讀葉廣芩的小說有感
讀完一本經(jīng)典名著后,大家心中一定有很多感想,是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢?以下是小編收集整理的讀葉廣芩的小說有感,歡迎閱讀與收藏。
讀葉廣芩的小說有感 篇1
什么樣的小說才是好小說?我覺得,能讓我讀得有滋有味兒,徜徉其中不愿自拔的,就是好小說。葉廣芩的京味兒家族小說,就是這樣的好小說。
最早讀的應(yīng)該是《三岔口》!度砜凇吩且怀鼍﹦鹘y(tǒng)劇目,說的是跟楊家將有關(guān)的故事。任堂惠奉了楊延昭之命,暗中保護(hù)發(fā)配的焦贊,住在三岔口的小店里,與店主劉利華在黑夜里打得出神入化。如果你經(jīng)?粗醒胧惶讘蚯鷻谀,會(huì)在這個(gè)欄目的宣傳節(jié)目里看到這出戲的選段。一身白衣服的任堂惠和一身黑衣服的劉利華,在黑夜里竄上跳下,刀來劍往,好不驚險(xiǎn)。葉廣芩的小說《三岔口》,說的是“我”的父親金四爺——一位曾經(jīng)的清朝皇親貴族八旗子弟,因躲避自己釀造的婚姻苦果,帶著外甥小連到江西游歷,并最終與小連分道揚(yáng)鑣的故事。
我當(dāng)時(shí)便被小說的語(yǔ)言及敘事風(fēng)格深深吸引了。葉廣芩的寫作語(yǔ)言中,帶著濃濃的京味兒,并把京味兒中那些干脆、幽默、調(diào)侃,甚至有點(diǎn)痞氣的特點(diǎn),發(fā)揮得淋漓盡致。敘事則如行云流水,毫不遲滯。表面上看,故事講得很隨意,仿佛云隨風(fēng)走,實(shí)則節(jié)奏把握得極有分寸,該松的松該緊的緊,讓讀者在體味了酣暢淋漓的閱讀快感之后,恰到好處地收筆,仿佛瓜熟蒂落,仿佛水到渠成,沒有一點(diǎn)牽強(qiáng)與造作之感。
從此喜歡上了葉廣芩的小說,先后閱讀了她早期寫的長(zhǎng)篇《采桑子》,及后來出版的一些中篇,并對(duì)作者本人產(chǎn)生了濃厚的興趣。葉廣芩,滿族,原姓葉赫那拉,清慈禧太后的侄孫女,光緒帝的隆;屎蟮挠H侄女。這樣的家族背景,無疑給葉廣芩的寫作提供了肥沃的寫作土壤,使她的小說中,處處透著以滿族文化為基礎(chǔ)的,濃濃的皇親貴族氣質(zhì)。
長(zhǎng)篇小說《狀元媒》,以十一出傳統(tǒng)京劇曲目為題,以葉廣芩的`家族故事為背景,描寫了自辛亥革命到改革開放的今天以來,百余年的國(guó)運(yùn)變遷,以及在這樣的歷史大局中,各類人物的喜怒哀樂悲歡離合。小說第一章《狀元媒》寫的是“我”父親母親的故事。出身底層社會(huì)的母親與出身皇族的父親,經(jīng)中國(guó)最后一個(gè)狀元?jiǎng)⒋毫氐拇楹,幾?jīng)曲折結(jié)合在一起。心地善良果敢決絕的母親,隨遇而安養(yǎng)尊處優(yōu)的父親,以及大宅門里復(fù)雜的人際關(guān)系,在作者筆下一一展現(xiàn)。
以《狀元媒》開頭,《大登殿》、《三岔口》、《逍遙津》、《三擊掌》、《拾玉鐲》、《豆汁記》、《小放!、《盜御馬》、《玉堂春》、《鳳還巢》,緊隨其后紛紛上演,每一部戲曲名稱都對(duì)應(yīng)著與其內(nèi)容相關(guān)的一則故事。真真是人生如戲,戲如人生。
翻開《狀元媒》的封面,一章一章細(xì)細(xì)讀過,我仿佛隨作者的筆,做了一次長(zhǎng)長(zhǎng)的游歷。在這個(gè)游歷過程中,我結(jié)識(shí)了“我”的貴族父親,平民母親,二娘張小姐,仆人劉媽,三姐五姐,五哥七哥,七舅爺,鈕青雨,大秀,碟兒,看門老張,廚子老王,張安達(dá),完姐夫,姑爸爸,大連小連……在另一個(gè)時(shí)空中,我隨他們或歡喜或憂傷,或得意或失落,或果敢或糾結(jié),深陷其中不能自拔。
最喜歡的人物是《逍遙津》中的七舅爺、《豆汁記》中的莫姜,以及《小放牛》中的張安達(dá)。七舅爺是典型的八旗子弟的代表。他從滿清時(shí)候的衣食無憂,變身為后來的落魄旗人,身份的變動(dòng)并沒有影響他的內(nèi)心,他優(yōu)哉游哉地生活在自己的世界里,斗蟲玩鳥唱戲作畫享樂人生,最后卻死于日本人的迫害。莫姜本是一名宮女,出身卑微,命運(yùn)悲苦,但她自尊自愛,靜如秋水,待人仁厚,可親可敬。張安達(dá)是太監(jiān)出身,前半生恭謹(jǐn)謙卑,后半生心理復(fù)雜,其命運(yùn)因時(shí)代的變遷跌宕起伏,內(nèi)心世界更是酸甜苦辣盡在其中。無論是七舅爺,還是莫姜還是張文順,這些小人物被葉廣芩刻畫得活靈活現(xiàn),仿佛就站立在讀者眼前。
葉廣芩的家族背景,為她提供了豐厚的寫作素材的同時(shí),也使她的前半生過得動(dòng)蕩不堪。她人生中的前十幾年,生活在貴族式的大家庭中,受到父母兄姐的百般憐愛。自1968年起,她被迫告別雙目失明絕癥纏身的母親到陜西插隊(duì)落戶,很多年后才再次返京!稜钤健肪褪侨~廣芩以她的家族為寫作背景,以小說為手段,以戲曲為引子,刻畫市井眾生人生百態(tài)的一部小說。
假作真時(shí)真亦假。小說就是這樣,真真假假,真假難辨。而葉廣岑本身的經(jīng)歷,比小說更加曲折。都說是人生如戲,我倒覺得戲如人生,因?yàn)楹芏鄷r(shí)候,人生比戲更精彩。
讀葉廣芩的小說有感 篇2
葉廣芩的新作《青木川》是我近期讀到的一個(gè)很純粹的小說文本。
它純粹,首先在于它達(dá)到了形態(tài)的完備。在被局限化了的小說空間——陜、甘、川三省交界地“雞鳴三省響”的小鎮(zhèn)青木川,時(shí)間被最大化的延伸:從解放初期到改革開放半個(gè)多世紀(jì)的紀(jì)事滄桑。由于小說的主線索被設(shè)計(jì)為“故地尋夢(mèng)”——解放初期在青木川擔(dān)任三營(yíng)教導(dǎo)員的馮明回青木川尋訪他犧牲在故地戰(zhàn)場(chǎng)上的初戀情人林嵐!皩(mèng)”的線索使作家很輕易地打通了歷史和當(dāng)下,同時(shí)把握了兩種現(xiàn)實(shí)并實(shí)現(xiàn)了自由轉(zhuǎn)換。自然而然地,也就從《青木川》走出了一個(gè)個(gè)命運(yùn)獨(dú)特的人物:解放初在“殺害解放軍的土匪”名下被槍斃的魏富堂和他的隨從、副官、太太、女兒、子侄們。塵封的歷史在知性優(yōu)雅的筆墨下被復(fù)活,諸種小說元素的魅力被充分展示。
它純粹,更在于作者對(duì)歷史的思索和人性的深度開掘。這也許是更重要的小說精神!肚嗄敬ā房隙笋T明和他所代表的那個(gè)革命時(shí)代存在的合理性,但她的目光更多地投向了那些不存在的合理。魏富堂雖然是青木川威震一方的扯旗司令,但他在那時(shí)憑借種煙草獲得財(cái)富為青木川引進(jìn)了現(xiàn)代文明,美輪美奐的建筑群,西洋式學(xué)堂,聘校長(zhǎng)邀名師讓青木川的子弟上學(xué)、成材……這些居然澤被后人,成為今天青木川發(fā)展經(jīng)濟(jì)的旅游資源。而導(dǎo)致他被槍斃的罪名實(shí)際并不成立:面對(duì)解放軍將進(jìn)軍青木川,本已決定配合解放軍的魏富堂以“降”與“反”兩個(gè)字的字條向他敬重的謝校長(zhǎng)作進(jìn)一步請(qǐng)教時(shí),謝校長(zhǎng)在“降”字上畫的圓圈卻因被茶水打濕,許副官在重描時(shí)卻把圓圈劃在了“反”字上,于是魏富堂的命運(yùn),青木川的歷史便被改寫了。本應(yīng)是對(duì)青木川解放有功的魏富堂頭頂“叛匪”被槍斃,他對(duì)青木川的貢獻(xiàn)自然也就被一筆抹殺。歷史在這里拐了彎,顯示出它的非線性。但畢竟模糊的歷史在今天清晰起來。小說最后的一段描寫堪稱神來之筆:已是海外華人的魏富堂的女兒魏金玉帶兒子回青木川給爹修墳立碑,“其實(shí)大家一進(jìn)來就看到了角落里的外孫,對(duì)方酷似魏富堂的相貌讓在座的老人們感到不自在。魏富堂在臨死的時(shí)候答應(yīng)就是這個(gè)年紀(jì),仿佛時(shí)光繞了一個(gè)圈,大家都變了,只有魏富堂還是原來,在一旁一言不發(fā)地看著大家。”歷史在這里回到它的原點(diǎn)。正是這些使《青木川》能夠得到恩格斯那個(gè)“非常高的、最高的標(biāo)準(zhǔn)”——“較大的思想深度和意識(shí)到的歷史內(nèi)容”的評(píng)價(jià)。
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