黨員看《秋之白華》觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，需要寫(xiě)一篇觀后感好好地作記錄了�？墒怯^后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編整理的黨員看《秋之白華》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
黨員看《秋之白華》觀后感 篇1
革命是紅色的激情，愛(ài)情是激情的紅色，但秋白與之華的革命與愛(ài)情卻是安寧與純白的，一個(gè)顧盼的眼神，一顆渴望的心靈，一種執(zhí)著的信仰，共同交織成一段驚鴻的革命愛(ài)情。
我欣賞之華的勇敢。一段感情凋零了，她坦然的結(jié)束：一種心情萌發(fā)了，她便大步向前追尋。就如她面對(duì)衰弱的中國(guó)，明白此景已無(wú)可挽回，因此便決然地踏上了尋求真理的道路。她雖是女子，卻沒(méi)有將自己埋葬在深院中，而是沖破桎梏，明確內(nèi)心的方向，邁向更廣闊的世界中。她的力量卑微，但她曾用盡全力為自己爭(zhēng)取，不管結(jié)局怎樣，有過(guò)轟轟烈烈的過(guò)程，又有何遺憾可言?
我欣賞秋白的純凈。他是革命黨人，但也是一個(gè)書(shū)生，也是一個(gè)用心去愛(ài)的男人。他愛(ài)國(guó)家，愛(ài)學(xué)術(shù)，也深?lèi)?ài)自己的家人。無(wú)論境況如何，他始終保持著溫和純凈的笑容。他也曾愛(ài)情憔悴，也曾為革命前途悵惘，但他始終沒(méi)有放棄，以一顆純凈的赤子之心來(lái)面對(duì)革命與愛(ài)情，在愛(ài)情中依然堅(jiān)定革命的信仰，在革命的道路上收獲愛(ài)情的芬芳，且歌且行，他是一個(gè)瘦弱的文藝青年，也是一個(gè)擁護(hù)共產(chǎn)黨的鋼鐵戰(zhàn)士，一個(gè)愿為國(guó)家和民族獻(xiàn)出所有的偉人!
“你中有我，我中有你”，是他們的永恒誓言，如此濃情，如此堅(jiān)定，如此令人神往。為了革命，他們不得不犧牲了愛(ài)情，但也正是革命，讓他們的愛(ài)情萌發(fā)，成長(zhǎng)，升華!在秋的曠野，在黃葉隨思念飄落的季節(jié)，他們相遇相知相守，至死不渝!就如舒淇在《致橡樹(shù)》中所說(shuō)：“這才是偉大的愛(ài)情!堅(jiān)貞就在這里!”
秋白茫茫，伊人逝往，唯有華光，千載獨(dú)放!
黨員看《秋之白華》觀后感 篇2
血紅與玫瑰紅，本不應(yīng)默契地交融。
男子與女子干凈通透的心境，革命年代的炮火都喑啞為沉默。
革命與愛(ài)情，利炮與風(fēng)月，國(guó)家和我們與我和你。好在《秋之白華》讓它們相交，交融，融洽為一部集革命精神教育與崇高愛(ài)情歌頌的影視作品。誠(chéng)然，就內(nèi)容而言，結(jié)合我們本次觀影選題的初衷，《秋之白華》當(dāng)之無(wú)愧。
然而，此片在形式上的敗筆也清晰可辨。不自然的唯美一如因化妝產(chǎn)生的清純。
導(dǎo)演過(guò)度渲染的柔情傷感基調(diào)(或許在拍攝技法之高超的對(duì)比之下，情節(jié)運(yùn)行處于弱勢(shì))，過(guò)于單薄的人物塑造(或許出于時(shí)間上的控制，不能過(guò)分鋪展)，過(guò)于貧乏無(wú)力的情節(jié)模式(或許導(dǎo)演以為唯美應(yīng)如細(xì)水長(zhǎng)流)，使該影片在革命與愛(ài)情兩大主題間難以權(quán)衡，且將革命的一面淡化為背景的烘托。雖突出愛(ài)情主題對(duì)于影片本身并無(wú)過(guò)錯(cuò)，然而這使影片宣傳時(shí)“建黨90周年獻(xiàn)禮”的描述就有些牽強(qiáng)。
瑕不掩瑜，《秋之白華》總體來(lái)看仍然算是一部中等偏上之作。作為愛(ài)情片，加入革命元素有歷史普及與思想教育之用;作為革命片，以愛(ài)情故事特有拍攝技法作為烘托，一改空洞的大喊口號(hào)、生硬的直接描寫(xiě)。
黨員看《秋之白華》觀后感 篇3
滿地的黃葉，是不是暗示了一個(gè)唯美的愛(ài)情，凄美的結(jié)局。
秋白，本就是個(gè)美的名字。這個(gè)文人又擁有性格美，在他身上又偏偏發(fā)生了美的故事。一口的江浙口音，演繹了在革命年代一段江南式的兒女情長(zhǎng)。
就是因?yàn)檎f(shuō)類(lèi)幾句真話，只是顯示了文人的真性情，便落得了不幸。也許，他真不是一個(gè)出色的政治家，他太真實(shí)了。在一個(gè)黑白界限模糊的年代，真實(shí)往往是被批判的對(duì)象。他不是一個(gè)熱血沸騰的`革命者，歷史一度把他推上了領(lǐng)導(dǎo)者的地位，但是他沒(méi)有什么過(guò)錯(cuò)，只是因?yàn)樽非罅嗣溃苍S是真理的美。
那段歷史在影片中更為虛無(wú)，小場(chǎng)景的迭出不斷，打造了私人空間。我們看到了他們對(duì)小天地的追求，但是革命的事實(shí)卻永遠(yuǎn)是他們不變的主色調(diào)。楊之華的思想在影片中經(jīng)歷了蛻變。我們從中看到了真實(shí)的歷史。
也去真的正如影片所演，他們是一片生命的柔光。即便對(duì)于生前視為知己的妻子，瞿的情感似乎也同樣復(fù)雜。前句才言：“除開(kāi)我的之華以外，我對(duì)你們也始終不是完全坦白的”，后句又說(shuō)：“就是對(duì)于之華，我也只露過(guò)一點(diǎn)口風(fēng)。我始終帶著假面具。”上面才講：“我留戀什么?我最親愛(ài)的人，我曾經(jīng)依傍著她度過(guò)了這十年的生命�！毕旅嬗值溃骸拔以S多次對(duì)不起我這個(gè)親人，尤其是我的精神上的懦怯，使我對(duì)于她也終究沒(méi)有徹底的坦白，但愿她從此厭惡我，忘記我，使我心安罷�！边@樣的糾結(jié)反復(fù)，當(dāng)真可謂“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”。吊詭的是，文本外的現(xiàn)實(shí)中，“知我者”楊之華“謂我何求”地認(rèn)為該文系敵人捏造中傷;反倒是“不知我者”丁玲從一開(kāi)始就“謂我心憂”地相信此文出自“韋護(hù)”之手——“知”乎?“不知”乎?……吾輩不敢妄論。
希望“你中有我，我中有你”的情感在人世間延續(xù)。
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