《如果在冬夜，一個旅人》讀后感

　　讀完一本名著以后，相信你心中會有不少感想，這時最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編為大家收集的《如果在冬夜，一個旅人》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　忘記在哪里看到過這樣一種說法，隨著電影的出現(xiàn)，對小說產(chǎn)生了巨大的沖擊，于是小說家們開始思變，致力于創(chuàng)作出很難被影視作品復(fù)制的文學(xué)作品來。卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》差不多就是這樣一部作品。

　　小說內(nèi)容其實比較簡單：一個男讀者買到了卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》，興沖沖地回家閱讀，結(jié)果讀了三十多頁卻發(fā)現(xiàn)書籍裝訂錯誤，后面都是17頁到32頁的重復(fù)。于是第二天去書店換書，才知道那一批書都發(fā)生了這個差錯。而自己昨天看的那個開頭也不是《如果在冬夜，一個旅人》，而是一個波蘭作家的小說《在馬爾堡市郊外》。男讀者此時不再對《如果在冬夜，一個旅人》感興趣，于是從書店換了那本波蘭小說準(zhǔn)備回去接著讀，同時還認(rèn)識了跟他同樣選擇的一個女讀者。男讀者回去才發(fā)現(xiàn)，拿回來的這本書并不是前一天所讀的那本，而是《從陡壁懸崖上探出身軀》，同時印刷再次出現(xiàn)錯誤，讀完第一章之后就由雙面印刷變成了單面。于是他給女讀者打電話詢問情況，得知女讀者的書也是如此。但是女讀者給了他一個線索，即他們讀的是一本辛梅里亞語（虛構(gòu)的）的小說，同時約他去大學(xué)找一個研究辛梅利亞文學(xué)的教授。在那里聽到教授講述了另一部小說的開頭……以此類推，最終男讀者通過各種方式陰錯陽差地得到了十部小說的開頭。

　　小說的結(jié)構(gòu)也是由一章關(guān)于男讀者尋找小說剩余部分的故事和一章尋找到的小說開頭穿插進(jìn)行的。而這十部的小說的小說名，其實還能組合成一個句子：如果在冬夜，一個旅人，在馬爾堡市郊外，從陡壁懸崖上探出身軀，不怕寒風(fēng)，不怕眩暈，望著黑沉沉的下面；在線條交織的網(wǎng)中，在線條交叉的網(wǎng)中，在月光照耀的落葉上，在空墓穴的周圍，最后的結(jié)局是什么？

　　那么作為一本“元小說”——關(guān)于小說的小說，《如果在冬夜，一個旅人》有哪些可以解讀的角度呢？

　　首先，我們可以看到，在第八章，卡爾維諾借弗蘭奈里的日記，使得小說第一次出現(xiàn)了“我”這個第一人稱敘事者。（在此之前，男讀者都是以第二人稱“你”出現(xiàn)。）而在第八章最后提到“我”想寫一部小說，小說的內(nèi)容與之前男讀者的經(jīng)歷完全一致。所以我們有理由相信，在這里“我”就是卡爾維諾意志的一種體現(xiàn)。在第八章中，“我”提到，“任何一部小說的作者都是真實作者虛構(gòu)的一個人物，是在虛構(gòu)之中代替作者的一個替身……所謂的理想作家，即完全溶解在嚴(yán)嚴(yán)實實包裹著的現(xiàn)實世界的虛構(gòu)之中的作家……”在這里，其實卡爾維諾提出的是一個敘事學(xué)中的“隱含的作者”觀點，即一部創(chuàng)作完成后的作品，它的本意并不完全由作者本人說了算。而是有一個“隱含作者”，是由作品本身所分析歸納出來的，隱含作者與作者并不能完全劃等號。有時候我們會遇到一些作者抱怨讀者批評作品不好是因為看不懂，其實從“隱含作者”這個角度出發(fā)，我們就可以看出，其實讀者的批評是應(yīng)該的。就像羅蘭巴特提出的“作者已死”觀點一樣，作品的本意跟作者已經(jīng)沒有關(guān)系了，而如何感知作品，就需要做一個真正的讀者了。

　　文中提到“我”一直期待自己的作品能有一個真正的讀者，以至于他拿著望遠(yuǎn)鏡去看一個在認(rèn)真讀書的女士，嫉妒她那本書的作者。那么什么是真正的讀者呢，第八章出現(xiàn)的兩個讀者必然不是，他們一個只注重文字層面的內(nèi)容，一個只注重結(jié)構(gòu)與手法的形式。而“我”需要真正的讀者，因為“只有作品得到某個讀者的閱讀，才能證明該作品具備了作者賦予它的功能”。那么什么是真正的讀者呢？在小說的最后，男讀者在圖書館里遇到了幾位讀者，他們講述了自己的閱讀方式。分別有：帶著發(fā)散性思維去推理和想象文中的內(nèi)容；集中注意力去挖掘細(xì)節(jié)；不斷重讀，去體會上次的感受或獲得不同的感受；將其他的作品積累起來與這部作品相比較；帶著先驗的知識去閱讀；帶著閱讀期待去讀書；把作品中的個體和整體聯(lián)系起來，看到它的獨特之處與新穎之處……相信把這些方法結(jié)合起來，就能成為一個真正的讀者。

　　由此我們可以看出，卡爾維諾在本書中，其實蘊含著對讀者如何閱讀作品的一種期待。除此之外，書中寫出的那十本小說的開頭也各有各的趣味：來到一個陌生的小鎮(zhèn)想要進(jìn)行一場間諜活動，卻忽然被告知情況有變，要求必須馬上乘一班并不存在的班次列車離開；殺人之后準(zhǔn)備用大塑料袋移尸的時候，在電梯口遇到了三個人，他們發(fā)現(xiàn)了塑料袋里的尸體；慢跑的時候聽到鄰居家的電話鈴聲一直響了近半個小時，好奇心下去接了電話，電話那頭告知在某處有一個姑娘被綁架，必須馬上去救，連忙跑去救下姑娘，姑娘卻只說了一句：“你這人頑固不化”……可以說，每一篇都停在恰到好處的地方，讓人很難不想繼續(xù)讀下去，也不怪男讀者一直耗費精力去尋找下文。卡爾維諾為何這么處理？在文中實際上也有提及，“我”欣賞小說開頭的那種魅力。在他看來，小說的開頭讓讀者保持了一種對未知內(nèi)容的期待，而這種魅力在接下來的敘述中會慢慢消失。這種在開始階段對未知事物產(chǎn)生的期待和向往，如果把它延伸出來，其實可以發(fā)現(xiàn)很多事情都是這樣。我們初接觸一件事，滿懷熱情地想要繼續(xù)下去，可是往往并不如意，或者發(fā)現(xiàn)不像開始設(shè)想的那樣美好，或者發(fā)現(xiàn)與初始想法南轅北轍，或者直接“撞上南墻”。可是就像并不是每個小說有個開頭就意味著一定有個結(jié)尾一樣，人生的許多事情也并不一定要一直糾結(jié)于結(jié)局如何，重要的是享受過程，享受閱讀文本的過程。

　　最后，聯(lián)想到男讀者十次沒能讀完小說的理由。那么，當(dāng)我們?nèi)缃衲玫揭槐狙b訂精良、印刷精美、校對嚴(yán)格、翻譯準(zhǔn)確、作者認(rèn)真、版權(quán)無誤，經(jīng)過國家審核后來到我們這位真正為了閱讀的讀者面前的書籍時，你是否想成為它真正的讀者呢？