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讀《春潮》有感1200字（精選16篇）
當(dāng)品味完一本著作后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編整理的讀《春潮》有感1200字（精選16篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀《春潮》有感 1
在漫漫人生旅途中，我們總會(huì)經(jīng)歷一段朦朧的愛(ài)戀。它關(guān)于青澀的愛(ài)，卻不屬于我們的初戀；它悄悄的溫暖我們的心，卻是懵懂的，或許終將歸于沉寂；它給予了我們最美好的回憶，卻成為我們最戀戀不舍的心傷，讓我們且行且珍藏。初讀郁達(dá)夫小說(shuō)《春潮》時(shí)，在我的心里泛起點(diǎn)點(diǎn)漣漪的便是青梅竹馬的小伙伴之間最純潔的愛(ài)。這，是一個(gè)傷感的故事，關(guān)于秋英，也關(guān)于詩(shī)禮。這，或許也是每個(gè)讀懂這個(gè)故事的人的傷悲。
在一個(gè)靜辟的小鄉(xiāng)村，依山傍水，孕育著一個(gè)個(gè)淳樸的人民。在鄉(xiāng)村的前面，流著清滄的錢(qián)塘江水，在貼水的沙灘上有許多沙石蚌殼。秋英和詩(shī)禮就生活在這樣一個(gè)寧?kù)o而美好的世界里。他們無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地在沙灘上磨圓石子，那時(shí)的他們或許從沒(méi)有想過(guò)在某年某天彼此會(huì)面臨分離的苦痛。
秋英和詩(shī)禮有許多共同之處，其一便是他們都有一雙黑晶晶的大眼睛，他們都保持著天真爛漫的本性，“他們不知道社會(huì)是怎么的，人與人的糾葛是怎么的，人間的罪惡是怎么的�！彼麄兊男撵`世界該是那般純凈，自然。他們之間的感情是毫不做作的，是真情的流露。秋英總是熱切地叫詩(shī)禮“三哥”，盡管她比詩(shī)禮大一個(gè)月。秋英總是會(huì)惦記著詩(shī)禮，有糕點(diǎn)的'時(shí)候，她總是等著分給詩(shī)禮吃。他們經(jīng)常在江邊沙灘上，高岸的草地上，或在花園里游玩；天下雨時(shí)，畫(huà)菩薩，做戲相親相愛(ài)，親密無(wú)間。他們之間的交往總是這樣隨意而不拘束，讓人歆羨
雖然秋英和詩(shī)禮有共同之處，但他們終究還是有所區(qū)別。秋英一家本住在縣城里，收入常被城里的貧民羨慕。在秋英三歲那年，父親染急病死了，她才隨母親遷到這個(gè)小鄉(xiāng)村里。所以，秋英對(duì)于外面的世界并不是那么向往，而詩(shī)禮則不同。詩(shī)禮，極富有詩(shī)意的名字�；蛟S，從他父親請(qǐng)秋英的父親為他取名時(shí)，就注定了他要走的路。他的身上寄予了父親對(duì)他的厚望，他不可能一輩子和秋英待在這個(gè)小鄉(xiāng)村里。他，必定要有所作為。在秋英等著分糕點(diǎn)的那刻，就知道秋英對(duì)于詩(shī)禮的愛(ài)勝于詩(shī)禮對(duì)秋英的。當(dāng)詩(shī)禮告訴秋英他要離開(kāi)去杭州時(shí)，我并不覺(jué)得驚訝，只是心里有些感傷。
這樣的結(jié)局早就料到了，不是嗎？詩(shī)禮，之所以為詩(shī)禮，或許又不該僅僅歸咎于這個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意的名字，而更應(yīng)該是他所生活那個(gè)家庭環(huán)境吧。但，這畢竟不是他所能抉擇的。而秋英，或許也有想過(guò)去杭州的，但她無(wú)法舍棄她的媽媽?zhuān)屗粋�(gè)人孤零零地待在小鄉(xiāng)村里。秋英，終究還是那么善良。
秋英和詩(shī)禮，終究還是無(wú)法免于世俗。我不禁想，是什么造就了他們的悲哀？是他們自己，還是這無(wú)法逃脫的塵世？然而，答案已經(jīng)不重要了，不是嗎？
在最后一個(gè)早晨，詩(shī)禮捧著幾棵含著露珠的蒲公英來(lái)。他們一起在園子里種下了蒲公英，這或許是一個(gè)約定。當(dāng)詩(shī)禮將圓石子送給秋英時(shí)，秋英終于忍不住哭了起來(lái)。秋英說(shuō)人走了，她要這些石子又有什么用，她要同誰(shuí)玩去！面對(duì)秋英的哭訴，詩(shī)禮選擇了逃避。是的，他，走了，不回來(lái)了。
時(shí)光流轉(zhuǎn)，在未來(lái)的某年某天，我們是否還會(huì)記起兒時(shí)的天真爛漫，以及陪我們走過(guò)那段時(shí)光的他（她）�；蛟S，有過(guò)銘記。最后也會(huì)如同秋英和詩(shī)禮般，留下的僅是幾棵蒲公英的回憶吧�？v使這樣，朦朧的這段愛(ài)，卻讓我們且行且珍藏。
讀《春潮》有感 2
文藝片用一種偏戲劇性的手法，安排劇情的矛盾沖突，人物關(guān)系，也貼切于生活場(chǎng)景，用一種比較平�；溺R頭構(gòu)成方式讓觀眾植入場(chǎng)景中，傳遞給觀眾的情感。
這部影片也算是稍微有起色的一部文藝片，但是相比較于其它國(guó)產(chǎn)文藝片還是略遜一籌。在內(nèi)容的關(guān)注焦點(diǎn)上會(huì)讓人有一些誤解，特別是從預(yù)告片可能更偏向于講述“性侵”這一類(lèi)型題材，但是成片卻把這一題材作為導(dǎo)火索，把這作為了一個(gè)沖突點(diǎn)。其實(shí)影片更多的是講述一個(gè)家庭的糾紛，祖孫三代人，一頭是長(zhǎng)輩一頭是孩子，而這家人都因?yàn)楦鞣N的關(guān)系而沒(méi)有了男人，孩子的姥姥在內(nèi)在外兩種性格，在外和藹可親在家就是一副強(qiáng)勢(shì)的模樣，使得母女倆經(jīng)常鬧糾紛，懂事的孫女從小就有一副大人般的'世界觀念，三代人只要待在一起不是吵架就是打架。劇情就比較環(huán)繞式，整個(gè)過(guò)程都在圍繞著一家人的爭(zhēng)吵，直到后面關(guān)于姥姥的性格轉(zhuǎn)折點(diǎn)還是過(guò)于突然，導(dǎo)演安排了一場(chǎng)生病住院，一段很長(zhǎng)的內(nèi)心獨(dú)白，解開(kāi)心結(jié)。
在寫(xiě)實(shí)的電影畫(huà)面中安排了結(jié)尾的潮水，涓涓細(xì)流到大水塘，女孩跳進(jìn)水塘玩耍，突然就從一個(gè)真實(shí)畫(huà)面跳轉(zhuǎn)到半真半虛的場(chǎng)景中，偏向于浮夸的藝術(shù)化表現(xiàn)，當(dāng)然這樣安排也有可能是為了襯題。在攝影方面以及剪接的處理上，基本上使用的手持鏡頭，貼近于平常的環(huán)境，也沒(méi)有刻意升華場(chǎng)景表現(xiàn)，大多數(shù)場(chǎng)景也沒(méi)有刻意追求軸線(xiàn)以及匹配剪輯，基本由一個(gè)固定角度長(zhǎng)鏡頭組成。
讀《春潮》有感 3
寒假時(shí)候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問(wèn)我你腳冷不冷，我說(shuō)不冷。她說(shuō)你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒(méi)有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對(duì)你不好，你回去問(wèn)她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話(huà)去問(wèn)我媽媽?zhuān)闶遣皇遣粣?ài)我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說(shuō)她嫁到這里來(lái)的時(shí)候，婆家的氣氛只能用壓抑來(lái)形容。有一次過(guò)年的時(shí)候因?yàn)榧依锸[買(mǎi)的少了，我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個(gè)兒子誰(shuí)都沒(méi)有說(shuō)話(huà)，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長(zhǎng)大以后，開(kāi)始追認(rèn)很多童年時(shí)期事情的`意義，我奶奶的形象從一個(gè)和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個(gè)整天喜怒無(wú)常的刻薄長(zhǎng)輩，雖然她隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來(lái)是以包容的心態(tài)去看待她的過(guò)往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個(gè)奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說(shuō)我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長(zhǎng)的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時(shí)候會(huì)發(fā)脾氣，但是她是一個(gè)好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥(有點(diǎn)忘記戲里她叫什么了，因?yàn)樗娴奶裎夷棠?的時(shí)候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語(yǔ)氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時(shí)場(chǎng)景，那時(shí)候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開(kāi)始想象郭婉婷長(zhǎng)大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細(xì)流滋潤(rùn)進(jìn)了孩子的心理，希望她快快樂(lè)樂(lè)地成長(zhǎng)，不要去恨她的姥姥，大概因?yàn)檫@世上的人都不容易吧。
我又有點(diǎn)感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個(gè)我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會(huì)讓孩子在溫和的環(huán)境中長(zhǎng)大，我只能說(shuō)我很幸運(yùn)，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因?yàn)槟请p鞋一點(diǎn)都不薄，我的腳很暖和。
讀《春潮》有感 4
春潮，顧名思義，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上漲，一定時(shí)間過(guò)后，又快速褪去，周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)。影片《春潮》所講述的故事，也有異曲同工之妙，姥姥、母親和孫女，三者之間的關(guān)系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和諧，而是波濤洶涌加暗流涌動(dòng)。從貌似平靜到偶有摩擦，從分歧不止到矛盾爆發(fā)，從偃旗息鼓到回歸平靜，也如同春天的`潮水一般，無(wú)休無(wú)止，從上一代人延續(xù)到了下一代人的身上。影片的故事，圍繞著姥姥、母親和孫女這三位主人公而展開(kāi)。
姥姥離婚多年，從事社區(qū)工作，閑暇時(shí)間喜歡唱歌，在家里組織合唱隊(duì)排練，同學(xué)聚會(huì)更是要高歌一曲;而母親是當(dāng)?shù)貓?bào)社的記者，性格沉穩(wěn)，采訪(fǎng)報(bào)道了不少負(fù)面新聞，不湊巧的是也離了婚;孫女還在上學(xué)，可說(shuō)是人小鬼大、十分機(jī)靈，讀書(shū)考試樣樣全能，是班里名副其實(shí)的學(xué)霸。生活在同一屋檐下的三人，也將從小到大、從大到老，這三段不同的人生閱歷交匯在一起，在時(shí)間的包裹下，每個(gè)人都褪去了善意的偽裝，露出了本來(lái)的面目。
讀《春潮》有感 5
看到一根蠟燭不停地在燃燒，你會(huì)想到什么。我想到了風(fēng)中火苗的軟弱和頑強(qiáng)，一如人心，一如生命。想到了火其實(shí)只是光和熱，真正燃燒的是蠟燭，火苗的樣子不斷變換，蠟燭只是慢慢越燃越短，直到過(guò)了好一會(huì)才會(huì)覺(jué)得說(shuō)，已經(jīng)燒了這么多了。
其實(shí)我想多了，大多數(shù)人怕是想都不會(huì)想，點(diǎn)了蠟燭該干嘛干嘛。
但是在電影里一根蠟燭出現(xiàn)了好幾回，屏幕里黑黑的只剩一根風(fēng)中的蠟燭，你會(huì)想什么呢。
這大概就是我看《秋夜春潮》里面最喜歡的一幕了吧。
這部電影故事很簡(jiǎn)單，離異的`男子跟著朋友去了朋友家里，一個(gè)布依族人的家里。離異的男人，自有一段傷心的故事。城里人回到農(nóng)村老家，也有各種煩惱要面對(duì)。導(dǎo)演并沒(méi)有刻意地去講故事，只不過(guò)隨著人物的走動(dòng)，把各個(gè)畫(huà)面，場(chǎng)景和事情記錄下來(lái)，沒(méi)有章法，勝幾分自在和真實(shí)。鏡頭稍微放遠(yuǎn)一點(diǎn)，固定下來(lái)，讓人物走進(jìn)環(huán)境，讓人物成為環(huán)境的一部分，感情慢慢自然地流動(dòng)，而不需要音樂(lè)和鏡頭地推進(jìn)，讓人細(xì)心觀察畫(huà)面里微妙地變化。像看一幅畫(huà)，有時(shí)間，有留白可以慢慢品。
近來(lái)越來(lái)越喜歡看電影里角色沉默的時(shí)候�，F(xiàn)在的我們，太多的東西藏在心里，不能說(shuō)或者不想說(shuō)。明明是最親的人，卻也很有可能是最不了解的人。楊正跟朋友交心，跟鄰居熱絡(luò)，唯獨(dú)對(duì)親人始終有種疏離感。面對(duì)母親的逼婚經(jīng)常沉默，對(duì)父親心有怨懟，不想說(shuō)話(huà)，對(duì)弟弟也沒(méi)幾句話(huà)。血緣是天生的，但是親情卻不是理所當(dāng)然的。感情需要經(jīng)營(yíng)，理解需要溝通，放哪一段關(guān)系都一樣。
影片里有一段字幕說(shuō)明，問(wèn)過(guò)導(dǎo)演才知道是廣電總局要求加上的。今年一共看了三部影片都要加這種說(shuō)明的字幕，真的是苦笑不得。不過(guò)也好，起碼電影能夠上映，這一點(diǎn)點(diǎn)不適，我還是忍了吧。
影片很少對(duì)白，故事結(jié)構(gòu)也不強(qiáng)。電影里面表達(dá)的感情，太個(gè)人，太私密，能夠體會(huì)理解的人也就越少。電影其實(shí)就是導(dǎo)演和觀眾的交流，導(dǎo)演主動(dòng)得表達(dá)自己的想法，觀眾看了若能感同身受，其實(shí)也是自己的內(nèi)心通過(guò)電影得到了映射和表達(dá)。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，看電影的本身就是導(dǎo)演和觀眾的交流吧
讀《春潮》有感 6
《春潮》里的姥姥與外孫女，等郭婉婷長(zhǎng)大了以后她會(huì)記得她姥姥什么？告訴她你媽曾經(jīng)想打掉你？發(fā)現(xiàn)她在家里剪布料玩綢子的時(shí)候當(dāng)著外人面暴打她一頓？給她存折的時(shí)候還哭一鼻子訴著苦說(shuō)姥姥不容易？也許不會(huì)全是這些，但這些她一定忘不掉。她也忘不掉她媽夜里出去了，留她一人，夜里驚醒，發(fā)現(xiàn)自己無(wú)依無(wú)靠。日子里的愁苦事會(huì)隨著人不再而停止，但傷痛不會(huì)。她姥姥和媽媽都去了之后，郭婉婷能不能原諒？她要花很長(zhǎng)的時(shí)間才能理解，她媽媽之所以是加害者，是因?yàn)樗龐寢屖悄赣H的女兒、是受害者。她媽媽沒(méi)有被好好愛(ài)過(guò)，所以也沒(méi)有能力做一個(gè)會(huì)愛(ài)小孩的好母親。
這大概就是結(jié)尾的含義。南湖是人工湖，所以并沒(méi)有一波波襲來(lái)的春潮。但那片大水波瀾不驚地流出一點(diǎn)點(diǎn)，就蔓延很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。像在家庭里循環(huán)著的那種東西，會(huì)因?yàn)樾碌纳�、老去�?生命而永存。那是做女兒的宿命，一路向下，力不可抗，沒(méi)有人逃得掉。
很多人說(shuō)這片子沒(méi)講好故事，制造了問(wèn)題卻不去解決，沖突非常突兀，男性角色們又都很猥瑣。我并不想反駁他們。說(shuō)這話(huà)的若是男性，他們必然理解不了母女之間的苦；而這樣講的女性，大概都有一個(gè)比較健康的母女關(guān)系，那她們是幸運(yùn)的，這世界需要這樣為原生家庭感到快樂(lè)的女人。只是不快樂(lè)的那些，因?yàn)樯罾餂](méi)有了丈夫與父親，她們孤苦無(wú)依，無(wú)處傾吐，只得互相傷害。這電影是在描述這樣一種狀態(tài)，一種矛盾天生存在、不可逆、不可修復(fù)，而該負(fù)責(zé)的父親和丈夫全部缺位，所以最后母親與女兒成為困獸，在母權(quán)之下，女兒成為受害者、最終會(huì)加害別人的情況。這種故事就是沒(méi)辦法替男性找存在感，因?yàn)榈膊挥萌桥栽诔袚?dān)責(zé)任，每個(gè)母親和女兒都會(huì)好過(guò)一點(diǎn)。那些根本不知道去了哪兒的父親和丈夫，找他們來(lái)一起生活搞不好也是遭罪，不如眼不見(jiàn)心不煩吧。
而你知道那些空洞怎么辦？那些受不完的傷，掉不盡的淚，那些春水漲起也不能夠漫溢浸透的罅隙，那些怎么辦。會(huì)花一輩子填吧，總會(huì)想要填上它，這樣會(huì)覺(jué)得少難過(guò)一些�？赡阒溃阌肋h(yuǎn)都填不完。
讀《春潮》有感 7
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，她同時(shí)有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對(duì)于表演一直充滿(mǎn)熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達(dá)到自我突破，同時(shí)也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為，真正好的表演，不是你釋放專(zhuān)業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時(shí)期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿(mǎn)人物，以及那個(gè)人物下蘊(yùn)藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時(shí)間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時(shí)，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話(huà)，她說(shuō)，什么年紀(jì)，就得演什么樣的'戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時(shí)，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒(méi)有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時(shí)，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺(tái)詞里，通過(guò)飽滿(mǎn)的情緒演繹出來(lái)，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
讀《春潮》有感 8
首先說(shuō)說(shuō)演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動(dòng)。p.s郝蕾女士聲音好好聽(tīng)哦，見(jiàn)到真人真的十分滿(mǎn)足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個(gè)紀(jì)錄片式的故事。如果要說(shuō)有什么很激烈的地方的話(huà)，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓?zhuān)聊纯�。最后那一大段長(zhǎng)獨(dú)白特別有意思，明明是在對(duì)病床上的人說(shuō)，但文學(xué)化的用詞又像是她在寫(xiě)作。一開(kāi)始我覺(jué)得別扭，但慢慢又感覺(jué)她在和我直接對(duì)話(huà)，我完全被拉進(jìn)去了，這個(gè)人正在向我講述她的痛苦，像一個(gè)詩(shī)人那樣，用最精確、最狠絕的`詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的母女關(guān)系，但并沒(méi)有把父親這個(gè)角色拋棄，或者說(shuō)，她們之間的矛盾其實(shí)都源于父親，是母親對(duì)他的恨，女兒對(duì)他的愛(ài)。你說(shuō)紀(jì)明嵐恨郭建波嗎?我覺(jué)得是恨的，因?yàn)樗拇嬖谟肋h(yuǎn)都在提醒她，自己當(dāng)時(shí)做出的選擇的代價(jià)。
你說(shuō)愛(ài)她嗎?我覺(jué)得也是愛(ài)的，否則也不會(huì)幫她照顧女兒。愛(ài)恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛(ài)讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。
讀《春潮》有感 9
紀(jì)明嵐也抱怨自己的母親，她說(shuō)起自己給母親寄去細(xì)糧，母親罵她寄這些東西做什么，為什么不寄錢(qián)。她說(shuō)起這些事眼淚便止不住。那些細(xì)糧，是自己辛苦攢下來(lái)的，有時(shí)候一天就只吃一頓，常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠(yuǎn)冷漠，除了自己在家庭中太強(qiáng)勢(shì)，也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān)，女兒某種程度上是她不堪過(guò)往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動(dòng)，參加同學(xué)會(huì)都表現(xiàn)得游刃有余，卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣，便嚴(yán)加管束。
而郭建波從小到大缺失母愛(ài)，當(dāng)她生下郭婉婷之后，就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣，她要讓女兒得到更多的母愛(ài)。
郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存，慢慢學(xué)會(huì)處理她們之間的關(guān)系，小小年紀(jì)說(shuō)出來(lái)的話(huà)卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫，郭婉婷便說(shuō)：“姥姥你這么說(shuō)你丈夫合適嗎?”母親跟姥姥吵完架，她送走母親時(shí)跟她說(shuō)：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個(gè)人了�！边@些看似幽默的橋段，來(lái)自一個(gè)幼小女童對(duì)家庭狀況的自嘲，難免令人心疼。
郭婉婷不知道自己的爸爸是誰(shuí)，沒(méi)有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺(jué)，她只知道姥姥在飯桌上對(duì)她的叮囑：“男人沒(méi)有一個(gè)好東西，不能讓男人摸你碰你�！碑�(dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時(shí)，同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞，把女兒高高地舉在半空，她呆呆地望著，鏡頭特寫(xiě)里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕，而是對(duì)這種父女互動(dòng)的場(chǎng)景感到十分陌生。
姥姥、媽媽、女兒，三代人在屋檐下共同生活，這個(gè)空間十分狹迫，她們抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)。而她們各自的人格，都在這個(gè)場(chǎng)域里慢慢形成。
電影的鏡頭非常簡(jiǎn)單，用了樸素的表達(dá)方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感，運(yùn)鏡大多采用手持，以及時(shí)不時(shí)就占據(jù)半邊畫(huà)幅的人物面部特寫(xiě)。這種鏡頭表達(dá)恰到好處，日常細(xì)碎又不失張力。
金燕玲和郝蕾的表演自不用說(shuō)。金燕玲作為“配角天后”，在這部電影里戲份很足，“母親”角色對(duì)她來(lái)說(shuō)游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景，她怕臺(tái)詞念不好，但其實(shí)結(jié)合她的表演，并不突兀。郝蕾這個(gè)角色可以說(shuō)量身定制，她自己說(shuō)：“到了這階段，該演這么個(gè)角色�！�
在母親住院時(shí)，郭建波在病房里有一大段獨(dú)白，明明白白分析了自己跟母親的.關(guān)系。這段情節(jié)看起來(lái)似乎很違和，話(huà)劇感很強(qiáng)的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭，但郝蕾拿捏得非常好。這段獨(dú)白每個(gè)字句都精心設(shè)計(jì)，作為文字工作者，郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話(huà)。
令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希，她的角色十分重要，既是姥姥和媽媽的連接，也是這個(gè)家庭的希望。而她活潑的性格特點(diǎn)，讓整個(gè)電影不沉悶，甚至?xí)r時(shí)讓人忍俊不禁。
電影中間穿插了兩個(gè)詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個(gè)長(zhǎng)發(fā)女人的倒影，第二次又在河流中看到同一個(gè)女人半身站在水里，這個(gè)女人似乎跟隨著她，陰魂不散。作為象征性的鏡頭，可以理解為原生家庭帶給她，并且伴隨她的東西，詭異、令人不適、難以擺脫。
另外是結(jié)尾潮水涌動(dòng)的鏡頭，極具詩(shī)意，可以說(shuō)成了全片的高光。在上海影展首場(chǎng)放映會(huì)上，有觀眾問(wèn)導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達(dá)什么。導(dǎo)演很為難，因?yàn)榍懊嬗浾咭矄?wèn)過(guò)她這個(gè)問(wèn)題，她拒絕回答。但看來(lái)不答這個(gè)問(wèn)題還是會(huì)被一直問(wèn)下去。她說(shuō)：“這不是一部平靜的電影，潮水涌動(dòng)，但其實(shí)它也是美的�！彼](méi)有談及太多，每個(gè)人都可以有自己的感受。
楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢(mèng)》，在她的自述里提到，其實(shí)《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實(shí)跟夢(mèng)境有關(guān)的鏡頭，但是最后都沒(méi)用。還好沒(méi)用，不然放在這部主題明晰淺顯的作品里，就顯得太故弄玄虛了。
關(guān)于電影的主題，導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系，她覺(jué)得有時(shí)候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個(gè)訴求吧，其實(shí)更大程度上是完成了跟自己的和解。
讀《春潮》有感 10
有幸在第8屆北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕日，北京盧米埃芳草地影院看的這部影片 我不想過(guò)多的介紹觀點(diǎn)，因?yàn)檫@部拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)存在的作品更多是疏導(dǎo)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的從容應(yīng)對(duì)。楊正和阿海在水里嬉戲，兩個(gè)年輕人的肉體時(shí)而親密時(shí)而疏離。其實(shí)，人們思辨的內(nèi)容經(jīng)常跟隨著境遇發(fā)生變化，包括性別和地位，等等。電影里就在楊正媽媽一句“幸不幸福也要結(jié)婚”的生猛臺(tái)詞之后，給出了一個(gè)信號(hào)失聯(lián)的電視亂屏畫(huà)面，這樣的交叉蒙太奇，是極其深刻的隱喻。當(dāng)我們用力表達(dá)生活主張的時(shí)候，怕是容易失去了溫情；而當(dāng)我們對(duì)每個(gè)人保有非侵占性的關(guān)愛(ài)，事情總會(huì)朝著美好的方向，就像楊正想辦法把阿海的女兒給帶到眼前，而至于怎么來(lái)，其實(shí)并不重要。如果說(shuō)《秋野春潮》是任性地把現(xiàn)實(shí)生活的一些片段裝進(jìn)銀幕，我認(rèn)為是片面的。它的畫(huà)面非�？量�，苛刻到從一個(gè)山野空鏡頭到主角的進(jìn)入，再到毛驢的平衡，都在體現(xiàn)著人們基于相互尊重的彌合。就連布依族奶奶在院子里掃地的動(dòng)作都帶有重復(fù)性的節(jié)律，仿佛在安撫著人們不切實(shí)際的沖動(dòng)，而又帶有一絲期許。這部影片從某種意義上就是生活的人們的內(nèi)心獨(dú)白，是生活哲思的肉身化，每個(gè)人看著都會(huì)有不一樣的投射。電影開(kāi)篇的蠟燭長(zhǎng)鏡頭和配樂(lè)是對(duì)當(dāng)下文化快消費(fèi)極具力量的點(diǎn)撥，大量的看似重復(fù)實(shí)為細(xì)微有別的火光意象記取配以敘事性極強(qiáng)的音樂(lè)，讓人明白了只有時(shí)間才是最真實(shí)的，下一步往往就是經(jīng)歷的時(shí)間總和。
《秋野春潮》像是在提出一個(gè)觀點(diǎn)，希望人們找回錯(cuò)失的感動(dòng)，不管是喜樂(lè)還是憂(yōu)傷，但必須是真切的'，屬于自己。就像篇末，鐵軌上的車(chē)廂遞進(jìn)和高架橋上的車(chē)輛穿梭，同等體例的序列和不同占位的矩陣，交互解釋著生活，把愛(ài)留在時(shí)間里。在以強(qiáng)烈刺激占據(jù)感官的當(dāng)下，《秋野春潮》里，可以看到久違的長(zhǎng)鏡頭。電梯扶手上傳送帶的折光衍射和汽車(chē)經(jīng)過(guò)隧道地漏鐵柵發(fā)出的聲響，這是一個(gè)等待的情景。而現(xiàn)實(shí)生活中，這種對(duì)期望的守候，時(shí)常發(fā)生，也經(jīng)常會(huì)讓人的思緒飄到某一落現(xiàn)實(shí)上。比如，這前不久還在等待高考分?jǐn)?shù)的孩子們，時(shí)而會(huì)想到大學(xué)的美好時(shí)光，也偶爾會(huì)想到辛勞乏味的工廠(chǎng)。長(zhǎng)鏡頭，在某種意義上讓我們能夠把生活分解到最小的時(shí)間刻度，去找到更多合理感人的證據(jù)。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我們經(jīng)常會(huì)后悔對(duì)他人的中傷，因?yàn)�，在我們靜下來(lái)思忖時(shí)，常常發(fā)現(xiàn)了不一樣的評(píng)判。
讀《春潮》有感 11
盡管這兩部片子同樣努力營(yíng)造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同。《柔情史》沾染著驕傲的知識(shí)分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱；《春潮》裹挾著悲憫的社會(huì)關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉�！洞撼薄吩谝粋�(gè)相對(duì)安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個(gè)人的、家庭的、社會(huì)的、政治的、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達(dá)，這著實(shí)令人感動(dòng)不已。
毫無(wú)疑問(wèn)，若是給《春潮》分類(lèi)，它一定會(huì)被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類(lèi)，尤其是對(duì)于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標(biāo)簽，都會(huì)使其簡(jiǎn)單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識(shí)相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延；女性腳下漫開(kāi)的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來(lái)自“傷口與疼痛”；同時(shí)，水有著極強(qiáng)的流動(dòng)性與延展性，李小龍有言“Be Water”來(lái)描述人的堅(jiān)韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺(tái)旁，操場(chǎng)上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的'春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。
片中出現(xiàn)了兩種動(dòng)物——嘶鳴的羔羊與沉默的長(zhǎng)頸鹿，分別對(duì)應(yīng)著聒噪強(qiáng)勢(shì)的姥姥和無(wú)奈忍讓的媽媽。
郝蕾飾演的媽媽在睡夢(mèng)中見(jiàn)到了從桌下被醫(yī)護(hù)人員摸樣的人拉出來(lái)的嘶鳴的羔羊，通過(guò)剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動(dòng)物？姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個(gè)現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會(huì)接受外來(lái)的基督教的宗教符號(hào)，另一方面在潛意識(shí)當(dāng)中以此來(lái)對(duì)抗姥姥的宗教信仰與價(jià)值觀。媽媽對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)家庭對(duì)姥姥無(wú)能為力，夢(mèng)是欲望的補(bǔ)償，姥姥成為背負(fù)罪業(yè)的替罪羔羊在夢(mèng)中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。
讀《春潮》有感 12
紀(jì)明蘭對(duì)外甥女的照料比起對(duì)待女兒有著對(duì)以往沿襲，但很明顯，紀(jì)明蘭和外甥女之間的溫情無(wú)法被替代。她在外甥女身上進(jìn)行著一種對(duì)遺憾的彌補(bǔ)，所以她疼愛(ài)外甥女，整日陪著她，甚至搶占女兒陪伴外甥女的時(shí)間。這種彌補(bǔ)式的陪伴可以看作是一種懺悔和填補(bǔ)。她與女兒一定程度上不可修復(fù)的隔閡感讓她毫無(wú)反思嗎？未必。
于是，彼此無(wú)言的糾纏、對(duì)抗、懊惱、愛(ài)與恨，此消彼長(zhǎng)，強(qiáng)烈而漫長(zhǎng)。
而對(duì)一個(gè)家庭的建構(gòu)就是在這樣漫長(zhǎng)持久的情感對(duì)抗中逐漸豐滿(mǎn)起來(lái)。這是一個(gè)有角色缺失的`家庭，但缺失部分恰給出讓人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的極佳之處在于完全脫離男性的視角來(lái)討論女性的自由與權(quán)利，而非通過(guò)貶低或是對(duì)比。
比如婚姻觀，即便紀(jì)明蘭婚姻失敗，她依然認(rèn)為婚姻是幸福穩(wěn)定的生活的保障，所以她強(qiáng)迫女兒相親。而女兒不愿隨意走入一段婚姻，于她而言幸福無(wú)關(guān)一段穩(wěn)定的親密關(guān)系。又比如選擇生育的權(quán)利，女兒郭建波曾動(dòng)過(guò)打胎的念頭，而紀(jì)明蘭卻以謀殺冠以女兒的想法，等等。對(duì)于這些矛盾的討論，只關(guān)乎于兩代女性的自我建構(gòu)。
但即便建立了沖突，角色依然有著豐富飽滿(mǎn)的可愛(ài)面，除了真實(shí)的生活化表達(dá)，紀(jì)明蘭和女兒郭建波之間的觀念落差也昭示著兩個(gè)時(shí)代的交替和碰撞。
讀《春潮》有感 13
電影海報(bào)上的那句“你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系”，在一定程度上相當(dāng)明確地為我們點(diǎn)明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關(guān)系。
影片中，女兒作為一名報(bào)社記者，大齡未婚，無(wú)力平衡家庭與工作之間的關(guān)系，長(zhǎng)期寄住在母親家中。與母親的言語(yǔ)沖突似乎時(shí)刻都能夠爆發(fā)，這使她長(zhǎng)久的有種寄人籬下的感受。隨著情節(jié)的推進(jìn)，她身上的`遮蔽被一層一層地剝?nèi)ィ@露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當(dāng)這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時(shí)，無(wú)力與憤懣同時(shí)沖上她的心頭。導(dǎo)演用手抓仙人掌這一個(gè)鏡頭表現(xiàn)那種無(wú)力擺脫原生家庭的憤懣和痛苦，滴下的鮮血證明自己還活著，滿(mǎn)手的刺既是自我封閉的疼痛表現(xiàn)，也是對(duì)于不爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長(zhǎng)大，聰明伶俐，常�？诔雒钫Z(yǔ)引人發(fā)笑，然而表面的客觀開(kāi)朗實(shí)際上也是無(wú)奈之舉。面對(duì)母親和姥姥的明爭(zhēng)暗斗，她過(guò)早地承擔(dān)了緩解家庭矛盾的任務(wù)，奮力填補(bǔ)兩代人之間的罅隙。
這對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)太過(guò)沉重，她也沒(méi)有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經(jīng)在懷孕期想要打掉她的時(shí)候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時(shí)候，她的第一反應(yīng)是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因?yàn)樗芮宄约涸谶@個(gè)家中所處的地位。明理、懂事，既然無(wú)法擺脫，就只能選擇順從。
讀《春潮》有感 14
作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競(jìng)賽單元作品，楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》無(wú)疑是當(dāng)仁不讓的重頭戲，不僅僅因?yàn)橹餮菔呛吕�、金燕玲這樣眾口皆碑的演技派，更因?yàn)檫@部電影自身的質(zhì)量，足以讓很多人心服口服。
而早在一個(gè)月前的上海國(guó)際電影節(jié)，影片《春潮》就曾入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，并獲得了最佳攝影獎(jiǎng)。這部極具作者風(fēng)格的影片因其對(duì)家庭關(guān)系的探討和對(duì)于女性身份、地位的思考在同類(lèi)型影片中顯得極具特色。
電影《春潮》講述了祖孫三代女人同住在一個(gè)屋檐下生活的故事。日常的.家庭生活難掩三人之間的沖突與摩擦，姥姥(金燕玲飾)性情剛烈直爽，在外備受愛(ài)戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒;女兒郭建波(郝蕾飾)疼愛(ài)孩子，在孩子面前溫暖開(kāi)朗，而對(duì)待母親，卻又選擇隱忍和克制;小孫女婉婷古靈精怪，但生長(zhǎng)在這樣的家庭之中，過(guò)早地學(xué)會(huì)了面對(duì)家庭關(guān)系的不和諧，被迫充當(dāng)成人關(guān)系中的潤(rùn)滑劑。三人之間看似血濃于水，實(shí)則在家庭生活中矛盾沖突不斷。
讀《春潮》有感 15
把郝蕾比作動(dòng)物園里的長(zhǎng)頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識(shí)觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長(zhǎng)脖子;另一方面，長(zhǎng)頸鹿不會(huì)飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時(shí)它也被透明的“墻”關(guān)在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無(wú)法進(jìn)一步提升與發(fā)展，向四周，無(wú)法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導(dǎo)致了長(zhǎng)頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對(duì)周遭的一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報(bào)以冷眼與沉默。我和我的祖國(guó)，我和我的媽媽。沉默，并非沒(méi)有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時(shí)也是導(dǎo)演本人，明確而堅(jiān)定的態(tài)度。我們無(wú)法要求長(zhǎng)頸鹿們放棄沉默，因?yàn)檫@是他們堅(jiān)守的僅存的'自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機(jī)會(huì)滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長(zhǎng)頸鹿，這一刻她的確實(shí)現(xiàn)了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個(gè)肉眼可見(jiàn)的方面可以再進(jìn)一步打磨。一方面過(guò)多的手持鏡頭，不僅會(huì)在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達(dá)，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過(guò)多，那么每次的意義就被大大削弱，同時(shí)這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個(gè)問(wèn)題。
愿你我皆為長(zhǎng)頸鹿，不再沉默。
讀《春潮》有感 16
一個(gè)是海明威初期的練筆之作，一個(gè)是其后期巔峰大氣之作，兩個(gè)中篇集在一起，也是有點(diǎn)意思。《春潮》有點(diǎn)更不正苗不紅的成分，模仿嘲諷算是提攜賞識(shí)他的前輩安德森。就算刨去這一點(diǎn)，那種野性、意識(shí)流、美式幽默、對(duì)現(xiàn)代化的略喪的混合體，著實(shí)不太懂得欣賞，一如欣賞不來(lái)《第二十二條軍規(guī)》。
《老人與海》，作為海明威選集的閱讀收官，再合適不過(guò)，少了此前的英武、激進(jìn)、迷茫，多了份從容，更加地深沉，按照時(shí)不時(shí)引用圣經(jīng)的典故背景，象征意義就是與自己斗，直面自己，而大海、獵物、鯊魚(yú)、傷口、饑餓、疲憊、絕望、希望而復(fù)絕望，都只是和自己斗爭(zhēng)的外在表現(xiàn)形式。八十四天的捕不到魚(yú)，其面對(duì)的經(jīng)濟(jì)生活壓力，漁港同行們異樣的眼光認(rèn)為是“倒了血霉”，能夠扛過(guò)來(lái)已經(jīng)是直面生活的斗士了，要知道這不是簡(jiǎn)單的八十四天失業(yè)，而是每天面對(duì)不確定的'大海付出艱辛的勞動(dòng)，長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)忍等待，以及每天清早出門(mén)時(shí)的期望變成夜間歸途中的失望與潦倒，這樣的一天要連續(xù)過(guò)八十四遍。更別說(shuō)三天三夜吃盡苦頭終于到手的一大票獵物在歸途中盡入鯊魚(yú)之腹，空手出發(fā)空手而回而中途卻經(jīng)歷了動(dòng)蕩波折的精彩，是一幕建基于佛家空靈之上的古希臘悲劇。
至于畫(huà)面感，盡管我強(qiáng)烈地不去刻意聯(lián)系影視作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕場(chǎng)景卻不請(qǐng)自來(lái)。被生活簡(jiǎn)單粗暴痛擊的老人，拖著極其虛弱的身體蜷縮在床上，卻還是夢(mèng)見(jiàn)代表朝氣和精力的獅子，或許這才是打動(dòng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的那些個(gè)多半同樣是老人的委員們。
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