《春宴》的讀后感范文
《春宴》的讀后感范文1
我并不是安妮寶貝的鐵桿粉絲，卻從她的《薔薇島嶼》開(kāi)始，陸陸續(xù)續(xù)買了她的書(shū)來(lái)讀多年。一路讀來(lái)，心得是：她的散文，比小說(shuō)要耐讀些。
在《春宴》被京東買斷獨(dú)家出售的當(dāng)兒，我立刻請(qǐng)朋友幫買并讀完。那天晚上，我感覺(jué)被倒盡了胃口�！洞貉纭愤@部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其實(shí)從故事性來(lái)說(shuō)，與她之前的小說(shuō)并沒(méi)有太大的分別：都市男女，糾結(jié)的三角關(guān)系，各自得到救贖。書(shū)評(píng)家們也許不想觸怒眾多的粉絲，遂給了“像張愛(ài)玲一樣重復(fù)性寫作”的評(píng)語(yǔ)，這也許是安妮寶貝某種程度上獲得的最高級(jí)別的評(píng)論。
是的，重復(fù)性寫作，像張愛(ài)玲無(wú)休止的寫那些大家族的故事小女人的哀怨一樣，安妮寶貝的小說(shuō)也不停的在勾勒都市男女三角戀的糾葛。甚為好笑的是，類似“高山上的一支鳶尾”這樣的句子出現(xiàn)了多次，使人不禁有安妮已江郎才盡的感覺(jué)。
這種啼笑皆非的感覺(jué)使我放下此書(shū)，隔了幾個(gè)月后，又再次觸碰它。
這一次閱讀我刻意繞開(kāi)了反反復(fù)復(fù)的情節(jié)，男女主人公可笑而狗血的糾葛，所謂錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系，而注重在對(duì)遣詞用句和意境的體會(huì)上。而這樣的嘗試，使我的二次閱讀感受豐富了一些。我可以感受到安妮用詞的風(fēng)格，以及對(duì)生活場(chǎng)景的追求，風(fēng)物的描畫(huà)——-把這部小說(shuō)當(dāng)做虛擬的旅行描寫來(lái)讀，也不錯(cuò)。
有的時(shí)候，有的書(shū)并不是什么經(jīng)典，但多讀幾次，從不同的角度去感受，也是好的消遣，比看看小報(bào)瀏覽網(wǎng)頁(yè)強(qiáng)些。我期待第三次，第四次去閱讀《春宴》，也許能發(fā)掘出一些新的樂(lè)趣。
在安妮的筆下，人生是一場(chǎng)盛大的春宴，荒誕，客人來(lái)來(lái)去去，散場(chǎng)后不訴離傷。我想起一句歌詞：他日春燕歸來(lái)，身何在。
《春宴》的讀后感范文2
看得零零散散的，導(dǎo)致現(xiàn)在看完也弄不懂書(shū)中幾個(gè)人名之間的關(guān)系。看目錄時(shí)猜想會(huì)不會(huì)和春上村樹(shù)的《1Q84》一樣的敘事手法，看完才發(fā)現(xiàn)不是。幾個(gè)人物之間沒(méi)有像《1Q84》里有什么必然的聯(lián)系。為什么安妮寶貝的書(shū)里女的要取個(gè)聽(tīng)起來(lái)像男的名字，而男的名字看上去又那么女性化。貞諒的生活我真的是挑不出一點(diǎn)瑕疵來(lái)，對(duì)于向往自由的年輕來(lái)說(shuō)。想到哪兒就到哪兒，想在那里住多久就住多久，接近自然，熟稔手工，不用為生存而活，這是多少文藝青年理想中的生活啊�？墒撬尤坏昧艘钟舭Y！居然要服藥！安妮寶貝筆下的女豬腳就是這么的羨煞旁人而自己不自覺(jué)還要去鉆牛角尖。蒼天啊大地，要拿她們?cè)趺崔k好呢！
言歸正傳。書(shū)的后面點(diǎn)出了這本書(shū)探討的是邊緣人的內(nèi)心生存狀態(tài)。我覺(jué)得這里的“邊緣人”有兩種含義。
第一種含義，指的就是像貞諒、信得、慶長(zhǎng)這些女子一樣的人。他們內(nèi)省，敏感，沒(méi)有人際交往障礙卻又在精神上離群索居。書(shū)中的解釋是“在所置身的時(shí)代里不合時(shí)宜又一意孤行的人。他們是時(shí)代的局外人”。邊緣人的情感歸向何處，安妮寶貝展現(xiàn)了他們內(nèi)心的處境——與時(shí)代的順從和矛盾，但也沒(méi)有給出出路，這是一種探討或者更多的是一種問(wèn)尋吧。其中或多或少都找到你我內(nèi)心的影子，當(dāng)自己不被認(rèn)同、不被理解、或者偏離大眾時(shí)，具有的困惑也可以算是邊緣人的感受。
第二種含義，指的是現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展給傳統(tǒng)文化帶來(lái)的邊緣化影響。比如書(shū)中寫到的城市歧照，曾經(jīng)有著鄰里間熱情富含人情味的來(lái)往，傳統(tǒng)節(jié)日里的個(gè)體參與所承載的存在感，現(xiàn)在大概都消失了。“新時(shí)代”帶給人們的是一種“貧乏”。這些被邊緣了的地方面臨一種兩難處境：是風(fēng)風(fēng)火火跟上新時(shí)代的步伐，還是保持原來(lái)的風(fēng)貌自己走路？這兩者并不對(duì)立，但是把它們結(jié)合得很好的地方很少。尤其在旅游城市和古鎮(zhèn)上，顯現(xiàn)出更多的是弊端。
《春宴》總體來(lái)講是不錯(cuò)的，內(nèi)容不空虛，忽略它那些糾結(jié)的書(shū)面表達(dá)，而且有些對(duì)人們普遍心理的書(shū)寫很真實(shí)而自然。老規(guī)矩，寫完讀后感，我要無(wú)看書(shū)評(píng)啦！看看別人的觀點(diǎn)和角度。
《春宴》的讀后感范文3
好多年不看安妮寶貝、郭敬明一類人的書(shū)了。終于強(qiáng)迫式地看完《春宴》，有一種精力掏空的疲憊感，困倦交抵，只好沉沉睡去。
十幾歲的我特喜歡這一類書(shū)，尤其喜歡它的歸類：青春疼痛系列。這類故事總是簡(jiǎn)單著深深的哀傷，倒不是喜歡故事情節(jié)，而是時(shí)不時(shí)的總能被書(shū)中的情緒感染，并從中找到只言片語(yǔ)填補(bǔ)欲說(shuō)還休的心情。于是，十幾歲的我居然可以在個(gè)性簽名欄寫上：心是一種突兀的組合，一部分始終是孩童的頑固核心，從未生長(zhǎng)。一部分則正在以隔世的速度迅速蒼老。我想我的心是老了。
于是，從此，我深信身體里有一個(gè)蒼老的靈魂，但從生理上看我還是個(gè)孩子，所以我做著幼稚的事情，卻常常能得出自以為深刻的哲理，并感嘆因?yàn)橼吚芎Φ谋拘�，我們最終與一些美好的初衷背道而馳。所以，少年時(shí)的我總是快樂(lè)并哀傷著。直至長(zhǎng)大，我才清楚，快樂(lè)是本性，哀傷是某種強(qiáng)加的情緒，我們終究是被誤了。
世界觀、人生觀形成期的初中、高中，熱衷于這系類書(shū)那清冷、哀傷、倔強(qiáng)的行文，自由的、放肆的、注定、支離破碎、顛沛等字眼更是直抵心里的痛擊。然后受影響頗深的我們總是試圖成為一個(gè)有杠桿的人，做事棱棱角角，有所依據(jù)，而不是被人群和集體的概念暴力所摧毀，不熱衷武裝表象及形式，試圖獲得認(rèn)同。但畢竟我們接受著社會(huì)的教育，我們需要集體。所以，我們漠視認(rèn)同，并同樣漠視不認(rèn)同�？矗覀兪嵌嗝吹拿�！我們本該持有一種清晰而堅(jiān)定的世界觀和人生觀，但現(xiàn)在的我們是一個(gè)混沌的生靈，白天正常，夜晚變異，在這種混亂與交替中疲憊不堪。
我們生活在和平年代，小康家庭，父母健在，知己兩三，卻總自認(rèn)為是一個(gè)安全感缺失的人，或惶惑或悲傷，找不到理解自己的人，但我們本來(lái)就那么不理解自己。
我們追求純粹的愛(ài)，但卻認(rèn)為愛(ài)只是一種祈禱和幻想。愛(ài)不起實(shí)際作用，也沒(méi)有生活中妥協(xié)和維護(hù)的功效。愛(ài)最終成為一面鏡子，只用來(lái)辨析真實(shí)自我，愛(ài)讓現(xiàn)實(shí)無(wú)處可避，凸顯出任何幻想和借口都無(wú)法覆避的真像。所以，大多數(shù)人至今單身，并埋怨找不到對(duì)的人，是真沒(méi)對(duì)的人，還是自己本身就是一個(gè)大錯(cuò)誤！長(zhǎng)大后雖然明白純粹的愛(ài)不是不食人間煙火，但我們已經(jīng)陷入死胡同！
日漸長(zhǎng)大，見(jiàn)的事情多了，開(kāi)始明白疼痛系列作者為我們擬造的虛妄和扯淡。生活并沒(méi)有想象中那么糟，也不會(huì)像小說(shuō)中那么好。不是你性格遺世獨(dú)立就會(huì)才華橫溢，遇上有錢人愛(ài)上你并拯救你。不是悲觀失望就可以躲到深山里教書(shū)十年，然后世外高人般生活。我們面對(duì)的是柴米油鹽的世俗生活，為五斗米折腰才是屢見(jiàn)不鮮的真相。
但在骨頭深處，某種悲傷已經(jīng)根深蒂固。說(shuō)是安妮阿姨、郭敬明一類的青春疼痛系列推動(dòng)了我邊緣性的人格障礙并不過(guò)分，我們都有輕微的心理疾病。所以，我一向反對(duì)妹妹看這一系列的書(shū)，真想文藝，看看《加菲貓》、《小王子》等更比此類書(shū)有益得多。
《春宴》的讀后感范文4
最近，趁著閑暇之余，我讀完了安妮寶貝的《春宴》，本來(lái)愉快的心情，卻因?yàn)椤洞貉纭范兊梅浅５某林亍?/p>
《春宴》書(shū)中的兩個(gè)女孩：慶長(zhǎng)和信得。她們的寂寞，她們的愛(ài)情，她們的婚姻，她們的缺失，她們的童年，她們的執(zhí)著，她們的厭世……種種種種，像一只孤寂的飛鳥(niǎo)，劃過(guò)我的心房，留下不深不淺的痕跡。
現(xiàn)實(shí)的虛華是實(shí)實(shí)在在的，信仰的追溯卻是忐忑崎嶇的。這就是愛(ài)情總是敗給現(xiàn)實(shí)的原因吧；這就是信仰缺失的原因吧；這就是人們隨波逐流的原因吧。
《春宴》是殘酷的。她把現(xiàn)實(shí)的畸形呈現(xiàn)在我們面前，更殘酷的是她把人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)能為力道破。
所幸的是殘酷過(guò)后，她讓我反省。反省愛(ài)的難能可貴，反省家庭的重要性。慶長(zhǎng)和信得都是沒(méi)有家的孩子，她們?nèi)睈?ài)的童年讓她們失去對(duì)自己的愛(ài)惜。她們?nèi)绱说募拍�，沒(méi)有一個(gè)地方可以停留。與她們相比，我是幸福的。我有家，有爸爸媽媽。當(dāng)我累了，我有故鄉(xiāng)可以返回，有家人可以依靠。現(xiàn)在開(kāi)始，我會(huì)更愛(ài)我的家。
讀《春宴》的意外收獲是她讓我原諒了一個(gè)曾經(jīng)傷害過(guò)我的男生。書(shū)中的每個(gè)男人都有他的影子。不知道這是否是巧合。也許世上每個(gè)男子都是一樣。他們自私，貪婪，軟弱，現(xiàn)實(shí)同時(shí)又可愛(ài)，神秘，充滿魅力。那個(gè)傷害過(guò)我的男孩只不過(guò)是這些凡夫俗子中的一員。他終究會(huì)站在現(xiàn)實(shí)的那邊。也許他當(dāng)初的選擇，對(duì)我們都好。我受傷是因?yàn)槲铱赐傅奶�。有些傷痛是不可避免的，就像他說(shuō)的長(zhǎng)痛不如短痛。我只能欣然接受這沒(méi)完沒(méi)了的傷心。
讀者《春宴》，我感受安妮寶貝蚊文字帶給我的優(yōu)美，反復(fù)我就置身在文字中，心情跟著波動(dòng)，非常的奇妙。
《春宴》的讀后感范文5
《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說(shuō)，講述的命題是：一個(gè)人與所置身的時(shí)代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛(ài)的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長(zhǎng)篇幅，描寫了兩個(gè)女子——周慶長(zhǎng)、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的'生命狀態(tài)。
在中醫(yī)候診的走廊，在電信營(yíng)業(yè)廳，在床上，在某個(gè)下午，終于讀完這本書(shū)。幾次間斷想要放棄閱讀，因?yàn)閮?nèi)容太過(guò)沉重與悲郁。作者對(duì)感情與人性的揭示如同撕裂開(kāi)人的表皮，看到血肉的淋漓與觸目驚心。
最終它還是以一種說(shuō)不出的力量誘使我讀完，即使在紛亂嘈雜的公共環(huán)境。我隨小說(shuō)中的人物一起經(jīng)歷從沉溺于潰退的深淵到歸于平淡。
安妮寶貝的這部以探索感情為主題的小說(shuō)中有太多關(guān)于人性的深刻剖析和抽離的哲理警句。在看的過(guò)程中，那種思想的激烈碰撞，讓人想把千般思緒藏之于心，最終消逝于寂靜。但終于又在胸中呼之欲出。從書(shū)中人物的感情的角度來(lái)講，我心中有太多的感觸混織交雜，是文字表達(dá)所不能承載的。
在生活中，極度渴望接近真實(shí)美麗的人必然會(huì)看到更多丑陋虛假的真相，因?yàn)槎呦嗷ヒ来妗?/p>
情感的冷漠與渴求，在現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)都是二元的對(duì)立。有人一生都在探索感情的真正涵義，他們把感情當(dāng)做精神信仰，當(dāng)作依存，有更多的人在這世上不相信感情，不相信直覺(jué)，他們只遵從邏輯、規(guī)則與秩序。使人潰敗的是感情，使人褪變重生的也是感情。以感情為依存的人，感情就是他與這世間最真實(shí)最殘酷的對(duì)峙。與你對(duì)立或交集的那個(gè)人，其實(shí)是上天賜于你幫你突破迷障的載體。正如作者安妮寶貝在書(shū)中描述：“愛(ài)最終成為一面鏡子，用來(lái)辯析真實(shí)自我”。
在這本書(shū)里，感情的真正意義是洞穿虛空，歸于真我。
每個(gè)人身上都有腐爛的內(nèi)核，麻木的人，會(huì)不知覺(jué)，與這腐爛共生共死，血肉相聯(lián)。有覺(jué)知的人，會(huì)忍受這巨痛，挖出這腐爛的血肉。圣經(jīng)《以塞亞書(shū)》說(shuō)：“我必反手加在你身上，煉盡你的渣滓，除凈你的雜質(zhì)”。我們生來(lái)，是不斷剔除自身腐敗的肉質(zhì)，讓它生長(zhǎng)出純美新鮮的軀體；我們生來(lái)，是要煉盡身上的雜質(zhì)，趨向純凈。也許這個(gè)結(jié)果很難達(dá)到，但這個(gè)過(guò)程就是我們此生的目的。
事隔多年，終于明白。男人與女人之間最好的互動(dòng)也許不是相愛(ài)，而是對(duì)另一個(gè)生命發(fā)自內(nèi)心的尊重。你怎樣看待一段關(guān)系，你便怎樣看待自我。對(duì)他人的悲憫即是對(duì)自我的悲憫，對(duì)他人的傷害即是對(duì)自我的傷害。人是被他人打不敗的，人只會(huì)被自己打敗。那些沒(méi)有被自己打敗的人是相信遭遇即將毀滅的時(shí)刻便是即將重生的時(shí)刻，每一次墜入苦難與黑暗都是為了更接近心靈返依的路途，這路途很遠(yuǎn)，但這路途最終灑滿陽(yáng)光。
我不喜歡太沉重的小說(shuō)或電影已經(jīng)有好多年了。記得我的小侄以前說(shuō)過(guò)一句話：很多寫小說(shuō)的作家都是自毀。我明白這句話的真正含義，作家寫作的過(guò)程有時(shí)是一種煉獄。而那些感同身受的讀者也會(huì)在閱讀的過(guò)程中隨作者墜入一次這樣的毀滅與重生，我也經(jīng)歷了這樣的過(guò)程。
看完之后，我嘗試著以更客觀角度來(lái)評(píng)價(jià)這部小說(shuō)。用春宴做為小說(shuō)名字，我理解的寓意是任何一場(chǎng)宴席都會(huì)散去，但我們并不因此而失去什么。如何面對(duì)一場(chǎng)宴席，只有每個(gè)人的態(tài)度與理解不同，沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。
《春宴》不能算是一部經(jīng)典。雖然有很多震撼的思想境界，文字也極有深度，對(duì)人性的刻畫(huà)也更為殘酷與裸露，但文中還是有延續(xù)安妮寶貝以前寫作風(fēng)格的思維定式�？赡芤�?yàn)樽髡叩闹饔^意識(shí)較強(qiáng)，所以我個(gè)人認(rèn)為小說(shuō)所承現(xiàn)出來(lái)的角度及境域還不夠?qū)拸V。相對(duì)于她的上一部作品《蓮花》，雖然《蓮花》是理想主義，但我更喜歡《蓮花》明朗與唯美的基調(diào)，而《春宴》是凜冽的現(xiàn)實(shí)。相同的是，最后，它們都指向重生。
很多作家并不是大師，他們的作品也稱不上是恒久的經(jīng)典，但其中的內(nèi)蘊(yùn)仍可讓與其交匯的不同讀者與之共鳴并產(chǎn)生力量。
這也許便是作品的價(jià)值和閱讀的意義。
《春宴》的讀后感范文6
看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來(lái)又倒回去看，把她要講的故事連綴起來(lái)。
《春宴》封面是低著頭的她，書(shū)名是春宴，字面解釋是春天萬(wàn)物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說(shuō)，是人的欲望，萌動(dòng)的春念。寫在《春宴》書(shū)封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無(wú)停頓�！�
盡管安妮一再?gòu)?qiáng)調(diào)不要把書(shū)中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說(shuō)中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對(duì)婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動(dòng)蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對(duì)男女，生下兒女，日夜相對(duì)，漸漸失去對(duì)彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語(yǔ)，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？對(duì)于已為人母的安妮來(lái)說(shuō)，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來(lái)權(quán)衡？安妮在采訪中，對(duì)現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書(shū)中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測(cè)。
我不是安妮迷，一直都不是。認(rèn)真看過(guò)她的第一本書(shū)，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的思考，雖然用大量的排比句式寫出來(lái)，讓人有不舒服的抗拒。文字清淡，簡(jiǎn)單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說(shuō)《春宴》是一本容易被誤讀的書(shū)。但是我個(gè)人認(rèn)為，書(shū)并不存在誤讀的狀況，如同名言所說(shuō)，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬(wàn)別的觀點(diǎn)。在其宣傳語(yǔ)錄上說(shuō)，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說(shuō)，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書(shū)，這種宣傳更容易讓人誤讀。
安妮這個(gè)長(zhǎng)篇，依舊是散文形式的。你說(shuō)它是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是沒(méi)有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說(shuō)它是小說(shuō)，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒(méi)本質(zhì)的不同。書(shū)中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜�，原諒和寬憫取代一切，終于得到完滿。而她書(shū)中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無(wú)一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺(jué)得這是一種品質(zhì)……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛(ài)，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說(shuō)里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)。女主角的凜冽、破碎、不動(dòng)聲色的倔強(qiáng)，是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛(ài)的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛(ài)的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛(ài)。安妮說(shuō)：“愛(ài)最終是一種洞悉和原諒�！倍聪ぶ傅氖菍�(duì)自己和他人的內(nèi)心坑洞有所認(rèn)識(shí)，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對(duì)于安妮寶貝來(lái)說(shuō)，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛(ài)情關(guān)系中才最易被清楚洞察�！洞貉纭分性S清池在婚姻、情人中間來(lái)回打點(diǎn)，在對(duì)安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級(jí)別的人性來(lái)加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持�！�
最終，我覺(jué)得安妮依舊是困惑的。在“真愛(ài)”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛(ài)后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說(shuō)的一句話吧：“最為純粹的愛(ài)，是一場(chǎng)不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
《春宴》的讀后感范文7
這幾天，一直在晚上入睡前看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來(lái)又倒回去看，把她要講的故事連綴起來(lái)。順帶看的，還有安妮寶貝主編的《大方》第二期�！洞貉纭贩饷媸堑椭^的她，書(shū)名是春宴，字面解釋是春天萬(wàn)物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說(shuō)，是人的欲望，萌動(dòng)的春念。寫在《春宴》書(shū)封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無(wú)停頓。”
看《城市》雜志，有時(shí)能看到她的專欄，大多是她描繪的世界，細(xì)微的，用極其繁華的詞語(yǔ)賦予白菜，青瓷等物的感情，原本以為，她的筆收了年輕的不羈開(kāi)始一段平和的日子�？煽赐辍洞貉纭�，盡管安妮一再?gòu)?qiáng)調(diào)不要把書(shū)中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說(shuō)中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對(duì)婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動(dòng)蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對(duì)男女，生下兒女，日夜相對(duì)，漸漸失去對(duì)彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語(yǔ)，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？這對(duì)于已為人母的安妮來(lái)說(shuō)，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來(lái)權(quán)衡？在對(duì)安妮作的采訪中，她對(duì)現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書(shū)中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測(cè)。
我不是安妮迷，一直都不是。她多年前的文字，也翻過(guò)，但僅僅是翻一翻，連認(rèn)真看一遍都談不到，因?yàn)椴幌矚g那些文字中的陰郁和頹廢。認(rèn)真看過(guò)她的第一本書(shū)，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的思考，雖然用大量的排比句式寫出來(lái)，讓人有不舒服的抗拒，還是經(jīng)得一看的。文字清淡，簡(jiǎn)單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說(shuō)《春宴》是一本容易被誤讀的書(shū)。但是我個(gè)人認(rèn)為，書(shū)并不存在誤讀的狀況，如同名言所說(shuō)，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬(wàn)別的觀點(diǎn)。在其宣傳語(yǔ)錄上說(shuō)，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說(shuō)，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書(shū)，這種宣傳更容易讓人誤讀。
縱觀安妮這個(gè)長(zhǎng)篇，依舊是散文形式的。你說(shuō)它是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是沒(méi)有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說(shuō)它是小說(shuō)，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒(méi)本質(zhì)的不同。書(shū)中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜�，原諒和寬憫取代一切，終于得到完滿和具足。而她書(shū)中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無(wú)一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺(jué)得這是一種品質(zhì)。她們淡薄人情，不理世事，通訊簿里通常沒(méi)有可交談的朋友，但是見(jiàn)到他們的男人都無(wú)一例外瘋狂的愛(ài)著她們。她們無(wú)一例外都編著麻花辮或者盤著印度髻，或者是從來(lái)不加修整的長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)。穿著白棉布的上衣，粗布褲子和繡花鞋，即使配禮服，也要光腳穿一雙球鞋。獨(dú)自旅行，旅行之地都是荒僻之地。她們都抽煙，刺青，迷戀性愛(ài)并且還會(huì)是雙性戀者……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
也許這可以稱是安妮的一種寫作嗜好，每一個(gè)寫作的人，都會(huì)將自己的喜好參雜其中。但正如一位讀者評(píng)價(jià)：“我始終想不明白，書(shū)中的女主角周慶長(zhǎng)，不美不關(guān)心時(shí)尚不關(guān)心新聞，致力于媒體工作，還有過(guò)一段沒(méi)有感情的短暫婚姻，竟在一次采訪中讓一個(gè)有錢有家有情人有事業(yè)的男人愛(ài)到瘋狂。關(guān)鍵是，她不美貌，不年輕，而且他們都沒(méi)有什么言語(yǔ)的交流，他就可以，愛(ài)她到不顧一切。女人，如果不美貌，就有過(guò)人的才學(xué)或者膽識(shí)，如果兩樣都沒(méi)有，就長(zhǎng)時(shí)間呆在一起，慢慢習(xí)慣彼此的習(xí)慣，也會(huì)培養(yǎng)一種依戀�？墒�，毫無(wú)征兆的，男人就開(kāi)始他濃烈的愛(ài)的誓言。一個(gè)商界的優(yōu)秀男人，竟會(huì)說(shuō)那般細(xì)致的情話，讓我覺(jué)得實(shí)在是，難以下咽。當(dāng)然，后面還有好兩個(gè)男人，什么都不求，只想娶她，養(yǎng)她，即使實(shí)現(xiàn)了共產(chǎn)主義，我也覺(jué)得這是不可能的�！薄吧钪袛鄶嗖粫�(huì)有這么簡(jiǎn)捷的事，不是你落魄了，就會(huì)有一個(gè)有錢人愛(ài)上你并拯救你。不是你失望了，就可以躲到深山里去教書(shū)十年。我們面臨的是柴米油鹽的俗世生活，為五斗米折腰才是屢見(jiàn)不鮮的真相。我們?cè)匠砷L(zhǎng)，越發(fā)覺(jué)得責(zé)任壓肩寸步難行。她越往前，越是內(nèi)心警省遠(yuǎn)遁人世漸行漸遠(yuǎn)花好月圓�！薄呛�。
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛(ài)，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說(shuō)里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)，超凡脫俗。但不管怎樣，她的某些段落，寫的還是不錯(cuò)的。而女主角的凜冽、破碎、不動(dòng)聲色的倔強(qiáng)，也是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛(ài)的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛(ài)的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛(ài)的激烈、深入和宿命感�！八�，遇見(jiàn)他，必須與之相愛(ài)，哪怕秉燭夜游，只爭(zhēng)朝夕�！痹谧非缶癯砷L(zhǎng)的意義上，安妮說(shuō)：“愛(ài)最終是一種洞悉和原諒�！倍聪ぶ傅氖菍�(duì)自己和他人的內(nèi)心坑洞有所認(rèn)識(shí)，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對(duì)于安妮寶貝來(lái)說(shuō)，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。在這一點(diǎn)上我認(rèn)同，兩性關(guān)系是最慘烈的靈修道場(chǎng)。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛(ài)情關(guān)系中才最易被清楚洞察。《春宴》中許清池在婚姻、情人、慶長(zhǎng)中間來(lái)回打點(diǎn)，在對(duì)安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級(jí)別的人性來(lái)加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持�！�
最終，我覺(jué)得安妮依舊是困惑的。在“真愛(ài)”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛(ài)后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說(shuō)的一句話吧：“最為純粹的愛(ài)，是一場(chǎng)不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
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