《世間有她》的觀后感（精選17篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的《世間有她》的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《世間有她》的觀后感 篇1
《世間有她》從女性視角出發(fā)，講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，情侶、夫妻、婆媳等關(guān)系里的普通人，在困境中尋找愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執(zhí)著。
在空間跨度上，影片展示了三個城市里三個平凡家庭在抗疫期間的故事。傳統(tǒng)觀念下的婆媳，一對即將結(jié)婚的戀人，一個為生活打拼的家庭，面對情感、婚姻、事業(yè)等多重沖擊，關(guān)系出現(xiàn)裂紋，但最終人們都在愛與被愛中相互救贖。
觀影過程中，真實的情節(jié)讓網(wǎng)友產(chǎn)生了很強的代入感，“說是故事，但又非常真實，仿佛就是發(fā)生在我們身邊的那些事�！�
《世間有她》這部電影于2020年8月開拍。導(dǎo)演李少紅接到制片方的邀約正值5月，“我覺得作為一名文藝工作者，這段特殊時期非常值得記錄，恰恰那個時候我們都在親歷的過程中�！�
“我覺得用一句話概括，就是患難見真情，不管是什么樣的感情，愛情、親情，對國家的愛，其實都是在我們親歷了那個過程中，大家最迫切需要的、也是能夠戰(zhàn)勝任何困難的最關(guān)鍵的一種感情。”李少紅表示，這部電影其實就把我們的感受和我們所經(jīng)歷的各種各樣老百姓和最平民化的一些情感，用女性的視角觀察和表達(dá)，這可能是我們這部片子帶給大家的共情，一下把你拉倒了你生活的那個時段。
中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記、中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏表示，這部電影在記錄這個時代，影片沒有宏大敘事，卻讓我們看到一個個普通家庭如何在困境中和矛盾沖突中走向和解與愛，反映了人性的真誠和大愛。
中央戲劇學(xué)院文學(xué)系主任、教授武亞軍觀看完《世間有她》評價道，這部影片更像是基于社會大背景下，家國情懷敘事策略的改造，反映了不同年齡段的女性所遇到的困惑。
“她”視角是《世間有她》電影的一大亮點。三位女性導(dǎo)演以女性獨特視角捕捉特殊時期萬千普通人的生活氣息，探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點，展現(xiàn)了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長而又艱辛的情緒緩沖過程。
全國政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授張頤武高度贊賞《世間有她》，稱影片確實是一部有分量的杰作。他表示，這部影片從家庭的角度、從女性的角度留下了歷史的見證，并提供了更深刻的思考追問，文藝青年、普通觀眾看了皆大有所得。
有網(wǎng)友看完電影后有感而發(fā)，“‘她’理應(yīng)活出自我！”有網(wǎng)友留言，“所有的女性角色不再是一個花瓶，而是一個鮮活、充滿生活化，有擔(dān)當(dāng)、有力量值得欽佩的角色�！�
網(wǎng)友表示，“完全跳出女性演員作為點綴或者補充思維，是國產(chǎn)電影的絕對進(jìn)步，三位女性導(dǎo)演從劇本、演員、演技等各個方面各顯神通，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一部有溫度、有溫情、有溫暖的好影片�！�
《世間有她》的觀后感 篇2
中秋檔各大電影之間的競爭向來都是比較激烈的，每一年都是如此，而每一年的中秋檔也都會有黑馬佳作誕生，而在今年的中秋檔要說哪一部電影最值得一看的話，《世間有她》絕對很值得推薦。
《世間有她》這部影片由周迅，鄭秀文，許娣、馮德倫等擔(dān)任領(lǐng)銜主演，值得一提的是這部影片是由三位導(dǎo)演（張艾嘉、李少紅、陳沖）共同聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的，三位導(dǎo)演通過獨特的鏡頭為觀眾們講述了女性視角下我們普通百姓的煙火生活，影片也為我們帶來了三個故事，每個故事都很精彩，都有自己所要表達(dá)的精神內(nèi)核。
張艾嘉導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的故事特別真實，在如今的困境生活之下，女性在職場當(dāng)中變得更加具有壓力，在工作和家庭兩者之間很難做出選擇，并且女性也常常因為家庭和工作而導(dǎo)致壓力重重。工作可以產(chǎn)生社會價值，但是家庭同樣也非常的重要，對于女性來說，想做出一個最正確的選擇，簡直是太難太難了。
李少紅導(dǎo)演所要講述的故事利益很不錯，講述的是現(xiàn)實生活中關(guān)于婆媳關(guān)系的問題，每一年相信大家也經(jīng)常會從電視新聞當(dāng)中看到很多有關(guān)婆媳關(guān)系不和的新聞，這一點真的是太普遍了。在極端環(huán)境之下，婆媳之間的人際關(guān)系是很難做到真正平衡的，所以李少紅導(dǎo)演便向觀眾們拋出了這樣一個問題“我是誰，我為誰而活？”
導(dǎo)演陳沖所講述的故事則更加傾向于紀(jì)錄片，講述的是一對情侶異地戀的故事，相當(dāng)?shù)母腥�。異地戀也是我們現(xiàn)實生活中一個不可避免的難題，在情侶當(dāng)中很容易成為一道隔閡，真正能堅持下來的少之又少，甚至每一天都可能面對著對“愛與失去”的抉擇。
三位導(dǎo)演每一個人所要講述的故事，都有著自己的側(cè)重點，但是三個故事。在一起的話，整部影片的精神內(nèi)核就變得很強大了，這些故事之間的關(guān)聯(lián)性都是很強的，相信觀眾們在觀看的時候也都會產(chǎn)生深深的共鳴，不得不說這部現(xiàn)實題材院線電影真是太真實了。
“她”的故事就是你我的故事，影片當(dāng)中所講述的故事與我們每一個人的現(xiàn)實生活都是密不可分的。雖然三位導(dǎo)演是用女性視角來講述故事的，但是在這每一個故事的背后，都是我們所有人都不得不面臨的社會議題，我們終究要學(xué)會去勇敢的去面對，去做出抉擇。
很多看過之后的觀眾也都給出了很不錯的評價，認(rèn)為導(dǎo)演的指導(dǎo)能力很不錯，創(chuàng)意很新穎，影片里面的故事很容易打動人心，簡直是淚點滿滿，觀眾們可以很明顯的從影片當(dāng)中感受到女性的那種愛和勇氣，看完之后心里暖暖的。
《世間有她》的觀后感 篇3
《世間有她》集結(jié)了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導(dǎo)演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃米依出演，金牌導(dǎo)演+實力演員，簡直是神仙陣容。作為華語影壇首部女性電影人集體創(chuàng)作的院線電影，三位導(dǎo)演通過自己的鏡頭，刻畫出普通人在困境中努力生活的模樣，同時探討了婆媳、情侶、夫妻三種關(guān)系遭遇的問題與解決的答案。
第一篇章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關(guān)系不甚融洽，后因兩個人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關(guān)系更加雪上加霜。
周迅在這一片段中的哭戲感染力十足�！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點題臺詞。篇章結(jié)尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達(dá)成了和解。
陳沖執(zhí)導(dǎo)的第二部分，色彩的運用與故事的起承轉(zhuǎn)折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機(jī)建立連接的時候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時間，生活仿佛都失去了色彩。
這一對情侶最終的結(jié)局讓人惋惜，但在男友生病時，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領(lǐng)悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個人的回憶活下去。
最后一段張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的故事，頗有種國產(chǎn)《婚姻故事》的感覺。鄭秀文與馮德倫飾演的一對中年夫妻，兒女雙全，生活看似美滿，但平靜的水波之下，暗流涌動。鄭秀文飾演的梁靜思作為一名攝影記者，要努力平衡工作和家庭。職場女性遭遇“喪偶式育兒”，夫妻感情在爭吵、埋怨、聲嘶力竭中一點點損耗，瀕臨破碎。一個小小的導(dǎo)火索，就會輕易點燃積蓄已久的憤怒與委屈。
兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責(zé)丈夫?qū)彝ト鄙訇P(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現(xiàn)�，F(xiàn)實生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當(dāng)孩子生病時，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發(fā)。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細(xì)碎的美好，就像困難時刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。
電影由三位導(dǎo)演創(chuàng)作，觀看時會有種割裂感。雖然卡司陣容強大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細(xì)碎的小事還原日常生活，引發(fā)我們對于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動著觀眾內(nèi)心溫暖的弦。
普通你我，普通生活，因為彼此的守望與相助、理解與關(guān)懷，而多了對抗與突圍的勇氣。
《世間有她》的觀后感 篇4
拼盤電影《七人樂隊》唱罷，《世間有她》登場。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。后者因為緊扣當(dāng)下，場外“包袱”是必然的，注定不是可以輕松的命題。
物理上有種叫小孔成像的現(xiàn)象，用一個帶小孔的擋板擋在物體和墻之間，墻上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經(jīng)》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長。說在端�！边@恐怕是我們最早的小孔成像實驗了�！妒篱g有她》是影像語言對當(dāng)下生活的一次小孔成像實驗，影片中的生活都是當(dāng)下生活的日常，通過突發(fā)“疫情”這個小孔折射，映照出三段不同視角的情感。
第一段是婆媳關(guān)系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關(guān)系在日常節(jié)奏中往往是拉鋸戰(zhàn)，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷戰(zhàn)到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會在若即若離的關(guān)系中尋找相對平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進(jìn)節(jié)奏，將兩個日常水火不容的女人封印在一個屋檐下，面對生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發(fā)疫情災(zāi)難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個奇點，然后映射出截然相反的情感圖景。
第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個春節(jié)的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機(jī)視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關(guān)系，更像是兩個獨立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監(jiān)控著對方。然而因為突發(fā)災(zāi)難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情，仿佛就該這般簡單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時無刻不堵在彼此的鏡頭里，把對方的生活塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干，戀人的小別卻成了永訣。
第三段是婚姻中的痛癢難當(dāng)。片中借妻子之口，點明二胎超綱是壓力和癥結(jié)所在，其實未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內(nèi)的家庭規(guī)劃了然，他努力工作賺錢，買樓雇菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似啰嗦細(xì)碎，甚至左右言他，其實言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹(jǐn)小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉(zhuǎn)換問題——妻子也有自己的自我價值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維系。災(zāi)難的小孔在這段故事中重點不在于倒影成像，而在于生活變得越發(fā)艱難時，人們更需要彼此溫暖相依。
三段故事都有其所長，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠(yuǎn)，倒影強制縮小，很多令人糾結(jié)的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車?yán)锬菆鲫P(guān)于媽寶男的辯護(hù)詞，似乎不是時候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實力擔(dān)當(dāng)，他們爆發(fā)時并不歇斯底里，臺詞背后的小心思功課做足。這個段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個細(xì)節(jié)，如寒冬里的三春暖。個人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經(jīng)很好了，她的問題在于出場就是一副不祥的狀態(tài)，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。
三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由于情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因為屋檐下多一個婆婆而主打婆媳關(guān)系，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對此，幾位導(dǎo)演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結(jié)局，而陳沖選擇悲情收尾。面對突發(fā)災(zāi)難，聚散離合往往非個人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啟發(fā)或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發(fā)災(zāi)難面前，往往沒有佛腳給你機(jī)會。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。
《世間有她》的觀后感 篇5
《世間有她》是一部現(xiàn)實題材的新主流情感大片，這是一部從女性視覺來闡述女性在現(xiàn)實生活中所面臨的困境與挑戰(zhàn)的故事，影片劇情與我們現(xiàn)實生活的聯(lián)系是非常密切的，所以觀眾們在看這部電影的時候也會產(chǎn)生深深的共鳴。
正如影片的名字一樣，世間有愛，世間有她，電影從始至終圍繞著就是“她”主題，比如說如何處理好婆媳關(guān)系，工作女強人如何處理好家庭與工作之間的關(guān)系等，這些都是非常現(xiàn)實的問題，也是令很多人都感到頭疼的問題。
《世間有她》這部影片是由三位導(dǎo)演聯(lián)手傾力打造的，影片也從三位導(dǎo)演女性視角每一個故事都有著自己獨特的意義，在這些故事當(dāng)中探討家庭關(guān)系與女性的自我意識，影片從頭到尾都傳達(dá)出一種普世的情感，相信觀眾們也都會明顯的感受到電影索要傳遞出的那種善與愛，看過之后的觀眾都說這個影片特別的治愈和溫暖，非常適合中秋節(jié)這個團(tuán)圓的節(jié)日去觀看。
這部影片的制作團(tuán)隊也是很強大的，張艾嘉，李少紅，陳沖三位導(dǎo)演都付出了很多心血，周迅、鄭秀文擔(dān)任領(lǐng)銜主演，易烊千璽擔(dān)任特別出演，鮑起靜、白客、蘇小明等擔(dān)任主演，演員陣容很強大，都非常的具有演技。尤其是主演周迅，之前已經(jīng)很久都沒有在大屏幕上看到了，如今周迅再次出演作品，讓很多觀眾都感到懷念有感慨，演技依舊如當(dāng)初那樣優(yōu)秀。周迅演戲的厲害之處就是他，可以很快的讓觀眾們被他的表演帶入到角色當(dāng)中，她的一個眼神，一個動作都可以牽動觀眾們的情緒，在影片當(dāng)中她出色的演技也為這部影片加了不少分。
影片的感情主調(diào)講述的還是人與人之間的溫情故事，無論是工作與家庭之間的矛盾還是婆婆與兒媳婦之間的矛盾，雖然沖突感很強，但是影片當(dāng)中所設(shè)計的轉(zhuǎn)折情節(jié)也是很巧妙的，讓劇情看起來特別的合理，冰點和矛盾也就自然而然的被打破了，觀眾們也會產(chǎn)生深深的共鳴，這一點就不得不佩服三位導(dǎo)演的指導(dǎo)能力了，真的是太強了。
影片在細(xì)節(jié)上刻畫的很細(xì)膩，很精彩，臺詞都很富有感染力，影片全程看似講述的是女性的故事，但實際上講述的卻是每一個普通人的故事，這些女性在不同人生狀態(tài)下的自我困境，對于我們觀眾們來說也充滿了啟發(fā)，相信大家在看過這部影片之后也會思慮良久。優(yōu)秀的片子值得讓更多的人看見它，中秋檔《世間有她》，真的是太適合去觀看了，大家一定不要錯過喲。
《世間有她》的觀后感 篇6
《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬��！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！
第一個淚點出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻薄！隨著故事的發(fā)展。
第二次淚點也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠(yuǎn)只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想著對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？真的很揪心，現(xiàn)實世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護(hù)，相互奔赴的愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因為天災(zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因為溝通不善，導(dǎo)致行走在離婚的邊緣，因為父親帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行為，最終在一場浪漫的婚禮現(xiàn)場和解，我感覺這是為他們兩個辦的婚禮！
通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機(jī)會去享受這美好的親情和愛情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時醫(yī)治！
愿世間不再有疫情，愿國泰民安！愿家庭和睦！
《世間有她》的觀后感 篇7
《世間有她》由三個故事組成，最愛陳沖導(dǎo)演的這一組，無論是故事、視覺、還是易烊千璽、黃米依的表演，都真實的讓人感覺“用心”，給他們的敬業(yè)點贊。這也是我今年看到的最值得稱贊的短片。這是出乎我意料的，我原以為某位導(dǎo)演的短片部分會是最好的。但是，在影院被陳沖導(dǎo)演征服。陳沖導(dǎo)演的創(chuàng)意沖擊：黑白的畫面，只有手機(jī)視頻彩色。
電影的三個故事，都是由周迅的旁白串聯(lián)。陳沖導(dǎo)演這一組是第二個故事，畫風(fēng)到里就一下變成了黑白色調(diào)。故事很簡單，20xx年春節(jié)，北京姑娘與武漢才子的雙城戀曲。兩個不能相聚，只能通過視頻聯(lián)系，視頻中的他們都是彩色的。黑白畫風(fēng)與彩色畫中畫的強烈對比，給人很強烈的視覺沖擊。不僅僅如此，每一幀畫面都十分講究。印像很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友視頻時，窗戶上映出大大的姑娘的臉龐，十分有現(xiàn)代藝術(shù)范。畫面語言的應(yīng)用，給人很強的心里暗示，有著隱隱的心痛，心痛這對戀人。
易烊千璽的表演很高級，記得一位導(dǎo)演說，易烊千璽的表演很高級，因為在他身上找不到表演的痕跡。這部電影中，他演的是武漢的才子，像所有異地求學(xué)的人一樣，窩居在一個逼仄的小屋中，屋中只有一張床，一個桌。但是因為他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很溫情，這份溫情傳遞給遠(yuǎn)方的女友。美好生活仿佛就在不遠(yuǎn)的未來，可是未來沒有來。黃米依沉浸愛河的女孩最動人。黃米依飾演易烊千璽的女友，一個漂亮大氣的北京姑娘。她讓我們看到了一個沉浸在愛河女孩的幸福模樣，也讓我們看到她失去戀人后的深深哀慟。有時候，有種感覺陳沖導(dǎo)演仿佛把她當(dāng)成一個藝術(shù)品，很多鏡頭都充滿現(xiàn)代藝術(shù)的感覺，而她大氣的美感也那份藝術(shù)氣質(zhì)把握得游刃有余�？偠灾�，《人間有她》中，陳沖導(dǎo)演的單元，不論是藝術(shù)化的運鏡，還是演員收斂沉靜的表演，都很值得一看！
《世間有她》的觀后感 篇8
在這樣一個疫情反復(fù)的環(huán)境下，這部電影終于來到了我們的眼前。去年突然宣布4月30日發(fā)售她當(dāng)時覺得很遺憾。然而，我們只能短暫地告別電影，等待下一次更好的重逢。兩年后的中秋節(jié)，今天的九月九號，過了好久~我們終于見面了。電影宣布備案，開啟預(yù)售，于是我們在18：05買了最早的一部，每天倒計時。為了能快點和電影見面，今天17：30取票。
說實話，這部電影真的很煽情。從我們女性的角度來看，這三個部分都很好，但也許在我這個年齡，我只能感受到趙華和鹿之間深深的愛。最后，我對趙華的結(jié)局感到非常痛心。我心疼小鹿，但也很委屈周迅老師和許娣老師飾演的婆媳。我為小月感到遺憾和痛心，但幸運的是，我可以理解對方，所有的角落都會被磨損。生活中也是如此。相互理解，尊重，關(guān)心，才能讓大家在一起更好，更懂得珍惜。尤其是在這種環(huán)境下，多陪陪家人。
然后，最后一部分反映了當(dāng)前家庭中的一個大場景。為了家庭，媽媽放棄自己喜歡的失業(yè)，加入全職媽媽。最后她可能會厭倦，被老公反對重新進(jìn)入職場。電影也是如此。我對鄭秀文老師所扮演的角色感到非�？鄲�，感到非常委屈。有點像問我未來的自己會是什么樣子。在我心里會是一樣的結(jié)果嗎？當(dāng)然，我不想。女人，尤其是結(jié)了婚的女人，并不意味著要放棄對家庭的全部愛。他們的另一個伴侶應(yīng)該為他的妻子著想。兩個人都是平等的，都為對方著想。
不管什么環(huán)境，大家在一起度過的時間是最好的。這就是我全部的觀影經(jīng)歷。我個人的經(jīng)驗還不夠，還沒見過風(fēng)雨，但我要勇往直前，尋找善良和愛，盡管你有難。
《世間有她》的觀后感 篇9
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點。展現(xiàn)了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長而又艱辛的.情緒緩沖過程。
放緩的生活節(jié)奏提供了親人之間加深彼此了解的機(jī)會，顯現(xiàn)出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的時候，往往會被接踵而至的問題所打擾，很難有釋壓的機(jī)會。
“您到底為誰而活？”李少紅導(dǎo)演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無睹的背后，是否有過對“她”無形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨立意識和家庭責(zé)任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒有親緣關(guān)系的她們會更偏向主觀的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內(nèi)心對婆婆難以言說的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋懷的出路，表演既真實又富有感染力。不得不說，這次與李導(dǎo)相隔16年的再度合作十分默契。
《世間有她》所賦予的女性視角并沒有過多的張揚，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來。讓我們能夠直觀的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨特人格魅力。
《世間有她》的觀后感 篇10
《世間有她》三位導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭美學(xué)為我們講述了三個故事，每個故事中的“她”都有著自己的困境，導(dǎo)致這種困境的原因并不相同，有的是婆媳關(guān)系，有的是相隔地戀和死別，還有的是職場壓力，雖然原因不同，但是幾位女性的女性困局確是相似的。我剛開始看的時候，也跟著影片中的女性們?yōu)槔Ь碂⿶�，然而�?xì)想之后，發(fā)現(xiàn)在每一位女性看似灰暗無序的生活之下，其實又隱藏著生機(jī)。畢竟困境和希望總是在生活中并存，我們總能從生活的一地雞毛中提煉出生命有意思的部分，一千次的想逃離生活，又一千次的被生活治愈。
關(guān)于相互理解
第一個故事，一開始我真的為周迅飾演的沈玥的生活感到窒息，婆婆似乎把她當(dāng)外人，對待兒子孫子親切有加，對待她卻是百般挑剔。這種老派的婆媳關(guān)系讓我感到渾身不適，這幾乎是個無解的家庭環(huán)境，然而好在我跟隨影片的發(fā)展發(fā)現(xiàn)了這個故事背后的“明亮”的部分，那就是“理解”。婆婆其實是知道自己對于這個家庭做了過多干涉的，但是在自己老伴過世后，她不得不用這種方式去增加自己生存的意義。同為女性，沈玥能夠理解婆婆的這種心理。于是，女性與女性之間達(dá)成了和解。生活中有一地雞毛蒜皮，幾乎所有人的家庭生活都不可能過得像偶像劇，都是靠相互理解相互扶持著走過一生。
關(guān)于一往無前
第二個故事，相隔異地的小鹿看起來非常柔弱可憐，男友不能相見，自己只能眼睜睜的看著他身處醫(yī)院，甚至失去生命。但是這個姑娘身上表現(xiàn)出了驚人的生命力，男友生病時，她不顧一切要奔向他所在的城市，男友離世之后，她要帶著兩個人回憶繼續(xù)活下去。她像曠野中的雜草一往無前拼命生長，不是溫室中的百合只能享受最精細(xì)的照顧。所以，小鹿其實一點也不柔弱可憐，她非�？删�。
關(guān)于找回初心
第三個故事，能夠看出鄭秀文和馮德倫飾演的夫婦其實非常相愛，丈夫也支持妻子的工作，然而職場媽媽們的壓力太大，鄭秀文飾演的徐靜思不堪重負(fù)，每個角色都想做好，就意味著會非常累。這種兩難是成千上萬職場女性的縮影。面對生活中的瑣碎，即使是原本相愛的男女也會忍不住感慨，婚姻生活跟自己想得不一樣。但是好在夫妻雙方都深愛彼此，兩人在孩子生病時相互扶持，也在懷念過往美好時光時記起當(dāng)初是多么相愛。假如生活讓你疲憊不堪，可以停下來休息一下，不需要時時刻刻繃緊自己，當(dāng)你愿意松弛下來的時候，家人一直在你背后。
三個故事結(jié)束，我想，影片確實真實還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂，但是影片也撥開生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發(fā)光的愛情、親情。沒有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發(fā)現(xiàn)美的心，靠著這些美好去淡化生活的疲憊。
《世間有她》的觀后感 篇11
如今，女性的社會角色正在發(fā)生巨大的變化�，F(xiàn)代女性比以往任何時候都有更多的機(jī)會發(fā)展自己，但我們既不能復(fù)制男性，也不能效仿母親和祖母的經(jīng)驗。成為什么樣的女人，我們?nèi)鄙僖粋�榜樣。
最近看了電影《世界上有她》，通過女性視角講述了普通人在困境中尋找愛和希望的治愈故事，體現(xiàn)了普通人對生活不同尋常的堅持和執(zhí)著。當(dāng)突如其來的變故站在眼前，當(dāng)情侶、夫妻、婆媳關(guān)系開始出現(xiàn)裂痕，每一個選擇和行動都體現(xiàn)著人性和人心的力量和溫度。
這也讓老康想起了最近看的《未定義的女人》這本書。也是一本女性內(nèi)心覺醒的書，帶你拋開煩惱和失落，體驗人生不一樣的可能。這本書從心理學(xué)的角度解釋了集體潛意識對女性的影響。本書從女性的心理困惑、自我、愛情與關(guān)系、工作與事業(yè)、療愈五個維度出發(fā)，陪伴我們告別限制生命可能性的規(guī)則，走出既定的人生劇本，克服前進(jìn)過程中內(nèi)心的恐懼與沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。
每個女人都能在這本書里看到自己，找到共鳴。希望看完這本書，你能學(xué)會傾聽內(nèi)心真實的聲音，大膽奮斗，腳踏實地的付出，坦然接受！
《世間有她》的觀后感 篇12
易烊千璽的《世間有她》把每個“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。
她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當(dāng)你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅強。讓你感受什么是人間疾苦！
《世間有她》的觀后感 篇13
在如此疫情反復(fù)環(huán)境下，這部電影終于來到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當(dāng)時覺得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節(jié)，也就是今天9月9日，長長久久～我們終于見面了，電影宣布定檔且預(yù)售開啟，就買了最早的18：05的一場，每天都在倒計時，為了快快和電影見面，今天17：30就已經(jīng)把票取好。
說真的，這一部電影讓人真的很動情，從我們女性視角出發(fā)，三個part都很好，但可能對我這個年紀(jì)，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深愛對方的情感，互相愛的深沉，最后也很心疼昭華的結(jié)局，心疼小鹿但對周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過，心疼，但還好互相都能體諒對方，一切的棱角都會被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一個part，反映了目前家庭里面的一大場景，母親為了家庭，舍去自己熱愛的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對再次進(jìn)入職場，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺得很委屈，有點讓我代入到以后可能結(jié)果的自己會是怎樣，詢問自己內(nèi)心也會是這樣的結(jié)果嗎？當(dāng)然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛，自己的另外一個伴侶應(yīng)該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對方考慮。
不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過就是最好的了，這是我一整個觀影體驗，人身閱歷還不足，還沒見過風(fēng)雨，但要向前沖，找尋善與愛，盡管是困境之中的你。
《世間有她》的觀后感 篇14
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場了，第三場鄭秀文的故事確實對戀愛中的男女也多是無感，到是對于國內(nèi)的已婚男女來說，會覺得越看越慶幸，在國內(nèi)，有個婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心��！
可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內(nèi)年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內(nèi)容就不多說了，重點描述的人物關(guān)系就是婆媳，和與此同時衍生出的一個新生代詞語，媽寶男。
婆媳關(guān)系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場，古往今來。其實我是討了個好媳婦的，個人體會到的婆媳關(guān)系隱隱約約，大致平和安穩(wěn)吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會了。這個婆媳關(guān)系那么深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹(jǐn)慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因為，此時就要提到這個媽寶男了，媽寶男的登場，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會有一種錯覺，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進(jìn)的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時度勢，同時所有關(guān)愛又被自我反射曲解，時間一長，矛盾自然就晦澀的來了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關(guān)系就不會變，說回來，這個電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家里面能有個婆婆幫襯著過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當(dāng)有其深意。
《世間有她》的觀后感 篇15
作為一部全部由女性電影人創(chuàng)作完成的高話題度電影，《世間有她》由三位實力華語女導(dǎo)演同臺操刀，展現(xiàn)了我們一起經(jīng)歷的過的這場困境下三個女性故事。那么，如果讓你總結(jié)一下自己面對困境的這段時間，你會給出什么關(guān)鍵詞？看完《世間有她》，我好像捋出來了一些答案。面對整個城市突然的停下來和靜下來，一個家庭會發(fā)生什么？二胎家庭、雙職工夫妻鄭秀文和馮德倫，家里找了母親和菲傭照顧，因為買不到口罩和雞蛋，因為孩子突然的生病，徹底爆發(fā)爭吵，妻子指責(zé)丈夫的不關(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作……有沒有挺像我們自己居家的時候，一件小事情，能成為導(dǎo)火索，很像是平靜水面下的波浪，時時刻刻都在不安分的躁動著。
但是，停下來和靜下來真的不好嗎？電影中的婆媳是周迅和許娣飾演的，一場疾病把這兩個感染的人隔離在家，小玥看不慣婆婆的“唯兒子孫子為重心”，自己有風(fēng)險還非要外出給送飯，婆婆指責(zé)小玥沒有照顧好家庭，甚至偷聽小玥和丈夫的電話，這徹底讓婆媳關(guān)系激化�？墒菦]有爆發(fā)就更加沒有和解，小玥對自己爸媽的善意謊言讓婆婆感動，敞開心扉反思自己的指手畫腳，婆媳關(guān)系因為這樣一段特殊的獨處，變得更親近了。
所以，我又覺得，這一份難得的靜，是一種有溫度的力量。事情的發(fā)展不能過分熱烈，濃烈的東西不會長久，這不是悲觀，反而是規(guī)律。在觀影過程中，我們可能會因為作為丈夫的漠視而氣憤，我們可能會因為照顧孩子而崩潰，但是這些都不能去認(rèn)定，平靜的情感，沒有力量！周迅和白客飾演的夫妻關(guān)系，很平淡，鄭秀文和馮德倫飾演的二胎家庭甚至有點自顧不暇。可是在疾病的恐懼面前，他們攜手等待搶救室里的家人，他們隨手拿起手機(jī)記錄下燈光下的妻子，靜默的情感，在困境面前，也有力量！如果你也對生活中的感情不滿意，對生活的平淡缺失興趣，不妨走進(jìn)影院看看《世間有她》，也許，它也許能給你一些答案。
《世間有她》的觀后感 篇16
正值放假時間上映，介紹是說女性主題，陣容很強，想著好久沒看電影，馬上沖了。電影從一開始就可以用失望來形容，又是疫情作為大背景的故事。怎么說呢，我覺得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展開；電影講了三個故事，我認(rèn)為沒有把任何一個故事講述完整和清楚。
第一個婆媳關(guān)系，從很差的婆媳關(guān)系，只會關(guān)心兒子和孫子的婆婆就因為一個親家母打來的電話瞬間轉(zhuǎn)變了態(tài)度，我就整個疑惑住。
第二個故事，大部分對話可以說是通過手機(jī)視頻的畫面講述的，前面鋪墊的內(nèi)容我覺得沒什么意義，再到后來匆忙以拿遺物結(jié)束…故事連接奇怪，代入感真的不強。
第三個已婚夫妻的家庭問題，相信其中的激烈爭吵是很多現(xiàn)代家庭也存在的矛盾點，但是為什么不點透呢？女方雖然抱怨，但是是在指出問題所在啊，而且他們都不想離婚的，重要的是溝通這些問題的解決辦法，而不是逃避出現(xiàn)的問題啊。
三個故事都講述很一般，作為觀眾知道電影中他們的沖突點是什么，但是具體的細(xì)節(jié)很少，很難引起共鳴，故事的描述混亂，好難有代入感，故事講述不清晰，不知道核心內(nèi)容是要表達(dá)什么。
既然是以女性視角出發(fā)的電影，難道不應(yīng)該用更細(xì)膩一些的表達(dá)方式嗎？故事里出現(xiàn)的問題因為在我們?nèi)粘Ｉ钪幸埠艹Ｒ姡嘈糯蠹液苋菀字朗鞘裁磫栴}。
《世間有她》的觀后感 篇17
如今是一個女性社會角色發(fā)生著巨大變革的時代。現(xiàn)代的女性，擁有了比以往任何時代都多的發(fā)展自我的機(jī)會，但我們既不能復(fù)制男性，又無法沿襲母親祖母的經(jīng)驗。該成為怎樣的女性，我們?nèi)鄙俜侗尽?/p>
最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執(zhí)著。當(dāng)突如其來的變故橫亙面前，當(dāng)情侶、夫妻、婆媳等關(guān)系開始出現(xiàn)裂紋，每一個選擇和行動都折射著人性和人心的力量與溫度。
這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內(nèi)在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗人生不同可能。本書從心理學(xué)的角度，詮釋了集體潛意識對女性的影響，從女性心理困惑、自我、愛與關(guān)系、工作事業(yè)、療愈五個維度出發(fā)，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規(guī)則，走出既定的人生腳本，戰(zhàn)勝前進(jìn)過程中內(nèi)心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。
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