菊次郎的夏天觀后感
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當(dāng)代最有活力的導(dǎo)演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒(méi)有放完，我個(gè)人對(duì)這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對(duì)這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒(méi)有爸爸，媽媽在遠(yuǎn)離他的地方，他與外婆孤獨(dú)地生活于一起。假期到來(lái)，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當(dāng)正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來(lái)，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽(yáng)光般的笑容。這個(gè)旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣(mài)西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺(jué)得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒(méi)有在這部電影中運(yùn)用戲劇化的情節(jié)沖突來(lái)控制觀眾，而是在一種寧?kù)o的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當(dāng)最后，正男流淚，背著那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動(dòng)。那確實(shí)是一種高潮到來(lái)的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開(kāi)了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠(yuǎn)離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉(xiāng)野表達(dá)了一種遠(yuǎn)離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無(wú)過(guò)多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺(jué)的厭倦。北野武在販乎是平移的寫(xiě)實(shí)的境頭中以簡(jiǎn)潔的手法，通過(guò)演員的精湛表演、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡(jiǎn)潔漂亮的對(duì)白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動(dòng)的歡樂(lè)與悲傷中，寫(xiě)出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨(dú)愛(ài)的表現(xiàn)時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來(lái)。 這個(gè)故事的情節(jié)打破了我以為的大團(tuán)圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門(mén)的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒(méi)有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說(shuō)明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測(cè)的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當(dāng)代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨(dú)的主題。而影評(píng)界稱(chēng)之為“北野武式藍(lán)調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨(dú)。 在最后看到了這種主題之后，回過(guò)頭去看北野武對(duì)整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨(dú)具。北野武的這部片子以所以沒(méi)有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺(jué)疲勞，是因?yàn)樵诿利惖淖匀伙L(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩(shī)意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動(dòng)，敲擊著主人公和你的'內(nèi)心柔軟之地。通過(guò)環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達(dá)到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語(yǔ)言表達(dá)都顯得詞輕意微。
這部電影據(jù)說(shuō)是北野武對(duì)童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對(duì)話。而他在此片中完全脫離了過(guò)去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛(ài)好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來(lái)創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來(lái)其動(dòng)人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來(lái)情感這個(gè)一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會(huì)給一部電影帶來(lái)長(zhǎng)久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫(xiě)，大腹便便的不斷搖晃的形體動(dòng)作，僅是這些細(xì)節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語(yǔ)言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒(méi)有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，深受傷害，然而最后終于開(kāi)放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。 這部被稱(chēng)為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對(duì)電影語(yǔ)言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說(shuō)，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺(jué)得可愛(ài)的話，也就滿(mǎn)足了�！�，而這，已經(jīng)完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品!
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