稱為"舞蹈詩(shī)劇"為好。
蓮花觀后感3
舞劇《蓮花》,將“蓮花”這一詩(shī)化的主題意象,借由現(xiàn)代中國(guó)舞的表現(xiàn)形式,予以充分的詮釋和升華。在巧妙的時(shí)空設(shè)定之下,佛陀和蓮花這兩種具體形象相互幻化,來(lái)折射人性之中最本真的善意和美好。劇中的情節(jié)設(shè)定連貫順暢,但藝術(shù)情緒卻跌宕起伏,不乏亮點(diǎn),攝人心魄。在用肢體語(yǔ)言,展現(xiàn)宗教文化清凈、慈悲、超脫的特性的同時(shí),嵌套著幽默詼諧,夾雜著殘酷冷漠,而最終又統(tǒng)一歸回形而上的思考之中,定位精準(zhǔn),立意深刻。
蓮花的自然屬性,經(jīng)常用來(lái)與佛教的教義相類比,予以美化。佛與蓮花的共性,也成為舞劇的切入點(diǎn)。本劇所使用的“蓮花”題材,有別于傳統(tǒng)的中國(guó)舞對(duì)花本身姿態(tài)形象的詮釋,而是潛入其中,挖掘“蓮花”背后更高深的文化內(nèi)涵。在佛教文化之中,蓮花出淤泥而不染的潔凈脫俗、葉花實(shí)并存的穩(wěn)固周全,都與佛教的意旨相契合。臨近蓮花,也如同臨近宗教一樣,都能使人深覺(jué)平靜與喜樂(lè)。本舞劇思路開(kāi)闊,著力將于將這種高尚、超越的情感境界,借由舞蹈這種感染力極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,傳遞給觀眾朋友,帶來(lái)平和、通透的心靈體驗(yàn)。
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