《布拉格之戀》觀后感3篇
《布拉格之戀》該片改編自米蘭·昆德拉編著的小說《生命中不能承受之輕》，講述了風(fēng)流成性的腦外科醫(yī)生托馬斯和女招待特麗莎、畫家薩賓娜之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛。以下是小編為大家整理的關(guān)于這部影片的觀后感，歡迎大家閱讀！
《布拉格之戀》觀后感范文1
想想讀《生命中不能承受之輕》還是在4年前，當(dāng)時(shí)的感覺是故事情節(jié)變得不重要，情節(jié)只是為了將作者的哲學(xué)思考編串起來，現(xiàn)在看完電影才發(fā)現(xiàn)原著沒有看懂。電影的改編劇本是成功的，略去了哲學(xué)思考，將情節(jié)放在第一位，讓人看懂了這本書的內(nèi)涵。
托馬斯以前的生活中他逃避責(zé)任，不愿被束縛，周璇與眾多女人之間而不愿陷入任何一段關(guān)系，對(duì)他來說，生命是如此之輕，沒有包袱，不用認(rèn)真對(duì)待，在得到感官享受后瀟灑的離開。在短暫的對(duì)抗專制后他選擇了離開，去日內(nèi)瓦過著以往的生活。泰瑞莎的出現(xiàn)讓他不自覺的陷入一段他自己都無法抽離的感情中，在泰瑞莎回國后他不得不回到祖國，面對(duì)專制時(shí)他的高傲讓他寧愿放棄原來體面的生活，在與泰瑞莎歸居田園后，他成了一個(gè)農(nóng)夫，生命此時(shí)對(duì)他來說已不再是輕的，在直面苦難后，面對(duì)著沉重的生命，在死前，他說，我很快樂。胳膊脫臼被接回原位，象征著他已完成了轉(zhuǎn)變，從前的他追求感官上的刺激，現(xiàn)在的他不再逃避，最終他獲得了更大的快樂。這就是生命中不能承受之輕。
泰瑞莎原本是個(gè)小鎮(zhèn)出身的普通女孩，她有自己的精神追求，卻與小鎮(zhèn)格格不入，在遇見托馬斯之后仿佛找到了解救她的梯子。她去布拉格找托馬斯，在托馬斯的幫助下她展現(xiàn)了自己的不凡，一步步證明了自己，作為附庸，她時(shí)時(shí)刻刻擔(dān)心自己被托馬斯拋棄，終日活在這樣的恐懼之中，終于有一天獨(dú)立的意識(shí)覺醒了，她離托馬斯而去，回到祖國。當(dāng)她向警察交出自己的照相機(jī)時(shí)，她沒有遲疑。托馬斯回去以后，她欣喜萬分，因?yàn)榇藭r(shí)他們終于可以平等相處了。為了追求平等，她甚至?xí)酝瑯硬恢业男袨閳?bào)復(fù)托馬斯。
薩賓娜的帽子象征著男權(quán)，喜歡那頂帽子象征著她對(duì)男性角色的渴望，這種渴望決定了薩賓娜是不可能被征服的，她只能被欣賞，而不能被擁有。托馬斯喜歡她戴帽子，托馬斯平等的.對(duì)待她，欣賞她，從未想過獨(dú)占她。弗蘭茲不喜歡她戴帽子，他把她當(dāng)做普通的女人，希望與她廝守終身，但只能導(dǎo)致薩賓娜離開他。
《布拉格之戀》觀后感范文2
影片《布拉格之戀》里的托馬斯醫(yī)生職業(yè)是艱辛的。正在他有點(diǎn)不大講究規(guī)范守則之期，緊之后電影銀幕上出現(xiàn)了第二條字跡：“但是最明白托馬斯的女生是薩賓娜……”。然后接下來，這些字幕一個(gè)跳切，直接進(jìn)入另一組畫面，是托馬斯醫(yī)生和他的女友薩賓娜同床共枕的情節(jié)。接在這些共愛的視聽畫頁之后，第三條字幕跟著到來：“托馬斯被派往往一個(gè)溫泉療養(yǎng)地做一個(gè)手術(shù)。”上方這三組字幕及其配合畫面，有機(jī)并且渾然地構(gòu)成了這一部電影開章以來的獨(dú)有視聽。這樣一種跳立于電影畫頁之外敘述方法，在上一個(gè)世紀(jì)末葉的西方藝術(shù)影片中，也屬于是比較別致的。
更加別致的還有，這個(gè)恍然物外的敘事者，除了講完這三段話之后，就消聲匿跡了，再也沒有出現(xiàn)過這一位敘事者的身影。拍攝這部《布拉格之戀》之際，小說原作者米蘭昆德拉正值身為布拉格國立電影學(xué)院教授，想必這樣的電影創(chuàng)作安排，一如米蘭昆德拉特出的文字寫作，必須是情有獨(dú)衷的。透過瀏覽六七十年代東歐電影的基本范式，我們大約知道了，原來《布拉格之戀》的創(chuàng)作起點(diǎn)大致是這樣的：六十年代捷克紀(jì)錄電影和捷克新浪潮電影的模式，影響和制約到了藝術(shù)影片的發(fā)展。其間也包括藝術(shù)電影的原創(chuàng)音樂等等專業(yè)化格式。
歡悅的小提琴曲伴送著托馬斯醫(yī)生從城里至鄉(xiāng)間，八方縱情的個(gè)人生活，突示著一位專職人士在特定情局下方的生命之輕。我們觀眾知道，好萊塢電影的敘事摸式，一但進(jìn)入故事情節(jié)，便不會(huì)多有另類的肢節(jié)異變。然而這一部《布拉格之戀》，屬于典型的歐洲化的影視作品不一樣于美國，《布拉格之戀》的電影敘事開頭之余，便不再沿續(xù)巳有的敘述技巧，而是另起戶頭，從打鑼鼓。
這種有些間離敘事的作法，或者能夠說采用不一樣視點(diǎn)講故事的敘述，一般是不太好揮發(fā)的。除非才氣過盛的大手筆。記得好萊塢只有一位導(dǎo)演膽敢試法，這位名導(dǎo)他是伍迪艾倫。至于歐洲的此類樣式的電影編導(dǎo)俯瞰皆是，比如羅曼波蘭斯基，比如法斯賓德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的羅西里尼等等數(shù)不勝數(shù)。然而問題在于，為什么非要打破即定的電影的程式化規(guī)范，進(jìn)行多重角度的敘事格局呢？影片《布拉格之戀》開端的優(yōu)點(diǎn)在于，一個(gè)開局一但預(yù)熱了全片發(fā)展的走勢(shì)，然后一瀉千里。想收也收不住。
是不是這個(gè)樣貌呢？恐怕一部電影走向終局的成敗，這便是電影故事本身好看與否的要求所在了。說得更加妥協(xié)一點(diǎn)，那就是電影創(chuàng)作人依朝著電影情節(jié)本身所規(guī)定的脈絡(luò)，固執(zhí)地走了下去。那里的每一楨畫面是否倒底好看不好看，是不是也有一個(gè)輕與重上的審視問題呢？我們當(dāng)然能夠從這樣一部長(zhǎng)達(dá)約三個(gè)小時(shí)的電影故事深層獲取更多枝節(jié)上的眉目。由此看來，我們也并不好按照一般的電影常思路規(guī)來看待這一部影片《布拉格之戀》，正因它的電影主題，恐怕也是應(yīng)當(dāng)擁有多重意境的。
倘若單用一個(gè)所謂平常的獵艷之類的潤詞，怕是根本涵蓋不了托馬斯醫(yī)生在他個(gè)人生活里面的那些生生死死以及悲歡離合。同時(shí)也無法承受得了托馬斯大夫年輕多情的短促春華中的彷徨與無奈。其實(shí)認(rèn)真觀看了《布拉格之戀》之后，我們也必須能夠驀地發(fā)現(xiàn)，那位盛情廣大的托馬斯大夫在他自己的生命終結(jié)之前，必須還是審慎地選取了個(gè)人的愛與情的。從而也該在一番選取當(dāng)中，隨手拋扔掉了那個(gè)所謂的性自由？
《布拉格之戀》觀后感范文3
從不寫影評(píng)，只是簡(jiǎn)單記錄一下自己觀影的感受。因?yàn)橛浶院懿�，不寫下來，就一定�?huì)忘記，或早或晚。曾經(jīng)那么心動(dòng)那么心醉，有一天就忘記了，多可惜。
大學(xué)畢業(yè)那年，我讀了《生命中不能承受之輕》，喜歡這個(gè)老版的書名，據(jù)說后來新版的名字變成了“不能承受的生命之輕”，總覺得有什么地方不對(duì)勁，不過沒關(guān)系，我的書櫥里，是老版的那本，不會(huì)變。
22歲，那是個(gè)適合讀昆德拉的年紀(jì)，百無禁忌，一切皆有可能。然而那也并不是個(gè)適合讀昆德拉的年紀(jì)，生命之輕與重，人類之靈與肉，我什么都不懂�？梢哉f，書讀得渾渾噩噩，卻莫名的神魂顛倒，似乎有什么東西，偷偷植入了我的世界。
好吧，現(xiàn)在來說電影。陰天，不開燈的房間，獨(dú)自一個(gè)人看《布拉格之戀》，一切都剛剛好。電影的英文原名并非“布拉格之戀”，而是同書名的“The Unbearable Lightness of Being”，我喜歡它的原名，因?yàn)�，根本就不只是“戀”而已�?/p>
看電影，我從不喜歡先做背景資料調(diào)查，所以，我甚至事先都不知道編劇就是昆德拉本人，更不知道這是一部由美國拍攝的電影——看完電影后才得知這一點(diǎn)，令我很驚訝，因?yàn)檎侩娪盁o論從什么角度來說，都太歐洲了，一點(diǎn)都不美國。
比諾什是我比較喜歡的女演員之一，她的長(zhǎng)相說不上特別美麗，喜歡是因?yàn)樗『弥餮萘撕脦撞课溢姁鄣碾娪�，比如《英國病人》，《藍(lán)》，《新橋戀人》，《濃情巧克力》。男主角丹尼爾，不是我喜歡的類型，不過這部戲這個(gè)人物，他演得精妙。很喜歡女配角，演薩賓娜的那個(gè)，不知道她叫什么，很美，充滿不可抗拒的魅力，也許書中的薩賓娜就是這樣的女人吧。
畫面極美麗，卻又自始至終帶著沉重的陰郁色調(diào)，正是我喜歡的類型。想象中，布拉格這個(gè)地方，就應(yīng)該是這樣的吧。這份美麗與陰郁釀造了極好的張力，讓人覺得有什么東西就要走到極限從而爆發(fā)出來了，可是最終沒有，這就是所謂張力的極致吧。
情色鏡頭亦充滿張力，遠(yuǎn)非其它一般般的情欲戲可以相提并論。最喜歡的是兩個(gè)鏡頭，一個(gè)是薩賓娜和弗蘭茨坐火車，窗外正下雨，薩賓娜忽然拉開車窗把頭伸出去，然后滿臉都淋上了雨水，臉上還莫名地歡笑著，弗蘭茨就捧住這張臉親吻起來。另一個(gè)是湯馬士與薩賓娜久別重逢，互相問候著近況，充滿試探，充滿感情的激蕩，卻都?jí)阂种首鬏p松愉快（直到壓不�。阂直旧砭腕w現(xiàn)著一種張力吧，比上來就撲要有看頭得多。
很多畫面都妙不可言。比如俄國人入侵，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，泰麗莎拿著相機(jī)沖到街上去拍照，湯馬士如影隨形地陪在她身邊，混亂的人群，暴力的場(chǎng)面，這時(shí)已經(jīng)沒有對(duì)白，畫面全部變成了濃郁的黑白色，男女主角此刻好看得不可思議。
薩賓娜和弗蘭茨坐火車那場(chǎng)戲，窗外的景色也幾乎處理成黑白色，煙雨蒙蒙，竟很像中國畫里的水墨江南，美極。
泰麗莎迷上攝影，在廣場(chǎng)上拿著相機(jī)到處拍照，背景音樂響起，是《Hey Jude》，整個(gè)氛圍完全是六十年代風(fēng)情，讓人心醉神迷。
還有最后湯馬士、泰麗莎和其他人開車去小酒館跳舞，微醺的湯馬士含情脈脈地凝視著泰麗莎，同樣微醺的泰麗莎巧笑嫣然地向他走過來，太美了。
能寫出來的，大體也都是關(guān)于演員、畫面、故事，寫不出來的，是更難以言表的情緒，算了，懶得費(fèi)力去想。其實(shí)，生命到底是輕盈還是沉重，靈魂與肉體到底是該結(jié)合還是該分離，這種命題是永恒的痛苦。嗯，想也沒用。
翻了翻別人寫的觀影感受，喜歡這一句：深情即是一樁悲劇，必得以死來句讀。當(dāng)然這話遠(yuǎn)未表達(dá)電影的全部，她是站在泰麗莎的角度說這句話。
那，我要為薩賓娜說一句：未必我就不深情。
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