《招魂》觀后感范文

　　《招魂》取材于70年代美國(guó)著名的“安娜貝爾鬼娃”事件，據(jù)傳當(dāng)年此事太過(guò)于邪門(mén)，以致鮮少有導(dǎo)演敢于觸碰，反倒是美國(guó)在80至90年代一連拍攝了四部改編自這一事件的《鬼娃回魂》，才讓“鬼娃”露出了半個(gè)真身，只不過(guò)片中鬼娃手持兇器的場(chǎng)面設(shè)置在現(xiàn)在看起來(lái)太過(guò)娛樂(lè)化，畢竟《招魂》的原主在此，任何與之相比都算是小巫見(jiàn)大巫。

　　向來(lái)膽大的導(dǎo)演溫子仁，從來(lái)都有“你不拍我拍”的豪情壯志，因此《招魂》的誕生也讓電影成為坊間熱談的話題。其實(shí)除了《電鋸驚魂》之外，溫子仁作品中鮮少有太過(guò)于暴力的情節(jié)，但屢屢被內(nèi)地拒之門(mén)外，主要原因來(lái)自溫子仁對(duì)恐怖片的處理技巧具有細(xì)膩的刻畫(huà)和深層的內(nèi)涵，《招魂》也不例外，要投放在國(guó)內(nèi)大熒幕上是不太可能了。不過(guò)數(shù)天前我驚訝的發(fā)現(xiàn)騰訊視頻影院居然搶到了《招魂》的國(guó)內(nèi)首播權(quán)，這也意味著國(guó)內(nèi)觀眾亦有機(jī)會(huì)一睹這部影片的“風(fēng)采”。

　　因來(lái)源于真實(shí)事件，本以為騰訊視頻會(huì)對(duì)《招魂》做出一些刪減，但沒(méi)想到影片是112分鐘的足本，從成片來(lái)看，《招魂》的風(fēng)格依然充滿了溫子仁主打心理恐怖的技巧，《招魂》的主要目的就是從心理層面驚嚇觀眾，因此溫子仁用密閉空間的形式營(yíng)造出了一個(gè)“隱形怪物的樂(lè)園”。因此觀影時(shí)，我們幾乎看不到視覺(jué)系鬼怪猛地跳出來(lái)張牙舞爪，也未有導(dǎo)演故弄玄虛的.利用光影、音效和剪輯渲染氛圍，反之是層出不窮的一個(gè)個(gè)詭異離奇的靈異事件悉數(shù)上演，如住戶身上突然出現(xiàn)的血痕、被包裹成人形的床單、床下一閃而過(guò)的鬼影和被空中吊起的女孩等等，想必溫子仁在設(shè)計(jì)影片時(shí)是處在觀眾的角度出發(fā)的，因?yàn)檫@部影片中主角的恐怖體驗(yàn)其實(shí)正是觀眾的體驗(yàn)。

　　在好萊塢浸淫多年的溫子仁深知“恐怖來(lái)源于真實(shí)”，從主命題上說(shuō)，《招魂》其實(shí)是為了還原當(dāng)年的情景，因此我們不用刻意去矯情電影敘事手法和鏡頭牛逼與否，這其實(shí)也非溫子仁想要的。影片通過(guò)情景還原和紀(jì)錄片的方式虛實(shí)結(jié)合，可以看作是溫子仁在現(xiàn)實(shí)主義恐怖片領(lǐng)域一次大膽的嘗試，也可視作其向偽紀(jì)錄片的一次致敬或是拋出橄欖枝，畢竟如今越來(lái)越多的好萊塢恐怖片向真實(shí)故事取經(jīng)已經(jīng)是一種流行趨勢(shì)，《招魂》對(duì)準(zhǔn)了70年代的美國(guó)，多少有著大衛(wèi)斯卡爾在《魔鬼秀》中提及的反思社會(huì)現(xiàn)狀的后時(shí)代復(fù)古趣味。

　　《招魂》是晚上在家里獨(dú)自消化完的，在家看恐怖片是項(xiàng)練膽量的活計(jì)，不過(guò)好處是遇到讓人屏氣凝神的情節(jié)還可以暫停休息，看幾個(gè)喜劇段子播放幾首MV緩和情緒，其實(shí)有這樣的感受從另一角度來(lái)說(shuō)也算得上是美國(guó)恐怖電影表現(xiàn)效果的一種成功，當(dāng)然無(wú)論從題材還是立意，我們也同樣希望國(guó)產(chǎn)恐怖片能慢慢開(kāi)發(fā)出讓人在家練膽的功能。

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