觀看《世間有她》觀后感范文（精選5篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編收集整理的觀看《世間有她》觀后感范文（精選5篇），希望對大家有所幫助。
觀看《世間有她》觀后感1
自打開拍就備受期待的《世間有她》，終于在2022年中秋檔與觀眾見面。
這部電影集結(jié)了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導(dǎo)演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃米依出演，金牌導(dǎo)演+實力演員，簡直是神仙陣容。作為華語影壇首部女性電影人集體創(chuàng)作的院線電影，三位導(dǎo)演通過自己的鏡頭，刻畫出普通人在困境中努力生活的模樣，同時探討了婆媳、情侶、夫妻三種關(guān)系遭遇的問題與解決的答案。
第一篇章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關(guān)系不甚融洽，后因兩個人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關(guān)系更加雪上加霜。
周迅在這一片段中的哭戲感染力十足�！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點題臺詞。篇章結(jié)尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達成了和解。
陳沖執(zhí)導(dǎo)的第二部分，色彩的運用與故事的起承轉(zhuǎn)折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機建立連接的時候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時間，生活仿佛都失去了色彩。
這一對情侶最終的結(jié)局讓人惋惜，但在男友生病時，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領(lǐng)悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個人的回憶活下去。
最后一段張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的故事，頗有種國產(chǎn)《婚姻故事》的感覺。鄭秀文與馮德倫飾演的一對中年夫妻，兒女雙全，生活看似美滿，但平靜的水波之下，暗流涌動。鄭秀文飾演的梁靜思作為一名攝影記者，要努力平衡工作和家庭。職場女性遭遇“喪偶式育兒”，夫妻感情在爭吵、埋怨、聲嘶力竭中一點點損耗，瀕臨破碎。一個小小的導(dǎo)火索，就會輕易點燃積蓄已久的憤怒與委屈。
兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責(zé)丈夫?qū)彝ト鄙訇P(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現(xiàn)。現(xiàn)實生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當(dāng)孩子生病時，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發(fā)。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細(xì)碎的美好，就像困難時刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。
電影由三位導(dǎo)演創(chuàng)作，觀看時會有種割裂感。雖然卡司陣容強大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細(xì)碎的小事還原日常生活，引發(fā)我們對于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動著觀眾內(nèi)心溫暖的弦。
普通你我，普通生活，因為彼此的守望與相助、理解與關(guān)懷，而多了對抗與突圍的勇氣。
觀看《世間有她》觀后感2
《世間有她》是一部非常真實的紀(jì)實類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對新冠病毒的挑戰(zhàn)時人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅持下來的力量。
電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個家庭。
看電影的我站在新冠三年的時間節(jié)點上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會到，有些話，有些事，錯過了，就是永遠(yuǎn)錯過了。我們無法預(yù)知明天，想去愛，想去表達，就現(xiàn)在，等不起了。
我希望多一點這樣的電影，我們是時代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了B站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風(fēng)干的標(biāo)本，而標(biāo)本是不會說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場運動，被統(tǒng)一成一個階級，被統(tǒng)一成一類思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個事件，被統(tǒng)一成一句口號，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作為個體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷�！�
我想，大家都是活生生的人，每一個人的故事構(gòu)成了這個時代整體的記憶，不應(yīng)該被刻意丟棄和遺忘。
觀看《世間有她》觀后感3
《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬��！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！
第一個淚點出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻��！隨著故事的發(fā)展。
第二次淚點也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠(yuǎn)只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想著對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？真的很揪心，現(xiàn)實世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護，相互奔赴的愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因為天災(zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因為溝通不善，導(dǎo)致行走在離婚的邊緣，因為父親帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行為，最終在一場浪漫的婚禮現(xiàn)場和解，我感覺這是為他們兩個辦的婚禮！
通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機會去享受這美好的親情和愛情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時醫(yī)治！
愿世間不再有疫情，愿國泰民安！愿家庭和睦！愿……
觀看《世間有她》觀后感4
《世間有她》由三個故事組成，最愛陳沖導(dǎo)演的這一組，無論是故事、視覺、還是易烊千璽、黃米依的表演，都真實的讓人感覺“用心”，給他們的敬業(yè)點贊。這也是我今年看到的最值得稱贊的短片。這是出乎我意料的，我原以為某位導(dǎo)演的短片部分會是最好的。但是，在影院被陳沖導(dǎo)演征服。陳沖導(dǎo)演的創(chuàng)意沖擊：黑白的畫面，只有手機視頻彩色。電影的三個故事，都是由周迅的旁白串聯(lián)。陳沖導(dǎo)演這一組是第二個故事，畫風(fēng)到里就一下變成了黑白色調(diào)。故事很簡單，2020年春節(jié)，北京姑娘與武漢才子的雙城戀曲。兩個不能相聚，只能通過視頻聯(lián)系，視頻中的他們都是彩色的。
黑白畫風(fēng)與彩色畫中畫的強烈對比，給人很強烈的視覺沖擊。不僅僅如此，每一幀畫面都十分講究。印像很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友視頻時，窗戶上映出大大的姑娘的臉龐，十分有現(xiàn)代藝術(shù)范。畫面語言的應(yīng)用，給人很強的心里暗示，有著隱隱的心痛，心痛這對戀人。易烊千璽的表演很高級，記得一位導(dǎo)演說，易烊千璽的表演很高級，因為在他身上找不到表演的痕跡。這部電影中，他演的是武漢的才子，像所有異地求學(xué)的人一樣，窩居在一個逼仄的小屋中，屋中只有一張床，一個桌。但是因為他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很溫情，這份溫情傳遞給遠(yuǎn)方的女友。美好生活仿佛就在不遠(yuǎn)的未來，可是未來沒有來。黃米依 沉浸愛河的女孩最動人。黃米依飾演易烊千璽的女友，一個漂亮大氣的北京姑娘。她讓我們看到了一個沉浸在愛河女孩的幸福模樣，也讓我們看到她失去戀人后的深深哀慟。有時候，有種感覺陳沖導(dǎo)演仿佛把她當(dāng)成一個藝術(shù)品，很多鏡頭都充滿現(xiàn)代藝術(shù)的感覺，而她大氣的美感也那份藝術(shù)氣質(zhì)把握得游刃有余�？偠灾度碎g有她》中，陳沖導(dǎo)演的單元，不論是藝術(shù)化的運鏡，還是演員收斂沉靜的表演，都很值得一看！
觀看《世間有她》觀后感5
疫情下的婆媳關(guān)系
整部電影觀看下來給我的感覺是，太平淡。疫情篇不拍疫情，拍的是家庭矛盾。
第一個單元中，李菊和沈玥緊張的婆媳關(guān)系隨著疫情到來而徹底爆發(fā)。許娣飾演的“小腳婆婆”有著舊時代女性的縮影，上半輩子為丈夫活，下半輩子為兒子、孫子活。而被忽略的新冠病人沈玥(周迅飾）也代表了婆婆所忽略的自己。
沈玥想拿帶魚給生著病一天沒吃飯的婆婆吃，卻被李菊責(zé)怪：“這是給我兒子孫子送過去的，你不要碰它！我現(xiàn)在就要給他們送過去�！笔前�，即使生病和被需要照顧的是她們兩個，但李菊在乎的只有兒子孫子。
這一故事線里劇情緊湊，更多的`在刻畫“小腳婆婆”的形象。廚房洗手臺上、菜板上李菊的影子，春節(jié)當(dāng)天視頻通話的李菊也還是在廚房，李菊已經(jīng)完整的與廚房捆綁在一起。
在與沈玥吵架后，李菊才意識到沈玥一直被自己忽略，對兒媳無形的虧欠讓她感到愧疚。在親家母與沈玥打了一通電話這一情節(jié)推動后，李菊就完成了自我覺醒。這里節(jié)奏過快，強行團圓大結(jié)局的感覺。另外情感戲中沈玥對李菊豎起大拇指，李菊含淚扒飯這個設(shè)計實在讓人出戲，為了表達情緒而表達情緒。這里換成沈玥從窗戶邊走過去餐桌擁抱撫慰李菊或者為李菊擦眼淚會更自然一些。
實在理解不了編劇的還有，故意去刻畫白客“媽寶男”形象。李菊送去醫(yī)院搶救的時候，家屬都被封控在小區(qū)，白客飾演的兒子與周迅在線彪煽情戲，白客的情緒從隱忍遞進到脫下口罩落淚再到崩潰大哭，一個戛然而止，補充了幾句話：“下輩子有機會， 我還做媽媽的兒子...”。這里瞬間將我的情緒帶出。
疫情下的情侶
第二個單元的拍攝手法很有意思，是通過手機視頻的畫面講述的，因為是插敘的鏡頭，整個單元都是黑白畫面，黃米依出色的演技和美感的影像設(shè)計，讓我有了完美的視角體驗，女演員對人物層次的處理也讓我很驚喜。日常生活是彩色，但是手機屏幕卻是彩色的，當(dāng)時一直疑惑，出了影院細(xì)想才明白，一黑一彩，正好說明了異地戀的兩人不得不面對的現(xiàn)實的殘酷和兩人之間的相互慰藉。即使最后李昭華離開了，但周曉璐比我想的要堅強。
李昭華在醫(yī)院排隊時，畫面切到中景，他背后的是無數(shù)個在等待醫(yī)治的新冠病人，站著咳嗽的老人、擁擠在病房門口的婦女孩子，加上黑白色彩的設(shè)計，讓人感到壓抑。所以這部片子我更喜歡把它作為一部記錄片來看。三個單元的故事都很單薄普通，是萬萬千千家庭的縮影，但又都烙印著疫情時代的印記。
春節(jié)那天，周曉璐家人團聚，而李昭華卻一個人帶病在出租屋，手機屏幕的另一邊充滿了溫暖，屏幕傳來的緩緩琴聲更是讓兩人的處境形成強烈的對比。周曉璐家只是在進行著過節(jié)聚會的一個尋常琴藝節(jié)目，而這對于深處武漢疫情危難中的李昭華來說顯得格外的奢侈。此處將整個主題進行升華：平常那些普通而尋常日子，在疫情時代下卻顯得格外珍貴。
疫情下的夫妻關(guān)系
第三個單元的女性自我意識是刻畫的最強烈的。疫情下家庭角色失衡讓梁靜思和何達仁的夫妻關(guān)系更為緊張�；橐鼋o女人帶來了什么？事業(yè)主導(dǎo)權(quán)的退讓、小孩的上學(xué)問題、生活的柴米油鹽，這些都一一以梁靜思視角呈現(xiàn)給我們。
故事最后夫妻二人在平凡的小事中找回了初心，何達仁終于理解了妻子，兩人重歸于好。與其說是兩人達成和解，不如說是梁靜思與自己達成和解，正視婚姻帶給她的束縛，她也就成功完成了自我意識的覺醒。
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