高中生暑假觀看《入殮師》有感「優(yōu)秀篇」
導(dǎo)語(yǔ)：電影《入殮師》講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛(ài)意的人們。下面是語(yǔ)文迷小編整理的精彩觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《入殮師》觀后感1：
從音樂(lè)師到入殮師，在他身上是偶然，也是必然，仿佛一開(kāi)始他就是為了入殮師這個(gè)職業(yè)而存在的，盡管他深深的愛(ài)著大提琴，盡管他是迫于生活的壓力才不得不接受這個(gè)職業(yè)，但是有什么關(guān)系呢?一切都是定數(shù)，生、老、病、死，愛(ài)、恨、情、仇，生命就像一條婉轉(zhuǎn)的靜靜的河流，該來(lái)的怎么都躲不掉。
故事以華麗的交響樂(lè)團(tuán)演奏為開(kāi)始，導(dǎo)演似乎有意將音樂(lè)家和入殮師這樣的職業(yè)安排在一起，在世人眼中，前者多么的高貴，而后者多么的粗鄙。眾人皆醉我獨(dú)醒，當(dāng)他被全世界的人都不理解時(shí)，他依然故我，只因他看到了生命的重量，讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給他永恒的美麗。這要有冷靜，準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情感，在分別的時(shí)刻，送別故人。靜謐，所有的舉動(dòng)都如此美麗，這就是他的價(jià)值所在。
他是入殮師，但是離開(kāi)了東京舞臺(tái)的他，更加成為了一個(gè)“音樂(lè)師”，音樂(lè)夢(mèng)雖逝去，但是他有了對(duì)生命的尊重。他，在田間演奏，在河堤上演奏，在自然間演奏……;他，遇見(jiàn)了各種死亡，猝死的，自殺的，自然死亡的……在生與死之間，他開(kāi)始思考人生和死亡的意義，人活著一趟，死是一個(gè)人最后的歸宿。而入殮師的圣神所在——讓死者保有最后的尊嚴(yán)，以最美麗的形象踏上另外一段旅程。
世俗的心，永遠(yuǎn)有著高低貴賤的這樣的勢(shì)力。入殮師這個(gè)職業(yè)是不被人理解的，朋友的疏離，妻子的離開(kāi)，他似乎被世界拋棄了，而他也心生動(dòng)搖。他要離開(kāi)!可是最終他理解了社長(zhǎng)，一句“好吃的讓人為難”留下了他，的確，河豚這樣劇毒與美味并存的食材與我們絕望而美好的生活確有相似之處——好吃的讓人為難。
妻子的歸來(lái)似乎預(yù)示著大悟的努力得到了承認(rèn)，其實(shí)有什么關(guān)系呢?哪怕全世界都不理解了，只要自己深愛(ài)的人肯理解你，陪伴你，一生便已足矣。在影片中，他的妻子第一次看到了他為澡堂的阿婆入殮，也許是他專注的眼神感動(dòng)了她，也許是他的虔誠(chéng)的態(tài)度感動(dòng)了她，總之，他被認(rèn)可了!當(dāng)他們一起送走故人的時(shí)候，也許大家的心理都明白了，死亡也許不過(guò)是一扇門，死亡并不意味著結(jié)束，死亡只是穿過(guò)這道門，走向下一站。見(jiàn)過(guò)了這么多的生命終結(jié)，明白生命的渺小與短暫，目的決不是輕視生命，而是更加珍惜的活著。
其實(shí)，人生于自然死后亦回歸自然，不過(guò)是來(lái)感受了一趟人間的喜怒哀樂(lè)生老病死。而人的生命注定是要生生不息的，這就是生命的價(jià)值。其實(shí)面對(duì)死亡，我們沒(méi)有幾人可以豁達(dá)，甚至在我的心里埋藏著許多未知的恐懼。雖然我心里清楚，每個(gè)人都有送人和被送這一天，這是人不變的主題。主人公的名字叫 “大悟”，真正地悟到“不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著‘人生’這門藝術(shù)，大悟最終是“大悟”了，懂得了愛(ài)情，也懂得了親情。
每個(gè)人都有一段過(guò)去，也許那段過(guò)去讓他沒(méi)辦法去面對(duì)，但很多時(shí)候已經(jīng)走了的路已經(jīng)不能回頭了……也許他們會(huì)后悔，也許他們會(huì)徹悟，但是在死面前，那些事情還有什么重要的呢?原諒和寬恕，本來(lái)就是這個(gè)世界上最需要勇氣的事情，他理解了他，也放下了心中的執(zhí)念。
看電影時(shí)，沒(méi)想到會(huì)哭。事實(shí)是哭了，哭的一塌糊涂，哭的不明所以。平淡的故事，不凡的情節(jié)，當(dāng)他坐在草地上，輕輕的拉響大提琴，當(dāng)音樂(lè)響起，我看著他，滿臉淚水，守著此刻的寧?kù)o，忽然感受到了白日無(wú)法尋找的寧?kù)o。喜與憂，我們很多時(shí)候無(wú)法放下;很多事，一旦沉醉，便無(wú)法自拔。但在此時(shí)，所有都可以靜得沉淀下來(lái)，一切消散了……
《入殮師》觀后感2：
《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡、葬禮、遺體……有關(guān)死亡的命題不過(guò)是生命存在的注解。看過(guò)之后的感覺(jué)，就好像在路邊書(shū)攤上淘到求之若渴卻不得的絕版舊書(shū)一樣，在安靜的感動(dòng)中，還有清醒的思考。
這部電影的基調(diào)，如同許多日本的純情電影一樣：緩慢的敘事結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)單平實(shí)的人物和不緊不徐的臺(tái)詞。但是，也就是在這白開(kāi)水一樣平平淡淡的劇情發(fā)展中卻透露出很多的哲理，我們也與這部電影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最終感悟到生命的真諦。
主人公小林大悟作為一名大提琴演奏者，并不是最出色的，但是他熱愛(ài)音樂(lè)也似乎喜歡這個(gè)職業(yè)。當(dāng)他所在的樂(lè)團(tuán)被解散后，當(dāng)他從一個(gè)頗具文藝的小資情懷的角色向著一個(gè)看似卑微到草根的入殮師職業(yè)過(guò)渡時(shí)，他心中的不安和困惑是強(qiáng)烈的，因?yàn)槿霘殠熯@個(gè)職業(yè)與他的大提琴演奏師的職業(yè)實(shí)在是太不搭界了。
在這部電影中，有一個(gè)不容我們忽視的`人物，這個(gè)人物就是徹底顛覆了小林大悟的職業(yè)觀的殯葬社的“社長(zhǎng)”。“社長(zhǎng)”的語(yǔ)言非常少，不管是錄用小林大悟這個(gè)情節(jié)還是在后來(lái)一次次“入殮”過(guò)程中，社長(zhǎng)和小林大悟都沒(méi)有太多的溝通，社長(zhǎng)對(duì)小林大悟的深遠(yuǎn)影響都是在于他的“身教”。社長(zhǎng)知道小林大悟內(nèi)心的掙扎，他沒(méi)有一次次去“說(shuō)服”小林大悟，他只是在一次次面對(duì)不同的死亡面前靜靜地去“做”，他是“做服”了主人公小林大悟的。
小林從電影開(kāi)始就是一個(gè)矛盾的人物，最開(kāi)始他是因?yàn)闅浽嵘绲膹V告誤導(dǎo)而去面試的，一開(kāi)始他是無(wú)法接受這一份他內(nèi)心也瞧不起的“工作”的，雖然迫于生計(jì)他勉強(qiáng)決定“走著瞧”。但是，當(dāng)他第一次經(jīng)歷了面對(duì)一個(gè)死者的入殮過(guò)程的時(shí)候，他內(nèi)心的沖擊是巨大的。片中有這樣一幕場(chǎng)景，小林大悟第一次處理完尸體回到家中，面對(duì)著桌子上已經(jīng)死去的家禽，開(kāi)始嘔吐反胃，繼而在妻子的身上尋求心理上的安慰，在深夜的床頭回憶起了自己的過(guò)去，他想到了已經(jīng)死去的母親、看到了父親模糊的臉。導(dǎo)演在這里對(duì)于入殮師小林大悟的心理活動(dòng)拿捏得十分精湛——他內(nèi)心的斗爭(zhēng)是非常激烈的。但是，隨著一次次經(jīng)歷面對(duì)死亡的過(guò)程，小林體會(huì)到怎樣去對(duì)于死者的尊重和對(duì)于生命的珍惜。到最后，小林真正地喜歡了這一份職業(yè)，即使他周圍的人無(wú)法理解。
《入殮師》觀后感3：
電影《入殮師》由瀧田洋二郎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，本木雅泓、廣末涼子主演，講述了一個(gè)大提琴家因生活所迫成為入殮師，從開(kāi)始的不適應(yīng)到最后享受上這個(gè)職業(yè)的過(guò)程�！度霘殠煛帆@第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、第32屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最高大獎(jiǎng)等無(wú)數(shù)大獎(jiǎng)。這樣一部被無(wú)數(shù)光環(huán)所環(huán)繞的電影，可見(jiàn)其影片反映出的深刻道理。一部極具日本式的哲理的電影，以一個(gè)入殮師的角度，去描述了斑駁陸離的世事，所帶給我們強(qiáng)烈的感概。
在電影開(kāi)場(chǎng)鏡頭，小林大悟和佐佐木社長(zhǎng)駕駛著車在濃霧彌漫的公路駛出，此處和《夜半歌聲》開(kāi)場(chǎng)有著異曲同工之妙，讓觀眾不知不覺(jué)帶入了隨著攝影機(jī)的移動(dòng)去融入了故事情節(jié)中。開(kāi)場(chǎng)白也是主人公的內(nèi)心獨(dú)白，第一人稱的設(shè)計(jì)將觀眾帶入一個(gè)內(nèi)心掙扎的入殮師的生活情境——主人公小林父親在他六歲時(shí)和咖啡廳的服務(wù)員走了，自小與母親相依為命，當(dāng)這樣的生活持續(xù)了30年，主人公內(nèi)心的怨恨便慢慢沉淀，筑成一道堅(jiān)不可摧的圍墻，從此父親便成了小林心中拋棄妻子不負(fù)責(zé)人的代名詞，以致他對(duì)父親抗拒，他甚至不愿去看清那個(gè)男人的臉龐。
影片中的背景音樂(lè)由久石讓譜寫(xiě)為本片增色不少。以大提琴為主要樂(lè)器的背景音樂(lè)。時(shí)而柔和，時(shí)而沉穩(wěn)，時(shí)而激越。與主人公的心情相匹配，也讓觀眾的心情隨之跌宕。小林在為變性男生入殮的時(shí)候，先是以小提琴為背景的音樂(lè)一聲聲響起，配合者主人公為其入殮的系列動(dòng)作有節(jié)奏的演奏，營(yíng)造出一份莊重肅穆的意境。再來(lái)親人的啜泣聲漸漸響起，隨后大提琴成為主要背景音樂(lè)，交叉哭聲，直至哭聲越來(lái)越大蓋過(guò)樂(lè)聲，背景音樂(lè)以一個(gè)隱蔽的方式結(jié)束。小林望著他們的淚眼，眉頭由皺開(kāi)始舒展，他知道所有的不可理喻都在人逝去的那刻得到了諒解。不論是變形人，不良少年或是不受丈夫喜愛(ài)的妻子，小林都以溫柔的情感，慈悲的手安撫了每一個(gè)亡魂。死亡之于逝者親人而言，是焚燒生前一切矛盾，憎恨的火焰。而之于小林而言，則是頓悟生死的媒介。這份曾經(jīng)不適應(yīng)的工作如今也開(kāi)始得心應(yīng)手了起來(lái)。
影片讓我記憶尤深的一個(gè)鏡頭，是在主人公拉大提琴的時(shí)候，伴隨著悠揚(yáng)的樂(lè)聲，心思也開(kāi)始飛揚(yáng)，于是鏡頭切換成對(duì)父親的回憶，和父親到小河邊撿石子、和父親入澡堂洗澡，這才明白了為什么主人在之前在澡堂一直看著那家人，目不轉(zhuǎn)睛。然而那是父親的面孔卻是模糊的，直至為父親入殮時(shí)發(fā)現(xiàn)他手中的鵝卵石，發(fā)覺(jué)幾十載了父親對(duì)自己的愛(ài)都是如初般深厚。于是，那張面孔逐漸明朗了起來(lái)�；蛟S最大的悲哀就是子欲養(yǎng)而親不待罷，這便是人生的無(wú)奈。覺(jué)悟時(shí)，再回首卻是人去樓空物是人非時(shí)，再多作為都是徒勞蒼白。當(dāng)靈魂得到洗刷的小林覺(jué)悟到愛(ài)的重要時(shí)，即將為人父的他將那顆象征著愛(ài)的鵝卵石讓在妻子隆起的小腹上，希望這份愛(ài)的延續(xù)能在孩子身上得以傳承。
《入殮師》的一大成功或許就是因?yàn)樗源蠛兔褡迨降恼芩寂c人生態(tài)度給了觀眾一個(gè)非常強(qiáng)烈的震撼，在現(xiàn)在商業(yè)電影充斥銀屏的時(shí)候，讓我們放慢腳步去觀看這樣一場(chǎng)別有意味的作品。
【劇情簡(jiǎn)介】：
由于樂(lè)隊(duì)解散，大提琴手小林大悟(本木雅弘飾)就此失業(yè)。他和妻子美香(廣末涼子飾)一起離開(kāi)東京回到了老家山形縣。然而即使在山形，沒(méi)有實(shí)用一技之長(zhǎng)的大悟還是很難找到工作。 “年齡不限，高薪保證，實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間極短。誠(chéng)聘旅程助理。”一張條件惹眼的招聘廣告吸引了大悟，不料當(dāng)他拿著廣告興沖沖跑到NK事務(wù)所應(yīng)征時(shí)卻得知——“啊，那個(gè)是誤導(dǎo)，我們要找人給去那個(gè)世界的人當(dāng)助理。”事務(wù)所老板佐佐木(山崎努飾)向大悟說(shuō)明了工作性質(zhì)，所謂的“旅程助理”其實(shí)就是入殮師，負(fù)責(zé)將遺體放入棺木并為之化妝。
大悟躊躇良久，但還是接受了這份工作。他含糊其辭地對(duì)美香說(shuō)自己當(dāng)?shù)氖腔樵醿x式助理，讓她誤以為是婚禮助理。人妖青年、舍下幼女去世的母親、帶著無(wú)數(shù)吻痕壽終正寢的老爺爺，在各式各樣的死別中，大悟漸漸喜歡上了入殮師這份工作。然而美香知道真相后，和他吵了起來(lái)。
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