觀《破碎之花》有感
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，破碎之花是關(guān)于一個(gè)“暮年唐璜”的一場(chǎng)重溫曾經(jīng)“輝煌戰(zhàn)績(jī)”的旅程。有一天，他突然收到一封自稱(chēng)是他以前情人的來(lái)信，信中聲稱(chēng)她獨(dú)自將他倆的孩子撫養(yǎng)成人。
人的記憶很奇怪，有些事情過(guò)的太久就自動(dòng)隱沒(méi)在腦海里，只有當(dāng)你踏上故事發(fā)生時(shí)的土壤，那熟悉的畫(huà)面才又鬼使神差地全都崩出來(lái)。大地儲(chǔ)存著我們的記憶，在我們離她而去的那時(shí)起她就在醞釀著我們歸來(lái)的`那一刻，用回憶濕潤(rùn)我們即將干涸的心靈。
花？我們就是那株花，與人相遇相知相識(shí)相戀，開(kāi)出了花瓣一朵朵。曾幾何時(shí)人生如此絢爛，舊的才剛黯淡，新的又已開(kāi)出，一瓣花一個(gè)故事，一個(gè)故事一陣悲傷。五段拜訪構(gòu)成了這個(gè)從家里向過(guò)去出發(fā)的旅途，無(wú)論是在空中還是在地面，比爾莫瑞那張永遠(yuǎn)寫(xiě)滿不快的臉幾乎沒(méi)有從鏡頭中消失過(guò)，我們甚至能夠看到在后視鏡中的墨鏡后面那雙寫(xiě)滿落寞的眼。 很多人都抱怨為什么上天不給他們多個(gè)機(jī)會(huì)，好讓他們有更多的希望，但唐·約翰斯頓的質(zhì)問(wèn)或許是“上天為什么不給我完滿，哪怕一次也行，卻給了我如此多的機(jī)會(huì)給我搞砸，給了我如此多的絕望”。他是展開(kāi)關(guān)系的大師，卻是維持關(guān)系的菜鳥(niǎo)。他愛(ài)過(guò)的次數(shù)越多，弄砸一段感情的幾率就越大。這種自我目擊對(duì)他來(lái)說(shuō)是最沉痛的打擊，沒(méi)有什么比看著自己凋謝枯萎更絕望的事了。
于是，唐的拜訪之旅也越發(fā)地不靠譜，從甜蜜的溫床到傷心的墳?zāi)梗覀円?jiàn)證了唐這段旅途的溫馨與冷漠，舊情難了與毅然決然，愛(ài)情的初啼與愛(ài)情的死亡。比爾莫瑞演出了唐這樣一個(gè)本應(yīng)遭人嫉恨的花花公子身上可憐的一面，當(dāng)看到他失魂落魄委曲求全仍被擊倒在地、看到他無(wú)比惋惜無(wú)比惆悵地端坐在蜜雪兒的墓碑之前，我們大致可以勾畫(huà)出這樣的輪廓：一個(gè)感情略豐富的風(fēng)流郎恰好遇上了連綿不絕的春風(fēng)，于是他在開(kāi)花的道上越走越遠(yuǎn)……故事末尾的談話，唐告訴他以為是他兒子的男青年：過(guò)去和未來(lái)都太遙不可及，能做的只有把握當(dāng)下。三言兩語(yǔ)后青年飛奔而逃……不多久一輛車(chē)駛近，唐與車(chē)內(nèi)的另一名男青年對(duì)視，車(chē)輛遠(yuǎn)去。鏡頭靜止于唐那無(wú)盡迷茫的眼神——生活總是以無(wú)孔不入的黑色幽默讓我們明白所謂的當(dāng)下根本無(wú)從把握。
誰(shuí)讓花開(kāi)，誰(shuí)又令花落，時(shí)光荏苒，看自己，徒留枯枝一枚。
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