電影《蕩寇風(fēng)云》的觀后感
看完電影《蕩寇風(fēng)云》后，說(shuō)不出來(lái)是滿(mǎn)足還是失望，接下來(lái)說(shuō)說(shuō)我自己的觀影看法吧。
明朝嘉靖年間，是中華民族歷史上一個(gè)風(fēng)雨飄搖、命運(yùn)多舛的時(shí)期。彼時(shí)的朝堂上下，腐敗孳生、朝野混亂，當(dāng)權(quán)者不問(wèn)政事，百姓苦不堪言。如此內(nèi)憂帶來(lái)了外患——由日本武士、浪人和海盜組成的倭寇勢(shì)力不斷沖擊著明朝的東南海岸，燒殺擄掠。幸而亂世出英雄，一代名將戚繼光在這個(gè)時(shí)期橫空出世——他率軍抗擊倭寇十余年，終于百戰(zhàn)百勝，平定倭患，成為載入青史的抗倭英雄，后世謂之“戰(zhàn)神戚繼光”。
如此激蕩人物，自然是影視劇創(chuàng)作的絕好素材，但關(guān)于他的作品，一不留神就會(huì)被拍成“抗日神劇”。幸好電影《蕩寇風(fēng)云》在抗日題材的外殼之下，選擇了向內(nèi)尋找戚繼光英雄故事的精神核心。
《蕩寇風(fēng)云》不同于以往與日本有關(guān)的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)或武俠題材影片，在那些略帶“意淫”味道的影片當(dāng)中，個(gè)人英雄主義往往是拯救民族家國(guó)的“特效藥”，一場(chǎng)比武的勝利似乎就扭轉(zhuǎn)了時(shí)局運(yùn)勢(shì)，可謂是狹隘民族主義的“壯陽(yáng)電影”。
導(dǎo)演陳嘉上顯然關(guān)注到了戚繼光可以平定倭亂的深層原因——并非橫刀立馬的個(gè)人英雄主義，而是戚繼光在治軍、為官和齊家等多方面的協(xié)同和革新。他將腐敗滋生、軍心渙散的明軍徹底改造成了一直改頭換面、紀(jì)律嚴(yán)明的特種部隊(duì)，足以說(shuō)明《蕩寇風(fēng)云》非不是抗日神劇。
戚繼光自組三千民兵，訓(xùn)練成了一支戰(zhàn)斗力爆表的特種部隊(duì)，又重視兵器改良，研發(fā)出了戚氏軍刀、狼筅、火炮甚至給觀眾帶來(lái)驚喜的泥馬等新式武器，在搭建團(tuán)隊(duì)、投入研發(fā)，搞定業(yè)務(wù)層面的同時(shí)，他還用極高的情商化解了前任統(tǒng)帥俞大猷的抗拒心理，牢牢攏住了一批可以出生入死的兄弟，搞定了人事層面。此外，戚夫人在關(guān)鍵時(shí)刻給予戚繼光事業(yè)上的支持，以及頂頭上司胡宗憲對(duì)戚繼光在為官之道上的諄諄教導(dǎo)，都讓這部影片堪稱(chēng)職場(chǎng)秘籍，也讓英雄情懷落地，告別臉譜化的英雄主義。
有了扎實(shí)的內(nèi)容和飽滿(mǎn)的英雄形象撐腰，影片便不再需要過(guò)度丑化反面角色以諂媚部分觀眾的惡趣味。在《蕩寇風(fēng)云》中，倭寇形象比起以往模式化的躡手躡腳的猥瑣相顯得更為真實(shí)——日本浪人除了奸淫、飲酒作樂(lè)之外，竟也讓人在他們戰(zhàn)斗的吶喊中感受到了一絲熱血和勵(lì)志，而日本武士則更是一群行走的表情包，相信也能圈到不少粉絲吧。
反派尚且如此圈粉，趙文卓、洪金寶和萬(wàn)茜在片中的'表現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)。整部影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)都足夠“狠”，在趙文卓和洪金寶兩位功夫巨星的演繹下讓人大飽眼福。而萬(wàn)茜經(jīng)歷過(guò)《軍中樂(lè)園》和《你好，瘋子》的洗禮，演技自然無(wú)需質(zhì)疑，飾演戚夫人這樣一位傳奇女子，氣場(chǎng)上要讓觀眾服氣，動(dòng)作上又有大量守城抗倭的武戲，萬(wàn)茜的表現(xiàn)堪稱(chēng)驚喜。
中國(guó)電影近年來(lái)陷入了一種跟風(fēng)拍電影的風(fēng)氣之中，青春片火就一窩蜂去拍，小妞電影火就一哄而上，《蕩寇風(fēng)云》幾乎是2017年唯一拿得出手的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，在“抗日”的外殼之下，它沒(méi)有“手撕鬼子”，沒(méi)有孤膽英雄，而是從一個(gè)人物的背后，窺見(jiàn)一個(gè)王朝的廟堂之高、江湖之遠(yuǎn)。
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