(薦)讀《月亮與六便士》有感
讀完一本名著以后，相信大家都增長了不少見聞，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會寫讀后感嗎？以下是小編整理的讀《月亮與六便士》有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
“The average person is not the kind of person they want to be,but the kind of person they have to be”
——毛姆
“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”這句耳熟能詳?shù)慕?jīng)典名言來自《月亮與六便士》這本書，書名來源于英國《泰晤士報文學(xué)增刊》刊發(fā)對于毛姆的長篇小說《人性的枷鎖》的書評，稱這部小說的主人公菲利普·凱里和許多年輕人一樣，“為天上的月亮神魂顛倒，對腳下的六便士視而不見”。毛姆喜歡這個說法，于是用“月亮與六便士”作為他下一部作品的名字，也就有了這部偉大的作品。
上面這句話是本書男主角——倫敦證券經(jīng)紀人思特里克蘭德，為了心中的月亮，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，前往巴黎，大家都以為他是帶著某個女子一起私奔，所以委托“我”前去巴黎了解，當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)人至中年卻離家出走的克蘭德是為了“畫畫”時，十分驚愕，但看到他決絕的樣子，“我”還是忍不住把家鄉(xiāng)的道德譴責(zé)以及他妻兒的悲慘遭遇告知他甚至試圖罵醒他，他已經(jīng)完全不在意，只是拼了命地想要繼續(xù)追尋他童年未實現(xiàn)的繪畫夢想時，“我”放棄了，看到這里，我看到很多網(wǎng)友力譴克蘭德的渣男行為，和妻子結(jié)婚多年，養(yǎng)家糊口了這么多年，突然撒手不管，也沒有留下供妻兒接下來生活的費用，一下子斷了家人的生活來源，我當(dāng)時就想反駁，不是這樣的，大家是不是沒有看懂，后面一想，罷了，何必去和互聯(lián)網(wǎng)上不想干的人浪費口舌。
的確，克蘭德的轉(zhuǎn)變來得太突然，但不是沒有預(yù)兆的，第一，他從小就喜歡繪畫，只是因為父親認為他畫得不好，或者說還沒來得及學(xué)習(xí)繪畫技巧，況且父親認為繪畫不能養(yǎng)家糊口，所以就強制他學(xué)了經(jīng)濟學(xué)，成了一名銀行經(jīng)紀人，也就是和我們一樣，尋找地上的六便士(英國金幣的最小單位)，這算是把繪畫夢想扼殺在搖籃里。第二，據(jù)克蘭德太太回憶，在結(jié)婚前，克蘭德就搗鼓著繪畫，隨時兜里都藏著畫紙，只不過大家都沒在意，足以說明這位偉大的藝術(shù)家是從出生就注定的，只不過直到他中年才徹底覺醒，想要拼命回應(yīng)靈魂中的呼喚，而且他一定是了解他妻子為人的，所以才敢對“我”說，她一定能養(yǎng)活自己，果不其然，克蘭德太太利用丈夫出走的悲慘故事獲取了人們的同情，從而營造了潛在的故事市場，為她后來的事業(yè)成功奠定了基礎(chǔ)，幾年時間，就賺的盆滿金箔，她說她最愛的是丈夫，其實只是她自己，我們也一樣。如果不是克蘭德出走，估計她會一輩子甘愿成為家庭主婦，永遠不知道自己也能像男人一樣頂天立地，養(yǎng)家糊口，盡管她并未以此為榮。
接下來就進入了“月亮”和“六便士”的辯論時刻，我們都知道“月亮”代表了心中那遙不可及的理想，比如在你沒有時間沒有精力的時候，想成為航海家，旅行家，詩人，作家……“六便士”就是我們?yōu)榱松畈坏貌粡氖碌墓ぷ骱蛣趧印？颂m德只帶了一百多磅前往巴黎，盡管他不在意任何物質(zhì)，一心只想追求心中的“月亮”，可是沒有“六便士”，他差點病死在巴黎的閣樓里，如果不是施特略夫那個毫無心機，心直口快的小胖子熱心救助他，可能也就不會有后面的偉大作品問世，盡管他本人早已看淡生死。
關(guān)于施特略夫，到現(xiàn)在都覺得十分心疼他，我覺得他的遭遇是理所當(dāng)然且不可避免的，這樣的小人物真的可笑又可悲，與生俱來的助人情節(jié)，因為自己淋過雨，就毫無底線地為他人撐傘，這樣一來，他的悲劇結(jié)尾其實早已因他的性格注定了，很多讀者十分痛心施特略夫?qū)⒖颂m德接到家里來治療，都責(zé)怪他間接害死了自己的妻子，其實不是的，她的妻子其實早就死了，在作為家庭教師因意外懷孕卻被拋棄時，就已經(jīng)對塵世心灰意冷，是施特略夫收留了她，給了她一個家，她看到了施特略夫的問題，她要留下來幫助他，當(dāng)看到讀者們憤憤不平地責(zé)罵克蘭德時，我想到了韓劇《黑暗榮耀》里，女主大仇得報并沒有獲得解脫，一心尋死，卻看到男主還活在殺父仇人的陰影下時，才決定繼續(xù)活下去，幫助男主復(fù)仇，對于一個已死之人，活下的最強動力莫過于幫助他人，所以施特略夫的妻子總是一言不發(fā)，默默收拾家里可能就是原因之一，至于為什么后來在毅然選擇拋棄施特略夫，轉(zhuǎn)而追隨克蘭德，一方面是作者描述的x，我覺得更多的原因是在照顧克蘭德的日子里，她感受到了自己的價值，克蘭德比施特略夫更需要她，由于克蘭德早已將自己的靈魂和心智全部獻祭給了自己的“月亮”，所以他對她說“如果有一天，我不需要你了，你得離開。”愛情上頭的克勞什(施特略夫妻子)點頭應(yīng)允，最后的結(jié)局就是克蘭德繪畫完其身體后，失去了興致，克勞什不再被需要，所以她吞酸自殺。
筆者看來，克勞什的死是必然的，是無法避免的，她的內(nèi)心早已一片荒蕪，為什么她總是沉默不語，很少笑很少說話，第一是因為門不當(dāng)戶不對，違背家庭教師的職業(yè)道德和少爺產(chǎn)生了男女之情，最后被迫分離，還懷孕了，這對一個有知識有見識的女性勢必產(chǎn)生打擊。第二，在所有人都譴責(zé)她時，施特略夫娶了她，然而婚后幾個月，孩子沒有保住，這又是一個巨大打擊，相當(dāng)于人生中愛沒了，如今骨肉也沒了，任何一個女子想必很難不為此難過，何況是那個禮教約束的年代，所以她寡言薄笑，只有在見到克蘭德后，才重新激發(fā)了她生的希望，這個男人執(zhí)著堅定，超脫世俗，他奄奄一息，他需要她，所以她薄情寡義，決絕地拋棄了施特略夫，住著他的房子，養(yǎng)著她的情人，盡管結(jié)局令人惋惜。
最后，幾經(jīng)波折，來到他生命最后的島嶼——塔希提島，取了一個十四歲的土著女孩，在原始島嶼上生活，這里遠離塵世，是最接近原始和自然的地方，當(dāng)?shù)氐耐林褪撬闹械淖罴涯Ｌ�，所以成就了一代繪畫大師，縱觀全書，似乎不只是“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”一句話那么簡單，盡管他是為了月亮而離家出走，受盡人間苦難，事實上，他一直沒有完全擺脫六便士，無論是施特略夫的幫助，還是船長的帶領(lǐng)，或是島嶼老板的傾囊相助，包括他后來的全心投入創(chuàng)作，都離不開六便士，這個六便士既是金錢，更是他背后的朋友和女人，所以很多網(wǎng)友說這是一個軟飯男和月亮的故事，這樣說或許有些極端，但也無可厚非，因為人追求月亮一定離不開六便士，不然為什么說“經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑”，克蘭德只不過是執(zhí)著于月亮，不老重六便士，對他來說，坐硬椅子比安樂椅更自在，他不在意外界任何物質(zhì)因素，只想畫出自己內(nèi)心深處看見的景象，所以造就了一身苦難，一生苦難，終因麻風(fēng)病折磨而去。
總之，筆者既佩服他追逐“月亮”的勇氣和投入，又不得不反思“六便士”的存在意義，反觀當(dāng)下，很多人的理想變成了“六便士就是月亮”，“月亮就是賺取無盡的六便士”，生逢現(xiàn)世，難評……
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