《包法利夫人》讀后感

時(shí)間：2024-11-16 14:10:58 讀后感我要投稿

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《包法利夫人》讀后感

　　品味完一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編整理的《包法利夫人》讀后感，歡迎大家分享。

《包法利夫人》讀后感

　　《包法利夫人》讀后感篇1

　　在一個(gè)不顯眼的日子，當(dāng)我無意間翻到《包法利夫人》這個(gè)書名時(shí)，不禁怦然心動(dòng)，似乎，心中某條隱秘的河流被牽引而出。這是講述了一個(gè)平庸的人的一段平淡無奇的生活，但卻可以把這段生活寫成一兩個(gè)人作為主角的浪漫主義故事�；酁樯衿�。

　　包法利夫人艾瑪，在我看來，她只是一個(gè)為追求愛情的女人， “我們正在上自習(xí)，忽然校長進(jìn)來了，后面跟著一個(gè)沒有穿學(xué)生裝的新學(xué)生，還有一個(gè)小校工，卻端著一張大書桌。正在打瞌睡的學(xué)生也醒過來了，個(gè)個(gè)站了起來，仿佛功課受到打擾似的。”書中的開頭這樣寫到。這是一種多么另人難以忘懷的節(jié)奏。我想想，我還能說什么呢，后來我想起自卡夫卡以降的小說家都奉福樓拜為祖師。這么說來，他就是現(xiàn)代主義小說的源頭的源頭。當(dāng)然，這對于福樓拜并不重要，對包法利夫人不重要，對《包法利夫人》也不重要。

　　重要的是他改變了自巴爾扎克以來現(xiàn)實(shí)主義就是一切的小說的寫法。為小說提供了另一種實(shí)際上的可能。小說技巧的革新為小說的重生準(zhǔn)備了必要的條件。存在這個(gè)詞在更多程度上已經(jīng)不是現(xiàn)實(shí)所能替代。一個(gè)好看的故事僅僅是小說的一件華麗的外衣。因此我在讀到《包法利夫人》的時(shí)候，那是在一個(gè)天氣陰沉的下午，五月，屋外的世界綠意洶涌。我想起第一次讀到這本書時(shí)，歡喜雀躍不知所謂的情形。其中除對女主人公悲慘命運(yùn)的悲嘆，想必也包含著一種對奇異的語言之美的歡躍。

　　我現(xiàn)在似乎可以這樣說：《包法利夫人》在小說的原本意義上，開拓了小說語言所能帶來的更大的閱讀空間和審美愉悅。它借助提煉語義、復(fù)述的手段讓意義--小說本身的存在，始終保持充盈、在場，它以喪失小說本體為代價(jià)而獲得語義和快感。這似乎讓我在更大程度上獲得了對小說閱讀體驗(yàn)和寫作的可能。因此，我想，如果第一次的`閱讀愉悅是一場經(jīng)歷。那現(xiàn)在，很明顯的，是一場冒險(xiǎn)。

　　對于艾瑪，我并不認(rèn)為她是哪里做得不好，或者對不起夏爾。她也只是為了追求自己所謂的愛情。她有思想有欲望但似乎卻得不到上帝的眷顧，其實(shí)她也是屬于一個(gè)悲慘的可憐人物了。這也讓人側(cè)面看到了人情的冷漠和束縛，和當(dāng)時(shí)的世界觀、某些人的人生觀。

　　或許我們很幸運(yùn)，由于所處的時(shí)代和環(huán)境，我們沒能象愛瑪那樣不幸地可以去隨意做自己所喜歡的事情。否則或許我們中許多人也。同樣會(huì)經(jīng)歷、相類似的遭遇。

　　《包法利夫人》讀后感篇2

　　一個(gè)是瘋狂的騎士，另一個(gè)是失去幻想的女人。在愛瑪身上，我看到了堂吉訶德的影子。雖然兩者都生活在自己的幻想中，但前者更徹底，后者主要是為了滿足虛榮心，從而激怒普通生活，為所謂的命運(yùn)不公平報(bào)仇。

　　關(guān)于愛瑪人物形象的分析，我覺得沒有人能超越一個(gè)人，那就是作者福樓拜。作品中的愛瑪“天性多感，遠(yuǎn)在藝術(shù)愛好紙上，她尋找的是情緒，并非風(fēng)景”，因此，她對生活的平靜并不滿意。她的幻想總是不切實(shí)際的浪漫，或者更確切地說，從她的現(xiàn)實(shí)來看，她的幻想生活屬于別人，而不是她自己。

　　尤其是渥畢薩爾之行，她幾乎陷入了白日夢的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)。“想象一下，跟著他們上坡下嶺，穿越村莊”，甚至“買了一張巴黎地圖，用手指指點(diǎn)，游覽紙上的京城”。書中給我留下深刻印象的是愛瑪一直期待著事故的發(fā)生和賴昂離開后她的狀態(tài)。讀起來像錢鐘書先生的筆風(fēng)。

　　總之，愛瑪?shù)男蜗笤谖依斫獾姆秶鷥?nèi)，是沒有超越作者所描述的。她的悲劇正如作者書中所透露的.，是社會(huì)，是個(gè)人(除了不切實(shí)際的幻想之外，她自己還深深地受著“夫貴妻榮”悲觀地說，思想的鉗制是命運(yùn)造成的。

　　同樣，包法利夫人不僅僅只是愛瑪一個(gè)人，正如查理的母親也是一位名副其實(shí)的包法利夫人。她遭受著丈夫、兒子的雙重背叛(兒子的背叛表現(xiàn)為愛妻子勝過愛母親)。杜比克寡婦也是一位遭受背叛的人，查理對她無愛，這一切都是現(xiàn)實(shí)造成的�？蓱z的朱斯丹，只是愛瑪命運(yùn)中另一悲劇人物。

　　查理在書中，可以看作是另一個(gè)愛瑪，他也生活在自己的世界里，他認(rèn)為愛瑪快樂，他創(chuàng)造了“能讓愛瑪快樂的假象“，他甚至為愛瑪?shù)男腋３鲕壧峁┝吮憷�，比如讓她和羅道耳弗騎馬郊游，安排她驚喜地去魯昂彈鋼琴(其實(shí)是和賴昂談戀愛)。他致力于愛瑪?shù)男腋�，卻從未發(fā)現(xiàn)自己的世界幾乎沒有交集。

　　書中有一章描述了同床異夢，讀起來讓人心酸，感慨查理如此深沉的愛給錯(cuò)了對象。他太懦弱了，不僅原諒懦弱的結(jié)局，不僅原諒敵人，而且把一切都?xì)w咎于命運(yùn)，但在我看來，這是最自然的解釋，然后他無能為力，命運(yùn)是最大的敵人。愛瑪死后，查理唯一的浪漫就是為愛瑪設(shè)計(jì)了一個(gè)符合愛瑪愿景的棺材。讀完這篇文章，我不禁想，也許他一直在努力消除兩者之間的隔膜，但沒有效果。

　　最后，小說結(jié)束了，但故事似乎還沒有結(jié)束，壞人(相對于書中的偏見“惡勢力”勒樂、郝麥等一方人物)“勝利”白爾特繼續(xù)了愛瑪和查理的悲劇，未來沒有光明。一切仍在繼續(xù)詮釋生活中不公平的命運(yùn)，現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾仍在繼續(xù)。

　　《包法利夫人》讀后感篇3

　　伊曼紐爾·福樓拜的小說《包法利夫人》講述了一個(gè)已婚女性的故事，她不愿寂寞，渴望婚外情的刺激，最終卻因債務(wù)而自殺。評論認(rèn)為，艾瑪之所以如此是因?yàn)樗艿搅瞬缓线m的教育；成長在農(nóng)村的她進(jìn)入城市修道院學(xué)習(xí)鋼琴、繪畫和詩歌，城市的生活和文化讓她對完美的愛情充滿幻想，無法容忍平淡的婚姻和生活，決心尋求浪漫刺激和奢華生活，最終走向悲劇的命運(yùn)。但即使是婚外情，新鮮感也是短暫的，艾瑪?shù)牡谝粋€(gè)情人很快就對她失去興趣，對她造成了打擊。第二個(gè)情人的約會(huì)更加瘋狂奢華，但很快雙方都厭倦了，但卻不肯說出來。艾瑪忘記了作為妻子和母親的責(zé)任，最終導(dǎo)致了家破人亡的結(jié)局。

　　小說中的丈夫包法利讓人覺得可笑滑稽。他的妻子出軌兩次，有那么多明顯的信號，卻置若罔聞，看來是太過大大咧咧了。包法利因?yàn)閻壑拮�，在她身上不斷討好，生怕她生氣或不高興，甚至與母親決裂。他是一個(gè)平庸懦弱的人，不懂得音樂和詩歌，靠死記硬背度日，他的事業(yè)也是失敗的。在包法利夫人和藥劑師互相勾結(jié)下，他本有一次使自己出人頭地的機(jī)會(huì)，能夠?yàn)橐晃宦玫甑?伙計(jì)治療先天性骨髓炎，但手術(shù)徹底失敗，這令艾瑪對他感到極度失望。他在發(fā)現(xiàn)妻子與情夫的來往之后才明白所有的一切，作為一個(gè)有骨氣、有血性的男人，他應(yīng)該憤怒瘋狂，但包法利先生卻將妻子的情夫當(dāng)成了妻子的最后留戀，令人哀嘆。

　　這本小說在出版后引起了極大的爭議，作者福樓拜甚至因?yàn)闀械赖聰模瑫?huì)教唆女人學(xué)壞而被告上法庭。這個(gè)故事也給了所有的丈夫一個(gè)啟示，婚姻的失敗不能全責(zé)任于某一方，雙方都應(yīng)該承擔(dān)責(zé)任。應(yīng)關(guān)心關(guān)注你的妻子，否則她們會(huì)陷入不道德的婚外情。愛情是短暫的，這是自然規(guī)律無可避免的，但這并不是懶惰的借口�；橐錾钚枰眯慕�(jīng)營，作為丈夫，你有義務(wù)給妻子制造一些浪漫和驚喜，注入新的活力和新意，讓生活更加充實(shí)，遠(yuǎn)離包法利夫人悲劇的命運(yùn)。

　　作為父母，我們需要深入思考：給孩子什么樣的教育才最好？在中國，有一句諺語：“窮養(yǎng)兒子，富養(yǎng)女兒。”這表明我們需要為女兒提供最優(yōu)質(zhì)的教育，同時(shí)注重她的眼界，以免長大后陷入物質(zhì)誘惑和男人甜言蜜語的泥潭中而無法自拔。

　　但是，有時(shí)候不當(dāng)?shù)慕逃炊鴷?huì)對孩子產(chǎn)生負(fù)面影響，就像最近幾年在中國流行的使孩子出國留學(xué)一樣。盡管這為孩子的學(xué)習(xí)和成長提供了更為廣闊的機(jī)會(huì)和環(huán)境，但國外相對寬松的教育體系慣壞了一些孩子，讓他們養(yǎng)成了許多不良習(xí)慣。因此，這些所謂的“海歸”回歸國內(nèi)后非常難適應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活和職場。

　　《包法利夫人》讀后感篇4

　　一個(gè)是伸張正義的瘋癲騎士，一個(gè)是耽于幻想的失足女子。在愛瑪身上，我看到了堂吉訶德的影子。雖然二者都活在自己的幻想中，但前者更加徹底，后者多半是滿足虛榮心而已，借此向庸常的生活挑釁，向所謂的命運(yùn)不公平性報(bào)仇。關(guān)于對愛瑪人物形象的分析，我想任何人都超越不了一個(gè)人，那就是作者福樓拜。他筆下的愛瑪“天性多感，遠(yuǎn)在藝術(shù)愛好紙上，她尋找的是情緒，并非風(fēng)景”，因此她并不滿足于生活的平靜，她的幻想永遠(yuǎn)是不切實(shí)際的浪漫，或者更確切地說，以她所處的現(xiàn)實(shí)看來，她幻想的生活是屬于別人的`，而不是她自己的。尤其是渥畢薩爾之行是她差不多陷入白日夢的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)，她能在“想象之中，跟著他們上坡下嶺，穿越村莊”，甚至“買了一張巴黎地圖，用手指指點(diǎn)點(diǎn)，游覽紙上的京城”。而書中令我印象深刻的是關(guān)于愛瑪一直期待意外的發(fā)生和賴昂出走后她的狀態(tài)幾處，讀起來讓我感覺像是錢鍾書先生的筆風(fēng)。總之，愛瑪?shù)男蜗笤谖依斫獾姆秶鷥?nèi)，是沒有超越作者所描述的。她的悲劇正如作者書中所透露的，是社會(huì)，是個(gè)人(除了不切實(shí)際的幻想之外，她自己還深深地受著“夫貴妻榮”的思想的鉗制)，悲觀一點(diǎn)說，是命運(yùn)造成的。

　　查理在書中，可以看作是另一個(gè)愛瑪，他同樣活在自己的世界中，他以為愛瑪快樂，他制造著“自己能使愛瑪幸福的假象“，如讓她與羅道耳弗騎馬郊游、驚喜地安排她去魯昂彈琴(實(shí)則是去和賴昂談情)等。他一心為愛瑪?shù)男腋１疾�，卻從未發(fā)現(xiàn)他們的世界幾乎沒有交集。書中有一處描寫同床異夢的章節(jié)，讀起來讓人心酸，感慨查理這般深沉的愛給錯(cuò)了對象。讀者們會(huì)多少人為結(jié)局處的他太過懦弱，不僅原諒情敵，還把一切歸咎于命運(yùn)，不過在我看來，這是最自然的解釋，那時(shí)的他已經(jīng)不能為力了，命運(yùn)是最大的敵人。愛瑪死后，查理唯一的浪漫就是給愛瑪設(shè)計(jì)了一個(gè)符合愛瑪憧憬的棺木，讀到此，不禁想著，可能他一直在努力地消除兩者間的隔膜，只是沒有成效。

　　最后，小說結(jié)局了，但故事似乎還沒結(jié)束，壞人(書中相對于偏向“惡勢力”一方的人物，如勒樂、郝麥)“勝利”了，而白爾特延續(xù)著愛瑪和查理的悲劇，未來不見光明。一切照舊繼續(xù)演繹著人生的不公平命運(yùn)，現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾依然在繼續(xù)。

　　《包法利夫人》讀后感篇5

　　這部小說講得是一個(gè)受過貴族教育的農(nóng)家女孩愛瑪追尋愛情的故事。她最開始選擇了跟鄉(xiāng)村醫(yī)生包法利結(jié)婚，可是婚后的生活很快讓她厭倦，她越來越看不起丈夫，后來兩次偷情無果，并且還欠下了大量的債務(wù)，最后走投無路，服毒自盡。

　　查理·包法利先生，在我們的生活中應(yīng)該很常見，他是一個(gè)軟弱老實(shí)的人，父母為他選定了醫(yī)生這個(gè)職業(yè)，并且還給他選擇了一個(gè)寡婦，因?yàn)楣褘D有錢，跟她結(jié)婚能生活的好一些。寡婦雖然有錢，但是她已經(jīng)老了，所以她想要控制所有的事情，查理習(xí)慣了軟弱，即使他不愛寡婦，也是選擇默默地接受。

　　后來幫愛瑪?shù)母赣H治腿，讓他有機(jī)會(huì)認(rèn)識愛瑪，同時(shí)愛上她，寡婦死后，查理就跟愛瑪結(jié)婚了。因?yàn)槭亲约簮鄣娜�，所以查理對愛瑪�(shù)膼蹘缀跏悄鐞郏兴囊蠖紳M足，即使自己沒有那么錢，也想盡辦法滿足愛瑪?shù)囊�。想著愛瑪換個(gè)地方心情能好一些，查理放棄以前的生活，到新的環(huán)境中開始營生，也正是因?yàn)榈搅艘粋€(gè)新的環(huán)境愛瑪也開始了自己的偷情之路�？蓱z的查理直到愛瑪死后才發(fā)現(xiàn)自己愛的人一直跟其他人有書信往來，及時(shí)見到了愛瑪之前偷情的人，他竟然什么都說，還說這也是有情可原的'，讓人覺得這個(gè)人也真的是有夠軟弱的。

　　愛瑪，一個(gè)受過貴族教育的農(nóng)家女孩，所以內(nèi)心充滿了浪漫情懷，覺得自己要追求不可思議的愛情。第一次見到查理，她覺得自己遇見了自己的愛情，所以當(dāng)查理治好爸爸的病，她選擇了嫁給查理。剛開始的生活讓愛瑪感覺很開心，可是時(shí)間久了，她發(fā)現(xiàn)這不是自己想要的愛情，查理的愛實(shí)實(shí)在在，很笨拙，但她想要的是浪漫愛情。

　　所以她遇見了兩位情人。第一位情人，剛開始兩個(gè)人是懵懂的，本來能更進(jìn)一步時(shí)，男人選擇了去巴黎深造。后來愛瑪又遇見了一位鄉(xiāng)紳，兩人一起度過了很多歡樂時(shí)光，后來愛瑪想要和鄉(xiāng)紳一起私奔，可是到了最后關(guān)頭，鄉(xiāng)紳選擇了放棄。愛瑪?shù)男挠致淇樟�。一次看戲的機(jī)會(huì)，愛瑪又遇見了第一位情人，兩個(gè)人開始浪漫生活。因?yàn)閻郜斚胍炎约旱膼矍樯畲蛟斐尚≌f中貴族男女的生活，她開始了大量的花銷，所以也讓自己積累了大量的賬務(wù)，本來她想要向兩位情人借款，可惜兩個(gè)人都選擇了拒絕，無奈之下她服毒自殺，留下來的賬務(wù)都是查理來償還。

　　當(dāng)查理知道了愛瑪?shù)拿孛埽浅１�，最后也離開了這個(gè)世界，只留下兩個(gè)人愛情的結(jié)晶存活在這個(gè)世界上！

　　《包法利夫人》讀后感篇6

　　在閱讀《包法利夫人》的時(shí)候，我感觸最深刻的就是有幾處場景的描寫，福樓拜的文字安排和描述給了我很具體、生動(dòng)的畫面感。讓我在閱讀小說的時(shí)候感覺像在看一部電影一樣。首先一個(gè)是在展覽會(huì)上，主席先生正在為優(yōu)秀農(nóng)耕者頒發(fā)獎(jiǎng)狀的時(shí)候，羅多夫卻一心一意的用著花言巧語勾引艾瑪和他在一起。其中有一段，福樓拜一行隔一行寫主席的頒獎(jiǎng)詞和羅多夫的情話，兩個(gè)截然不同的話語被巧妙的安排在一起，回環(huán)往復(fù)的時(shí)候。我感受到了在巨大的張力和對比下形成的一種強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。比如：

　　“多少回我想走開，但我還是跟著你，一直和你待在一起”

　　“肥料獎(jiǎng)”

　　“就想我今天晚上，明天，以后，一輩子都要和你待在一起一樣！”

　　“獎(jiǎng)給阿格伊的卡龍先生金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)乱幻丁保?/p>

　　這樣的語言風(fēng)格有一點(diǎn)幽默，但是幽默中我又讀到了一絲嘲諷，不僅僅是對羅多夫所講的'那些完全不經(jīng)心只是為了誘騙艾瑪和他在一起的情話的嘲諷，更是對艾瑪竟然會(huì)如此輕易地就聽信了羅多夫誘人的情話的嘲諷。其實(shí)，還有一絲對這個(gè)展覽會(huì)上，主席先生們一系列冠冕堂皇的在臺上“回顧社會(huì)的萌芽時(shí)期，描寫洪荒時(shí)代”歌功頌德的嘲諷。因?yàn)榕_下的人要不就是像羅多夫那樣根本不經(jīng)心的在做其他事情，要不就是像那位獲獎(jiǎng)的老婦人卡特琳那樣根本不懂得“該往前走，還是該往后逃，既不明白大伙兒為什么推她也不明白評判委員為什么對她笑”的耕種者。這樣的展覽和頒獎(jiǎng)不過是領(lǐng)導(dǎo)者們一次自導(dǎo)自演的表演罷了。第二個(gè)讓我很有感觸的是包法利夫人第二次和萊昂在劇場相遇后，萊昂再次追求起艾瑪來。萊昂邀艾瑪在教堂見面時(shí)，被啰嗦的介紹教堂的門衛(wèi)所擾，所以萊昂叫了一輛馬車，在馬車上最終打動(dòng)了艾瑪。使艾瑪成為了他的情婦。在沒有上馬車之前，艾瑪是不太愿意和萊昂在一起的，甚至寫好了回絕他的信。福樓拜寫那輛馬車“走下了大橋街，走過藝術(shù)廣場、拿破侖碼頭、新橋？”又寫到“”往前走”車子里面的聲音說”、“不要停，一直走”、“怎么不走呀！”

　　整整一頁描寫都在寫馬車經(jīng)過的地方和車子里偶爾傳出的不要馬車停車的聲音。卻只字不提萊昂在馬車?yán)锶绾握f服艾瑪成為他的情人，但是卻讓我感受到了萊昂的情話一定是露骨而且綿長的。最后，以“一只手從黃布窗簾下伸了出來，把一封撕碎的信扔掉”作為結(jié)束，暗示了艾瑪和萊昂最終成為情人。福樓拜留下的這片想象空間給我很生動(dòng)的一個(gè)電影場景的畫面感。讓我的期待心理即得到了一部分的滿足，萊昂終究是對艾瑪展開了熱烈的追求，但一方面又沒有完全契合我的期待，沒有大段的情話而是一輛馬車不斷飛馳的畫面。然而在這樣的留有無限想象的描述中，我有感受到了文學(xué)特有的表現(xiàn)能力。

　　《包法利夫人》讀后感篇7

　　“明艷艷的太陽暖烘烘，小姑娘做著愛情的夢�！苯K于，愛瑪?shù)囊簧谙棺拥母杪曋新湎箩∧唬藭r(shí)她的愛情早已香消玉殞。背叛婚姻和家庭，又因自己的盲目被愛情背叛，真夠悲戚哀傷遭人憐憫的了。當(dāng)然夏爾又何其無辜，一直碰不到糊口與婚姻的真相，身處假象的世界竊竊自喜，最后窘迫至極，只落得一長綹黑發(fā)陪他悄悄地窒息在涼棚里的板凳上。而小貝爾黛在失往父母后，被迫到紗廠做工委曲生活。

　　愛瑪?shù)墓亲永餄摱阒寺涯娴?因子，她渴想美妙難言的愛情，也一直是這么追尋的。當(dāng)初急于改變環(huán)境，受一時(shí)的悸動(dòng)蠱惑，匆忙又盲目地嫁給了醫(yī)生夏爾，而夏爾的平庸使他缺乏她所幻想的浪漫，幸福愉悅仿若好景不常，經(jīng)由婚姻帶來的短暫新鮮感后統(tǒng)統(tǒng)消失不見。愛瑪?shù)姆垂亲⒍ㄗ屗裏o法甘于現(xiàn)狀，一次契機(jī)她終于叛變，開始走向了另一個(gè)世界。

　　她不切實(shí)際，老是對愛情布滿幻想，在愛情眼前永遙保持著十足的活力與暖情。對于出軌，她好像義正辭嚴(yán)，她望不到丈夫的任何長處，甚至望不到他愛她，仿佛只是自己在受苦，老是渴想一段新的感情新的糊口來知足自己的精神世界。而過于依附感情的代價(jià)是一再遭到背叛，魯?shù)罓柗蛉酉滤�，萊昂亦丟下她，在現(xiàn)實(shí)與愛情之間，他們永遙選擇現(xiàn)實(shí)，這或許才是愛情的本質(zhì)，可她從未參透。

　　愛瑪愛慕虛榮矯揉做作，追求物質(zhì)糊口，對待感情又敏感多疑患得患失。豆瓣評論里有這樣一段，“關(guān)于包法利夫人，她代表著這樣一群人，有著不錯(cuò)的物質(zhì)基礎(chǔ)，卻不甘心糊口清淡如水；讀過一些書，卻沒有讀得良多；布滿了浪漫的幻想，卻未觸及到真實(shí)的糊口——活在自己的世界里，又敏感脆弱�！庇纱�，倘若沒有很好的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)承載她們虛幻的理想主義，結(jié)局注定只能是悲劇。

　　想到毛姆的《面紗》，固然沃爾特也因婚姻丟掉了性命，但凱蒂在經(jīng)由不忠和糊口種種變故后自我意識終極覺醒，完成了自我救贖，找到了屬于自己的安寧，就像她在最后說的，“我覺得自己就像個(gè)一輩子都住在小池塘邊上的人，忽然間望見了大海，讓我有點(diǎn)喘不外氣來，但心里又布滿了喜悅。我不想死，想活下往，于是感到了一股新的勇氣。我就似乎那些老水手，起駛向未發(fā)現(xiàn)的海洋，我的靈魂渴求未知的一切�！�

　　凱蒂有機(jī)會(huì)選擇與過往和解，而愛瑪終是沒有那么幸運(yùn)，她結(jié)束的那樣倉促，以至于到死都沒有試圖悟出糊口的真諦，狼狽地躺在床上癲狂盡看失往理智。她可憐，可憐到可悲，這注定是她的結(jié)局，她的命。

　　《包法利夫人》讀后感篇8

　　福樓拜所著《包法利夫人》中的人物，留給我深刻印象。

　　愛瑪，一個(gè)富裕農(nóng)家的女孩，從小在修道院里理解教育。修道院的生活讓她厭倦，而小說里浪漫、刺激的感情，讓她憧憬不已。那種浪漫，在她心中生了根，發(fā)了芽;那場奢華浪漫的舞會(huì)，更讓她渴望上層人的生活。之后羅多爾夫給了她一些浪漫，于是她淪陷了，為兩人的“感情”付出了一切。最后，這個(gè)渴望新奇、追求浪漫、熱愛幻想的女生，正因?qū)Α袄寺钡囊晃蹲非�，毀掉了自己，毀掉了家�?/p>

　　她的杯具，雖然有必須的社會(huì)因素，但更多的是她個(gè)人觀念的原因。正因她愛慕虛榮，追求奢華，用包法利辛苦賺來的錢來為自己“珍重”的感情買單，甚至留下超多債務(wù)，毀了家庭。

　　她自怨自艾，認(rèn)為自己可憐，嫁了一個(gè)懦弱無能木訥的人;不滿足于自己已有的生活，不甘于平淡;看不到包法利對她的寬容和愛;甚至看不到女兒的可愛。愛瑪她太過于渴望新鮮、浪漫的感情，到了分不清虛幻與現(xiàn)實(shí)的境地。

　　當(dāng)我看到包法利賣掉不少東西，卻唯獨(dú)保留著妻子的遺物，甚至正因不肯將妻子的披風(fēng)送給母親而與母親決裂時(shí);當(dāng)我看到包法利在愛瑪葬禮上的唯一一次浪漫時(shí)，我感動(dòng)了——包法利真的很愛愛瑪。雖然他懦弱，膽小，無能，無趣，但他用盡全力愛愛瑪，守護(hù)著他們的家;他奔波勞累，只為滿足愛瑪?shù)奈镔|(zhì)需求;他給不了愛瑪心中幻想的感情，只能用自己的方式愛她。能夠盡力守護(hù)家、力所能及給予愛人愛的男生，是否就真的懦弱，膽小，無能，無趣?

　　愛瑪是自私的。她只顧自己享受，不能明白和承擔(dān)自己的`職責(zé)與義務(wù)，從未想過自己已為人妻、為人母了。她已為人妻，卻還如少女般追求感情;她己為人母卻不關(guān)心孩子，到最后讓自己的女兒受苦!她是可悲的，正因她不明白什么才是真正的快樂，只知道追求刺激，沉溺于感官上的享樂。

　　包法利懦弱無能，卻給了愛瑪最真的愛。像白開水的愛，固然平淡廉價(jià)，卻于人有益。包法利是可憐的，他全心全意地愛愛瑪，可到她死后，才知道，原來，她背叛了他，讓他倍受打擊。

　　正因那虛幻如海市蜃樓的“完美”，毀掉了她，傷害了他，苦了幼小的她。

　　一個(gè)只能給予如涼白開的愛，一個(gè)卻渴望如烈酒的愛，這兩者注定不能長久。道不一樣，不相為謀。我，你，到底需要什么樣的愛?

　　《包法利夫人》讀后感篇9

　　包法利夫人是我看的第一部法國長篇小說。說實(shí)話，初讀時(shí)我?guī)缀跆岵黄鹋d致，情節(jié)淡如清漣，幾乎毫無起伏，只是平平上演最日常生活中的樁樁件件，但漸漸就覺出隱藏其幕后的人生況味。直到愛瑪出現(xiàn)在查理的視野中，這個(gè)故事似乎才開始鮮活起來：田莊里的寧靜安袢，房屋里精致的器皿灼爍熠熠，比第厄普象牙還白凈令人驚訝的指尖，愛瑪拾鞭時(shí)臉頰漲紅，陽光下微揚(yáng)的灰塵，精細(xì)散漫的勾勒描繪氤氳著霧一般浪漫的氛圍一一但這些只是一場霧，一下子又晴朗照舊起來；這不是個(gè)風(fēng)花雪月的故事。

　　這時(shí)候我才開始讀出興致來，覺得這就像一杯茶，初呻時(shí)索然無味，但靜靜閉上眼睛才可細(xì)嘗到舌齒間縈繞的氣息，有一點(diǎn)甘甜，更多的是苦澀，卻哀而不傷。因?yàn)樵缫阎獣越Y(jié)局，所以從頭到尾都沒有激蕩的心情，沒有因懸念而滋生的懷疑≌饈俏彝反謂喲サ劍因?yàn)樵趪鴥?nèi)的作品中最忌憚這個(gè)，(當(dāng)然也有列外Ｖ皇俏頤豢吹)雖然也有情節(jié)的高低幅度，但都很滑順，似乎理所當(dāng)然。我在前言里曾看到這樣一段話：“福樓拜主張從作品排除自我，不流露感情，不插入議論，不讓一字一句留下作者的觀點(diǎn)或意圖的痕跡�！碑�(dāng)時(shí)還糊里糊涂，直到接近結(jié)尾才慢慢領(lǐng)悟，福樓拜用“我們”的純客觀視角的一縷線，將我們牽引進(jìn)了他事先編排好的境界中中，燕子在路上顛簸激起的塵土飛揚(yáng)，教堂里清越的鐘聲，永鎮(zhèn)寺的一草一景，人們忙碌時(shí)的陰影憧憧，雞在鳴狗在吠，讓我們影影綽綽看見那個(gè)時(shí)代社會(huì)的生活。而不見作者一絲身影。他不是在陳述而是在演繹這個(gè)故事，所以他能如此隱藏。

　　愛瑪是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義激烈沖撞下的犧牲品，更是一個(gè)被上流的社會(huì)所遺棄的可憐人。她出生在農(nóng)莊，擁有麗質(zhì)卓絕的.美貌，在修道院里不但沒有因宗教信仰而受到制約，相反還被那些浪漫主義所熏陶，她耽溺于小說里的愛戀如癡，月光下的喃呢，情意綿綿，漸漸背棄了宗教信仰，而宗教里的“避世離俗”讓她越發(fā)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)真諦，她將自己的靈魂囿于她編織的與自我現(xiàn)實(shí)格格不入的綺麗的夢中，她永遠(yuǎn)不知道這其實(shí)是一種不可達(dá)成的虛妄，一直竭力尋找。農(nóng)莊里的生活庸俗而乏燥，所以她不安于靜，日日翹首有一個(gè)契機(jī)達(dá)成愿望，于是當(dāng)查理出現(xiàn)時(shí)，她本能認(rèn)為這就是那個(gè)契機(jī)，那個(gè)驟然而至的愛情。她不加考證，不假思索，急不可耐就隨之而去。但卻愴涼地發(fā)現(xiàn)這不過是大漠里的綠洲，在生活與期待的脅迫中的彷徨急躁的錯(cuò)覺，于是后悔莫及。而那場宴會(huì)恰逢打開了她心中的欲望之門，讓她越發(fā)渴望

　　《包法利夫人》讀后感篇10

　　剛剛讀完《包法利夫人》，作為一名單純享受閱讀的讀者，我更多地感受到愛情的無關(guān)緊要。

　　身為與艾瑪同樣患有浪漫狂想癥的女生，對于她的遭遇我深表同情，但與此同時(shí)，我又十分慶幸與她相比，我尚有那么一絲理性存在。

　　1、認(rèn)清愛情的樣子，摒棄文字的蒙蔽。

　　首先，一定不要和自己不愛的人結(jié)婚。

　　讀完全文，在我看來艾瑪所有的不幸皆歸結(jié)于她對愛情的懵懂。在她不諳世事之時(shí)，未經(jīng)歷戀愛的過程，誤把最初的新鮮感當(dāng)作愛情，就這樣懵懵懂懂地步入婚姻。后來幡然醒悟，才發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚。

　　為什么她會(huì)如此堅(jiān)定執(zhí)著地向往愛情呢？究其原因，還是受到書本里對愛情大肆渲染的文字的蒙蔽。

　　荏苒冬春，誰還沒有體驗(yàn)過過年少懵懂的青春，誰還沒有幻想過初遇心上人之時(shí)的悸動(dòng)？但很不幸，并非所有人都是那么幸運(yùn)地?fù)碛凶约旱拿ㄖ恕?/p>

　　匪夷所思的是，從小到大我們受到的文字的熏陶，從童話故事到散文小說，這些讀物絕大多數(shù)都在放大這少有的幸福，為我們勾勒出虛幻縹緲的完美愛情，并且堅(jiān)定地種下種子，告訴我們，一定會(huì)遇到的，愛情就在前方，它是你生命中不可或缺的一部分。

　　冷靜想想，真的是這樣的嗎？追根溯源，寫出這些動(dòng)人愛情的作者們真的擁有能與其筆下之物相提并論的愛情嗎？我看未必。

　　2、生命只有一次，為你想要的生活而活。

　　其次，一定要找到自我的價(jià)值。

　　為什么艾瑪會(huì)任憑自己沉浸在虛無縹緲的幻想當(dāng)中無法自拔，很大一部分原因是她沒有找到自己的價(jià)值所在。

　　如果她立志于鉆研音樂，或者沉浸于自我提升，那么愛情在她的'生活中就居于次位，與之相應(yīng)，那些虛幻的奢侈行為也會(huì)隨之淡化，至少不至于最終被高額的借貸逼得服毒自盡。

　　我一向認(rèn)為，生命只有一次，如果不能抓住機(jī)會(huì)活成自己想要的樣子，那么最終你會(huì)被迫過上自己都不知道是什么的生活。最初的那些想法會(huì)被不斷地?cái)D壓在心里的某個(gè)角落，直到消磨殆盡，到這時(shí)，你尚且還能稱之為“你”嗎？至少對我來說，這樣的自己是一具行尸走肉，與死亡無異。

　　3、在生活和金錢面前，愛情微不足道。

　　最后，表達(dá)一下我的個(gè)人觀點(diǎn)：在生活和金錢面前，愛情真的不堪一擊。

　　要說全書中唯一的愛情，我相信那就是夏爾對艾瑪?shù)母星�。他一心一意地付出，最終換來了什么？是那永無止盡的借條還是艾瑪臨終前對他的感激？

　　至少在我看來，沒有一樣回饋可以與他的付出相提并論。

　　《包法利夫人》讀后感篇11

　　福樓拜所著《包法利夫人》中的人物，留給我深刻印象。

　　愛瑪，一個(gè)富裕農(nóng)家的女孩，從小在修道院里接受教育。修道院的生活讓她厭倦，而小說里浪漫、刺激的愛情，讓她憧憬不已。那種浪漫，在她心中生了根，發(fā)了芽；那場奢華浪漫的舞會(huì)，更讓她渴望上層人的生活。后來羅多爾夫給了她一些浪漫，于是她淪陷了，為兩人的“愛情”付出了一切。最后，這個(gè)渴望新奇、追求浪漫、熱愛幻想的女人，因?yàn)閷Α袄寺钡囊晃蹲非�，毀掉了自己，毀掉了家�?/p>

　　她的悲劇，雖然有一定的社會(huì)因素，但更多的是她個(gè)人觀念的原因。因?yàn)樗龕勰教摌s，追求奢華，用包法利辛苦賺來的錢來為自己“珍貴”的愛情買單，甚至留下大量債務(wù)，毀了家庭。

　　她自怨自艾，認(rèn)為自己可憐，嫁了一個(gè)懦弱無能木訥的人；不滿足于自己已有的生活，不甘于平淡；看不到包法利對她的寬容和愛；甚至看不到女兒的可愛。愛瑪她太過于渴望新鮮、浪漫的`愛情，到了分不清虛幻與現(xiàn)實(shí)的境地。

　　當(dāng)我看到包法利賣掉不少東西，卻唯獨(dú)保留著妻子的遺物，甚至因?yàn)椴豢蠈⑵拮拥呐L(fēng)送給母親而與母親決裂時(shí)；當(dāng)我看到包法利在愛瑪葬禮上的唯一一次浪漫時(shí)，我感動(dòng)了——包法利真的很愛愛瑪。雖然他懦弱，膽小，無能，無趣，但他用盡全力愛愛瑪，守護(hù)著他們的家；他奔波勞累，只為滿足愛瑪?shù)奈镔|(zhì)需求；他給不了愛瑪心中幻想的愛情，只能用自己的方式愛她。能夠盡力守護(hù)家、力所能及給予愛人愛的男人，是否就真的懦弱，膽小，無能，無趣？

　　愛瑪是自私的。她只顧自己享受，不能明白和承擔(dān)自己的責(zé)任與義務(wù)，從未想過自己已為人妻、為人母了。她已為人妻，卻還如少女般追求愛情；她己為人母卻不關(guān)心孩子，到最后讓自己的女兒受苦！她是可悲的，因?yàn)樗幻靼资裁床攀钦嬲目鞓�，只知道追求刺激，沉溺于感官上的享樂�?/p>

　　因?yàn)槟翘摶萌绾Ｊ序讟堑摹懊篮谩保瑲У袅怂�，傷害了他，苦了幼小的她�?/p>

　　一個(gè)只能給予如涼白開的愛，一個(gè)卻渴望如烈酒的愛，這兩者注定不能長久。道不同，不相為謀。我，你，到底需要什么樣的愛？

　　《包法利夫人》讀后感篇12

　　這周剛好看完了《包法利夫人》，很久以前就想看的一本書，但一直嫌太厚，沒啃下來。

　　恰好看到了一篇叫《無聊會(huì)殺死一個(gè)人嗎》的推文，發(fā)人深省，立馬去找了這本書來看。

　　全文講述了一個(gè)女人如何在追求刺激的過程中香消玉損的故事。

　　一部分人認(rèn)為這是追求虛榮的惡果，另一部分人覺得這是精神空虛的悲劇。我也比較同意后者的看法，那么到底什么是精神空虛?

　　我想講一個(gè)例子，大概兩個(gè)星期前，我的一個(gè)好朋友跟我說她辭職了。我問她為什么辭職?她說她接受不了不用帶腦子上班的工作。并接著說她一個(gè)月的工作，一周是復(fù)制黏貼，一周半是撕紙塞紙，一周是整理憑證，半周是對一下數(shù)據(jù)。

　　我說，聽起來很豐富多姿呀，我的才是重復(fù)的，每天求人借錢和催人還錢。

　　前幾天誠品給我發(fā)了一封招聘邀請郵件，我第一時(shí)間特別感動(dòng)，甚至開始蠢蠢欲動(dòng)。

　　誠品是我一直以來的夢，像是我人生最崇高的使命。我猶豫了良久，最終沒有去。我怕真的有幸去了誠品，不久我也會(huì)乏了倦了。

　　這么多年來，我太清楚的一件事情就是我總是以為算了一個(gè)陌生的環(huán)境就能有一個(gè)全新的.開篇，能迎來人生新的希望。但是在上大學(xué)時(shí)已經(jīng)離開了那個(gè)讓我覺得壓抑的高中后，我仍然抑郁得不能自拔，盼望離開廣州。而在工作后逃離了交通讓我窒息的廣州后我在二線誠市又安逸得發(fā)慌，我實(shí)現(xiàn)了年頭向曹植許的愿：一份走路能去上班的工作。但我依舊心頭烏云重重。

　　看到包法利夫人在挪換了幾個(gè)地方還是抑郁寡歡。我明白了那場東奔西走同樣無法掃除我的虛無之感。事實(shí)上地方和環(huán)境是沒有任何需要改變的，需要改變的反而是我自己。

　　過了幾天我問那位好朋友，你找到工作了嗎?她說沒?我問你想找什么工作?她說不知道。

　　現(xiàn)在有這樣一股風(fēng)氣，很多人在鼓勵(lì)大家去勇敢追求自己的理想，不要單調(diào)無趣地度過一生。我也曾經(jīng)堂而皇之對別人灌這碗雞湯，但我現(xiàn)在不敢這么做了。

　　那些所謂的理想最后就像《布魯克林有棵樹》里寫的：“我把一生要做的事一條一條寫了下來。我發(fā)誓要一條一條去實(shí)現(xiàn)。然而這些計(jì)劃根本沒有實(shí)現(xiàn)。我成人后，大部分時(shí)間得去拼命工作，養(yǎng)家糊口�！�

　　我想說的是：跟我的朋友一樣，我也渴望著激情澎湃、豐富多彩的人生。但我也不知道自己畢生的理想是什么。這才是最致命的，我們不知道自己有什么夢想，卻高舉實(shí)現(xiàn)理想的旗幟。大概這就是所謂的精神空虛。

　　《包法利夫人》讀后感篇13

　　當(dāng)一個(gè)人全部身心都陷入最美的幻想時(shí)，會(huì)發(fā)生什么事呢？福樓拜的小說《包法利夫人》講述的就是這樣一個(gè)故事。

　　主人公艾瑪自幼就多愁善感，甚至有些做作。她夢想著貴族般的生活，宛若做了一個(gè)華麗的夢。漸漸長大的艾瑪對愛情有了無限渴望，她嫁給了一位名叫夏爾包法利的老實(shí)醫(yī)生。期待著她所謂的“幸�！�，可婚后的生活卻使她大失所望，她的丈夫、她的生活與她的夢想大相徑庭。沒有浪漫的情話，沒有甜蜜的驚喜，丈夫在她眼中甚至是世上最愚笨之人。艾瑪對這一切感到煩躁、厭惡，認(rèn)為這本不該是她的生活。在她眼里，她身邊的一切普通人、普通事，都是不必要的存在。這使她前后擁有兩個(gè)情夫，并瞞著丈夫欠下了巨額債款。但浪漫的婚外愛情也不能完全令艾瑪滿足，反而使她越發(fā)沉迷于紙醉金迷的生活，甚至不愿把家中華而不實(shí)的裝潢去掉一些。債臺高筑，這壓得艾瑪喘不過氣，最后，她咽下一小瓶砒霜，了結(jié)了她的`“浪漫”生活，也了結(jié)了以此存在的自己。

　　人的一生，也許并不是如意的，可能我們也會(huì)像文中的艾瑪一樣陷入自己美麗的幻想中。夢，的確要有，但并不是用來埋怨自己的生活，而是努力追趕的目標(biāo)。知足者常樂，看看你的生活，也許它很平凡，有不如意，但也有許多的美好。

　　過度埋怨現(xiàn)實(shí)，過度妄想未來，都會(huì)使我們像艾瑪一樣誤入歧途。

　　還記得那是寒假剛開始的時(shí)候，我正半躺在床上玩手機(jī)，屏幕上出現(xiàn)的往往都是網(wǎng)上“大佬”的畫作。指繪、厚涂、人體……這些既熟悉又陌生的詞語使我無比沉迷，我內(nèi)心暗暗下定決心，一定要在寒假里將自己練成“繪畫大佬”�？傻诙欤乙褜⒆蛱斓氖聮佒X后，只顧著玩樂，到了晚上才猛然想起自己的任務(wù)。但是，我卻一點(diǎn)兒也不著急，心想，反正寒假還有好多天嘛！第三天，第四天……亦是如此。直到寒假快結(jié)束了，我才發(fā)覺時(shí)間已經(jīng)來不及了，這才拿出紙筆，開始練習(xí)。我一步一步按著網(wǎng)上的教程繪畫：構(gòu)圖、打稿、整理，一點(diǎn)也不少，可越到后來手也就越不聽使喚，畫出的線條要么太僵，要么太軟，根本達(dá)不到繪畫的標(biāo)準(zhǔn)。我泄氣了，將這一切“歸功于”上天給予我的這雙“豬蹄”。我放下筆，伸了個(gè)懶腰，倒在床上。不練了不練了，還是繼續(xù)做我的“大神夢”吧。

　　每個(gè)人都可能陷身于幻想，埋怨現(xiàn)實(shí)，而不去努力。沒錯(cuò)，艾瑪?shù)幕孟牍倘幻篮茫荒苣_踏實(shí)地地去努力，一切都是空的。

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