讀《藝術(shù)哲學(xué)》有感1000字
《藝術(shù)哲學(xué)》這本書(shū)是由法語(yǔ)翻譯而來(lái)，譯者在扉頁(yè)中寫(xiě)到，這本書(shū)是寫(xiě)給想要貼近藝術(shù)的人看的。在這本書(shū)大概是從繪畫(huà)藝術(shù)的角度來(lái)看哲學(xué)，也可以說(shuō)是用哲學(xué)來(lái)解讀繪畫(huà)藝術(shù)。
意大利畫(huà)派的產(chǎn)生，作者丹納提到：“藝術(shù)作品必然與條件完全符合，任何時(shí)期的藝術(shù)作品都是按照這一規(guī)律產(chǎn)生的”， 因此，要了解藝術(shù)品、藝術(shù)家、一群藝術(shù)家（藝術(shù)流派），就必須正確設(shè)想他們所屬時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。作者提出，人類(lèi)欣賞和創(chuàng)作高雅的藝術(shù)必須要是有教養(yǎng)的人，觀(guān)賞者應(yīng)該是從粗野的生活中走出一半的，他必須從野蠻的原始狀態(tài)和被壓抑的身心中脫離出來(lái)，不能一門(mén)心思只想著斗爭(zhēng)和狂歡。這種巨大的社會(huì)發(fā)展發(fā)生在15世紀(jì)的意大利，人類(lèi)從封建習(xí)俗過(guò)渡到現(xiàn)代精神所產(chǎn)生的深刻影響。
而意大利人具有豐富的知識(shí)和敏銳的觀(guān)察力，對(duì)于美擁有獨(dú)到的見(jiàn)解和熱情。意大利的傳統(tǒng)文化非但沒(méi)有因?yàn)橐靶U的入侵被同化，還在入侵者身上學(xué)到不少精髓。統(tǒng)治者在掌權(quán)后，意大利遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，重視發(fā)展工業(yè)，社會(huì)出現(xiàn)太平盛世。統(tǒng)治者重視文化，擁有一大批優(yōu)秀的人才，一時(shí)間多種藝術(shù)出現(xiàn)，出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的局面。文藝復(fù)興是一個(gè)獨(dú)特的時(shí)期，處于中世紀(jì)于現(xiàn)代之間，介于原始本能狀態(tài)和成熟觀(guān)念的世界之間。。這一時(shí)期的人們本身就是一個(gè)矛盾體，人們充分滿(mǎn)足自身的愿望，想文明人一樣邁上了比低級(jí)享樂(lè)高一級(jí)的臺(tái)階。然而，他們所欣賞到的具有偉大藝術(shù)性的形體，不過(guò)是頭腦中收錄的美麗形象的自我展現(xiàn)，只是滿(mǎn)足被心靈遮住的靜默的本能。
在這本書(shū)中，丹納提出了呈現(xiàn)社會(huì)生活的大量例子，然而《藝術(shù)哲學(xué)》盡管材料如此豐富，論證如此詳盡，仍不免予人以不全面的感覺(jué)。對(duì)于這一點(diǎn) ，譯者序中的一段話(huà)很客觀(guān)的點(diǎn)出了他的`不足之處：“他雖則竭力挖掘精神文化的構(gòu)成因素，但所揭露的時(shí)代與環(huán)境，只限于思想感情，道德宗教，政治法律，風(fēng)俗人情，總之是一切屬于上層建筑的東西。他沒(méi)有直接觸到社會(huì)的基礎(chǔ)，他考察了人類(lèi)生活的各個(gè)方面，卻忽略了或是不夠強(qiáng)調(diào)最基本的一面——經(jīng)濟(jì)生活。從社會(huì)經(jīng)濟(jì)上來(lái)看，丹納提到的繁榮、發(fā)展、衰弱都是社會(huì)的表象。通過(guò)對(duì)意大利畫(huà)派產(chǎn)生原因的分析，丹納認(rèn)為這些都是修養(yǎng)、政治、宗教、名族的共同產(chǎn)物，卻忽略了社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系這一決定性因素。
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