《花扇抄》觀后感
一直沒(méi)有欣賞天海祐希的日本和物作品，一來(lái)不敢看，二來(lái)沒(méi)興趣。今天搜到了一部寶冢27年前月組的和物作品《花扇抄》，感覺(jué)確實(shí)不同凡響，嘆為觀止。如果是半年前，我是絕對(duì)不會(huì)看沒(méi)有中文翻譯的寶冢作品，就算是無(wú)意中點(diǎn)開(kāi)看了開(kāi)頭的幾分鐘也會(huì)暫停，但是，今天我耐心地看完了，除了此時(shí)此刻的心境以外，還與這部作品的品質(zhì)有著極大的關(guān)系。
先說(shuō)說(shuō)這部作品帶給我的感受，這部作品是天海祐希當(dāng)上月組首席的披露目。我看到很多人說(shuō)，這是“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者”，只有天海做到的事情。這場(chǎng)演出，讓我對(duì)日本古代文化學(xué)習(xí)到了一點(diǎn)點(diǎn)皮毛，也感受到當(dāng)年月組人才濟(jì)濟(jì)、齊心協(xié)力完成一部巨著的用心。
看這部作品前有一段天海祐希和麻乃佳世的對(duì)話(huà)，兩位好像是說(shuō)：就算是她們作為日本人也覺(jué)得這次的'演出讓自己學(xué)習(xí)到了很多自己不了解的日本古代文化。由此可見(jiàn)，這部作品的博大精深了，學(xué)習(xí)、打磨、排練、融入直到呈現(xiàn)在觀眾面前，可以想象當(dāng)年全組人為了這部作品花費(fèi)的巨大心力。
在這部作品中，可以看到很多其他作品看不到的場(chǎng)景：比如，穿古裝時(shí)的造型，確實(shí)雷人，比如，打太鼓的激情，確實(shí)振奮人心，比如，演繹神話(huà)（或者是所謂的幻化成仙），確實(shí)很有想象力。這些都是在現(xiàn)代劇作品中，看不到的，這就是這出和物作品帶給我全新的感受。天海祐希能夠駕馭任何造型，這句話(huà)，還真不是說(shuō)說(shuō)的，在這部作品中，她的一些造型，真的是讓人眼前一亮，難得一見(jiàn)，也是一種全新體驗(yàn)。
接著，說(shuō)說(shuō)天海祐希，看多了她的現(xiàn)代劇，寶冢的舞臺(tái)劇也好，后來(lái)離開(kāi)寶冢的舞臺(tái)劇也好，或者是電視連續(xù)劇，電影也好，都沒(méi)有這部《花扇抄》來(lái)的新奇感受，首先，當(dāng)然是情節(jié)，由于沒(méi)有字幕，導(dǎo)致內(nèi)容晦澀，不容易理解，但是，好在有注解，讓我多少有些明白劇在講什么，其次，當(dāng)然是舞臺(tái)布景和舞臺(tái)音樂(lè)，有幾場(chǎng)戲，我就是單單看看布景或是閉目養(yǎng)神聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，都能夠感受到這部作品的精致；最后，也是比較重要的就是天海祐希和麻乃佳世不多的幾場(chǎng)對(duì)手戲，可以說(shuō)，作為月組首席兩位的對(duì)手戲不多的作品，我看當(dāng)屬這部作品了，因此，我覺(jué)得，這部作品的成功是全組的成功，不是一兩個(gè)人的成功。盡管其他寶冢作品都是這樣，但是這部作品在這點(diǎn)上尤其明顯。
天海祐希的古裝電影，《千年之戀》、《女信長(zhǎng)》，本以為，《千年之戀》這部電影已經(jīng)是她古裝劇中最有代表的人物了，今天看完了寶冢的《花扇抄》，我要增加一部她的古裝代表作，其實(shí)，我覺(jué)得，這部作品是集合了眾多古裝劇于一體的大作，非常經(jīng)典的作品。
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