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齊白石作品觀后感（精選8篇）
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編幫大家整理的齊白石作品觀后感，希望能夠幫助到大家。
齊白石作品觀后感 1
水墨的淡雅和齊白石老先生高超的畫法，創(chuàng)造出了一幅出神入化的《蝦》。
蝦，大家都見過，它只是一只平凡的水生動物，而齊白石老先生的蝦卻創(chuàng)造出一種獨有的美麗，讓我們一起看看它吧！
黑黑的蝦頭充滿了靈氣，齊白石只用了三筆，但每一筆都毫無瑕疵，精確無比。蝦身的美很柔和，但又可以看出鐵甲般的堅硬，和蝦頭也很對稱。最讓人贊嘆的自然是蝦的胡須，如同蠶絲一般纖柔、美麗，這是點睛之筆。還有蝦鉗，它很纖細(xì)，但卻有力，帶給我一種柔中帶剛的感覺。
兩只蝦在畫中給人一種靜中有動的`感覺，它們是在干什么呢？我猜是在比武吧！兩個武林高手，一個英勇善戰(zhàn)，一個會找破綻，打起來一定會是驚天大戰(zhàn)。還有可能是玩捉迷藏，說悄悄話，茂密的水草可是它們的秘密基地呢！
聽說，齊白石老先生為了畫好蝦，在家里還養(yǎng)了蝦，每天都認(rèn)真地觀察它們的動態(tài)，經(jīng)過齊白石老先生的辛苦付出，一幅惟妙惟肖、栩栩如生的《蝦》誕生了！
我們要學(xué)齊白石老先生堅持不懈的精神，任何事情只有經(jīng)過努力才能獲得成功！
齊白石作品觀后感 2
在常人眼里，小兔子生性溫順，靈動多姿，乖巧可愛，蹦蹦跳跳的模樣惹人喜歡。這種富有靈性的小動物，當(dāng)然逃不脫文人畫家的眼睛，常常成為他們筆下的“�？汀�。比如齊白石的《桂花雙兔》，就是一幅頗有意趣的此類佳作。
中國國畫歷來講究一種空靈之美，這幅圖畫的色彩并不十分艷麗，而且畫面留白較多，只有玉兔與桂樹照應(yīng)對話，使人仿佛能聞到八月桂花的芳香，聽見小兔蹦跳的聲音。只見畫面上方，幾枝桂樹調(diào)皮地垂下頭來，點綴的淡黃色小桂花也不時露出小臉，在陣陣清香中，兩只小兔蹦跳而來，它們時而竊竊私語，時而又高翹尾巴，豎耳靜聽。這是一幅多么悠閑的情境啊，我想兩只小兔一定是因為聞到了桂花的芳香才歡樂開懷，來這里嬉笑打鬧的。
其實，桂花花香輕而淡雅、桂花花朵卓爾不群的獨特氣質(zhì)，吸引了文人墨客愿為其多寫幾筆。白石老人在這幅畫中充分調(diào)動水墨技巧，將桂花與小兔表現(xiàn)得淋漓盡致。作者用濃墨展現(xiàn)桂花與枝干葉，用側(cè)鋒在枝頭點綴綻放的花朵。同時，作者對畫中小兔形象的勾勒也十分得體，以濃墨暈染其優(yōu)美的身段，以淡墨勾勒其腳爪，通過計白當(dāng)黑的手法來表現(xiàn)那長長的兔耳，天真無邪的眼睛，在輕描淡寫間把桂花玉兔表現(xiàn)得細(xì)膩生動。而這，正是齊白石嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖風(fēng)格和獨到的筆墨功夫的絕佳體現(xiàn)。作者巧妙地將靜物與動物融為一體，讓人們在觀察、認(rèn)識和表現(xiàn)中，自覺地提升對自然的`審美情感。同時，作者借景抒情，托物言志，也體現(xiàn)出了中國人“天人合一”的觀念。
齊白石筆下的作品，天然有一種栩栩如生、靈性十足的趣味，僅是黑白兩色的水墨，便能把事物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，每一個欣賞齊白石作品的人都會發(fā)出由衷地贊嘆。這幅質(zhì)樸清新的《桂花雙兔》圖，洋溢著自然界生機勃勃的氣息，將桂花玉兔等高潔之物有機融為一體，既表達(dá)了自己不與敵偽同流合污、潔身自好的情操，也顯示出了畫家從容處世、超脫不俗的胸懷。
齊白石作品觀后感 3
著名學(xué)者胡適對齊白石老人記述親人及回憶童年的文章評價甚高，認(rèn)為那是很樸素真實的傳記文章，最能感動人。而齊白石不獨作文如此，繪畫更具率真之氣。他一生保持農(nóng)民淳樸的本色，用近乎兒童般純真的眼光看待藝術(shù)，作品天真爛漫。郎紹君曾說，齊白石正是通過“衰年變法”，把農(nóng)民的淳樸、真率、剛健與經(jīng)過改造的文人藝術(shù)語言熔為一爐，在“第二童年期”生發(fā)出奇異的光輝。德國勃納德·利維古德說，人在60歲以后會出現(xiàn)第二童年期；如果有意識地接受這一轉(zhuǎn)變，人的創(chuàng)造力可能會走向更高的起點。
齊白石兼攻詩文、書畫、篆刻。迫于時艱，他以鬻藝養(yǎng)家糊口。他在學(xué)畫過程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風(fēng)。齊白石遂創(chuàng)“紅花墨葉”畫法———在紅色、黑色的強烈對比中表現(xiàn)濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)強烈的生命勃發(fā)意識。齊白石的畫一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機盎然，具有爛漫的情趣。
齊白石在一幅畫上題有“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”的跋語。他主張，畫家必須以真實的生活為創(chuàng)作依據(jù)，不能筆下妄為；要對客觀對象加以提煉、概括，以營造生動的藝術(shù)形象。他的畫取材廣泛，舉凡花鳥、山水、人物，無不熱烈禮贊。其畫質(zhì)樸純真、清新剛健，充滿著對農(nóng)村生活的'摯愛之情。梅墨生評價齊白石的畫：“其藝術(shù)混合著泥土、田舍的芳香質(zhì)樸氣息與文人畫的雅潔、洗練。生活氣（齊稱為“蔬筍氣”）與書卷氣、金石氣團(tuán)抱為齊白石畫藝的生命機趣……”
荷花是齊白石經(jīng)常描繪的題材之一。他的荷花畫上多作有詠荷詩。如他的《荷塘》上作有“少時戲語總難忘，欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽荷香”的詩句，寫出少年時的齊白石與某位佳人相約賞荷的朦朧情懷。他還寫有“一花一葉掃凡胎，拋杖拈毫畫出來。解語荷花應(yīng)記得，那年生日老萍衰”的題畫詩。荷花解語，連齊白石的生日都記得。齊白石在92歲那年畫了兩幅畫面近似的《荷花影》，像哄小孩一樣，讓弟子李苦禪、許麟廬抓鬮后各得一張。我們從中既可看出齊白石的童心可掬，又可看出他對荷花的深愛之情。
齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣�！边@是說，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過于草率；八大山人亦畫此，過于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識者自當(dāng)竊笑也。”他評價八大山人和李鱓畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長。
齊白石作品觀后感 4
大凡有成就的藝術(shù)家，都是些富有童心童趣的人。
童心童趣是藝術(shù)家內(nèi)心情感世界的最原始的東西，是一個人的性靈的根本。一個藝術(shù)家如果散失了童心童趣，變得世故老成可能未必是什么好事情。齊白石老先生的成名作品都是在六十歲后畫出來的，老先生的畫作基本上反映的是一個主題，畫些花草蟲魚，信手拈來，相映成趣。比如，老先生畫的兩只小雞搶食的畫，就很有意味。
這幅畫很簡單，就兩只毛絨絨的小雞，一上一下，稍稍的`有些錯位，兩只小雞埋了頭在搶食一條蚯蚓。蚯蚓被兩只小雞緊緊地啄住，被拉扯成一條直線。白石老先生通過畫面渲染了一種來自童心的童趣。對這種畫面的捕捉，對這種畫面的表達(dá)，如果不是心存童心童趣，是不會把眼光和心理投向這些小玩藝兒的。但這些物事小嗎？我認(rèn)為它一點也不小通過這兩只小雞的搶食，我們看到了我們的童年，看到了我們的童心和童趣。更可貴的是，這些童心童趣未泯，對我們今天超負(fù)荷的心靈，又是一種自然有趣的釋放。
看了之后，我相信，誰都會釋然一笑，內(nèi)心深處都會有那么一點點輕輕地顫動，有那么一絲絲溫暖掠過有那么一些曾經(jīng)的想念流溢而出。哦，多有趣啊，我們曾經(jīng)可能也象兩只小雞那樣“蠻不講理”的爭搶過什么，但那不是你死我活的格斗，而是一種生活情趣的再現(xiàn)，是一種真我和本性的表現(xiàn)。白石老先生的畫真是厲害，它能透視我們的心靈和性情的空間，直指我們心窩的那個本我。
姜還是老的辣啊。
齊白石作品觀后感 5
通過這次學(xué)習(xí)，我深刻地了解到齊白石爺爺。
齊白石爺爺1863年出生在湖南湘潭縣一個貧苦的農(nóng)民家庭。他小的時候砍柴、放�！m然他只讀過一年書；雖然成年時他只是一個木匠，但是后來通過刻苦的鉆研與學(xué)習(xí)，終于成了現(xiàn)代史上非常有影響力的'中國畫繪畫大師。1953年被授予“人民藝術(shù)家”稱號。童年時代的農(nóng)村生活為齊白石爺爺提供了數(shù)不清創(chuàng)作題材。為什么他會畫得那么好呢？因為他熱愛大自然，把大自然里的一草一木、花鳥魚蟲當(dāng)做有感情的生命來畫。齊白石爺爺真?zhèn)ゴ蟆?/p>
齊白石爺爺不僅是一位畫家，還史一位書法家、篆刻家與詩人。由于他的勤奮而留下了大量的作品，這種勤奮好學(xué)的精神值得我們學(xué)習(xí)。
齊白石作品觀后感 6
今天我們學(xué)習(xí)了美術(shù)第一課，人民藝術(shù)家齊白石。在幾個參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺?shù)囊环何r圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點染，這樣突出了蝦身體的.透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫蝦達(dá)到了爐火純青的地步�？墒悄阒绬�?他一畫就是十幾年！當(dāng)年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀察蝦的一舉一動，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說："余之畫蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽人說齊白石爺爺小時侯就對蝦感興趣。他小時侯舊居旁有個"星斗塘"，塘中水草頗豐魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂趣也為他提供了眾多寫生對象。
望著這寥寥數(shù)筆卻生動傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路….，我喜愛這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石作品觀后感 7
今天，母親給我看了齊白石畫的蝦。一開始我不知道畫什么畫蝦好。后來看了這幅畫，覺得筆墨的使用方法和這個有關(guān)系。
我們平時畫的畫，即使使用這么多顏色，也不會有這樣的效果。
然后，我在網(wǎng)上查了以下資料。
齊白石從小生活在水洼里，經(jīng)常釣蝦玩。我從青年的時候開始畫蝦。臨摹了徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦。63歲時他畫蝦已經(jīng)很像了，但還不夠“活”，在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，放在畫案上，每天觀察，畫蝦的方法也因此改變，他的蝦也是成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
齊白石畫蝦，在簡潔的筆墨中表現(xiàn)了在水中游動的蝦群。
肥厚濃郁的'月牙菇與蝦的透明輕盈纖細(xì)形成鮮明對比，表現(xiàn)出晚年齊白石繪畫藝術(shù)的成熟。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、敏捷、機敏，富有生命力。
因為抓住了蝦的特征，所以畫得很好。
雖然只有幾筆，但通過墨的濃淡表現(xiàn)出了動感。
一對濃墨眼，頭中間用少許焦墨，左右兩筆淡墨，于是使蝦的頭部變化。
硬殼從深到淺都是透明的。
另一方面，蝦的腰的部分，一筆一節(jié)，連續(xù)幾筆，蝦腰的節(jié)奏由粗變細(xì)。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)出各種各樣的異態(tài)，有人彎腰向前，有人直腰搖擺。
也有人彎腰爬行。
蝦的尾巴也很有彈性，很有透明感。
蝦的1對前腳，又細(xì)又粗，從數(shù)節(jié)之間到剪刀，像剪刀一樣的形狀，開合著。
蝦的手須用淡墨線畫幾條。
取舍選擇:對于水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊老的線條有虛有實，簡單宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序有，紙上的蝦如戲水游，觸須似也不動。
齊白石作品觀后感 8
“苦把流光換畫禪，工夫深處漸天然�！�1948年八十八歲的齊白石創(chuàng)作的《六蝦圖》是他“畫蝦最成熟改造”后的精品，這是他為董其武將軍生辰所畫之作。畫幅縱102.8厘米，橫34厘米，氣勢恢宏。齊白石在創(chuàng)作這幅作品時，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰時期。畫中六只蝦，由疏到密，上面的三只蝦像是好奇下面三只蝦的活動，躍躍欲試。齊白石匠心獨運，淡墨與濃墨的運用突出蝦透明的身體與堅硬的螯鉗，焦墨對蝦眼的描繪更能凸顯蝦的精神，圖中沒有一點水痕，只有大片的留白，卻能將蝦的游動感表達(dá)得淋漓盡致。這幅畫構(gòu)圖奇特，疏密有致，一氣呵成，將畫中上下緊密連接，六只“白石蝦”就像長在紙上一樣，它們在水中自由自在地游動，水墨淋漓，形態(tài)各異，栩栩如生，煥發(fā)出永恒的藝術(shù)之美。更有一款鮮艷的印章為這個水墨畫增加了生氣。
齊白石在《六蝦圖》中表現(xiàn)出蝦的各種形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為他掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏由粗漸細(xì)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條
淡墨線畫出。對水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。齊白石畫蝦已入化境，用簡單的筆畫勾勒出游蝦在水中的姿態(tài)，濃淡相宜，畫中景物的粗重感與蝦透明靈動的感覺形成對比，凸顯了齊白石畫蝦水平之高。
在齊白石畫蝦的作品中，很少看見有蝦的數(shù)量為六的，這也就增加了《六蝦圖》的收藏性�！读r圖》的作者齊白石以及上款人董其武都是著名的人物，并且由張大千收藏，保存完整，墨色完好，所以，這幅《六蝦圖》極具收藏價值。
齊白石的`蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧�！读r圖》是齊白石晚年的代表作，畫中的六只蝦精神飽滿，充滿斗志，代表了當(dāng)時那個時代人民要具有的精神，齊白石使得中國的畫作得到世界的認(rèn)可，在世界繪畫中取得一席之地。
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