觀《敦刻爾克》有感
諾蘭是把大海和天空拍得最好看的導(dǎo)演，地面上，冷藍(lán)色的海，清白的海灘，深色的厚重軍裝外套和頭盔構(gòu)成了冷峻鋒利的基調(diào)；天空中，蔚藍(lán)和暖金穿插，偶爾有五彩斑斕的光暈和戰(zhàn)斗機(jī)劃過(guò)的漂亮弧線(xiàn)，蒼穹的廣袤和飛行員的對(duì)比顯得悲壯又蒼涼。1940年5月的敦刻爾克小港，隔著平靜的英吉利海峽就是士兵的故土，是家園。無(wú)數(shù)次的登船起航滿(mǎn)是歸鄉(xiāng)希冀，又無(wú)數(shù)次地在硝煙中逃回，被海水的冷咸蓋得絕望。
影片一開(kāi)始我就被一種緊張到甚至有點(diǎn)窒息的情緒包裹，這種窒息感緣于命運(yùn)的偶然性和無(wú)力感。尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)這種特定的命題下，人類(lèi)的渺小與脆弱可見(jiàn)一斑。上一秒，你是打開(kāi)了沉船艙門(mén)解救了同伴的英雄，下一秒，便溺死在被敵人子彈穿透的輪船里；上一秒，你孤軍奮戰(zhàn)殲滅了敵軍戰(zhàn)斗機(jī)，下一秒?yún)s被迫降在了淪陷區(qū)……
一部偉大的藝術(shù)作品，能夠給觀眾留下的并不應(yīng)該只有感官上的震撼，也并不在于它使用了多少特效特技，相反，而在于剝離這些它是不是還是直擊人心�！抖乜虪柨恕窊糁形业氖菍�(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的理解。
歷史的開(kāi)端，總是源于人類(lèi)的不安，遷移，探索，貪婪，最后變成戰(zhàn)爭(zhēng)�！跋裎疫@個(gè)年紀(jì)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，卻讓年輕人奔赴戰(zhàn)場(chǎng)�！碑�(dāng)這兩句臺(tái)詞從失去了大兒子的月光石號(hào)老船長(zhǎng)的嘴里說(shuō)出時(shí)，他內(nèi)心的喪子之痛是不言而喻的。在“比利林恩的中場(chǎng)休息”里也有一句類(lèi)似臺(tái)詞“他們只不過(guò)是一群孩子，卻被卷入了不得人心的戰(zhàn)爭(zhēng)。”個(gè)體的命運(yùn)在某些宏大的歷史背景下總是被忽略。當(dāng)“比利林恩的.中場(chǎng)戰(zhàn)事”里男主角被問(wèn)到殺人是什么感受時(shí)，他說(shuō)：“這沒(méi)什么感覺(jué)，尤其是在戰(zhàn)場(chǎng)上，唯有拼命方能取勝�！北壤谌獠珣�(zhàn)中殺死了敵人，對(duì)他來(lái)說(shuō)，成為英雄的概率只能是零或百分之百，聽(tīng)起來(lái)殘忍又真實(shí)，英雄也許并不想成為英雄，他們只是被命運(yùn)偶然研究的產(chǎn)物。諾蘭電影里的人道主義讓我感動(dòng)。
《敦刻爾克》里每一個(gè)人都是渺小的，尤其是在廣袤天空和大海的襯托下。人性在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的重壓下的種種表現(xiàn)——惶恐，脆弱，絕望，變得可以被理解和原諒。每一個(gè)士兵只是被命運(yùn)的手無(wú)形推著走，疲憊不堪著，如同驚弓之鳥(niǎo)，家近在咫尺又遠(yuǎn)在天邊，他們不知道戰(zhàn)爭(zhēng)何時(shí)勝利。男主和戰(zhàn)友回家鄉(xiāng)時(shí)對(duì)歡迎他們的老人說(shuō)：“可是我們是逃亡回來(lái)的啊�！崩先苏f(shuō)，“那已經(jīng)足夠了�！睂�(duì)啊，幸存就是勝利。
盡管被戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的死亡、絕望和窒息所籠罩，但人性的光輝依然在這部電影的某些時(shí)刻閃閃發(fā)光起來(lái)。當(dāng)民眾用漁船“含羞草號(hào)”“月光石號(hào)”來(lái)到敦刻爾克接回他們的孩子時(shí)，當(dāng)空軍飛行員最后一刻擊落了敵軍飛機(jī)的瞬間，我熱淚盈眶。盡管電影里的人性有被拔高的成分，但是我依然愿意沉醉在這種偉大里，如果電影里都不再對(duì)人性抱有一絲希望，真實(shí)的世界會(huì)如何恐怖。
影片最后，噴火戰(zhàn)斗機(jī)在敦刻爾克海灘上燒起了熊熊烈火，丘吉爾作了那段鼓舞人心的演講：“直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，拿出它所有一切的力量來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界！”
我們將戰(zhàn)斗到底，然后向死而生。
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